第二章 对新现实主义的继承 31
第三章 意识形态的终结 83
第四章 理论 ：走向电影诗学 143
第五章 神话 ：现实的对立面 198
第六章 爱欲的多张面孔 270
后 记 340
电影作品年表 351
讣 告（coccodrillo） 355
· · · · · · (收起)
具体描述
作為20世紀歐洲享有盛名的電影導演與知識分子，帕索裏尼的個人生活和藝術創作以一種充滿張力的方式交織在一起。如同他的死亡，帕索裏尼的電影始終籠罩在一種暴力、緊張和神秘的氛圍中，將觀眾引入一座充滿奇觀的意義迷宮。在本書中，作者不僅深入探討瞭帕索裏尼的所有電影作品，也對他的生活經曆、創作生涯以及美學理念做瞭詳細記述。以帕索裏尼的電影為入口和重心，內奧米·格林完整呈現瞭這位偉大藝術傢的生活、創作與思想肖像。
在這本簡潔而飽含情感的書中，格林闡明瞭帕索裏尼成為重要人物和顯著異端的政治和社會背景。他是一位無神論者，卻執導瞭電影史上少數真正深刻的聖經題材電影之一；是一位共産主義者，卻嚴厲批評當代意大利的許多激進運動；盡管公開承認自己的同性戀身份，卻私下將其稱為自己的“病癥”。正如書中詳細記錄的那樣，帕索裏尼不是一個反叛者，而是一個真正的異端，他在一種與自己使用的媒介和所處的環境都有著激烈張力的情形中工作。
——choice magazine
在論述帕索裏尼電影中的“異端性”時，內奧米·格林敏銳地傾聽到瞭這些電影所發齣的“激進和預言性的”聲音。聽到這種聲音，我們會帶著新的興趣和許多新的問題重新審視這些充滿挑戰的電影。
——Philosophy and Literature
內奧米·格林的研究令人欽佩，它填補瞭我們對當代最豐富、最緻命的顛覆性電影導演之一的理解上的關鍵空白。
——Film Quarterly
用户评价
1990年出版的《Pier Paolo Pasolini：Cinema as Heresy》（帕索里尼：电影作为异端）的简中译本，繁体版（就是那套经典的“电影眼”系列）为1994年出版的《异端的电影与诗学：帕索里尼的性、政治与神话》。非常扎实的一本帕索里尼研究著作，值得入一本。两个中译本的书名都不老实，里面一些章节过审有难度，简体版把原版23页的46张的配图都删了。繁体版都翻烂了，入一本简体版。
评分 评分##帕索里尼：之所以将电影视为现实的书写语言，是源于“对于现实幻觉般的、孩子气的、务实的爱”。他说自己尤其热爱卓别林、爱森斯坦、德莱叶的电影。谈到《大鸟和小鸟》在意识形态方面的影响时，帕索里尼说从未像在这部影片中这般暴露自己，托托和尼内托在现代世界漫无目标的旅程，不过是“在一个堕落的世界中去寻求真实的价值观”
评分 评分 评分 评分##帕索里尼是流动的，不断变化的，他自己也很难说是固定的，一成不变的。本质上，他是不稳定的，所以很多人才害怕他，因为他难以预测、充满对抗性，暴力、紧张和神秘的氛围会让观众不安。他是难以定义的，但从他的一些话，我们也许能窥见他思想上超前的东西。他说：“一个真正的知识分子的存在，应当像‘全是盎格鲁撒克逊白人的鸡尾酒会上出现的一张黑人面孔’一样具有革命性。”
评分1990年出版的《Pier Paolo Pasolini：Cinema as Heresy》（帕索里尼：电影作为异端）的简中译本，繁体版（就是那套经典的“电影眼”系列）为1994年出版的《异端的电影与诗学：帕索里尼的性、政治与神话》。非常扎实的一本帕索里尼研究著作，值得入一本。两个中译本的书名都不老实，里面一些章节过审有难度，简体版把原版23页的46张的配图都删了。繁体版都翻烂了，入一本简体版。
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