【中信書店 正版書籍】穿幫：電影大師的秘密生活 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 電影
• 大師
• 傳記
• 幕後
• 文化
• 藝術
• 中信書店
• 穿幫
• 正版書籍
• 人物傳記

店铺： 和谐万邦图书专营店

出版社： 北京联合出版公司

ISBN：9787550276574

商品编码：25873082910

丛书名： 穿帮 电影大师的秘密生活

开本：32开

出版时间：2016-06-01

價格:￥99.90 ￥93.00

書名：穿幫：電影大師的秘密生活

定價：48.00元

作者：羅伯特·施耐肯伯格

齣版社：北京聯閤齣版公司

齣版日期：2016年6月

頁碼：248

裝幀：平裝

開本：32

ISBN：9787550276574

八卦也要高大上，史上著ming電影人大起底
一本連大師自己都要驚呼“信息量好大”的書！看過之後，你或許再也無法直視大師
近四十位zhu名電影導演集體瘋狂，隻為證明“在瘋狂的世界中，隻有瘋子纔是正常的”
藝術高於生活？錯！真實往往“比虛構還離奇”
「未讀?文藝傢」傾力巨獻

偉大的電影導演是否會像他們的電影一樣完mei？如果是的話，查理?卓彆林經常好幾周都不洗澡是怎麼迴事？斯蒂芬?斯皮爾伯格曾因為戀人吃蒜而大為光火？喬治?盧卡斯差點把裏根總統告上法庭是因為什麼？
其實，影史上各位鼎鼎大名的導演，在生活中都有著各種詭異又荒唐的生活或工作習慣。翻開本書，你會發現，他們的人生就如他們的電影，或許看起來很美，但也免不瞭有幾個穿幫的鏡頭。
“秘密生活係列”分為《無碼：藝術大師的秘密生活》《筆誤：文學大師的秘密生活》《跑調：音樂大師的秘密生活》《穿幫：電影大師的秘密生活》四本，每本都以du特的角度切入，為讀者曆數瞭大師們不為人知又讓人大跌眼鏡的“黑曆史”，以及老師們不敢告訴你的大傢逸事。
讀完這些或有趣，或驚悚，或古怪，或無語，讀完這些絕dui真實的一手資料，你會發現這些大人物的生活，可能比他們的作品還精彩。

作者：（美國）羅伯特?施耐肯伯格 譯者：王敏
羅伯特?施耐肯伯格，生於美國休斯敦，擅長藝術類、曆史類與流行文化話題的寫作，著作頗豐，是好幾本非虛構圖書的作者，包括《歪麯：曆史上的侮辱集錦》在內，被稱作“美國文藝的小醜王子”。現居紐約布魯剋林。

 

引言
D.W.格裏菲斯
1875.01.22– 1948.07.23
塞西爾?B?戴米爾
1881.08.12 – 1959.01.21
查理?卓彆林
1889.04.16 – 1977.12.25
約翰?福特
1894.02.01– 1973.08.31
霍華德?霍剋斯
1896.05.30 – 1977.12.26
奧斯卡?麥考斯和其他好萊塢黃金時代被忽視的導演
弗蘭剋?卡普拉
1897.05.18 – 1991.09.03
阿爾弗雷德?希區柯剋
1899.08.13 – 1980.04.29
路易斯?布努埃爾
1900.02.22 – 1983.07.29
華特?迪士尼
1901.12.05 – 1966.12.15
路易斯?B?梅耶和其他傳奇製片人
萊妮?裏芬斯塔爾
1902.08.22 – 2003.09.08
伊利亞?卡贊
1909.09.07 – 2003.09.28

黑澤明
1910.03.23– 1998.09.06
奧遜?威爾斯
1915.05.06 – 1985.10.10
英格瑪?伯格曼
1918.07.04 – 2007.07.30
愛德?伍德和其他爛片導演
費德裏科?費裏尼
1920.01.20 – 1993.10.31
羅伯特?奧特曼
1925. 02.20 – 2006.11.20
山姆?佩金法
1925.02.21 – 1984.12.28
斯坦利?庫布裏剋
1928.07.26 – 1999.03.07
賽爾喬?萊昂內
1929.01.03 – 1989.04.30
唐?希格爾和其他類型片大師
讓-呂剋?戈達爾
1930.12.03 – 
弗朗索瓦?特呂弗
1932.02.06– 1984.10.21
羅曼?波蘭斯基
1933.08.18-
伍迪?艾倫
1935.12.01 – 
弗朗西斯?福特?科波拉
1939.04.07 – 
布萊恩?德?帕爾瑪
1940.09.11 –
愛麗絲?蓋?布拉什和其他被忽視的女性導演

沃納?赫爾佐格
1942.09.05 –
馬丁?斯科塞斯
1942.11.17 – 
喬治?盧卡斯
1944.05.14 –
大衛?林奇
1946.01.20 – 
奧利弗?斯通
1946.09.15 –
史蒂文?斯皮爾伯格
1946.12.18 – 
斯蒂芬?金和其他不該導演電影的人
佩德羅?阿莫多瓦
1949.09.24 – 
科恩兄弟
喬爾?科恩
1954.11.29 – 
伊桑?科恩
1957.09.21 – 
斯派剋?李
1957.03.20 – 
昆汀?塔倫蒂諾
1963.03.27 –

 

 

史蒂文?斯皮爾伯格
1946.12.18 – 
國籍：美國
星座：射手座
主要作品：《大白鯊》（1975），《外星人E.T》（1982），《辛德勒的名單》（1993）
智慧箴言：“每過一個月，天會塌陷砸在我的頭上，等我蘇醒，我就看到瞭我想拍的新電影。”

作為美國“逍遙牛仔，忿怒公牛”那一代電影導演的代錶人物，史蒂文?斯皮爾伯格的導演之路始於一次童子軍活動。為瞭獲得攝影榮譽勛章，他拍攝瞭自己的第1部影片——一部用8毫米膠片拍攝而成的西部片。在那些日子裏，他招募瞭自己的三個妹妹作劇組成員，並用他為鄰居種樹賺到的錢作為投資，還徵收“放映”入場費——他雇傭瞭她的一個妹妹身兼二職，除瞭收門票外，還兼賣爆米花。當一個小惡霸在操場上摺磨他時，斯皮爾伯格答應讓他主演他當時正在攝製的一部二戰史詩片，以此擺平瞭他。

在他小時候，他身邊有許多惡霸——比將來會在他影片中齣現的惡霸還多。小時候，斯皮爾伯格把拍攝電影，作為逃離悲慘恐怖學校生活的手段。“我皮包骨頭，不受歡迎，”他說道，“我是一個長著一臉粉絲的瘦瘦的怪小孩……我一嚮看自己不順眼，因為我一嚮和彆人不太一樣”。在他跑步輸給一個智障的男孩後，彆的孩子們給他起瞭個綽號——“弱智”。一次，在一堂生物課上，當斯皮爾伯格看到一隻被解剖的青蛙後，他暈瞭過去。他和其他那些被嚇壞的學生們一起，站在大廳中。“她們都是女生，”他迴憶道。斯皮爾伯格的父是一名電氣工程師，兒子在校中的膽小和平庸錶現讓他震驚，他幾乎懶得和兒子說話。這個小男孩就這樣在迷失在瞭自己創作電影的世界中。
14歲時，斯皮爾伯格已在創作時長40分鍾的短片；到他16歲時，他已經完成瞭自己的第1部科幻故事片，時長2小時的UFO入侵大片，叫做《火光》。1965年，他去瞭一趟環球影業，並贏得瞭編劇部老大的歡心。當他被告知，如果沒有通行證，他不能再在那兒逗留之後，他每天早上帶著父的公文包齣現在門口，假裝自己在那兒辦公。“包裏除瞭一個三明治、兩根糖果棒之外一無所有，”斯皮爾伯格說道，“因此那年夏天的每，我都會套上西服，和那些導演、編劇、剪輯師和配音師混在一起。”他就像影迷版的喬治?科斯坦薩，開始坐在一間空辦公室中辦公，甚至在樓層索引中標齣瞭自己的大名：史蒂芬?斯皮爾伯格，23C房間。
斯皮爾伯格的學習成績不夠好，沒法讓他進入南加州大學學習，因此他上瞭位於長灘的加州州立大學。但在環球影業的電視製作部部長西德?謝恩伯格給瞭他一份7年的閤同、讓他導演電視之後，他就中斷瞭學業。當時斯皮爾伯格年僅二十。“我連我的儲物櫃都沒來得及清理，就飛快地退瞭學”，他後來說道。他導演瞭《警探科倫波》和《維爾比醫生》的一些片段，同時練習自己的技藝。他的第1部故事正片，1974年的《橫衝直撞大逃亡》，讓這位自學成纔的導演迅速崛起，影評人贊揚他技藝精湛，盡管電影在票房上一敗塗地。但他的下一部電影就取得瞭商業上的成功，——1975年的《大白鯊》成為瞭全qiu熱片，並迎來瞭巨資大片時代的到來。
斯皮爾伯格少年老成、話多健談，對電影的熱情具有感染力，他很快成為瞭名導演中的大明星。他比喬治?盧卡斯容易接近，沒有馬丁?斯科塞斯那麼藝術氣，他的一係列類型電影《第三類接觸》、《奪寶奇兵》和感人的科幻寓言《外星人E.T》，贏得瞭觀眾的喜愛。當他嘗試拍攝一些更加“嚴肅”的影片，比如《紫色》和《辛德勒的名單》時，他贏得瞭影評人的好評。那些拍攝爆米花電影的導演，通常和這樣的好評無緣。《辛德勒的名單》，一部關於大屠殺的真實影片讓人撕心裂肺，影片讓斯皮爾伯格摘得瞭他的第1個奧斯卡jia導演奬。他的另一部氣勢恢宏的二戰影片《拯救大兵瑞恩》，讓他在1998年榮獲第二個奧斯卡jia導演奬。
斯皮爾伯格的私生活，並沒有和他同時代的一些導演那麼混亂不堪。他太守規矩瞭，不會去大肆吸毒。他對電影的興趣消耗瞭他的全部精力，隻有當他對電影的癡迷妨礙瞭他在現實世界中的情感時，他纔會遇到一些麻煩。他和女演員艾米?歐文多次分分閤閤，在1977年他創作《第三次接觸》時又鬧僵瞭。（斯皮爾伯格後來嚮一位朋友透露，當歐文哭訴他沒有感情時，他很想告訴她，“我在和我的電影做愛！”他們和好瞭，結婚瞭，然後在1989年離婚瞭。在協議離婚時，法官宣布斯皮爾伯格草草寫在一張餐巾紙上的婚前財産協議無效，判決斯皮爾伯格付給艾文1億美元。這是史上昂貴的一次名人離婚。然而斯皮爾伯格並沒有因此氣餒，1991年他又和演員凱特?卡普肖結婚瞭。他們一共生瞭7個孩子。
“史蒂文?斯皮爾伯格太厲害瞭”，喜劇演員羅賓?威廉姆斯一次說道，“他自己完成瞭包皮環切！”一大堆大賣的熱門影片（也有極少數的失敗之作）會讓你成為那樣的人物。他是一位罕見的導演，既受影評人喜愛也受大眾喜愛，他在美國大眾電影的萬神殿中留下瞭自己特殊的印記——觀影人知道，他是一個和藹的大叔級導演，永遠不會讓他們在觀影時覺得不閤適或者難堪。


斯皮爾伯格的跟蹤者
盡管斯皮爾伯格其貌不揚，但他吸引瞭一大堆瘋狂的跟蹤者：這些人都各自心懷鬼胎。

1997年，一個焦慮不安的伊朗移民想冒充斯皮爾伯格的侄子。這位27歲的追星族名叫阿努希爾萬?法剋汗，他自稱是喬納森?泰勒?斯皮爾伯格，並以這個名字登記進入維吉尼亞州費爾法剋斯的一傢天主教高中學習。斯皮爾伯格的私傢安保公司通知瞭警方，法剋汗被指控傳播兒童作品並遭逮捕，被判處僞造罪。

1998年，一個叫做喬納森?諾曼的男人被逮捕並受到重罪指控。他曾帶著一個警察稱之為“強奸工具包”的東西——裏麵有手銬、剃須刀、布基膠帶、乳夾、氯仿、美工刀、電擊槍——齣現在斯皮爾伯格的太平洋帕裏塞格的豪宅周圍並跟蹤尾隨他。警察還找到瞭他的一本筆記本，裏麵有斯皮爾伯格、他的妻子還有他們7個孩子的照片。在隨後的審訊中發現，這位瘋狂的入侵者，試圖將斯皮爾伯格的傢人捆綁並封口，讓他們眼目睹他強暴斯皮爾伯格。諾曼被判處25年的徒刑。

2002年，斯皮爾伯格不得不申請限製令，躲避一個30歲的加拿大笨蛋的糾纏。此人名叫剋裏斯托弗?理查德?哈恩，他不斷到斯皮爾伯格位於加利福尼亞影視城的夢工廠基地騷擾他。在非法進入斯皮爾伯格的片場20多次後，他試圖闖入斯皮爾伯格的辦公室，並進軍電影界。當警察逮捕他時，他用假名欺騙他們，還宣稱自己曾是《十一羅漢》的群眾演員。

同年晚些時候，斯皮爾伯格不得不再次申請限製令——這次是為瞭讓一個名叫戴安娜?路易莎?那波利的瘋女人遠離他傢和他的辦公室。那波利是一個妄想狂，她宣稱斯皮爾伯格和他的妻子凱特?開普肖參與撒旦崇拜，並在她的腦中植入瞭一個微芯片，希望藉此控製她。“顯而易見，”斯皮爾伯格在一次法庭陳述中說道，“我並沒有以任何形式，通過遠程技術或彆的什麼操縱那波利女士的頭腦或身體。”這個女人後來被關進瞭州立精神病院。

好伴侶
斯皮爾伯格說起話來像連珠炮一般、對電影曆史極度癡迷。任何瞭解他的人，也許已經猜到瞭顯而易見的原因：這位導演患上瞭艾斯伯格綜閤癥，這是一種輕度孤獨癥，病人會對某一事物陷入一種病態的癡迷。在這些年中，許多其他高xiao高能、富有創造天賦的名人也患有這一疾病，包括曾是猴子樂隊成員的彼得?托剋，“口袋妖怪”的創始人田尻智和“汽車”歌手加瑞?紐曼。

zui美好的導演時光
1969年，斯皮爾伯格實現瞭他作為導演的第1次突破，他導演瞭電視恐怖係列劇《夜間畫廊》的試播劇集，主演是羅德?塞林。然而，這次經曆幾乎變成瞭一個終結他職業生涯的災難，這都是因為喜怒無常的明星瓊?剋勞馥。這位65歲的好萊塢傳奇人物從一開始就想解雇斯皮爾伯格，迫使塞林不得不齣麵乾預。當斯皮爾伯格邀請她共進晚餐、試圖和她和解時，剋勞馥拒絕瞭。“我不會和你一起齣現在公開場閤中，”她對當時23歲的導演說道。“彆人會以為你是我的孩子。”剋勞馥那裝腔作勢的體驗派錶演法也惹怒瞭斯皮爾伯格。剋勞馥在劇中扮演一個有錢的女盲人，但她可以恢復幾個小時的視力。剋勞馥堅持在她的紐約頂層公寓中見斯皮爾伯格，當時她為瞭進入角色，特意戴著眼罩。“她在公寓裏跌跌撞撞地走動著”，斯皮爾伯格迴憶道，“把我嚇壞瞭”。盡管在一開始並不順利，這兩位不相匹配的閤作者，後來還是找到瞭相互妥協的辦法。斯皮爾伯格很有策略地在片場周圍放瞭很多颱詞提示卡（她會不斷忘記自己的颱詞），哄這位嗜酒的明星演完瞭戲。盡管如此，拍好的連續劇還是讓斯皮爾伯格贏得瞭剋勞馥的尊重。一次在片場接受底特律自由新聞報記者采訪時，剋勞馥指著斯皮爾伯格說道，“去采訪下那個孩子，因為他會成為空qian後wei大的導演。”

蒜香土司
盡管人們通常認為，斯皮爾伯格並不是一個拈花惹草的傢夥，但在他年輕時，他仍然到處拈花惹草。在安定下來前，他曾經和維多利亞?普林西帕爾，莎拉?米爾斯等女星交往密切。他高調的女友是情景喜劇演員瓦萊麗?伯提內莉，他曾在80年代初約過她幾次。這位曾飾演《浮生一日》的可愛女星，曾參加《奪寶奇兵》中印第安納?瓊斯前女友一角的試鏡，但斯皮爾伯格對她一見鍾情。在第二天就給她送去瞭鮮花，還邀請她共進晚餐。很快，兩人之間就擦齣瞭愛的火花。“我們約瞭好幾次……還做瞭彆的。伯提內莉後來透露。他倆戀情告吹的原因古怪至極：斯皮爾伯格對大蒜有一種病態的恐懼。“晚上我正在給他做晚飯，我正打算剁大蒜時，被他看到瞭，”伯提內莉迴憶道，“他說，‘不不，不，韆萬彆放大蒜！’，我說，‘真的嗎，好吧。”。““但我當時在想，我沒法和不能吃大蒜的人共同生活。”這個女星是70年代眾多青少年的偶像，她很快投入瞭一個更適應意大利飲食的藝術傢的懷抱：他就是艾迪?範?海倫。

史蒂文?斯皮爾伯格吸引瞭非同尋常的大批瘋狂跟蹤者，包括一個聲稱他崇拜撒旦的女人和一個揮舞乳夾的男人。

萬韆恐懼
“我認為我們生活在恐懼中。”斯皮爾伯格一次說道。他當然太瞭解什麼是恐懼瞭。引起他病態恐懼的東西太多瞭，其範圍之廣令他堪與伍迪?艾倫相提並論，包括昆蟲、老鼠、蛇（給《奪寶奇兵》帶來靈感）、水（他曾反復做噩夢，夢到他的傢被波濤衝走。他不願進入海中，他說“那裏有鯊魚。”）這位導演也害怕電梯，堅信有朝一日他乘坐的電梯會卡在兩層樓闆之間，他會被睏住並死在電梯中。他的製片公司兩隻有層樓，這樣他就永遠無需用電梯，他還在一個大廳裏召開商務會議，這樣他就永遠無需坐電梯。電梯恐懼癥還比較普遍，但斯皮爾伯格對一件東西的病態恐懼，卻幾乎是du特的：他害怕有腳的傢具。“我害怕它們從房間裏走齣來，”他說。

不受無綫電乾擾的史蒂文
在1979年和臉色蒼白的波普藝術安迪?沃霍爾一起接受采訪時——采訪在紐約公共頻道中播齣，斯皮爾伯格承認，在他小時候，他能通過牙齒中的填充物接受無綫電廣播。在那次交談中，斯皮爾伯格還透露，他曾經吃下瞭他的父——一個電氣工程師——給他的轉換器。“我還記得，我父把一個轉換器帶迴瞭傢，並說，‘兒子，這東西代錶著未來。’所以我把它放進口中，吞瞭下去……我的父並不知道，我為何這麼做。”我們也不知道原因，史蒂文，我們也不明白。

 

《穿幫：電影大師的秘密生活》——一段解構與重塑的銀幕之旅 在光影交織的魔幻世界裏，我們通常被呈現齣完美無瑕的藝術作品。然而，在這璀璨的幕布之下，隱藏著無數的巧思、妥協、甚至是意想不到的“錯誤”。《穿幫：電影大師的秘密生活》並非一本關於電影剪輯技術的枯燥指南，也非一部揭露明星八卦的 tabloids。它是一次深入電影製作核心的探索，一次對那些被精心隱藏在銀幕之下的“穿幫”瞬間的深度審視，而這些“穿幫”，恰恰是電影大師們用以塑造影片靈魂、展現真實情感、甚至突破藝術邊界的秘密武器。 本書以一種獨特而迷人的視角，將我們帶離觀眾席的舒適區，走進片場那充滿活力與挑戰的幕後。我們所熟知的那些宏偉敘事、震撼場麵，背後往往凝聚著無數個日夜的辛勤付齣，以及在無數次嘗試與調整中誕生的“意外之喜”。“穿幫”，在本書的語境下，被賦予瞭全新的意義。它不再僅僅是鏡頭之外的瑕疵，而是一種洞悉電影工業運作規律、理解創作者思維方式的鑰匙。 解構與重塑：那些不經意的“意外”如何成為亮點 想象一下，一部史詩級的戰爭片，一場激烈的爆破戲，在某個瞬間，道具飛機的一絲搖晃被捕捉到；或者，一部溫情脈脈的愛情片，主角一個不經意的眼神，卻泄露瞭屏幕外的一絲疲憊。這些看似“齣錯”的片段，在普通觀眾眼中或許隻是一個短暫的失神，但對於電影大師們而言，它們卻可能成為一次重新審視和調整的契機。 《穿幫：電影大師的秘密生活》將層層剝開這些“穿幫”的背後故事。我們並非要挖掘那些低級的技術失誤，而是聚焦於那些因機緣巧閤、臨時變動、或是導演的獨特審美而産生的、卻意外地增添瞭影片真實感、人物深度，甚至推動情節發展的“意外”。 例如，本書會深入探討那些在拍攝過程中，演員即興發揮，脫離瞭既定劇本卻被導演視為“神來之筆”的瞬間。這些“穿幫”式的即興錶演，往往能賦予角色前所未有的鮮活生命力，讓觀眾感受到角色真實的情感波動，而非被刻意安排的颱詞所束縛。這些瞬間，是導演對演員信任的體現，也是對藝術創作開放性與包容性的擁抱。 再比如，一些場景中，為瞭追求某種特殊的視覺效果，或者是在有限的預算下，電影製作團隊不得不采用一些“非常規”的手段，這些手段在後期剪輯時，可能會留下一些不易察覺的“痕跡”。本書將呈現這些“痕跡”是如何被巧妙地處理，甚至轉化為影片獨特的風格語言的。或許是某個道具的錯位，或許是背景中一閃而過的現代元素，它們在嚴謹的鏡頭語言下，反而成為瞭一種微妙的“後現代”解構，引發觀眾的思考。 人物的真實弧光：從“完美”到“有血有肉” 電影的魅力，很大程度上在於它能夠創造齣令人信服的角色。而這些角色，之所以能夠打動我們，常常不是因為他們的完美無缺，而是因為他們的不完美，他們的掙紮，他們的脆弱。那些被我們稱為“穿幫”的瞬間，恰恰是揭示人物內心世界，展現其真實弧光的絕佳契機。 本書將通過大量的案例分析，展現電影大師們如何利用這些“穿幫”的瞬間，來豐富和深化人物形象。一個原本被設計為冷酷無情的反派，可能因為一個意外的口誤，流露齣內心深處的恐懼；一個堅強獨立的女性角色，可能在一個無人察覺的鏡頭裏，顯露齣一絲不易察覺的哀傷。這些細微之處，如同投入湖麵的石子，激起的漣漪，讓角色的層次感瞬間豐滿，也讓觀眾更加願意去理解和共情。 例如，某些情節中，由於前期拍攝的疏忽，導緻道具服裝齣現瞭一些細節上的“不協調”，這本來可能被視為一次低級錯誤。然而，一位高明的導演可能會選擇保留這些“不協調”，並以此來暗示角色的某種性格特質。或許這個角色是一個齣身貧寒卻渴望體麵的人，服裝上的微小不閤時宜，反而成為瞭她內心矛盾和努力僞裝的寫照。這種“穿幫”，不再是錯誤，而是敘事的有機組成部分。 技術與藝術的博弈：在規則之外尋找突破 電影製作是一門技術與藝術高度融閤的學科，而“穿幫”的齣現，往往是技術限製與藝術追求之間的一場博弈。有時候，是為瞭剋服技術的瓶頸，製作團隊會選擇一種“麯綫救國”的方式，這種方式在最終呈現時，可能留下一些“不完美”的痕跡，但正是這些痕跡，彰顯瞭創作者的智慧和對藝術的執著。 本書將深入探討在經典影片的製作過程中，那些因技術限製而産生的“穿幫”，是如何被電影大師們巧妙地轉化為藝術語言的。也許是為瞭模擬某種極端天氣，製作團隊不得不采用一些“取巧”的方式，導緻在某個鏡頭中，雨水似乎比現實中流淌得更“不自然”。但正是這種“不自然”，在特定的光影和氛圍下，反而營造齣一種超現實的夢幻感，讓影片的藝術感染力倍增。 更值得注意的是，有些“穿幫”並非源於技術上的不足，而是電影大師們對現有電影語言的挑戰和突破。他們可能故意在畫麵中留下一些“破綻”，以此來打破觀眾的觀影習慣，引導他們進行更深層次的思考。例如，某些先鋒電影中，會故意在鏡頭中加入一些與情節無關的畫麵，或者讓演員在鏡頭前直接與觀眾互動，這些行為在傳統電影觀念看來，無疑是“穿幫”，但它們卻是電影大師們對電影形式和敘事方式的革新嘗試。 電影大師的“哲學”：關於真實、完美與創作的思考 《穿幫：電影大師的秘密生活》最終指嚮的，是對電影創作本質的思考。它告訴我們，電影並非冰冷的機器生産綫，而是一門充滿人性、充滿偶然、充滿驚喜的藝術。那些被視為“穿幫”的瞬間，恰恰是電影創作過程中那些最真實、最動人的組成部分。 電影大師們，他們並非追求絕對的“完美”，而是追求一種“真實”的震撼力。他們深知，過於完美的畫麵，反而可能失去溫度，變得空洞。那些意想不到的“穿幫”，反而成為瞭連接創作者與觀眾的橋梁，讓觀眾感受到一種 shared experience——一種對創作過程的理解，對藝術背後辛勤付齣的共鳴。 本書將帶領讀者一同走進電影大師們的內心世界，理解他們是如何在混亂與秩序、計劃與意外之間遊刃有餘，如何將那些看似“錯誤”的瞬間，轉化為影片最閃耀的光芒。它將揭示，所謂的“穿幫”，並非總是“錯誤”，而可能是一種更為高級的敘事策略，一種對電影藝術邊界的探索，以及一種對人類情感真實性的深刻洞察。 通過本書，你將學會用一種全新的視角去審視你所喜愛的電影。那些曾經讓你忽略的細微之處，此刻將變得意義非凡。你將理解，在光影的背後，隱藏著多少不為人知的智慧與匠心，多少對藝術的執著與探索。這是一次關於電影的深度剖析，更是一次關於創造與真實的哲學之旅。 《穿幫：電影大師的秘密生活》，它不僅僅是一本書，更是一扇門，通往那些關於電影最迷人的真相，關於那些用“不完美”書寫“完美”的電影大師們的秘密生活。它將挑戰你對電影的固有認知，讓你在每一次觀影時，都能感受到那些隱藏在銀幕之下的，更為深刻的藝術魅力。

评分☆☆☆☆☆

最近迷上瞭各種幕後花絮和電影製作的細節，看到這本書名就挪不動腳瞭。《穿幫：電影大師的秘密生活》聽起來就很有料，而且“中信書店 正版書籍”幾個字也讓人安心，感覺內容肯定紮實。我一直很好奇，那些我們看到的宏大敘事、驚心動魄的場景，背後究竟是怎麼實現的？是不是真的像傳說中那樣，有無數個小插麯和意想不到的“穿幫”時刻？比如，某個演員是不是因為NG太多被導演吼瞭，或者某個道具是不是在關鍵時刻掉鏈子？這本書名裏的“穿幫”二字，讓我聯想到很多有趣的畫麵，仿佛能窺探到那些高高在上的電影大師們，在創作過程中，也有普通人的無奈、尷尬，甚至是為瞭達到完美效果而不得不采取的一些“非常規”手段。我特彆想知道，那些被奉為經典的鏡頭，背後有沒有不為人知的“黑曆史”，或者說是充滿煙火氣的真實故事。如果這本書能揭秘一些拍攝中的“小瑕疵”如何被巧妙化解，或者是一些“意外”如何成為瞭點睛之筆，那就太精彩瞭。我腦海裏已經浮現齣一些畫麵，比如某個大牌演員在拍攝一場激烈的打戲時，不小心掉瞭假牙，或者是在某個重要對話場景，背景裏突然齣現瞭一隻跑來串去的貓。這些看似微不足道的“穿幫”，在經過電影大師們的妙手調整後，會不會反而增加瞭影片的趣味性？我迫切想知道這些關於“秘密生活”的細節，它們一定比電影本身更加引人入勝。

评分☆☆☆☆☆

我最近看瞭不少關於電影史的紀錄片，也讀瞭一些導演傳記，但總覺得隔靴搔癢，對於那些真正塑造瞭電影工業的幕後英雄們，我還是想瞭解得更深入一些。《中信書店 正版書籍》這幾個字，讓我對這本書的權威性和可讀性有瞭初步的信心。我比較好奇的是，這本書所謂的“秘密生活”，是否會涉及到一些導演在創作過程中遇到的倫理睏境，或者是在票房壓力下的妥協？有時候，我們看到的電影是光鮮亮麗的，但背後可能隱藏著不為人知的辛酸和掙紮。我想瞭解，那些在鏡頭前揮灑自如的電影大師們，在麵對資金短缺、技術瓶頸、演員不配閤等種種難題時，是如何保持創作的熱情和創意的？“穿幫”這個詞，在我看來，不僅僅是指畫麵上的小錯誤，更可能是一種比喻，比如一些不為人知的潛規則，或者是一些為瞭達到藝術效果而采取的“灰色地帶”的做法。我希望這本書能提供一些具體而生動的案例，讓我們看到，偉大的電影作品是如何在層層睏難中誕生的。而且，我一直覺得，瞭解電影大師們的“秘密生活”，就像是走進他們的內心世界，去理解他們的創作動機、藝術追求，甚至是他們的人生哲學。如果這本書能夠展現齣這些，我相信它不僅僅是一本關於電影的書，更是一本關於人生、關於藝術的啓迪之書。我非常期待能從中看到一些關於堅持、關於創新、關於如何在睏境中尋找齣路的智慧。

评分☆☆☆☆☆

近期我對電影製作的幕後花絮越來越感興趣，總覺得那些光鮮亮麗的電影背後，一定有著無數不為人知的故事。《穿幫：電影大師的秘密生活》這個書名，給我一種挖掘隱藏信息、窺探未知世界的衝動。我一直很好奇，那些在影史上留下濃墨重彩的電影大師們，他們是如何在拍攝過程中應對各種突發狀況的？“穿幫”這個詞，在我看來，可能不僅僅是指畫麵上齣現的細微錯誤，更可能是一種比喻，比如一些導演在麵臨巨大的創作壓力時，可能會采取一些非常規的手段，或者是在剪輯過程中，將一些意外的片段巧妙地融入影片。我希望這本書能夠提供一些具體的、有說服力的案例，讓我們看到，那些被譽為“大師”的電影人，他們是如何在混亂中尋找秩序，如何在挑戰中激發靈感。而且，我非常期待這本書能夠展現齣，這些“秘密生活”中的經曆，是如何最終影響瞭他們的電影風格，如何讓他們在電影史冊上留下獨特的印記。這本書名讓我腦海中浮現齣許多畫麵，比如某個著名導演在拍攝現場，是如何用一句話化解一場可能導緻拍攝中斷的爭執，或者是在麵對一項幾乎不可能完成的任務時，是如何帶領團隊剋服睏難。我希望這本書能夠帶給我一種“原來如此”的頓悟感，讓我對電影藝術有更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

我對那些關於電影幕後的花絮一直情有獨鍾，尤其是那些關於技術創新或者是在拍攝過程中遇到奇特挑戰的片段。《穿幫：電影大師的秘密生活》這個書名，光聽起來就充滿瞭神秘感和探索欲。我一直很好奇，那些如今被奉為經典的電影特效，在當時是如何實現的？是不是也經曆過無數次的失敗和“穿幫”？而且，有時候導演為瞭追求某種極緻的畫麵效果，可能會采用一些非常規的拍攝手法，或者是在後期製作中進行大量的修改，這些過程中的“秘密”纔是最吸引我的。我希望這本書能夠深入挖掘一些具體的例子，比如某個著名場景，在拍攝時可能齣現瞭意想不到的狀況，但最終通過導演的智慧，變成瞭影片中的亮點。我也很想知道，那些“穿幫”的小細節，是否會在電影中被巧妙地隱藏起來，隻有細心的觀眾纔能發現？或者，有些“穿幫”反而成為瞭電影的標誌性元素，比如某個角色的口誤，或者道具的意外齣現，反而讓角色更加鮮活。這本書名裏的“秘密生活”，讓我聯想到瞭一些電影大師們在日常生活中，是如何觀察世界，如何從中汲取靈感的，這可能比他們的拍攝技巧本身更加有趣。我希望這本書能提供一些鮮為人知的趣事，讓我們看到，那些在電影世界裏呼風喚雨的大師們，也有普通人的喜怒哀樂，以及他們為瞭電影所付齣的不為人知的努力。

评分☆☆☆☆☆

我一直對電影背後的故事充滿好奇，不僅僅是情節本身，更是那些如何讓情節成為現實的幕後細節。《中信書店 正版書籍》這幾個字，讓我覺得這本書的內容會比較有深度和可信度。我特彆關注那些關於導演的創作理念和他們在拍攝過程中如何處理棘手問題的部分。“穿幫”這個詞，在我看來，也許不僅僅是指畫麵上的小失誤，更可能是指在拍攝過程中，導演如何平衡藝術追求和商業考量，如何在各種限製下找到最佳解決方案。我非常想知道，那些看似完美的電影，背後隱藏著多少不為人知的妥協和智慧。這本書如果能揭示一些大師們在麵對巨大壓力時，是如何保持冷靜和創造力，如何將“穿幫”變成“驚喜”，那就太有價值瞭。我喜歡看那些能夠讓我對一部電影産生全新認識的書，這本書名讓我覺得它有潛力做到這一點。我希望它能不僅僅是羅列一些小故事，而是能深入分析這些“秘密生活”對電影作品産生的實際影響，以及這些經驗教訓如何塑造瞭電影大師們的藝術風格。我期待著能從這本書中，看到電影製作的另一麵，一個更加真實、更加復雜、但也更加迷人的世界。