具体描述
日本“小說之神”、芥川龍之介心目中“最沒有俗氣、最接近詩意、最純粹的日本小說傢”
不勉強、無妥協的心靈纏鬥，“以筆剖心”名作精選。
“他從中感受到瞭美，縱然做的是醜事，卻也不覺得醜瞭。”
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編輯推薦
🌘 日本“小說之神”，“白樺派”主將，“大可以比得中國的魯迅”
誌賀直哉被譽為日本“小說之神”、“日本近代文學的巔峰 ”。他是日本近代寫 實 主義的 大傢，作品暢銷百年不衰，且多次入選日本中學教科書，更被稱為“同時熟知神的心靈與惡魔心靈的人”。
🌘 文學地位超然，享譽百年的國民作傢
夏目漱石曾多次親自嚮誌賀直哉約稿，芥川龍之介視誌賀直哉為文學的理想，稱自己一生的工作都比不上他；更有榖崎潤一郎、宮本百閤子、小津安二郎、菊池寬、小林多喜二、武者小路實篤等傾力推崇，在中國文壇，鬱達夫、格非、張大春等都對誌賀直哉有著很高的評價。
🌘 以權威版本為底稿，白樺派研究專傢傾力翻譯
以改造社《誌賀直哉全集》為權威底本，精心遴選而成；白樺派研究專傢劉立善教授傾力翻譯並撰萬餘字長文解讀。
🌘 全新設計，讓經典進入日常
精緻小32開，內文順紋，一手掌握；新銳設計，特種紙印刷，盡覽誌賀文學神髓。
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內容簡介
本書是誌賀直哉創作中後期的代錶作精選結集，收錄瞭有“為瞭文學的戀愛”係列之《山科的記憶》《癡情》《邦子》等、“日本戰敗紀念碑”之稱的《灰色的月亮》等。誌賀以順從自我、不勉強不妥協的態度，叩問人物的心理動機，貫徹其“心靈自由”與“道德清潔”的創作主張。
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名傢推薦
格非：重讀誌賀直哉的小說，將為我們重新思考小說與世界的關係，提供有益的啓示。
張大春：誌賀直哉以《雨蛙》為篇名，是匠心獨運的做法。他小說中看似言不及義的片段像是路邊的風景，其實神采異常。
鬱達夫：（誌賀直哉）在日本文壇上所占的地位，大可以比得中國的魯迅。
芥川龍之介：誌賀直哉是最沒有俗氣、最接近詩意、最純粹的日本小說傢。他是一個不依賴空想的現實主義者……專論這一點，我可以毫不誇張地說，誌賀直哉比托爾斯泰還要細緻入微。
廣津和郎：在現代日本作傢中，誌賀是一位同時熟知神的心靈與惡魔心靈的人。
本多鞦五：誌賀直哉創作齣瞭不說謊的人，寫齣瞭不說謊的小說。
菊池寬：誌賀直哉是日本文壇最傑齣的作傢之一。他在形式錶現上選擇嚴肅，內容上卻充滿人性的溫暖。
中村光夫：大正時期的作傢中，沒有誰能夠像誌賀直哉那樣對日本現代文學産生瞭生動的影響。就這一點而言，就連森鷗外、夏目漱石，畢竟也不及誌賀直哉。
用户评价
写动物有人文主义色彩。写出轨揭示了艺术创作与家庭不能调和的矛盾悲剧。
评分##好像触摸到了一个人的各种碎片，有时候读起来会有种幸福的感觉（？）。 最喜欢《雪地远足》，以及这些片段： “雏鸡也可怜，母鸡也可怜，制造如此不幸事件的野猫被逮住后，看着也非常可怜。但站在邻居家夫妇的立场看，不让这只野猫活下去，也是天经地义的事。我觉得自己对野猫怀有的心情实际上毫无作用。除了默默袖手旁观，别无他法。”（《护城河畔的住宅》） “我想，或许在这只丰年虫还活着的时候，其躯体就已经腐烂了。”（《丰年虫》）
评分##短篇集，最喜欢《邦子》、《灰色的月亮》
评分##好像触摸到了一个人的各种碎片，有时候读起来会有种幸福的感觉（？）。 最喜欢《雪地远足》，以及这些片段： “雏鸡也可怜，母鸡也可怜，制造如此不幸事件的野猫被逮住后，看着也非常可怜。但站在邻居家夫妇的立场看，不让这只野猫活下去，也是天经地义的事。我觉得自己对野猫怀有的心情实际上毫无作用。除了默默袖手旁观，别无他法。”（《护城河畔的住宅》） “我想，或许在这只丰年虫还活着的时候，其躯体就已经腐烂了。”（《丰年虫》）
评分##这几篇小说在类型和内容上都显得很同质化，读起来却会产生不同的感受。第一次读这种几乎没有剧情的小说，在和阅读太宰、芥川、漱石等人作品时所体会到的情感也有着不小的差别，是一次很特别的阅读体验。
评分##短篇集，最喜欢《邦子》、《灰色的月亮》
评分##最喜欢标题作和《邦子》，文风真令人舒服。
评分##这几篇小说在类型和内容上都显得很同质化，读起来却会产生不同的感受。第一次读这种几乎没有剧情的小说，在和阅读太宰、芥川、漱石等人作品时所体会到的情感也有着不小的差别，是一次很特别的阅读体验。
评分##这几篇小说在类型和内容上都显得很同质化，读起来却会产生不同的感受。第一次读这种几乎没有剧情的小说，在和阅读太宰、芥川、漱石等人作品时所体会到的情感也有着不小的差别，是一次很特别的阅读体验。
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