具体描述
《愛》堪稱《勞兒之劫》的續篇。 沙塔拉這一座愛情之城，迴憶之城。在這片荒涼之地走來瞭旅行者，行走的男人，還有閉著眼睛休息的女人。他們相互間仿佛很陌生，然而在走動中，問詢中漸漸地認齣瞭對方，也漸漸憶起瞭遙遠的過去，逝去的沙塔拉。想象中，迴憶中的沙塔拉引齣瞭多少詩意和夢想、激發齣多少愛的欲望。 《愛》的作者是瑪格麗特·杜拉斯。
用户评价
##。。- =很多个故事的番外。
评分##被杜拉斯改编为电影「恒河女」
评分##《爱》的世界，从一开始就被某种滞重、迟缓、匿名笼罩着。海滩上的二男一女，之因此刻最基本的动作被指称：“看着的男人”（即旅行者）、“行走的男人”（有时被称为疯子、囚犯）、“闭着眼睛的女人”。这几乎是一个没有故事的故事，称为小说也很勉强，至少杜拉斯本人也没有为其冠以小说之名。不仅塑造人物、设置情节等基本小说手段不见踪影，《爱》的文本更像是丢失了的句子，处处透着残缺和破碎。或可放入她的“印度系列”中生成另一种阅读。爱并非对这个世界挑战，而是对这个世界的不足挑战。爱要对这个世界上的某个“无”挑战。
评分##就不该单独看它，根本看不懂……
评分##就不该单独看它，根本看不懂……
评分##开放性和贫瘠感之间往往只有一线之隔。言之无物不见得仅指语言数量上的有限，还有可能是指效率上的低下。开放性导致的理解混乱和意义的贫瘠一样，对作品来说都是职责上的缺失。杜拉斯把“创作”这个本该是提取共性和细致雕琢的过程变得如此私性和粗糙。
评分##开放性和贫瘠感之间往往只有一线之隔。言之无物不见得仅指语言数量上的有限，还有可能是指效率上的低下。开放性导致的理解混乱和意义的贫瘠一样，对作品来说都是职责上的缺失。杜拉斯把“创作”这个本该是提取共性和细致雕琢的过程变得如此私性和粗糙。
评分看到一半的时候才意识到，杜拉斯居然第一次写出了“记忆”这件事本身的样子。在远离城市人烟的海滩、孤零零的旅馆，旅行者、坐着的男人、孕育着未知（新生命）的女人，光、声音、海浪声、雾气、远处城市的喧嚣声、女人的呻吟……这样混沌的非线性时间的叠置空间“沙塔拉”，是每个人一生中数次误闯、追寻、流连的“记忆”之所，那里存在着每一个前去那里的人想要追寻的东西，是一个答案，是一片记忆，是曾经无比熟悉的声音，“黑暗中，有谁在哪里吗？”“是谁坐在海滩边悄声叹气？”…沙塔拉除了是记忆，更是一切万事万物“写作”的开始和终结。杜拉斯在晚年对朋友说，她本应以这本书开始，再以这本书结束的。是，每个人都在写，每个人一生都必须数次只身前往“沙塔拉”，觅得曾经的一丝光线、声音、雾气，返回，从光线的发生处，起笔写下历史和故事。
评分##我比较倾向于“这本书在杜拉斯作品中承上启下”的说法，因为可以看到一些故事的影子。不过我在看这本书的时候，倒是一直在琢磨如果再次拍成电影会是什么样子，因为感觉镜头感太强了，鉴于每个人心中都有一副画来看还真的是完全不容易拍好的一本书。
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