摺返點1997～2008 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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宮崎駿 著

圖書標籤:

• 迴憶
• 九十年代
• 香港迴歸
• 個人成長
• 時代變遷
• 社會觀察
• 財經
• 曆史
• 文化
• 香港

出版社： 東販出版社

ISBN：9789862513408

版次：1

商品编码：16048244

包装：平装

出版时间：2012-10-01

用纸：胶版纸

页数：525

正文语种：中文

內容簡介

　　《摺返點1997～2008》乃是收錄動畫大師宮崎駿1997年~2008年間多部作品，如：『魔法公主』、『神隱少女』、『霍爾的移動城堡』，以及2008年最新作品『崖上的波妞』的企畫書、隨筆、採訪、對談，以及電影中的歌詞等內容。在這本書中，宮崎導演暢談他對動畫的熱情與期待，並且更詳盡地闡述他長久以來對自然、社會的關注。

作者簡介

　　宮崎駿
　　動畫電影導演。1941年1月5日，齣生於東京。
　　1963年，學習院大學政治經濟學部畢業後，進入東映動畫公司（現為東映株式會社）任職。擔任「太陽王子霍爾斯的大冒險」（1968）的場麵設計原畫工作，之後轉往APro。，並負責「熊貓傢族」（1972）的原案腳本．場麵設定原畫工作。1973年，與高（火田）一起轉至映像。其後於日本Animation、Telecom等公司負責電視卡通與動畫等工作，並於1985年成立STUDIOGHIBLI。其間參與負責「阿爾卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的場麵設定畫麵構成、「未來少年科南」（1978）的導演等工作，並於「魯邦三世卡利歐斯特羅城」首次擔任劇場版導演。1984年，發錶瞭以在雜誌『Animage』連載的漫畫為基礎的動畫電影「風之榖」，並擔任其原作腳本導演之職。
　　之後陸續於STUDIOGHIBLI推齣所導演之「天空之城」（1986）、「龍貓」（1988）、「魔女宅急便」（1989）、「紅豬」（1992）、「魔法公主」（1997）、「神隱少女」（2001）「霍爾的移動城堡」（2004）、崖上的波妞」（2008）的劇場版動畫。
　　其中，「神隱少女」獲得第52屆柏林國際影展金熊獎、第75屆美國奧斯卡金像獎長篇動畫電影獎；「霍爾的移動城堡」獲得第61屆威尼斯國際影展Osella獎，並因陸續推齣多部傑齣作品而於第62屆威尼斯國際影展獲頒榮譽金獅子獎。
　　在STUDIOGHIBLI的最新作品「藉物少女艾莉緹」（2010年，米林宏昌導演）中擔任企畫腳本一職。

內頁插圖

目錄

宮崎駿手繪 STUDIO GHIBLI 賀年卡 1997 ～2008
『魔法公主』（1997）
兇暴諸神與人類的戰爭——這部電影的主旨
詩歌『魔法公主』『阿席達卡戰記』『消失的子民』『山豬神』『犬神莫娜』『黑帽大人』『小精靈們』『亞剋路』『山獸神的森林』
森林所擁有的根本力量也存活於人類的心中 談『魔法公主』的導演工作
自然界的生物，皆擁有相同的價值
沒有兇暴殘忍的部分，就無法描繪齣野性 與佐藤忠男氏的對談
『魔法公主』和中世的魅力 與網野善彥氏的對談
關於日本的動畫文化
大人的一整年相當於小孩的五分鐘 我的推薦繪本『尋寶』
想要填補與觀眾之間的空白
柏林國際影展 海外記者嚮宮崎駿導演提問，關於『魔法公主』的四十四個問題
漫畫與萬物有靈論 「森林」的生命思想
與梅原猛．網野善彥．高（土反）製立各氏的座談會 司儀．牧野圭一氏
迴首青春的歲月
動畫導演講座 東小金井村塾Ⅱ開校
至少要有一人嶄露頭角！ 與有誌成為導演的年輕人暢談「導演論」
為瞭讓人．城市．國土變得有活力 與中村良夫氏的對談
為瞭讓孩子們擁有幸福的時代，大人應該說些什麼呢
對孩子最重要的事
空中的犧牲品
聖．修伯裏所翱翔的天空
『魔法公主』所蘊含的日本傳統美學 接受Roger Ebert先生的採訪
離別的感言
『神隱少女』（2001）
在不可思議的小鎮裡的韆尋——這部電影的目標
為瞭『神隱少女 IMAGE ALBUM』所做的備忘錄
自由的空間 在殺青記者會上述說『神隱少女』
沒問題，你絕對做得來——我想這樣告訴孩子們
理解「寂寞男人」的心情 歌手．加藤登紀子
雖然艱辛卻空前有趣的時代 與築紫哲也氏的對談
再談萬物生命教的世界 與山摺哲雄氏的對談
那麼，該何去何從呢
二○○一年度□□□旬報BEST 10 讀者票選日本電影導演獎 得獎者專訪
想打造這樣的美術館
孩子們擁有超越「想像」的未來
看到孩子們高興的模樣最令人開心
從每個人能夠做到的地方做起
全生園的燈火
關於『烈日長紅』這部電影 與鈴木敏夫製作人的對談
第七十五屆艾美獎長篇動畫電影部門 得獎感言
有趣的富士見高原 藤內遺跡齣土品重要文化財指定紀念展「復甦高原的繩文王國」演講
堀田善衛 寫於三部作品的復刊前夕
即使隻畫兩頁也好
『霍爾的移動城堡』（2004）
給吉蔔力的各位
想製作一部可以說齣「被生下來真好」的電影
第六十二屆威尼斯國際影展 記者會
自己是否真覺得有趣
第十八屆東京國際電影展 與尼剋派剋導演的公開對談
一部短篇電影的嘗試 二○○五年度國際交流基金賞 得獎感言
對靈魂而言到底什麼是重要的？ 二○○五年度國際交流基金會 得獎的演講稿
羅伯特威斯托『布拉卡姆的轟炸機』 雜想指南附錄本 企劃書
我喜歡羅伯特威斯托
抵抗嚴酷的現實，拿齣勇氣過生活的人
三鷹之森吉蔔力美術館 影像展示室「土星座」原創短篇動畫電影 『水蜘蛛紋紋』企劃書
吉蔔力之森的電影『水蜘蛛紋紋』跟大傢問好
『買下星星的日子』企劃書
吉蔔力之森的電影『買下星星的日子』跟大傢問好
『尋找棲所』企劃書
吉蔔力之森的動畫『尋找棲所』跟大傢問好
正值『水蜘蛛紋紋』、『買下星星的日子』、『尋找棲所』上映之際
謹嚮吉蔔力工作室全體工作人員緻謝
蟲的世界．樹的世界．人的世界 與養老孟司氏的對談
對小孩的未來有責任 不做不成熟的作品
消失的風景的記憶 談吉野源三郎所著的『你們該如何活下去呢』
緻別辭
三隻小熊的傢
從白蟻之塚談起 代替前言
『雪之女王』讓人覺得「動畫是值得從事的工作」
『崖上的波妞』（2008）
關於「崖上的波妞」
給久石讓先生的音樂備忘錄
年譜
後記

精彩書摘

　　兇暴諸神輿人類的戰爭——這部電影的主旨
　　在這部作品裡麵，經常齣現在時代劇裡的武士、地主、農民幾乎都沒有露臉。即使偶爾現身，也是配角中的配角。
　　主要角色群包括鮮少在歷史的正式舞臺上登場的人們與兇暴的山中諸神。被稱為達達拉人的製鐵集團裡的技術人員、勞工、錢匠、砂皺採集工、燒礦工。以馬匹或牛來運送貨物的人們．他們各自都有武器裝備，且各自成立可說是工廠製手工業的組織。
　　與人類對抗的兇暴諸神．分別以山犬種、豬神、熊的模樣登場。
　　而擔任故事要角的山豬神，則有著人類的麵貌、野獸的身體，以及樹木的尖角二兀全是幻想齣來的動物。
　　擔仟主角的少年，是極大和政權毀滅而從古代消失的蝦夷族的末裔，至於其中的少女角色，若要說她像什麼，則可以說和繩文時期的某種上偶長得有點像。
　　主要舞臺設定在人跡罕王、住著許多山種的深山，以及用鐵打造、柯如城寨般的達達拉城。
　　嚮來擔仟時代劇舞臺的城堡、鄉鎮、擁有水田的農村，都隻不過是遣處的背景而已．我想重現的是一個高純度的自然。在那裡，不見水壩而有深邃的森林，觸目所及，皆是那個人口稀少時代的日本風景。到處是深山幽榖、豐沛清冽的流水、不閤砂躁的泥土小路，以及眾多的蔫類、野獸、昆蟲等等。
　　做這些設定的目的，在投打破傳統時代劇的常識。不被先人為主、偏見所束縛，以便型塑齣較為自由的人物羣像。根據最近的歷史學、民俗學、考古學的研究所得，日本這個國傢的歷史，其實比一般流傳的印象遺耍來得豐富多樣。時代劇之所以那麼空洞貧乏二兀全足電影的情節所造成的。這部作品的舞臺——是充滿瞭混亂和變動的室叮期的日常世界。那個時代有從南北朝傳承下來的下剋上、婆娑羅（註）的風氣、惡黨橫行，以及新藝術的混沌，是造就今日日本的時代。它既不像戰國時期常備軍進行組織戰的時代，也和赴湯蹈火的剛烈縑倉武上時代有所不同。
　　那是個更加曖昧模糊的變動期，不僅武士和百姓之間的區別不明顯，連女人們也齣現在百工圓裡。可以說是非常自由的時代。在這樣的時代裡，人的生死輪廓相當明顯清楚。人們認真地生活、工作、愛與限，然後死去。他們的人生並不是曖昧模糊的。
　　麵對二十一世紀這個混沌的時代，我製作這部作品的意義就在於此。
　　我並不是想解決世界整體的問題。因為兇暴諸神與人類之間的戰爭是不可能以喜劇收場的。但是，即使在憎惡和殺戳之中，遺是找得到生存的意義。還是存在著美好的邂逅和美麗的事物。
　　描繪憎惡，為的是描繪齣比這個更重要的事情。描繪咒衝對人的束縛，為的足描繪解脫的喜悅。
　　……

好的，以下是一本不包含《摺返點1997～2008》內容的詳細圖書簡介。 --- 書名： 《潮汐之下：一個時代的變奏與迴響（1980-2020）》 作者： 陸遠清 齣版社： 時代之窗文化齣版 頁數： 850頁 裝幀： 精裝 定價： 128.00元 --- 內容簡介： 《潮汐之下：一個時代的變奏與迴響（1980-2020）》是一部跨越四十載光陰的宏大敘事，它並非聚焦於某一個特定的政治或經濟轉摺點，而是試圖描摹在巨大曆史洪流衝刷下，一個社會結構、文化思潮與日常生活經驗的緩慢、深刻且時常充滿矛盾的演變圖景。本書以紀實文學的筆觸和深厚的社會學洞察力，將視角投嚮瞭1980年代初的復蘇與躁動，曆經瞭90年代的劇烈市場化衝擊，觸及瞭新世紀初的全球化浪潮，最終落腳於數字時代信息爆炸與社會重塑的復雜現實。 本書的結構采用“平行敘事”的獨特手法，將宏觀的時代脈絡與微觀的個體生命故事交織並行。全書分為四個主要部分，每一部分都像一個不同深度的浪潮，共同構成瞭“潮汐”的整體。 第一部：黎明前的微光（1980-1989） 這一部分迴溯瞭改革開放初期，社會心態從壓抑中釋放的初期狀態。作者沒有過多渲染政策的製定過程，而是深入到城鄉結閤部的工廠車間、大學校園以及新興的個體戶群體之中。我們看到的是一種混閤著希望、迷茫與試探的集體心緒。重點關注瞭文化領域的思潮湧動，例如先鋒藝術的萌芽、文學批評的復蘇，以及人們對“現代化”一詞的樸素理解。書中通過對幾代知識分子和工廠工人的訪談，展現瞭那個時代人們對未來的樂觀預期與對既有秩序的微妙鬆動。它探討瞭“學習”與“實用”之間的張力，以及商品經濟對傳統社會倫理的初步衝擊。 第二部：衝刷與重塑（1990-1999） 進入九十年代，市場經濟的引擎全速運轉，社會階層開始齣現清晰的劃分，城鄉差距與區域差異成為新的議題。本部分著力刻畫瞭“下海”浪潮中的個體抉擇與代價。作者細緻描繪瞭第一批企業傢從體製內走齣，麵對完全陌生的市場規則時的掙紮與蛻變。同時，本書也深入探討瞭城市化進程帶來的社會陣痛——老工業基地的轉型、住房製度的改革，以及由此催生的“單位人”嚮“社會人”身份的艱難轉變。文化上，流行音樂、影視劇的爆炸式發展如何重塑瞭青年的審美取嚮，以及全球文化的湧入如何與本土文化發生激烈的碰撞與融閤，成為這一時期的重要主題。 第三部：全球視野下的本土焦慮（2000-2009） 新世紀的頭十年，中國以前所未有的速度融入全球體係。本書用大量篇幅分析瞭“入世”對本土産業和就業結構帶來的深遠影響。這不是一個簡單的經濟增長故事，而是關於“效率”與“公平”之間永恒博弈的敘事。作者追訪瞭在珠三角和長三角設立的跨國公司生産綫上的勞動者，記錄瞭他們在全球供應鏈中的位置，以及“世界工廠”背後的生活現實。在這一階段，關於身份認同的討論開始變得復雜化：一方麵是強烈的民族自豪感，另一方麵是麵對國際主流文化時産生的深層文化焦慮。技術進步開始加速，但其對社會結構的影響尚未完全顯現。 第四部：數字的迷宮與連接（2010-2020） 本書的最後部分轉嚮瞭移動互聯網和社交媒體全麵滲透的十年。重點探討瞭信息技術如何重塑瞭人際關係、消費習慣乃至政治參與的方式。作者沒有停留在對技術進步的贊美，而是深入剖析瞭“連接過載”帶來的孤獨感、信息繭房的形成，以及新型社群的建構與瓦解。這一階段的敘事更具碎片化和多中心性，反映瞭現實社會的復雜性。從新興的“宅經濟”到城市青年對生活方式的重新定義，本書力求捕捉到在數字洪流中，個體如何努力尋找意義和安放自我的過程。 核心價值與特點： 《潮汐之下》的獨特之處在於，它拒絕使用單一的綫性敘事來解釋曆史的必然性。作者以其深厚的曆史敏感性，強調瞭“偶然性”和“人的能動性”在塑造時代進程中的作用。全書采用大量第一手口述史料，語言樸實而富有張力，既有學者般的嚴謹分析，又不失文學作品的感染力。它不是一部教科書式的斷代史，而是一部關於“我們如何成為我們”的深度探索。它讓讀者在迴顧過去四十年時，不僅看到那些宏大的“點”的突破，更能感受到那些滲透在生活肌理中的、緩慢而堅韌的“潮汐”的起落與迴響。這本書適閤所有關心社會變遷、對個體命運與時代洪流關係抱有探究精神的讀者。 ---

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就很有意思，一種深邃的藍，配上幾個不規則的幾何圖形，仿佛窺見瞭某種時空的裂縫。我翻開第一頁，就被作者那種獨特的敘事方式吸引住瞭。文字並非平鋪直敘，而是像一條河流，時而舒緩，時而湍急，將讀者捲入一種難以言喻的情緒漩渦。我尤其喜歡作者對細節的捕捉，那些看似不經意的描繪，比如陽光穿過窗簾的細碎光斑，空氣中淡淡的塵埃味道，甚至是人物指尖輕微的顫抖，都能勾勒齣豐富而立體的畫麵感。這讓我感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，更像是在親身經曆，代入感極強。書中人物的內心世界被刻畫得淋灕盡緻，他們的掙紮、睏惑、愛與失落，都仿佛能引起我內心深處的共鳴。有時我會暫停閱讀，思考書中人物的動機，猜測他們接下來的選擇，仿佛自己也身處其中，與他們一同成長，一同麵對命運的安排。這種沉浸式的閱讀體驗，是我近年來少有的。

评分☆☆☆☆☆

我覺得這本書最吸引我的地方在於它對“時間”這個概念的獨特處理。它不是一個綫性的進程，而是充滿瞭迴響和重疊。我能感受到作者在敘事中巧妙地運用瞭各種手法，讓過去、現在和未來在文字間交織，形成一種迷人的張力。書中人物的經曆，雖然發生在特定的時間段，但他們所麵對的睏惑和選擇，卻仿佛具有永恒的意義。我會被書中某些場景的氛圍所感染，有時是彌漫著憂傷的暮色，有時是充滿希望的黎明，這些意象的描繪都極為生動。這本書讓我對“選擇”有瞭更深的理解，每一個微小的決定，都可能成為人生的一個重要轉摺點。它不是一本輕鬆讀物，但它的深度和廣度，足以讓你在讀完後，久久無法忘懷，並開始審視自己的人生。

评分☆☆☆☆☆

一開始拿到這本書，我以為會是一本嚴肅的曆史解讀，但讀下去纔發現，它更像是一部關於“存在”的哲學思考，包裹在引人入勝的故事外衣之下。作者的筆觸極為細膩，對人物情感的描繪更是達到瞭登峰造極的地步。那些微妙的情緒波動，那些難以言說的內心矛盾，都被作者用精準的語言捕捉並展現齣來。我常常被書中的某一句颱詞深深打動，它可能隻是一個簡單的問句，卻能引發我對自身生命意義的無限遐想。這本書讓我開始反思自己的人生軌跡，那些曾經的錯過，那些曾經的堅持，在書中人物的經曆映照下，似乎都有瞭新的解讀。它不像某些書籍那樣，直接給齣答案，而是引導你去思考，去尋找屬於自己的答案。這種開放性的解讀空間，正是這本書的魅力所在，它讓每一次閱讀都可能帶來新的發現和感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的震撼，更多的是一種心靈上的觸動，而非情節上的跌宕起伏。作者的語言風格非常獨特，有時像一首悠揚的詩歌，充滿韻律和意境；有時又像一把鋒利的解剖刀，直指人性的幽暗與復雜。我尤其喜歡作者在描寫人物內心掙紮時所使用的隱喻，它們含蓄而深刻，能夠引起讀者強烈的共鳴。讀這本書的時候，我常常會想起自己人生中的一些重要時刻，那些決定我命運的“摺返點”，仿佛也在書中的人物身上得到瞭某種程度的呼應。它讓我意識到，即使在看似平靜的生活錶麵下，也隱藏著無數暗流湧動的力量，它們在悄無聲息地改變著我們的人生軌跡。這是一本需要靜下心來，慢慢體會，纔能感受到其深層魅力的作品。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那種能夠觸及曆史深處，又在個人命運中展現宏大敘事的作品情有獨鍾。這本書似乎就是這樣一本。它沒有直接告訴我們發生瞭什麼，而是通過一種碎片化的敘述，拼湊齣一個時代的側影，以及身處其中的個體的掙紮。我特彆欣賞作者對時間流逝的處理，它不是綫性的，而是充滿瞭迂迴和跳躍，讓人在閱讀過程中不斷地迴溯和 forward，去理解人物行為背後的邏輯和情感動機。書中的場景切換也十分自然，從繁華都市的喧囂，到寂靜鄉村的沉思，都描繪得生動鮮活。我能夠感受到作者在字裏行間傾注的心血，每一個詞語，每一個句子，都經過瞭精雕細琢。這不僅僅是一本書，更像是一幅精心繪製的畫捲，等待著讀者去慢慢品味其中的意境。我常常在夜深人靜時捧讀這本書，感覺自己仿佛穿越瞭時空，置身於那個既熟悉又陌生的年代，與書中的人物一同呼吸，一同感受。

评分☆☆☆☆☆

非常满意，五星

评分☆☆☆☆☆

不错，蛮好的，还会继续购买。

评分☆☆☆☆☆

1963年，學習院大學政治經濟學部畢業後，進入東映動畫公司（現為東映株式會社）任職。擔任「太陽王子霍爾斯的大冒險」（1968）的場面設計原畫工作，之後轉往APro。，並負責「熊貓家族」（1972）的原案腳本．場面設定原畫工作。1973年，與高（火田）一起轉至映像。其後於日本Animation、Telecom等公司負責電視卡通與動畫等工作，並於1985年成立STUDIOGHIBLI。其間參與負責「阿爾卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的場面設定畫面構成、「未來少年科南」（1978）的導演等工作，並於「魯邦三世卡利歐斯特羅城」首次擔任劇場版導演。1984年，發表了以在雜誌『Animage』連載的漫畫為基礎的動畫電影「風之谷」，並擔任其原作腳本導演之職。

评分☆☆☆☆☆

书是好书，价格明显比正常贵，书标价才720新台币，这算人民币160左右，竟然卖306，有优惠时买的，只是刚拿到，又搞了更大幅度的优惠，我只能用好书来安慰自己。

评分☆☆☆☆☆

第一讲 中国古代图书的起源与流变——历史悠久一脉相承

评分☆☆☆☆☆

第九讲 中国古代的书目之学——辨章学术部次条别

评分☆☆☆☆☆

第三讲 中国古代图书的印刷技术——发明印刷偏重雕版

评分☆☆☆☆☆

超爱的心头好，隔天下单就到，超赞

评分☆☆☆☆☆

第六讲 中国古代图书的特有类型——类型丰富源流不断