具体描述
★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間 四場由他人朗誦的特殊演講
★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》｜博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我們必須頑強工作，對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」
★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特魯德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德羅（Denis Diderot）、勞倫斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韋沃（Italo Svevo）、阿德裏亞娜•卡瓦列羅（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
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2020年，埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請，進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題，並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響，勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。
書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇，是作傢應意大利學研究者協會（ADI）的邀請，在“但丁及其他經典”研討會上（2021年4月29日）發錶的演講稿，由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統，想象女性生活的智慧和可能，最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。
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我們必須接受一個事實：沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法：寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音，有自己的語氣。在我看來，這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反，寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地，那裏每座墳墓都等待被褻瀆；寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇，無論是偉大的還是流俗的文學（隻要用得上），並在漩渦般紛亂復雜的個性中，形成自己的寫作；寫作就是占有所有已經寫就的作品，慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特
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在很長時間內，我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言，它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融，把我們的天分融閤在一起，不讓任何一行文字消失在風中，我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特
用户评价
##关于费兰特的一些页边碎片：全身投入失衡和变形，为自己争夺空间，写作是一种本能的抽搐；学习如何自由地运用我们所处的牢笼，符合期待的目的是为了背离这些期待；「我把我的故事讲给你，为的是你讲给我。」把自己投向必要的另一个人，是友谊，也是欲望的再生产。
评分##2024年最期待的书之一。谢谢费兰特不遗余力地“揭示”各种被广泛接受的陈词滥调。
评分##能赶上上海书展了。由他人代为朗读的四场演讲，写得如此精心动魄，那么多线索和回忆，随时在干扰作者的平静叙述。在她写这些文字的时候，就好像，她曾经经历过的所有艰难尝试，都成了她的另一种“素材”，赋予她我们熟悉的那张没有面孔的面孔。写“但丁”那篇，充分证明了作者在古典文学方面的造诣。
评分##一口气读完
评分##在上海书展购得，差不多一口气读完，很推荐，从这几篇演讲中可以很好的理解费兰特的写作思路，以及写作中遇到的困难（作为女性），也可以说是一部具有女性主义思想的作品吧。
评分##很快读完。如此清醒的作家并不多。不是非看不可的那种书，喜欢费兰特的看看无妨。
评分##粉丝向的书。听作家谈论自己的作品是读者的愉悦来源之一。但就文学理论而言好像没有说出太多新的东西。（还是说这是当代文学的共同症结？
评分##这本书像她小说的幕后花絮，费兰特在讲稿里真诚地讲述她是如何写作、为何写作的。“我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。” It shocks me. 所有的词句都已经准备好了，写作者只是挑拣出想要的词语来讲述自己的故事。一个写作者必然会收到其他作品的影响，尤其是那些能被称为“经典”的影响，费兰特提出的问题是：在历史没有接纳女性的情况下，一个想要写作的女性，该如何找到女性自己的句子，她怎么知道发出的声音是自己/女性的（在文学遗产基本上都是男性留下的前提下）？
评分写作是一种听写，听到最真实最惊心动魄的声音，要快，要写下来。写作是在循规蹈矩的同时突破边界。
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