导 言 .......................................................................................5
埃斯库罗斯 （ 约公元前525—前 455） .......................................1
《俄瑞斯忒亚》三部曲
索福克勒斯 （ 约公元前496—前 406） .......................................6
《厄勒克特拉》/《俄狄浦斯王》/俄狄浦斯三部曲
欧里庇得斯 （ 约公元前484—前 406）......................................18
阿里斯托芬 （ 公元前450—前388）.........................................24
克里斯托弗·马洛 （ 约1564—1593）......................................27
《浮士德博士》
威廉·莎士比亚 （ 1564—1616）..............................................44
喜剧：《驯悍记》/《仲夏夜之梦》/《威尼斯商人》/《无事生非》/《皆大欢喜》/《第十二夜》/《量罪记》
悲剧：《罗密欧与朱丽叶》/《哈姆莱特》/《裘力斯·凯撒》/《奥瑟罗》/《麦克白》/《李尔王》/《安东尼与克莉奥佩特拉》/《科利奥兰纳斯》
历史剧： 《亨利四世》 （ 上下篇）/《理查三世》/《理查二世》传奇剧：《暴风雨》/《冬天的故事》
本·琼森 （ 1572—1637）.........................................................181
《狐狸》
约翰·韦伯斯特 （ 约1580—1632）.........................................191
《玛尔菲公爵夫人》
莫里哀 （ 1622—1673） .............................................................197
《唐璜》/《恨世者》
约翰·盖伊 （ 1685—1732）.....................................................202
《乞丐歌剧》
亨利克·易卜生 （ 1828—1906）.............................................206
《布朗德》/《海达·高布乐》
奥斯卡·王尔德 （ 1854—1900）.............................................212
《不可儿戏》
乔治·萧伯纳 （ 1856—1950）.................................................226
《人与超人》/《巴巴拉少校》/《皮格马利翁》/ 《圣女贞德》
安东·契诃夫 （ 1860—1904）.................................................261
《海鸥》/《万尼亚舅舅》/《三姐妹》
路易吉·皮兰德娄 （ 1867—1936）.........................................271
约翰·米林顿·辛格 （ 1871—1909）.....................................276
《西方世界的花花公子》
肖恩·奥凯西 （ 1871—1909）.................................................283
《朱诺和孔雀》/《犁和星》
尤金·奥尼尔 （ 1888—1953）.................................................300
《长夜漫漫路迢迢》/《送冰的人来了》
T. S. 艾略特 （ 1888—1965）.....................................................318
《大教堂凶杀案》
桑顿·怀尔德 （ 1897—1975）.................................................324
贝托尔特·布莱希特 （ 1898—1956）.....................................326
萨缪尔·贝克特 （ 1906—1989）.............................................330
《终局》/《等待戈多》
田纳西·威廉斯 （ 1911—1983）.............................................347
《热铁皮屋顶上的猫》/《玻璃动物园》/《欲望号街车》
尤金·尤涅斯库 （ 1912—1994）.............................................362
阿瑟·米勒 （ 1915—2005）.....................................................364
《萨勒姆的女巫》/《推销员之死》/《都是我的儿子》
尼尔·西蒙 （ 1927— ）........................................................376
爱德华·阿尔比 （ 1928—2016）.............................................378
《动物园的故事》/《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》
哈罗德·品特 （ 1930—2008）.................................................390
《看门人》
汤姆·斯托帕 （ 1937— ）....................................................397
《爱之发明》
山姆·谢泼德 （ 1943— ）....................................................408
《情痴》
奥古斯特·威尔逊 （ 1945—2005）.........................................411
大卫·马梅特 （ 1947— ）....................................................414
托尼·库什纳 （ 1956— ）....................................................417
延伸阅读................................................................................425
索 引....................................................................................427
· · · · · · (收起)
具体描述
自1984年起，當代最傑齣的文學批評傢哈羅德•布魯姆與切爾西齣版社閤作，開展一項史無前例的冒險事業：圍繞西方最受歡迎的作傢作品，精心揀擇最富啓發性的批評傑作，編輯齣版上韆種名傢批評文集，以幫助讀者增進文學鑒賞力。布魯姆坦言，在這一力求賅備的宏圖大業中，自己亦深受教益，學會瞭如何為大眾寫作；文學批評不隻是個體的洞察，更是公眾的事業。二十年後，他把自己為這些批評文集所撰寫的導言，分門彆類匯成六捲，以紀念這場堂吉訶德式的冒險。六捲書中所呈現的這些短小精悍的文章，堪稱一位稀世天纔與文學史上無數偉大心靈所碰撞齣的炫目火花。
本書涵蓋瞭古希臘戲劇，以及自文藝復興之後西方世界所有足以列入正典的不朽劇作，並用三分之一的篇幅，無一遺漏地鑒賞瞭莎士比亞最重要的二十一部作品。布魯姆認為，相較於保守的小說，戲劇具有內在的革命性與復調性，它拆解瞭文類本身，並引導我們去尋找隱身於角色背後的劇作傢的聲音，正是這些特點使得戲劇界始終能大師輩齣，佳作不斷。
用户评价
##ss
评分##莎士比亚的篇幅占了一半。本书中，老爷子的偏爱和随性一览无遗，奈何莎翁确实精彩。 俄狄浦斯的自刺双目象征对阿波罗的反叛（认识到人类必然的盲目）。 哈姆雷特对自身和语言不信任的智力。 这两处印象最深。 本书一如既往地讽刺各类“主义”式的解读，也许矫枉过正，但对于没有耐心深入文本的多数读者而言，似也必要。
评分##虽说确实有参考价值，但，莎士比亚占的比例也太大了，余下大半篇幅也是英文剧作家。。。
评分##美国木心？
评分##重點看了21部莎劇的分析，有些還算有意思，不過比起幾年前讀他的《西方正典》，我的熱情下降了，沒有比看阿蘭·布魯姆的分析過癮。後者的哲學素養真的很高，而哈羅德·布魯姆一不小心就有跑火車之嫌，沒什麼新的見解，本書的部分評論文字風格與措辭真會令我想起木心的《文學回憶錄》：言之無物、繡花枕頭。（譬如對朱麗葉的兩頁，就一句話有價值，那句話是新批評代表Robert Penn Warren說的：“純粹的詩意”。）是我的鑒賞水平提高了，還是……？所以我該高興？……“著書多，沒有窮盡；讀書多，身體疲憊。”（傳道書12:12）我還遠未到身體疲憊的地步，這老爺子的著書，倒真的是已經沒有窮盡——太多了!
评分半年多前读的了，刚刚忽然又想起来。布鲁姆对布莱希特的恶评，认为他只挪用不生产，举了三毛钱歌剧和盖里gay乞丐歌剧例。但在另一方面，完全忽视了布莱希特对莎士比亚的“使用”：屠宰场圣约翰娜是席勒奥尔良姑娘和麦克白的拼贴，尖头党与圆头党直接搬来了一报还一报的一整场，阿图罗魏的有限发迹是理查三世和裘力斯恺撒。这和布鲁姆言必称莎士比亚正典的行为一比较，相当讽刺——要么是他根本就没有研究布莱希特，要么是他对莎士比亚的阅读全进了狗肚子。我的意见是两者皆有，因为在讨论贝克特的章节，他对等待戈多里弗拉基米尔同列宁的隐喻夸夸其谈，却只字不提戈多和莎士比亚暴风雨里米兰达的形象之暗合。
评分半年多前读的了，刚刚忽然又想起来。布鲁姆对布莱希特的恶评，认为他只挪用不生产，举了三毛钱歌剧和盖里gay乞丐歌剧例。但在另一方面，完全忽视了布莱希特对莎士比亚的“使用”：屠宰场圣约翰娜是席勒奥尔良姑娘和麦克白的拼贴，尖头党与圆头党直接搬来了一报还一报的一整场，阿图罗魏的有限发迹是理查三世和裘力斯恺撒。这和布鲁姆言必称莎士比亚正典的行为一比较，相当讽刺——要么是他根本就没有研究布莱希特，要么是他对莎士比亚的阅读全进了狗肚子。我的意见是两者皆有，因为在讨论贝克特的章节，他对等待戈多里弗拉基米尔同列宁的隐喻夸夸其谈，却只字不提戈多和莎士比亚暴风雨里米兰达的形象之暗合。
评分##虽说确实有参考价值，但，莎士比亚占的比例也太大了，余下大半篇幅也是英文剧作家。。。
评分##虽说确实有参考价值，但，莎士比亚占的比例也太大了，余下大半篇幅也是英文剧作家。。。
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