具体描述
杜拉斯跨界代錶作
成就作傢電影經典
廢墟之上哀傷戀麯
記憶與遺忘的協奏
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《廣島：杜拉斯全集4》是《杜拉斯全集》第四捲，收入法國作傢杜拉斯於1958年齣版的中篇小說《琴聲如訴》以及分彆於1960年、1961年齣版的電影劇本《廣島之戀》《長彆離》，三個文本摒棄傳統的綫性敘事、鋪陳描寫，絕大部分篇幅為簡練對話，特色明顯，三者的影響力與電影有直接關係。
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《琴聲如訴》是文學評論界將杜拉斯歸入“新小說派”的重要依據。小說描寫不可能的愛情，一方是無法從愛中逃離的犧牲品，一方是因愛而殺人的凶手，情殺案的旁觀者，卻一步步置身其中，這部小說奠定瞭杜拉斯作為法國現代重要作傢的地位。英國著名導演彼得•布魯剋1960年將其拍成同名法文長片（英文片名《七天……七夜》），杜拉斯與作傢熱拉爾•雅爾洛閤作編劇，女主角扮演者法國演員讓娜•莫羅憑此片獲得當年戛納電影節最佳女演員奬，這部電影也被列入“新浪潮”電影的代錶作。
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《廣島之戀》是杜拉斯為法國導演阿倫•雷乃的電影撰寫的劇本，以遭原子彈轟炸的廣島為背景，拉開法國女人與日本男人的對話，關乎記憶與遺忘的主題。
電影於1959年上映，是同年戛納電影節金棕櫚奬提名影片，這部電影成為“左岸派”電影（或者說“作傢電影”）的代錶作，劇本文本於1960年齣版。
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《長彆離》是杜拉斯和作傢熱拉爾•雅爾洛為法國電影剪輯師、導演亨利•科爾比執導的首部電影撰寫的劇本，講述咖啡館女老闆黛蕾絲與在二戰中被捕失蹤的丈夫分離十六年後的戲劇性重逢，錶現戰爭異化人性的主題。電影於1961年上映，同年獲戛納電影節金棕櫚奬，也是“左岸派”電影的代錶作。劇本同年由伽裏瑪齣版社齣版，文本內容與電影有所區彆，保留瞭未拍攝的場景內容。
用户评价
##“有时，这看上去像大海，她甚至经常把这一切当作大海。后来，她才明白这是黎明，只不过，她把黎明误认为是大海。黎明，大海，这些都使她萌生睡意。”好像大海呀，黎明前在海边，红日还没出来，只是黎明刚刚破晓，不是纯白色，也没有灰色，是稍微有点清冷的白色，混杂着来自远方的蓝。
评分##丽娃和德国军官在一起后被剪头发的情节 和西西里的美丽传说有点相似 杜拉斯的文字风格真的很特别 破碎的叙事技巧和主人公的心情很契合 简而言之就是让读者很容易感受到那种小资文艺的风格 杜拉斯是法国人 却对日本人的民族性格了解颇深 广岛之恋中那个日本男人 慢热含蓄却又有着强烈的欲望 对广岛的描写也很身临其境
评分##不着重描写故事的情感，却如此浓烈
评分##这本，语言的表述中的情感很强烈。
评分##个人觉得比《情人》好读很多。很喜欢译文这个版本收录的篇目，一个中篇(其实是短期)加两个电影剧本，在有限的篇幅中用精炼的文字和情节展现一个完整的故事，杜拉斯成功地做到了。尤其是第二篇《广岛之恋》，完全就是靠男女主之间的对话撑起了整个故事，既充满了画面感又保留了充分的想象空间。读完之后，有一种想要立马找对应电影来看的冲动。
评分##1.《琴声如诉》：杜拉斯非常厉害，新小说似乎是反人文主义的（“干巴巴”“像摄影镜头”），但正如巴塔耶对马克思主义的评价，这恰恰通过一种彻底外化而实现了更高级的内在性，让微妙的情感寄寓于话语、声音、姿态和气息层进又错位、冲撞又交织而成的时空体——真正的复调文学。2.好久前看的《广岛之恋》，读剧本又有别样感受，话语与影像的张力，两性的缠绵与对抗（性关系不存在），过去时面互嵌旋转展开，储存世界记忆的历史档案馆……雷乃似乎是想让情感节制些而略作删减，但或许女人突然的愤激正是“歇斯底里”的最好写照。3.齐泽克曾说集中营始终抵制着象征化，并将如幽灵般不断归来，文中唱着歌剧（“声音的空域”）的无名流浪者不是最好的写照么？战争的震撼与失忆，画报形体无休止的解构与重组，这不又正是维利里奥描述的战后当代艺术么？
评分##看了琴声如诉和广岛之恋 不得不说广岛完全在点上蹦迪 “梦想着一个敌人” ；城墙：战后枪毙德国人，战时处置法国人，他们在城墙相爱；包着白纱布的情人在楼下的等待，听她弹琴（简直是罗朱的情节）；地下室、禁闭、啃墙、鲜血淋漓的手；剃头 “钟情于爱情本身” 道德感强烈的人不会喜欢杜拉斯
评分##广岛 我说出你的名字 就是到达你 广岛
评分##这本书是个合辑，由短篇小说《琴声如诉》和剧本《广岛之恋》组成。说实话玛格丽特.杜拉斯的小说和东野圭吾有点相像，倒不是在写作风格上，而是都担得起“盛名之下其实难副”这句话，包括代表小说《情人》，如果阅读可以用畅快来表示的话，那么玛格丽特的小说则好像一个结结巴巴的人在说话，而且还是颠三倒四、含混不清的话语，在后记里写到《琴声如诉》里的安娜可以类比《包法利夫人》，如果硬要这样说也没什么，就是不知道福楼拜假如知道的话会不会劈一道闪电下来。至于《广岛之恋》我建议大家看看电影就好，毕竟不是从业人员，像什么“此时音乐由远及近…”之类的，我相信绝大多数人不会有兴趣的，我也是大概翻了翻。
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