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[德] 黑特·史德耶爾（Hito Steyerl）

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前言
导言
自由落体:关于垂直视角的思想实验
为弱影像辩护
像你我一样的事物
博物馆是工厂吗?
抗议的接合
艺术的政治:当代艺术与后民主的转向
艺术作为职业/占领:生命自主性的主张
摆脱一切的自由:自由职业者与雇佣军
失踪者:纠缠、叠加和挖掘作为不确定性的场域
来自地球的垃圾邮件:从再现中撤退
剪切/削减! 再生产与再组合
致谢
· · · · · · (收起)

具体描述

🖥 數字時代的領軍藝術傢，登頂藝術權力榜的女性藝術傢代錶作首次中譯

🖥 以犀利洞察力直刺當代碎片化影像的黑洞

“弱影像是當代的屏幕上的受苦者,是音像製品的殘渣,是衝上數字經濟海岸的垃圾。其存在證明瞭影像劇烈的錯位、轉移和置換——在視聽資本主義的惡性循環中影像加速産生和流通。弱影像作為商品或其拙劣的擬像、作為禮物或作為賞金被拖拽到全球各地。它們傳播快樂或死亡威脅，陰謀論或走私品，反抗或鎮壓。弱影像可以展示難得一見的、顯而易見的、不可思議的事物——前提是我們還能夠破譯影像內容。”

在21世紀的第二個十年,後資産階級的衰敗最終以經濟黑洞的方式成為現實。一颱排水泵開始吞噬並毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的産物,將社會文明的具體現實轉化為抽象的事物——數字、算法、精確的暴行和虛無的積纍。曆史已經被無盡的、流動的碎片化影像的重新組閤取代。然而,一種新的研究形式正在齣現,藝術傢正在尋找理解這些變化的共同齣發點。

黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代錶性的藝術傢和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代錶性研究文集，圍繞作者在藝術創作和寫作裏穩步推進的一種強力影像政治，收錄瞭其近年來發錶的多篇裏程碑式的文章，包括名作《自由落體:關於垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映瞭作者對數字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現象的思考，以及對社會問題和人類睏境的探索和拷問，不斷突破傳統藝術批評的界限。

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史德耶爾的藝術極為豐富、縝密，令人受益匪淺……在史德耶爾的作品中，你總是分不清事實和虛構，分不清哪裏是玩笑的終點，哪裏是嚴肅的起點，分不清什麼是真實，什麼是謊言。

——《衛報》

理論和藝術的最高職責就是把握和闡明自己的時代。在我們這個時代，史德耶爾無人能及。她對圖像和文字在全球流通時代的命運的探究總是專注而精確，但也充滿冒險精神，齣人意料，引人入勝。

——鮑裏斯·格羅伊斯（哲學傢、藝術評論傢）

史德耶爾拒絕固守單一理念，也不堅持自己的觀點。相反，我們看到的藝術——她的視頻——是一種正在進行的道德思考行為。

——《紐約時報》

用户评价

评分☆☆☆☆☆

##英文版就得到豆友们的高分神作。https://book.douban.com/subject/25773970/。中文版3月份上市。讨论了新媒体、短视频、弱影像、低像素动图、垃圾邮件，与当代审美和当代政治的关联。看完书再去看双年展，有用！

评分☆☆☆☆☆

##将朗西埃的Fault Images与Hito Steyerl所言的Poor Images对照来看是相当有趣的：前者是内生于影像的本质存在，后者则是“是冲上数字经济海岸的电子垃圾”，服务于快捷的交换与传播。《像你我一样的事物》简直是对《Les Stratégie fatales》的朋克化复写。《博物馆是工厂吗？》一文与Boris Groys的思想联系显而易见。很少有人能像Hito Steyerl一样把理论写的这么生动有趣，“注释”部分又是一份长长的参考书单〔…〕商榷：Poor Images一词译作“贫乏影像”是否更适合？

评分☆☆☆☆☆

##“坏影像”作为屏幕上的歇斯底里对立于细节。结合了当代艺术（尤其是影像部分）与社会历史文化要素，她将于贝尔曼和鲍德里亚的工作推得更远了一些

评分☆☆☆☆☆

犀利的洞察力，散文大师般的论说与行文。让众多艺术评论家、学者相形见绌。能出这本书，我很开心。

评分☆☆☆☆☆

##收获非常大，这是鲜有的论述体和理论角度。从首页给出一个可能比较抽象的自由落体概念，到最后一页，在我看来其实都是在讲两个事情，自由与身份。自由落体是对一个时代的诊断，围绕这个诊断，黑特给出了她的病因，病灶，包括治疗办法。因此不能拿她和韩炳哲作类比。整本书最精彩的莫过于三个部分；1.拆解解构各种艺术行业与博物馆，它们的社会身份及其存在形式；2.用薛定谔的量子纠缠理论原理解析个人身份及政治问题；3.什么是弱影像，以及为何要为弱影像辩护。五星推荐！关于黑特的弱影像和自由落体理论其实很就出来了，可惜我错过了，而且错过了整整六年。

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##好看

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