具体描述
☆“20世紀最偉大的50部小說之一”
☆《狐狸在夜晚來臨》的先聲、諾特博姆最重要小說代錶作
一次飛機失事，奪去瞭荷蘭紀錄片製作人阿圖爾的妻兒。此後，他變身旅人，客居數地。他去往柏林，等待下一份工作。
柏林負雪，眾靈環繞。他漫遊其間，穿越寒冷與飛灰的記憶，以攝影師之眼，一寸一寸地悉數檢驗柏林的傷痕，如同他的指尖一點一點地撫觸艾力剋脖頸後傷疤的輪廓。傷痛，從不輕易赦免一個人、一座城。有名曆史的摧毀重建與無名個體的失語命運構成瞭他眼中柏林城的過去與現在。“通過柏林這個棱鏡，可以窺透整個人類的曆史。”
隨著他腳步的牽引，我們結識瞭哲學傢阿爾諾、雕塑傢維剋托、物理學傢和畫廊老闆芝諾比婭，通過電話熟悉瞭埃爾娜，偶遇瞭艾力剋。艾力剋是塞壬的化身。他為她所吸引，所占有，所召喚。為瞭逃離，他遠赴四國島，又無力抗拒追隨她到馬德裏，直到最後……
我們是誰？旁觀者。
用户评价
##从“飞机失事”导致阿图尔的妻、子死亡开篇，便能立即察觉到作者在设置象征性上非常厉害，登场的人物，包括主人公阿图尔本身的职业，得以让小说从众多视角和层面上审视历史，涵盖了摄影、绘画、哲学（贯穿全文的是黑格尔）、音乐（肖斯塔科维奇交响曲）、历史、物理和数学等等，并讨论处于历史洪流之中的个体的命运，对话轻松又深刻，在观点表达上，与小说中的女主角历史研究者埃尔娜更能产生共鸣，小说的末尾的情节设置虽然稍显刻意，但将个体的无力感置于小说主题的核心位置。值得一提的是那些以“我们”为视角的插篇，是否也表达了旁观者对历史的漠然？记录小说中提到的这句：“永远不要忘了马克·布洛赫的至理名言：历史现象一旦脱离它所发生的时空，就不可能再被理解。”
评分##一层又一层的死亡的蜘蛛网，一场又一场示威游行，一块又一块禁止入内的空地，一次又一次两军的交战，一个又一个卫兵与一条又一条狗 …… 你们想要全面战争吗 …… 众灵重叠、 烟尘与共谋 …… 用历史抽象的眼光看待一个脑浆喷溅在参观墙上的人，难道不可耻吗 …… 那我们呢？唉，我们 ……
评分##生命体验的历史与虚无交汇点，一种轻盈的叙述虚构姿态展现无遗，诺特博姆将一个男人破碎的心拢于手心然后轻轻吹散，碎屑般的交融历史脉脉温情，还有友人的敏锐絮语的游荡其间，摄影，诗歌，哲学，涵盖广度之深，以主角注定的多视角立体螺旋式向前推进，他举着一台轻巧机器，游荡在陌生国度的街头，影像留下瞬间的痕迹，定格后便不会再被解构衍生出新的生命形态，厚重的历史尘埃铺落在脚落下的地方，狂欢日的人群，回望地域分裂带来的沉重隔阂，因为某一个字眼在曾经模糊的定义，共同坐在一张桌子却难以交流，只剩哑然，结局的创伤令人的思绪落入漩涡，死里逃生或许是一种新生预兆，历史的回旋仍有余地，更新也是轮回。
评分##一部充满智性密度的小说。诺特博姆蒙太奇式的碎片叙事淡化了传统写作的情节驱动，无论是由影像资料、书信笔记、历史档案交织而成的记忆，还是那些在酒吧里关于尼采、中世纪音乐和摄影美学的漫谈，看似游离于主旨之外，实则是作者精心布置的叙事装置。当阿图尔最终踏上向北的旅程，小说开放性结局暗示着：对历史真相永无止境的追寻，正如文学永远在现实与虚构之间游历。
评分封面出现了！（新书完整上市
评分##一部充满智性密度的小说。诺特博姆蒙太奇式的碎片叙事淡化了传统写作的情节驱动，无论是由影像资料、书信笔记、历史档案交织而成的记忆，还是那些在酒吧里关于尼采、中世纪音乐和摄影美学的漫谈，看似游离于主旨之外，实则是作者精心布置的叙事装置。当阿图尔最终踏上向北的旅程，小说开放性结局暗示着：对历史真相永无止境的追寻，正如文学永远在现实与虚构之间游历。
评分##★★★☆
评分##这部小说中的人物置身的不是物世界，而是谈话世界，呈现的不是立体客观空间，而是缺乏体积感的话语空间。人物在‘话’中活动，并折射世界的光辉
评分##“通过柏林这个棱镜，可以窥透整个人类的历史。”
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