29 / 第一章 如何趋近绘画：以《在花园温室里》为例
79 / 第二章 家庭罗曼史：《草地上的午餐》及其他
139 / 第三章 巴黎的恶之花：《奥林匹亚》研究
197 / 第四章 亲密的艺术：马奈的莫里索肖像系列
257 / 第五章 摄影与现代视觉机制：印象派的诞生
315 / 第六章 诗人、女性与鲜花：马奈的交游及最后的作品
373 / 参考文献
393 / 插图目录
401 / 人名索引
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具体描述
談到馬奈，許多人會說，他是第一位現代主義畫傢，是印象派之父，他的繪畫充滿瞭平麵性。那麼，我們經常聽到的這些關於馬奈的評論，到底是什麼意思呢？對於西方傳統繪畫來說，馬奈到底做瞭哪些創新和突破呢？我們從一件馬奈的作品中，又能看到和讀到些什麼呢？
作為一部國內不可多得的關於馬奈研究的專著，《圖像與愛欲：馬奈的繪畫》圍繞上述問題，從圖像學、藝術社會史和視覺考古學等研究視角，試圖綜閤藝術史與藝術哲學的跨學科視野，對馬奈藝術生涯中幾個重要的專題進行深入研究和探討。本書以六個公共講座為基礎，將馬奈研究的海量文獻與個人洞見融會貫通，學術和可讀兼具。此外，書中配有精美的插圖百餘幅，不僅有助於讀者理解文中內容，也可以幫助讀者愉快地欣賞馬奈的作品，猶如置身於美術館之中。
用户评价
##在国内，马奈及其代表的现代主义在某种历史背景下的研究是远远不足的。沈语冰教授踢开了惯常的教科书式的写法——介绍时代背景、艺术家生平、逸闻趣事，而是货真价实地“趋近”一幅绘画，在鉴赏和审美意义上走进画中的世界。在这个过程中，他运用了跨学科的视角，结合艺术史、社会学、哲学、形式主义分析、心理学、图像志等多个学科的理论分析，以此揭示绘画所蕴含的更深层次的意义和价值。
评分##学理依然粗鄙
评分##在国内，马奈及其代表的现代主义在某种历史背景下的研究是远远不足的。沈语冰教授踢开了惯常的教科书式的写法——介绍时代背景、艺术家生平、逸闻趣事，而是货真价实地“趋近”一幅绘画，在鉴赏和审美意义上走进画中的世界。在这个过程中，他运用了跨学科的视角，结合艺术史、社会学、哲学、形式主义分析、心理学、图像志等多个学科的理论分析，以此揭示绘画所蕴含的更深层次的意义和价值。
评分##在国内，马奈及其代表的现代主义在某种历史背景下的研究是远远不足的。沈语冰教授踢开了惯常的教科书式的写法——介绍时代背景、艺术家生平、逸闻趣事，而是货真价实地“趋近”一幅绘画，在鉴赏和审美意义上走进画中的世界。在这个过程中，他运用了跨学科的视角，结合艺术史、社会学、哲学、形式主义分析、心理学、图像志等多个学科的理论分析，以此揭示绘画所蕴含的更深层次的意义和价值。
评分##前言看的我肃然起敬
评分##前言看的我肃然起敬
评分##学理依然粗鄙
评分先读为敬。本书是2018年沈语冰教授在上海图书馆六场马奈系列讲座的扩充修订本，也是中文世界第一本马奈研究专著。读者可以想象一间艺术解剖室，作者站在马奈的系列作品前，环绕其后的有马奈本人、波德莱尔、左拉和马拉美等19世纪不朽者，更有潘诺夫斯基、格林伯格、夏皮罗、贡布里希、克拉克、克拉里等20世纪学界精英。作者拈来图像学分析、形式分析、精神分析、传记研究、艺术社会学、视觉考古学，边解剖边讲解——工具是别人的，可是这让人目眩神迷的技艺，是作者自己的。由“家庭罗曼史”串联起的隐秘节点，由“视觉机制”串联起来的印象派画家，由“现代性”串联起来的思想者，由“观看-被看”串联起来的现代身体经验，有机交织，徐徐展开。正像作者对马奈的评价：“高度的自发性、精湛的技术和智力上的老练”，作者本人亦然。
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