本書入圍“美國圖書評論奬”。
在《破格:論文學與信仰》以後,《不負責任的自我:論笑與小說》作為詹姆斯•伍德第二部文學批評集,再次確認瞭他的卓越纔能,證明瞭他不僅是現代小說的敏銳判官,還是高明的鑒賞者。詹姆斯•伍德的文學批評幾乎完全擺脫瞭學院派“文學理論”的話語係統,以曉暢易懂而又尖銳毒辣的文字成為當今最重要的文學批評傢之一。
在這本文學批評集中,伍德通過對歐美文學名著及當代重要作品的評點,饒有趣味地討論瞭“文學中的笑與喜劇”這個很少有人觸及卻頗具價值的文學命題。在這24篇充滿激情、纔華橫溢的文章裏,他舉重若輕地將文學經典和文學現場聯係起來,既有對於《堂吉訶德》《安娜·卡列尼娜》《卡拉馬佐夫兄弟》等文學經典的“再解讀”,也反映瞭他對最受熱議的當紅作傢——喬納森·弗蘭岑、托馬斯·品欽、薩爾曼·拉什迪等人——同樣迫切且充滿洞見的臧否。
本書收錄瞭詹姆斯那篇攻擊“歇斯底裏現實主義”從而引起爭議的著名檄文。對於任何關心現代小說的讀者來說,《不負責任的自我》都是必讀之物。
本書為再版,對此前齣版過的章節進行瞭修訂。編輯過程中,也對字詞標點以及個彆語句的翻譯進行瞭推敲。除此之外,版式設計與封麵設計上也進行瞭更新,使之相較初版更為精美、完善。
##终于再版了,值得收一整套
评分##熟悉的细节狂伍德
评分##文学小说杰作:1.描绘人的心灵世界,表现人性的复杂(梦想和现实) 2.具有文学独创性的细节,也就是说要有文学风格,可以通过重复夸张,讽刺,悲喜剧,自由间接风格,比喻来完成。 他礼貌地暗示,德里罗的最有野心的文化批判小说《地下世界》因完全缺乏人物深度而被削弱,他把自己的小说《纠正》德里罗为他写 了精彩的推荐语视为对德里罗 的纠正,转而重视人物描写。这是值得欢迎的。这不仅值得欢迎,还是当代美国小说的迫切使命。当代美国小说中的代表作都是描写伟大自我意识的书,但却没有自我在其中,它们都是让人着迷的奇书,知道上千种形形色色的东西一最好的印度尼西 亚咖喱鱼的做法!长号的超音速!底特律的毒品市场!连环画的历史!一但却不懂得一个人。 伍德说出了当代美国小说的通病:信息泛滥,缺乏有深度的人物。
评分##读书安利,看完以后我买了全套的扎迪史密斯,并且把乔纳森·弗兰岑放进了购物车
评分##我相信这本小小的书会开启你对诸多作家的阅读之路,关于书评他早已定下,见解独到、犀利而深刻,既有世界名著也有冷门遗珠,照顾大众风评又兼得独特偏高,很好的阅读指南让人急不可耐的找原作来阅读。
评分##读书安利,看完以后我买了全套的扎迪史密斯,并且把乔纳森·弗兰岑放进了购物车
评分##说一下印象深刻的几篇 第一篇《堂吉诃德的旧约与新约》成为第一篇把我看哭的文学评论,只为说是不可思议了。 从《歇斯底里现实主义》开始让我见识到了詹姆斯伍德批评的辛辣,尤其是对托马斯沃尔夫和拉什迪的批评实在是让人感到不留情面,好久没看到过这么敢说的文评了 感觉伍德的理想文学就是契诃夫的那种,还特别强调对小说人物真实的塑造,因此他特别反对当代小说忽视人物的潮流,也算是一种高贵的坚守。
评分##喜剧是讽寓,是宽恕;讽寓该讽寓之事,宽恕不该宽恕之人。 这本应该放在《破格》前后来读的 两本在内容上有不少共通的地方 然后不知道有没有办法搜到《罗索·马尔佩洛》这篇 “要是他没有出生多好。”令人心碎;;
评分##写文学里的幽默很难,写幽默又穿透幽默不耍滑头地指出名作的瑕疵更难。木头老师算是把小说这个文体读明白了。
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