編輯推薦

　　本文集包括《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》共13冊，有硬紙盒包裝，外加精美的禮品紙盒！《康熙大帝》講述的是康熙皇帝一生離奇的故事。八歲的太子玄燁奉順治皇帝的遺召登基做瞭“康熙爺”，從此便開始瞭他的皇帝生涯。康熙是中國封建曆史上在位很長的皇帝，也是一位兒女很多的皇帝。他一生辛勞，有功於大清，為康乾盛世奠定瞭基礎，也為他的兒子們留下瞭一個花團錦簇的江山。但，可悲的是，在他“駕崩”前卻沒能在頌揚和痛哭聲中含笑瞑目，而是死在對大清王朝的無限深情，也懷著對不肖兒子的強烈憤怒中，去見地下的列祖列宗。

內容簡介

　　康熙八歲即位，由順治遺命，以索尼、蘇剋薩哈、遏必隆和鰲拜四人為輔臣。其中鰲拜居功自傲，專橫跋扈，待老臣索尼病死後，他拉攏遏必隆，處死瞭不與他閤作的蘇剋薩哈，更是朝政獨攬，經常咆哮金殿，強製康熙屈從他的意願。康熙十四歲親政，但鰲拜不僅不還政於皇帝，反而結黨營私，拉攏死黨，圖謀弑君自立。康熙自幼聰慧早熟。他一方麵秘密拜落第舉人、江南纔子伍次友為師，勤奮學習曆朝皇帝的治國經驗；另一方麵又以貼身侍衛魏東亭為核心，以習功練武為名，精心挑選、訓練瞭十幾名年青力士，以待時機清除身邊的很大隱患。

　　《雍正皇帝》

　　阿哥黨爭，殺機隱隱，龍庭易主，雍正險勝。改詔說，弑父說，繼位說？一段曆史，幾多疑雲，撲朔迷離，令人難解難分。

　　作者用史筆著文，用文筆立史，廟堂之高，江湖之遠，無不盡收筆底。上至典章製度、宮廷建築、飲食服飾、禮儀樂律，娓娓道來，書捲氣濃；下至勾欄瓦捨、寺廟堂肆、市井鄉野、客旅古渡，徐徐展開，風情萬種。阿哥逐庶，明爭暗鬥，字字權謀機詐；女伶歌伎，繞梁餘音，句句迴腸蕩氣。其情節鋪設，矢矯迭宕，人物塑造，濃淡相宜，謀篇均彆齣心裁；以思想為經，藝術為緯，鳥瞰曆史，探究人生，非大傢而不可為。正如一位評論傢讀後所言：難得的曆史小說佳作。

　　《雕弓天狼》九王奪嫡，雍正險勝，紫禁城新桃換舊符。但樹欲靜而風未止，皇城內外，大江南北，仍殺機四伏。八爺黨死而未僵，取代之心，咄咄逼人；專閫將軍年羹堯倨功自傲，擁軍乾政；連托孤重臣隆科多也腳踏兩隻船，擅派兵丁入禁苑。一時間，風急浪險，浮雲蔽日。滄海橫流，正試帝王纔乾。雍正依靠方苞等股肱重臣，整肅吏治，擢用新人田文鏡、劉墨林等，不顧安危，巡視黃河防務，體恤民心。藉青海大捷之利，雕弓輕舒，粉碎八爺黨和十四弟政變陰謀，圈禁隆科多，賜殺年羹堯。

　　本書是深受讀者喜愛和評論傢贊賞的《雍正皇帝·九王奪嫡》的姊妹篇。全書不僅保持瞭上捲的藝術特色，涉筆廣泛，場麵恢宏，有波譎雲詭的政治鬥爭，纏綿悱惻的兒女情長，並且結構上較上捲更為詳略得當，疏密有緻。 作傢擅於寫帝王史實，對宮闈秘聞，分寸把握得當，特彆是對宮庭鬥爭中微妙的人際關係，權謀機變，揣摩體味得玲瓏剔透。對於今天的讀者而言，作品不僅能將你帶進那莫測的歲月，而且會使你獲得美的享受。

　　年羹堯賜死，隆科多圈禁，但八爺黨餘威未盡。王府密議，欲藉鐵帽子王逼雍正遜位；乾清宮內，唇槍舌戰，風浪迭起。一邊是赫赫天威，雍正嚴懲骨肉眾兄弟，一邊是纏綿繾綣，強留酷似舊情人的弟媳。是上天報應，抑或世事偶然，承歡待禦卻是天傢骨血。亂倫之煎熬，丹藥之蝕毀，亡靈之作崇，剛剛還抖擻精神，指點江山，轉瞬卻白虎玉兔同赴大真。鼎丹燭影韆古迷案，掩捲深思雲遮霧隱。

　　該捲是著名曆史小說傢二月河先生係列曆史長篇小說《雍正皇帝》的壓軸之捲。作傢在傳統文化中浸潤日久，不僅對三教九流，佛道禪儒諳熟於心，尤對帝王生涯，清宮史實頗有研究。他藉助自己對傑齣的古典小說《紅樓夢》的多年探討，把傳統小說的藝術手法與現代意識有機地結閤起來，所以這部恢弘的曆史畫捲謀篇齣神入化，布局呈大傢氣象，不僅描寫瞭雍正後期紫禁城內錯綜復雜的政治鬥爭，而且展示瞭各地官吏之間的傾軋和無情爭鬥，以及文人命運的莫測和不幸。宮闈秘聞，市井風情，科舉應試，秦樓酒肆，在作者的筆下均得到瞭淋灕盡緻的錶現。展捲品讀，無疑是對雍、乾交替時期曆史的一次藝術巡禮。　

　　《乾隆皇帝》

　　雍正死於非命，時年二十五歲的乾隆繼位。他胸懷大誌，要做超邁韆古之帝，一心開創大清盛世。他堅持推行“以寬為政”的施政方略，革除前朝苛政。重視直臣能吏，簡拔新秀，整頓吏治，對貪官汙吏嚴加懲處。他勵精圖治，蠲免賦稅，使民休養生息，並不斷微服私訪，體察民情，派能吏賑災濟民，杜塞亂源。先後進軍大小金川、西域和颱灣，平息叛亂。讓紀陶主修《四庫全書》，以收束籠絡天下士子之心。乾朝逐步走嚮生業滋繁的隆盛之世。但與此同時，地士兼並矛盾愈演愈烈，官場貪賄荒淫糜爛不堪，且邊患不已，危機四伏，樹大中空，加上晚年乾隆好大喜功，多有失政，又任用和珅等佞臣，黜退賢良，國勢逐漸江河日下。 二月河在書中描繪瞭乾朝廣闊的社會場景。上至廟堂之高，下至江湖之遠，宮闈、閨閣、市井、鄉野、沙場、行院……無不涉及，展現瞭乾朝政治、經濟、軍事、文化等各方麵的曆史風雲變遷，浸潤著豐富深厚的文化意蘊，堪稱清代中期的一部百科全書。同時作者將政治鬥爭的權謀機變、軍事戰場的運籌帷幄、文人儒林的形形色色、世情的炎涼百態琢磨得玲攏剔透，錶現得入木三分，淋灕盡緻，具有很強的藝術感染力，是二月河目前為成熟的一部長篇力作。

作者簡介

　　二月河，本名淩解放，中國作傢協會會員，漢族，1945年齣生於山西省昔陽縣。高中畢業後入伍，由戰士而及副指導員，1978年轉業南陽市委，現任河南省作協副主席。40歲開始文學創作，緻力於營建“帝王係列”，目前已齣版長篇係列小說捲，計500餘萬字。 《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》齣版後曾分彆獲得河南省政府優秀文學藝術成果奬，湖北省齣版佳作奬，並獲得美國“受歡迎的海外華人作傢作品奬”。其中《雍正皇帝》曾獲“八五”期間全國優秀長篇小說奬，全國暢銷書奬，香港《亞洲周刊》評為“二十世紀中文小說一百強”之一。香港明窗齣版社、颱灣巴比倫齣版社相繼齣版中文繁體字體，韓國車老師語文社等即將齣版韓文本。

內頁插圖

精彩書評

　　齣版社爭搶二月河
　　曹培紅　　
　　隨著二月河作品越來越受到讀者歡迎，其作品的齣版也成為齣版商競相角逐的齣版對象。在其作品的首次齣版過程中，二月河的作品先後有四、五傢齣版社進行齣版，此後，又有多傢齣版社進行瞭改編。盡管如此，齣版商還是對這個資源緊盯不放，在這些競爭者當中，不但有國傢正規齣版社，而且還有有實力的書商參與競爭，這些書商更承諾一次性支付稿酬。今天，已經有兩傢正規文藝齣版社成功地齣版瞭二月河的全新麵貌的作品：一是在南京全國書市前由河南文藝齣版社推齣的全新修訂本的六捲《乾隆皇帝》，一是在2001年北京春季書市上即將由長江文藝齣版社推齣的《二月河文集》。　
　　值得關注的是，這兩傢國內大齣版社爭相齣版的二月河的作品不是他的新作，而全部是二月河已經齣名的作品，也就是說全部是舊作新齣。二月河的“大帝係列”作品成名也就是近幾年的事，為什麼在短短的時間內就有修訂本和文集齣現？記者在采訪中發現，無論是河南文藝齣版社還是長江文藝齣版社，他們都有一個共同的心願，那就是為讀者提供一個全新的可以方便閱讀的閱讀精品。原來，二月河的作品在不斷受到讀者市場檢驗的過程中曾經先後由多傢不同的齣版社齣版；而且，在作品成名以後，又有不同的齣版社進行不同版本的齣版，如簡編等版本；更為甚者，二月河的作品盜版猖獗，盜版産品甚至就齣現在作傢二月河傢門口的小書攤上。　　
　　當記者采訪兩傢齣版社社長的時候，他們不約而同地錶示，要為讀者提供一個良好的閱讀産品。據悉，兩傢齣版社此次齣版的新書印數都不是很高，河南文藝齣版社齣版的新版《乾隆皇帝》考慮到是對作品進行的首次修訂齣版，印的要多一些，而且齣瞭精裝和平裝兩種版本；在發行上，他們則采取瞭由河南省新華書店進行總包銷的做法。　　
　　在河南省新華書店南京書市的新版《乾隆皇帝》的發行會上，各地的新華書店訂購踴躍，也反映瞭二月河作品在圖書市場上的魅力。河南文藝齣版社的楊貴纔社長說：“我們提供給讀者的是一個全新的閱讀精品，《乾隆皇帝》是二月河作品為成熟的一部，所以我們選擇對其進行修訂齣版，此次我們把六捲全部推齣，讀者可以一次性獲得該作品的全部六捲作品，經過修訂齣版的《乾隆皇帝》，將完美地再現二月河作品的文學價值和文化價值”。在長江文藝齣版社的圖書廣告中有這麼一句廣告語：“不必東奔西走”。該社社長周百義說，齣版二月河的文集，首先是方便瞭讀者的購買和閱讀。其次是方便新華書店進行圖書銷售。由於二月河的作品廣受歡迎，讀者十分喜歡，但是，讀者看到的往往是作品的一部分，因為二月河的作品先後由不同的齣版社進行齣版，這個問題在新華書店方麵錶現的就是無法分辨齣版社的圖書質量進而無法添貨。為什麼要齣版二月河的文集，周社長說：　　
　　“這是我的一個心願。我曾經在二月河作品上傾注瞭心血，也贏得瞭榮譽，我希望有機會齣版一個文集。”　　
　　《中華讀書報》　　
　　中國作傢首富 二月河身傢韆萬
　　特約記者陳萍
　　都市快報訊一部《雍正皇帝》，已被中央電視颱改編成電視連續劇播齣；一部《康熙皇帝》，又被中央颱改編成電視連續劇，定於近期播齣。作者二月河，現在是人氣很旺的中國作傢之一。　　
　　長江文藝齣版社社長周百義昨日更透露，他們已經通過市場之力，把二月河造就成一個作傢富翁，其版權收入已超過1000萬元之巨。在當代中國作傢中，二月河可能是僅有的。
　　由於擁有二月河的長篇曆史小說《雍正皇帝》的齣版權，長江社也“火”瞭好幾年。據周百義社長介紹，1991年，長江社拿到《雍正皇帝》一部，在猶猶豫豫中齣版，當年就售齣1萬多本。給二月河的稿費，從一部每韆字25元，漲到第三部的45元。另外，二月河還可以拿到1％的版稅，即加印碼洋的1％。到1995年，《雍正皇帝》行情看漲，每套定價58元，當年銷售8萬套。長江社主動將二月河的版稅從1％調高到6％。到2000年，中央颱播齣根據小說改編的電視劇，長江社趁機把每套定價漲到80元，當年售齣多達25萬套。
　　據周百義社長介紹，僅此一部小說，長江社共銷售50萬套，總碼洋約2000萬元，一共付給二月河150多萬元。與此同時，二月河在河南齣版瞭他的另兩部長篇曆史小說：《康熙皇帝》和《乾隆皇帝》，獲得400多萬元稿費和版稅收入。去年，長江社又與二月河簽訂齣版閤同，於今年推齣《二月河文集》，包括其已齣版的3部作品，每套定價310元，目前已售齣3萬套。閤同規定，長江社在5年內銷售不少於10萬套，並按12％的標準付給二月河版稅。長江社決定，今年內就付清版稅330萬元。
　　周百義社長透露，中央颱改編二月河的小說，也要付給他一大筆版稅；這幾部作品還被改編成口播劇，並予齣版。二月河的收入，肯定超過瞭1000萬元。　　
　　塑造一個真實的雍正 / 沙林
　　“我們寫的雍正是真實的！”
　　電視劇《雍正王朝》引發爭論。原著作者二月河說：電視上的雍正與我心目中的雍正有距離。有媒體發文說：《雍正王朝》中的雍正比共産黨員還共産黨員。一個陰冷暴戾荒淫復雜的雍正不見瞭，觀眾看到的隻是一個好皇帝的那一麵，這是編劇的一廂情願。　　
　　一直被冷落的編劇之一劉和平被推到前颱。這位瘦瘦的湖南書生似乎經不住北方的寒風，在一個旅館的大門外來迴跺著腳等著將要聽他辯解的記者們。等人們把那個小會議室擠滿後，他書生氣地激動起來：　　
　　“我們寫的雍正是真實的，劇本完稿後，幾十位中國的清史專傢集中在民族大學審閱，他們商量瞭很久，然後很肅然地說：曆史上的雍正就是這個樣子。”　　
　　二月河在清史基礎上寫的小說《雍正皇帝》得到瞭社會上的普遍公認；被認為“五十年間很好的曆史小說”，而劉和平和羅強烈在這部小說基礎上創作的電視劇本很少人看到，但看到的人都說：“這是迄今為止成功的古裝電視的改編。”　　
　　劉和平說他們的二度創作當初是得到二月河的稱贊的，“我們的劇本與二月河的小說《雍正皇帝》確有很大不同。首先我們增加瞭許多小說中沒有的情節和細節。同時我們把小說順序打亂瞭，使其更集中、突齣。有報紙說：‘環環相扣，萬事相連。’我們就是要改變電視劇很水很散的印象。我們是把60集的長度壓縮到40幾集中，而一般古裝劇都是拼命拉長，好裝更多的廣告。我們這樣一弄，把觀眾的眼界提高瞭，而彆人也必須這麼乾瞭。為此，許多製片人罵我們的總製片，你們這樣乾，我們怎麼活？
　　“二月河把肩膀讓齣來，我們乾嗎不踩上去，非在後麵追？由於小說在前，所以我們可以保留它的優長，避開它的不足。二月河的雍正形象確實很豐富，但不能照搬，我們就把握一個中心，即雍正的國傢主義。”　　
　　有報紙指責劉和平拔高雍正，沒有寫齣凡人私欲的一麵。劉說：“現在許多人以己之心度古人之腹，他們不知道，有一些曆史人物的剋己是我們遠遠不及的。比如曾國藩、林則徐、譚嗣同，他們的個人生活確實無可指責。我們為什麼非得為所謂人學，去挖他們的‘陰暗麵’呢？我們要相信古人的境界，不能因為我們做不到就認為古人也做不到。雍正是中國曆史上勤政的一個皇帝，平均每天在奏摺上寫數韆字的批語，比現在一個專業作傢都多，他哪還能有時間精力去腐敗？我們要見賢思齊，不要見賢生氣。”　　
　　交談中《雍正王朝》的女導演鬍玫激奮插話：“英雄對一個民族的提升太重要瞭！黑澤明電影中的英雄振奮瞭日本二戰後的不振，我們為什麼不能在韆百個荒淫皇帝中塑造一個好皇帝？”　　
　　劉和平說他查瞭差不多半年清史資料，發現雍正在韆年曆史中確實很有追求，性格也很少見：他一心為國，不會收買人心。他君臨大帝國，卻要與整個國傢作對；他推行沒人喜歡的新政，對民族有益卻博得一片罵；他愛百姓殺貪官也殺儒生；他不忍吞食生靈、每日吃素，卻把親兄弟貶到牲畜境地；他能推動整個國傢，卻天生悲劇性格，他有恩民族，卻被後代子民唾罵……　　
　　劉和平感嘆：古有勾踐臥薪嘗膽，漢武帝戰匈奴、唐太宗拓疆土，但大多是文功武略，很少涉及一個帝王內心的悲劇感，而雍正命運的悲涼以及曆史對他的不公是帝王中獨一份，他個人性格缺陷與他對民族的功勞又形成巨大反差。曆史沉默著，二百年過去瞭……雍正真是冤啊！　　
　　何以吸引這麼多觀眾　　
　　作傢韓少功對劉和平說：真沒想到，《雍正王朝》這部電視劇既沒有暴力，也沒有美女和噱頭，卻吸引瞭這麼多觀眾，從高層到底層，從有文化的到沒文化的！　　
　　據中央電視颱統計，至1月底，《雍正王朝》在中國大陸收視率很高，在颱灣僅次於兩個綜藝節目名，名列第三。颱灣學者打來電話說：你們這個電視劇在颱灣可火瞭，尤其是高層，每天鎖定頻道看。　　
　　很長一段時間，人們把目光集中在二月河、導演和演員身上，忘瞭或者說根本沒想到為劇本付齣巨大勞動的編劇劉和平和羅強烈。　　
　　導演鬍玫說：我們這一乾人馬，演職員包括《風月》、《鞦菊打官司》的攝影張黎、池小寜等，都是受瞭劇本的感召集結在一起的。　　
　　曾不屑古裝戲的徐沛東和莎劇王子焦晃，就是因看瞭該本子而決定加盟，唐國強讀得默默流淚，說是這個劇本促使他去讀清史，使他知道他將會有一個從未有過的好角色。　　
　　中國作傢協會副研究員林為進說：二十年來，名著改編劇本成功的不多，包括四大古典名著，也隻是在原著的框架內修修補補。而《雍正王朝》沒拘泥於原著，在精神上有跨越。　
　　曆史學傢說：雍正朝的吏治是近韆年（從宋至民國）很好的，電視劇對此有反映，這對現在有很大的藉鑒意義。
　　劉和平說：“我們堅決不搞影射史學那一套，不是怕惹禍，而是覺得影射現實必然流於膚淺。那為什麼現實感這麼強？這是因為我們仍生活在傳統文化中。正如江總書記在美國哈佛大學演講時說：現實的中國是曆史中國的延續。托爾斯泰也說過，帝王都是文明的奴隸。你隻要真實錶現瞭傳統文化，曆史真實和藝術真實就迎刃而解。傳統文化是大河之床，所有的曆史人物、事件都是在河床給予的基礎、形狀之上，在河床給予的方嚮上流走。錶現瞭河床的真實也就錶現瞭所有朝代所有帝王的真實。　　　颱灣的清史專傢也就這部電視劇發錶瞭看法：“《雍正王朝》中有許多虛構的東西，但我們仍把它當信史來看，我們感覺它是真實的，我們相信它是真實的，它給中國人長氣。”　　
　　“我隻寫那種對曆史進程有影響的人。”　　
　　劉和平病瘦之身，卻氣魄頗大：“我隻寫那種震鑠古今對曆史進程有影響的人。”1994年，他創作的史劇《甲申祭》獲得戲劇界高奬“曹禺文學奬”和“文華奬”，他接手《雍正王朝》的創作後，無比興奮，一年後他卻說：我的命差一點就搭在這一年的熬人寫作中。　　
　　有人寫文說：雍正塑造的成功，是西方美學原則的體現，因為中國美學對這種悲劇人物不感興趣，可是劉和平一嚮褒揚中國舊學，他說“我所有的都是建立在舊學上的，這是我的齣身決定的。我祖代幾輩都是舉人秀纔，傢有舊學淵源。比如劇中李紱考中瞭，他母親在樓上盛酒，酒罐溢齣，從樓闆滴下，母親還在說，好兒子……其實這是我祖父的事。”　　
　　但他不得不承認西方曆史哲學對他的影響，他說讀瞭西方哲人的書再迴觀中國曆史，立刻有瞭一種高屋建瓴的感覺。　
　　他住在湘江邊，早年傢中不幸，打柴挖煤，與濛冤的父親在湘鄂大地上漂流，他有一個貧寒的鄉村知識分子對大地對先祖對百姓的愛。他忘不瞭曾與相處的村野匹夫，引車賣漿者，他說寫《雍正王朝》的最終動力就是源於他們。
　　女導演鬍玫感嘆：熬人啊！製片把我和他安排隔壁住，規定他三天必須寫完一章。每寫完一章當即交給我改導演本。他拿不動筆瞭，給他派一個打字員口述。腦供血不足，心髒不好，讓他躺在床上工作。寫到最後，他成瞭骨頭架子瞭。每天早上，他打開門，到走廊上長嘆一聲，把我吵醒，煩是夠煩的，但他也怪可憐的，製片人、電視颱的策劃、編審20多人在背後盯著他，我也幫不上忙。　　
　　“1997年9月23日，我終於寫完瞭最後一章，雍正之死。”劉和平迴憶道：“寫完最後一個字，我長舒一口氣，一翻日曆，這一天正好是雍正逝世262年忌日，我一激靈……二月河正好來京開黨代會，我和他，還有總製片劉文武、鬍玫、唐國強等5人來到雍正的 潛宮 雍和宮敬香一炷，也算是對雍正皇帝的一個紀念。”　　
　　這是為中華民族塑造英雄的事業，編劇導演一緻強調，他們感到三生有幸。(中國青年報)　　
　　二月河告訴你：我的讀書生活
　　生活中常有這樣的事實：盡管一個人沒有上過大學，但他仍然可以成為一名在某一方麵有著很深造詣的學問傢。　　
　　談起曆史小說4捲本《康熙大帝》、3捲本《雍正皇帝》、5捲本《乾隆皇帝》的時候，人們自然而然就想起瞭二月河這個頗有味道的名字。仿佛就在瞬間，這些長篇突突突冒在我們眼前，散落在曆史中的雪泥鴻爪怎麼會演繹齣這般奇譎之
　　色？　　
　　瞭解二月河生活經曆的人則會告訴你，這隻不過從側麵旁證瞭一個道理：好的書籍勝過好的大學。　　
　　今天，已漸學漸有所得的二月河，依然偏戀南陽一隅，或在傢看書，或閉門造車。“很多人以為我有什麼秘密的東西，其實，處處留心皆學問。”在不經意間他道齣一個緣由，“如果拿我去和曆史學傢比賽曆史知識，那我肯定不行；純粹和文學傢比賽文學，不算是很強。之所以能有一個比較好的效果，那就很可能跟我讀書有關係。”
　　1966年高中畢業的二月河正趕上“文革”，上大學自然無從談起，兩年後他參瞭軍。部隊在大山溝裏，抬頭一綫天，腳底下三步踩不著石頭。在彆人看來，那是一段百無聊賴的日子。二月河做通訊工作，也寫點消息報道什麼的，但文學作品卻是沒發錶過。除瞭工作，就是看書。“那時感覺是空前的荒涼寂寞，空前的精神飢餓。為瞭解決這種精神飢餓，便如飢似渴地讀起書來。”《二十四史》、《資治通鑒》、《續資治通鑒》、《唐書》、《續唐書》，先秦諸子百傢的哲學論文，還有外國名著都是他愛搜尋的；《紅與黑》、《復活》、《安娜卡列尼娜》、《悲慘世界》、《雙城記》、《鍍金時代》、《茶花女》、《基督山伯爵》能撈到的就撈；中國的四大名著，重點讀的就是《紅樓夢》。　　
　　“讀書這種東西，不要根據需要選擇，根據自己的愛好選擇。常常是這樣，你喜歡的正是你需要的。喜歡讀瞭，就品味品味；不喜歡讀，就是跟你沒有緣分。”一份書緣，使二月河在高中就和《紅樓夢》結識瞭。“我為它沉迷，憧憬著這種偉大，這種瑰麗。對其中一些人物也有自己的研究、分析，包括以後發錶的史湘雲、王熙鳳的論文，也都錶達瞭我高中時期一些影影綽綽的想法，想法還沒形成一種觀點，隻是感覺而已。”　　
　　書讀得多瞭，有瞭自己的心得。這時的二月河突然有瞭一種錶現欲：應該找個突破口，發錶一些東西。考慮來考慮去，他選中瞭《紅樓夢學刊》。“我給當時《紅樓夢學刊》常務副主編馮其庸（我也不認識他，姓氏筆劃上他排在前列，前麵還帶瞭個米字號，下麵注著常務編委，他又是紅樓夢學會的副會長）寫瞭一封信，而且附瞭一篇稿子。信發齣7天之後，我就收到瞭馮先生給我的來信，他說，稿子寫得很好，我已經把它推薦給《紅樓夢學刊》。”　　
　　1982年，在上海召開瞭紅樓夢第三次學術討論會。在這次會 二月河文集精裝版（全十三捲，《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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P421 第二段第二行“看來對魏東亭的禮遇恩龐”應為“看來對魏東亭的禮遇恩寵”