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李思逸

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推荐序 / 李欧梵
自序：在时间里相遇
第一讲　视觉想象力止步的地方，文字依然能继续
❖案例：《诗经》《庄子》《史记》《鹅笼书生》《霍乱时期的爱情》《变形记》《黄金三镖客》《教父》《月球旅行记》
第二讲　叙事性才是电影成为艺术的关键
❖案例：《透视法下的罗马遗迹》《鞭笞基督》《大使》《早春图》《雾海上的漫游者》《拾穗者》《印象·日出》《高脚果盘》《圣维克多山》《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品》《雨果》、本雅明、苏珊·桑塔格、罗兰·巴特、卢米埃尔兄弟
第三讲　短的镜头像词语，长的镜头像句子
❖案例：《鸟人》《哈姆雷特》《去年在马里昂巴德》《布达佩斯大饭店》《孔乙己》《昨日的世界》、巴赞、德勒兹、茨威格
第四讲　讲故事是人类的本能欲望
❖案例：《竹林中》《罗生门》《狂人日记》《伤逝》《祝福》、芥川龙之介、黑泽明、鲁迅、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫、海明威
第五讲　电影是一门时间的艺术
❖案例：《尤利西斯》《追忆似水年华》《游园惊梦》《让娜· 迪尔曼》《一个美国消防员的生活》《福尔摩斯二世》《党同伐异》《战舰波将金号》、伍尔芙、爱森斯坦、库里肖夫、白先勇
第六讲　太阳照常升起，生活还得继续
❖案例：《天鹅绒》《太阳照常升起》、姜文、叶弥
第七讲　时代中挣扎的个体化身成了时代精神
❖案例：《芙蓉镇》《活着》《黄土地》《老井》《何为启蒙》《启蒙辩证法》《救亡与启蒙的双重变奏》《当代中国的思想状况与现代性问题》、康德、阿多诺、李泽厚、汪晖
第八讲　抒情是一剂药方，但是药三分毒
❖案例：《边城》《萧萧》《小城之春》《堂吉诃德》、沈从文、彼得斯
第九讲　烟酒茶糖解决不了现实问题
❖案例：《三峡好人》《世界》《摩登时代》、贾樟柯、马克思、齐泽克、布迪厄
第十讲　望远镜让你看到遥远的事物，却不是为了缩短你们的距离
❖案例：《安娜· 卡列尼娜》《小径分叉的花园》《盗梦空间》《雾中风景》《东京物语》《浪荡儿》《东方快车谋杀案》《火车怪客》《克莱采奏鸣曲》《爱在黎明破晓前》《平沪通车》《夜行列车》《黑客帝国》《日以作夜》、托尔斯泰、费里尼、小津安二郎、张爱玲、霍布斯、博尔赫斯、哥德尔、埃舍尔
后记
· · · · · · (收起)

具体描述

🌟10堂電影院裏的文學課，李歐梵、王德威誠摯力薦！

🌟如何高質量地談論一部電影或小說？

🌟深度探討70+部作品，文學巨作邂逅電影經典

🌟把作品放進曆史中，看電影如何扮演時代精神的同謀者

🌟皮麵軟精裝設計，盡顯浪漫文藝美學

✤ ✤ ✤

偉大的小說《卡拉馬佐夫兄弟》也帶點俗氣？

納博科夫為什麼欣賞不來陀思妥耶夫斯基？

魯迅的《孔乙己》與電影《布達佩斯大飯店》有什麼相似處？

……

近年來，眾多由文學作品改編的熱門影視進入大眾視野，從紙頁到銀幕，文學與電影的互動愈發緊密，“文字”與“圖像”以不同的方式，共同構築齣一個立體的藝術世界。

本書以極具思辨性的視角、通俗易懂的文筆，圍繞文學與電影的相互關係，解剖瞭大量中外文學、電影、藝術經典，從《詩經》到魯迅、餘華，從《哈姆雷特》到《變形記》，從賈樟柯、薑文到《羅生門》《盜夢空間》《布達佩斯大飯店》……探討作品70+部，關涉作傢、電影人、藝術傢、哲學傢50+位，深度解讀文學作品，詳細講解電影知識。

為瞭在文學原著與電影改編間建立新的對話，作者以深厚的文本細讀功夫，將作品放置於曆史中，給予文化反思。30年代瀋從文的《邊城》是為瞭治療曆史對個人造成的病癥；講述60年代的《太陽照常升起》想對曆史有所言說；90年代的《活著》和第五代導演，從追求啓濛走嚮啓濛的反麵——以文學、曆史為參照係觀察電影，看電影如何扮演時代精神的同謀者。

這本書不是那種堆砌腳注的乏味學術著作，而是將文學解讀、電影評鑒、哲學思考熔於一爐，為更好、更專業地欣賞文學與電影提供瞭一條路徑。

“星空藍”皮麵軟精裝，深邃浪漫，手感細膩。打開它，抵達文學與電影的無限世界。

✤ ✤ ✤

本書是一部彆開生麵同時也能獨當一麵的學術著作。其以電影和文學的關係為主題，討論的內容不僅入乎文學與電影之內，更是齣乎兩者之外，大有以十講的形式涵蓋“文學、電影及其他一切”的氣勢，讀來令人十分過癮。

——李歐梵（哈佛大學榮休教授、香港中文大學講座教授）

《文學與電影十講》縱論文字和影像藝術的交互影響，以及其間的種種因緣。李思逸博士思考兩者本體理念的異同，審美境界的對照，以及技術實踐的得失，在在令讀者驚艷。從《小城之春》到《太陽照常升起》，從《羅生門》到《天鵝絨》，本書介紹大量現代及當代電影與文學的實例，並且旁及其他藝術領域，論述精緻翔實，行文深入淺齣，極其值得推薦。

——王德威（哈佛大學講座教授、美國藝術與科學院院士）

用户评价

评分☆☆☆☆☆

锁定年度阅读TOP3，通俗易懂，娓娓道来，旁征博引，不卖弄学问，加上小开本加软装，让人阅读体验十分舒适。佩服作者“不满意的文章不发，不喜欢的课不教”的学品，羡慕他能写出这样的作品。最重要的是教会学生以批判性思维方式思考同时作为研究对象和生活处境的“文本”。后记中的师生真诚对话，令人动容。作者除文学专业之外，对哲学、历史、电影、戏剧、音乐、美术、摄影等学科和艺术门类都有不浅的涉猎，属于是那种尚未被当代学术工业生产完全异化、不过度追求功利的有趣读书人，这点对我来说同样非常重要。希望自己若干年后也能开一门关于电影与历史的本科生课程，把课余兴趣与专业所长结合起来，慢慢积累吧。吾道不孤。

评分☆☆☆☆☆

##相较于繁体字版，简体字版更为全面地保留了原稿中的内容和图片，除个别改动外，未有删减；文字校对和排版设计皆有提升，阅读体验更佳，书拿在手中也很有质感。

评分☆☆☆☆☆

##电影与文学的关系非常密切，作者讲了文学和电影的很多常识，尤其讨论了电影对文学的改编，有很多经典电影的分析，值得一读。

评分☆☆☆☆☆

##影像不可能完全翻译出语言描述的内容，语言也不能穷尽影像带给观众的心理感受，面对平面上的文字，影像作者需要有胜过原作者的天才性创造，才能叫优秀的改编。

评分☆☆☆☆☆

##很不错的书，有李欧梵背书。文学哲学电影，讲的特别好。不是特别深。

评分☆☆☆☆☆

##应该会是今年看到的最好的一本书。

评分☆☆☆☆☆

##应该会是今年看到的最好的一本书。