第一章 指挥
指挥贝多芬“第九”有感
开始指挥古典乐之前的我
指挥家的工作
我为什么拿起了指挥棒？
作曲家与指挥家的关系
作曲家兼指挥与职业指挥家的不同
作曲家兼指挥的优势
作曲家兼指挥在这个时代执棒的意义是什么？
指挥《广岛受难者的挽歌》
乐音成为音乐的瞬间
古典乐，常奏常新
“神灵降临”
听杜达梅尔的演奏会
在意大利举行久石让作品演奏会
像指挥家般的生活
第二章 呈现
呈现音乐的方法有哪些？
什么是音乐的原点？
是传统？还是人工？
作为呈现手段的乐谱
演奏时的自由度——爵士乐和古典乐的差异
演奏记号的使用
乐谱的不完整性
面对交响乐队，指挥如何阐释音乐？阐释什么？
乐队首席是干什么的？
第三章 了解
视觉、听觉与音乐
为什么会发生视觉和听觉的时差？
音乐是建在时间轴和空间轴上的建筑吗？
绘画的时间描写和音乐的空间描写
昨天的我和今天的我，是同一个我吗？
构成音乐三要素的坐标轴
第四章 思考
听以色列爱乐乐团有感
犹太人的艺术表现
音乐中的“犹太特性”
马勒作品中“永恒的忧思”
电影《毕业生》
音乐的进化——泛音的发现
音乐的起源——从古代希腊到《格列高利圣咏》
乐谱的发展——复调音乐的时代
实现和谐的革命性的方法论——平均律
和声给音乐带来了什么？
最简单的音乐形式是什么？
奏鸣曲式中的第一主题和第二主题
浪漫派音乐和文学的关系
勋伯格究竟有多天才？他的梦想是什么？
什么是十二音音乐？
“商业化量产”音乐的兴起及其未来
音乐向何处去？世界向何处去？
第五章 作曲
作曲何时能大功告成？
“在这个时代，作曲意味着什么？”
对谈：久石让vs小沼纯一
作曲是如何开始的？
音乐是在时间经过中写成的
通俗音乐重在旋律
作品是有血有肉的生命
音乐景象
怎么会开始作曲的？
简约主义音乐对你的影响是什么？
音乐与语言的关系
“截稿日期”的神奇力量
把通俗音乐改编成交响乐版
身在今天这个时代中
结语
附录：久石让主要作品1981-2016
· · · · · · (收起)
具体描述
人類為什麼需要音樂？音樂從何而來？作麯傢如何捕捉樂思，寫就令人感動的作品？運用何種音樂語言呈現其獨特的心靈世界和宇宙觀？交響樂團如何將作麯傢呈現在樂譜上的樂思奏響？在怎樣的時刻，“樂音”最終成瞭打動人心的“音樂”？久石讓，作為一名作麯傢，指揮傢，演奏傢，嚴肅思考、真誠書寫，將這一冊在繁忙作麯、指揮、演齣空隙中寫就的音樂手記奉獻給愛樂的讀者。這本音樂手記，是久石讓音樂生活和音樂思考的記錄，也是他與愛樂讀者的一次漫長，充滿冒險的音樂路途上的傾心交談。
用户评价
##1.音乐不是情感化甚至是情绪化的，它是拥有极强的逻辑性的，可以说逻辑性是音乐的本质。从毕达哥拉斯用数学的方式计算出调性，这一点就不用质疑了；2.通俗音乐的本质是娱乐，它关注的只有旋律，所以才有“编曲”这一说法，而音乐厅里演奏的音乐，是作曲家对世界的理解和思考；3.音乐三要素，旋律、和声、节奏；节奏是时间的轴、和声是空间、旋律是记忆。
评分##钟情于简约主义，菲利普·格拉斯和尼可·穆里是我心中的大神～读着读着很想笑，久石先生想必是个幽默的人，本书最后附上了久石先生的历年作品，书中有许多意外的知识值得挖掘。
评分##好喜欢久石让的幽默感
评分##音樂 是建在時間軸和空間軸上的建築
评分##和其他音乐家写下的文字对比起来看就很有意思。勤奋，入世，敏锐，达观。果然是射手摩羯双鱼元素主导啊。感觉日本作曲家写东西都比较刻意回避深沉，学院派求学时期还都挺爱逃课。作曲家和演奏家的差异还挺显著的。
评分##作为一本专栏连载合集文学性并不强，但确实给读者看到作曲指挥幕后的机会，我在一次交响音乐会后重新翻开这本书，而且再一次弹起了钢琴。
评分##边听第九边读。下次要找布列兹指挥的来听：“对以原始节奏为中心的《春之祭》所做的彻底分析实在厉害。他从弦乐微弱的颤音来把握这首乐曲的本质（灵感），通过剖析繁复多样的节奏与和弦来直抵作品整体结构的气势锐不可当——从这个角度看，《春之祭》亦是布列兹的作品。可以说，这就是作曲家兼指挥的典范”。和台南长荣交响乐团合作的第九，久石让说有神灵降临之感，也找来听听。
评分##钟情于简约主义，菲利普·格拉斯和尼可·穆里是我心中的大神～读着读着很想笑，久石先生想必是个幽默的人，本书最后附上了久石先生的历年作品，书中有许多意外的知识值得挖掘。
评分##专栏合辑是最平易的。作为一个作曲家，谈指挥，谈音乐的表现。特别喜欢看他讲指挥，讲日本的乐团，讲霓虹金超喜欢的贝九。比较开眼界的是他讲音乐里的"犹太性"。好希望女朋友也出本指挥手记～蛮喜欢看那些日本大叔写的东西，还比如北野武，语言都很恳切，都对今天日本各方面痛心疾首。
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