中译本修订版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
译者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入点....................................................................... 1
二、意 图....................................................................... 4
三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9
四、媒体社会的重大影响..................................................10
五、名 单......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、后现代与后戏剧......................................................... 16
八、语 汇......................................................................17
九、传统与后戏剧............................................................19
第一章 戏 剧................................................................21
第一节 戏剧和剧场.........................................................21
一、“叙事化”—— 彼得•斯从狄与罗兰•巴特 ............... 21
二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23
三、“戏剧话语” ....................................................... 24
四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26
五、悬念与张力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29
七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30
八、情节的模仿 ........................................................ 31
九、“能量剧场” ....................................................... 33
第二节 戏剧与辩证法......................................................34
一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34
二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36
第二章 后戏剧剧场前史....................................................45
第一节 剧场和文本.........................................................45
第二节 20 世纪...............................................................48
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再剧场化 ............................................... 50
四、新先锋派 ........................................................... 53
五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60
第三章 后戏剧剧场纵览....................................................77
第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77
第二节 康托与仪式.........................................................81
第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86
第四节 威尔森与风景......................................................90
第四章 后戏剧剧场符号....................................................98
第一节 综合法的消解......................................................98
第二节 梦幻画面.......................................................... 100
第三节 联 觉.............................................................. 101
第四节 展演文本............................................................ 103
一、并列，非等级性 ................................................ 104
二、共时性 ............................................................ 106
三、符号密度游戏 ................................................... 107
四、盈 满 ............................................................ 109
五、音乐化 ............................................................ 111
六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113
七、暖与冷 ............................................................ 116
八、身体性 ............................................................ 117
九、具体剧场 ......................................................... 120
十、真实的闯入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134
第二节 叙 事.............................................................. 136
第三节 场景诗.............................................................. 138
第四节 各种艺术之间.................................................... 140
第五节 场景论文.......................................................... 141
第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143
第七节 高度自然主义.................................................... 145
第八节 酷 乐.............................................................. 150
第九节 共享空间的剧场................................................ 155
第十节 单人剧场或独白................................................ 159
第十一节 合唱剧场....................................................... 166
第十二节 异质性剧场.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一节 剧场艺术与展演................................................ 173
第二节 展演艺术的关键................................................ 175
第三节 自我变形.......................................................... 177
第四节 侵犯与责任....................................................... 181
第五节 展演艺术的现在时............................................. 183
第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190
第一节 文 本.............................................................. 190
一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190
二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194
第二节 空 间.............................................................. 197
第三节 时 间.............................................................. 201
第四节 身 体.............................................................. 213
一、后戏剧身体画面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五节 媒 体.............................................................. 220
一、幻觉机器 ......................................................... 221
二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222
三、录像装置 ......................................................... 223
四、使人解压的电子图像 .......................................... 224
五、“可表现性”，命运 ............................................. 227
结语：政治性................................................................. 231
一、跨文化剧场.............................................................. 232
二、表现、尺度与越界.................................................... 234
三、非践履艺术？.......................................................... 237
四、戏剧和社会.............................................................. 239
五、居伊•德波的“景观社会”与剧场............................. 243
六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245
七、冒险美学................................................................. 247
参考书目....................................................................... 249
修订后记....................................................................... 263
· · · · · · (收起)
中文版序......................................................................... iii
译者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入点....................................................................... 1
二、意 图....................................................................... 4
三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9
四、媒体社会的重大影响..................................................10
五、名 单......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、后现代与后戏剧......................................................... 16
八、语 汇......................................................................17
九、传统与后戏剧............................................................19
第一章 戏 剧................................................................21
第一节 戏剧和剧场.........................................................21
一、“叙事化”—— 彼得•斯从狄与罗兰•巴特 ............... 21
二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23
三、“戏剧话语” ....................................................... 24
四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26
五、悬念与张力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29
七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30
八、情节的模仿 ........................................................ 31
九、“能量剧场” ....................................................... 33
第二节 戏剧与辩证法......................................................34
一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34
二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36
第二章 后戏剧剧场前史....................................................45
第一节 剧场和文本.........................................................45
第二节 20 世纪...............................................................48
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再剧场化 ............................................... 50
四、新先锋派 ........................................................... 53
五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60
第三章 后戏剧剧场纵览....................................................77
第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77
第二节 康托与仪式.........................................................81
第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86
第四节 威尔森与风景......................................................90
第四章 后戏剧剧场符号....................................................98
第一节 综合法的消解......................................................98
第二节 梦幻画面.......................................................... 100
第三节 联 觉.............................................................. 101
第四节 展演文本............................................................ 103
一、并列，非等级性 ................................................ 104
二、共时性 ............................................................ 106
三、符号密度游戏 ................................................... 107
四、盈 满 ............................................................ 109
五、音乐化 ............................................................ 111
六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113
七、暖与冷 ............................................................ 116
八、身体性 ............................................................ 117
九、具体剧场 ......................................................... 120
十、真实的闯入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134
第二节 叙 事.............................................................. 136
第三节 场景诗.............................................................. 138
第四节 各种艺术之间.................................................... 140
第五节 场景论文.......................................................... 141
第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143
第七节 高度自然主义.................................................... 145
第八节 酷 乐.............................................................. 150
第九节 共享空间的剧场................................................ 155
第十节 单人剧场或独白................................................ 159
第十一节 合唱剧场....................................................... 166
第十二节 异质性剧场.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一节 剧场艺术与展演................................................ 173
第二节 展演艺术的关键................................................ 175
第三节 自我变形.......................................................... 177
第四节 侵犯与责任....................................................... 181
第五节 展演艺术的现在时............................................. 183
第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190
第一节 文 本.............................................................. 190
一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190
二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194
第二节 空 间.............................................................. 197
第三节 时 间.............................................................. 201
第四节 身 体.............................................................. 213
一、后戏剧身体画面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五节 媒 体.............................................................. 220
一、幻觉机器 ......................................................... 221
二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222
三、录像装置 ......................................................... 223
四、使人解压的电子图像 .......................................... 224
五、“可表现性”，命运 ............................................. 227
结语：政治性................................................................. 231
一、跨文化剧场.............................................................. 232
二、表现、尺度与越界.................................................... 234
三、非践履艺术？.......................................................... 237
四、戏剧和社会.............................................................. 239
五、居伊•德波的“景观社会”与剧场............................. 243
六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245
七、冒险美学................................................................. 247
参考书目....................................................................... 249
修订后记....................................................................... 263
· · · · · · (收起)
具体描述
“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？
人們所熟悉的對白、情節等，是劇場藝術的必備元素麼？
長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽瞭怎樣一種可能？
音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調並走嚮獨立？
對這些問題的係統迴答，足以證明當代劇場藝術進入瞭嶄新的發展階段。
此書作為德國著名劇場藝術學傢漢斯- 蒂斯•雷曼的劃時代
力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓
發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。
用户评价
评分
##装订扣一星，太难受了，只要翻到一个舒适的角度它就脱胶。相比装订，翻译可以说很好了。但主要观点似乎平淡得配不上它在中国的声誉（可能时过境迁了，也可能因为戏剧与政治那一部分相对比较激进。
评分##还是好
评分##翻译的很好 非常受启发 酣畅淋漓
评分##第三次棄讀。確定自己再也不會讀了。
评分##观点非常明确，有时候又很调皮。
评分##第三次棄讀。確定自己再也不會讀了。
评分##终于全读完了，这翻得仿佛在读高中自己写的英语翻译。雷曼提出的“后戏剧”和“剧场”的理论范畴，确实很有启发性，对20世纪后期的一些舞台实践有非常强的归纳性和阐释性，同时也成为了一个审美标准模糊的筐，什么牛鬼蛇神都能往里装。内容本身也有不少自相矛盾之处，比如没有剧本的视觉戏剧构作或者说场景诗，“身体语言”等，就能说取消了文本吗？个人觉得只要有观演关系，无论是所谓剧场实践还是展演艺术，都仍然无法脱离文本结构，只不过不诉诸语言。虽然前几章反复强调只是一种对新现象的列举，并非说戏剧剧场落后于后戏剧剧场，但全书对后戏剧的褒扬几乎不带任何批判性反思，戏剧剧场成为了虚假陈旧的代名词，未免太绝对。最大的收获是了解到了很多西方剧场实践的案例，一个悲哀的事实是目前在国内觉得新奇的形式人早三四十年就玩儿过了
评分##和两个朋友讨论了一天，依然没搞懂“非践履性”到底指的是啥……
评分##艰难读完前七章，发现结语才是我最想看的
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