具体描述
如果一定要為西方電影從古典時期轉為現代時期尋找一部電影作為劃時代的裏程碑的話，那麼這部電影無疑應當是《廣島之戀》。《廣島之戀》以其現代意義的題材，曖昧多義的主題，令人震驚的錶現手法，與新小說派的緊密聯結，在多重意義上，啓發和開創瞭現代電影。
一九五九年的五月，阿倫·雷乃攜他於去年拍攝完成的新片《廣島之戀》來到法國戛納參加在這裏舉辦的第十二屆電影節，影片如一枚重磅炸彈，立即轟動瞭整個西方影壇。有人認為這是一部“空前偉大的作品”、是“古典主義的末日”、“超前瞭十年，使所有的評論傢都失去瞭勇氣。”
《廣島之戀》講述在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰時期女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。人們說《廣島之戀》是電影的轉摺點，影片中首次齣現大膽而新穎的敘事技巧，電影將早已為文學把持的地盤奪瞭過來，超現實主義和意識流介入，影片同傳統的、以設置一個無所不知的講述者為基礎的現實主義錶演實行瞭決裂。一個或多個人物的獨白取代瞭講述者。世界不再是被描繪的瞭，而是反映在人的腦海中，觀眾也不得不以新的方式去感受這些影片。
五十年代末期，法國一批新進導演掀起反傳統的電影運動，被稱為“新浪潮”，以戈達爾為首的年輕導演衊視一切傳統的電影敘事方法，拍攝的電影具有明顯的現代主義色彩。 同時期崛起的“左岸派”電影集團通常被視為“新浪潮”的一個分支，阿倫·雷乃既是這一集團的代錶，他們拍攝的影片注重探索人的內心意識，更使用大量現代色彩十分濃鬱的時空倒錯的“意識流”手法。
左岸派與文學的聯係十分緊密，當時盛行的“新小說”派作傢其一大部分即是“左岸派”的成員。如“新小說”派的代錶人物瑪格麗特·杜拉斯。“新小說”派作傢給“左岸派”電影帶來瞭強烈的文學風格，因而“左岸派”電影又被稱為“作傢電影”。“作傢電影”一詞廣義上具有雙重含義，其一它意味著影片的導演即是影片的創作者，影片必須具有強烈的個人風格；其二影片的劇本屏棄改編名著，而是隻拍為電影原創的劇本，其中一大部分是文學傢為電影創作的劇本，影片中許多錶現手法因而來源於對文學錶現手法的藉鑒。《廣島之戀》由瑪格麗特·杜拉斯編劇，阿倫·雷乃導演，無疑成為左岸派作傢電影的代錶作。
《廣島之戀》的愛情與反戰反軍國主義題材的相互交織得益於瑪格麗特·杜拉斯的劇本原創，但是縱觀阿倫·雷乃的創作曆程，當代曆史事件（第二次世界大戰和戰後事件）以及戰爭對人類命運的影響，始終是他選材的重心所在。創作於1950年的《格爾尼卡》藉助畢加索的同名繪畫，對在1937年德國法西斯對西班牙這個著名的古城所進行的滅絕人性的轟炸進行強烈的抗議。1955年阿倫·雷乃又拍攝瞭《夜與霧》，重新剪輯檔案館得來的黑白照片，新聞片以期重現納粹集中營殘酷情景。而《廣島之戀》正是這兩部作品的閤乎邏輯的延續和歸宿。
用户评价
##很明显这些喋喋不休不停的反复和缺乏逻辑性的对话和闪回 甚至场景之间的关联 不仅仅是要讲一段爱情 或者是战争 或是社会和家庭 这些都是对人的解构 一种癫狂式的的欲望 既荒废又蓬勃 日本和法国 广岛和内韦尔 又有什么分别
评分##“我深信在你身后，我无法苟活，正因为此，我才对你微笑。”
评分##2015图书第6本，3星半。计划外的一本书，从书架上拿下来，于是和这个故事不期而遇。第一次看电影剧本，然后想起在微博上看到的新闻，算是明白为什么马丁说不再担任编剧了。好的剧本比影视要精妙百倍，不仅有强烈的画面感，还保有了一部分自我发挥的空间。仿佛自己就是导演，在读的同时，故事就在另一边悄然上映了。作品本身，算是爱情悲剧，哪段感情都会有那么一点不完满。当痛苦来临，你将无处可逃。而你经历的一切，最终会塑造成你现在的样子。
评分##小时候看新概念作文，常见到模仿杜拉斯、故作深沉的文章。然而比起或晦涩或腥膳的句子，堆砌的辞藻，还是更喜欢简单、朴素而真挚的东西。
评分##爱情和战争交织，就显得特别特别壮烈。不道德的偷情，更加增添美感。
评分##我平静地、极其不耐烦得等待着你。 吞噬我吧。按照你的形象使我变样吧，以便在你之后，没有任何人会理解，为什么有如此强烈的欲望。 我的爱，我们将单独相处。 黑夜将永无止境。 太阳将永不升起。 永远，总之，永远不再升起。 你害了我。 你对我真好。 我们将怀着满腔诚意，问心无愧地哀悼那消逝的太阳。 我们将没有别的事情要做，惟有哀悼那消失的太阳。 时光将流逝。惟有时光流逝而去。 然而，时光也会到来。 时光将到来。到那时，我们将一点儿也说不出究竟是什么使我们俩结合。
评分##既没有用来活命的时间，也没有用来殉情的时间。
评分##我只喜欢内维尔
评分##很好读。到后来很妙。杜拉斯如果当导演或者摄影师应该也很不错。
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