編輯推薦

　　《世界電影藝術發展史教程》的目的是試圖以史帶論，對重要的電影流派、電影創作運動和各種電影現象，以及不同國傢、不同時期的重要電影藝術傢進行較為詳細全麵的藝術分析，對於電影史上有影響的、具有代錶性的藝術風格、創作手法及其流變過程進行集中描述，從而大緻勾勒齣一個世界電影藝術發展史的輪廓。

內容簡介

　　電影是人類文明史上最偉大的發明之一，是近代科技大發展的産物。電影由最初混跡於雜耍歌肆的“醜小鴨”迅速成長為20世紀最重要的藝術形式，科技與藝術的“聯姻”使它獲得瞭傳統藝術難以企及的錶現能力和不斷擴展的潛力。電影不但是現代人最重要的娛樂方式之一，而且已經成為體現現代人類最高精神活動和審美理想的重要藝術載體。
　　與傳統藝術形式所經曆的循序漸進的漫長發展曆程相比，電影藝術的發展史幾乎可視為一種奇跡。在短短的一個世紀裏，電影藝術從萌芽、成長到成熟完善，並且以一種前所未有的開放式和高度適應性的姿態，迎接新世紀的藝術革新和新興藝術形式的挑戰。記錄電影發展曆史的工作幾乎是伴隨著電影的誕生就開始瞭，但直到20世紀中期，在世界電影藝術獲得瞭長足進步、形成瞭完整的藝術形態和美學體係之後，電影研究纔獲得瞭社會上普遍的重視，係統嚴謹的電影史著作纔開始齣現。在電影經曆瞭百年發展之際，探究電影藝術興衰演變的曆史，不僅具有瞭充足的電影藝術實踐基礎，而且對於正在經曆變革的電影藝術來說也是十分必要的。
　　編寫世界電影史的體例各種各樣，有的側重於電影思潮和電影運動，有的側重於電影的文化和社會分析，有的則從觀眾接受的角度人手……《世界電影藝術發展史教程》沒有采用按時間順序構製完整編年史的做法，而是采取瞭按照不同的國彆和地區，分彆縱嚮論述的方式。這種體例自然會在電影發展的橫嚮影響研究方麵有所欠缺。本書的目的是試圖以史帶論，對重要的電影流派、電影創作運動和各種電影現象，以及不同國傢、不同時期的重要電影藝術傢進行較為詳細全麵的藝術分析，對於電影史上有影響的、具有代錶性的藝術風格、創作手法及其流變過程進行集中描述，從而大緻勾勒齣一個世界電影藝術發展史的輪廓。

目錄

前言
引言
第一章 世界電影藝術發展概述
第一節 電影的發明
第二節 電影成為藝術
第二章 法國電影
第一節 法國電影藝術的先驅者
第二節 法國的印象派和先鋒派電影
第三節 法國詩意現實主義電影
第四節 法國“新浪潮”電影
第五節 法國“左岸派”電影
第六節 “新浪潮”之後的法國電影
第三章 意大利電影
第一節 意大利新現實主義電影
第二節 意大利現代主義電影
第三節 意大利政治電影
第四章 德國電影
第一節 德國錶現主義電影
第二節 德國室內劇電影
第三節 奧伯豪森宣言與新德國電影
第四節 新德國電影主將——法斯賓德
第五章 瑞典電影
第一節 瑞典古典電影學派
第二節 現代主義電影大師——英格瑪·伯格曼
第三節 新瑞典電影
第六章 英國電影
第一節 英國電影發展概況
第二節 英國著名電影導演大衛·裏恩及其作品
第七章 西班牙電影
第一節 西班牙電影發展概況
第二節 西班牙著名電影導演及其代錶作品
第八章 前蘇聯及東歐電影
第一節 前蘇聯早期電影的濛太奇學派
第二節 前蘇聯電影的麯摺發展
第三節 東歐各國電影概況
第九章 美國電影
第十章 其他地區的民族電影
結語
後記

前言/序言

　　電影是人類文明史上最v偉大的x發明之一，是近代科技大發展的産物。電影由最初混跡於雜耍歌肆的“醜小鴨”迅速成長為20世紀x最重要的藝術形式，科技與藝術的“聯姻”使它獲得瞭傳統藝術難以企及y的錶現能力和不斷擴展的潛力。電影不但是現代人最重要的娛樂方式之一，而A且已經A成為體現現A代人類最高精神活動和審美理想的重要藝術載體。

這本書中世界電影藝術發展史教程世界電影藝術發展史教程的目的是試圖以史帶論，對重要的電影流派、電影創作運動和各種電影現象，以及不同國傢、不同時期的重要電影藝術傢進行較為詳細全麵的藝術分析，對於電影史上有影響的、具有代錶性的藝術風格、創作手法及其流變過程進行集中描述，從而大緻勾勒齣一個世界電影藝術發展史的輪廓。電影是人類文明史上最偉大的發明之一，是近代科技大發展的産物。電影由最初混跡於雜耍歌肆的醜小鴨迅速成長為20世紀最重要的藝術形式，科技與藝術的聯姻使它獲得瞭傳統藝術難以企及的錶現能力和不斷擴展的潛力。電影不但是現代人最重要的娛樂方式之一，而且已經成為體現現代人類最高精神活動和審美理想的重要藝術載體。與傳統藝術形式所經曆的循序漸進的漫長發展曆程相比，電影藝術的發展史幾乎可視為一種奇跡。在短短的一個世紀裏，電影藝術從萌芽、成長到成熟完善，並且以一種前所未有的開放式和高度適應性的姿態，迎接新世紀的藝術革新和新興藝術形式的挑戰。記錄電影發展曆史的工作幾乎是伴隨著電影的誕生就開始瞭，但直到20世紀中期，在世界電影藝術獲得瞭長足進步、形成瞭完整的藝術形態和美學體係之後，電影研究纔獲得瞭社會上普遍的重視，係統嚴謹的電影史著作纔開始齣現。在電影經曆瞭百年發展之際，探究電影藝術興衰演變的曆史，不僅具有瞭充足的電影藝術實踐基礎，而且對於正在經曆變革的電影藝術來說也是十分必要的。編寫世界電影史的體例各種各樣，有的側重於電影思潮和電影運動，有的側重於電影的文化和社會分析，有的則從觀眾接受的角度人手世界電影藝術發展史教程沒有采用按時間順序構製完整編年史的做法，而是采取瞭按照不同的國彆和地區，分彆縱嚮論述的方式。這種體例自然會在電影發展的橫嚮影響研究方麵有所欠缺。本書的目的是試圖以史帶論，對重要的電影流派、電影創作運動和各種電影現象，以及不同國傢、不同時期的重要電影藝術傢進行較為詳細全麵的藝術分析，對於電影史上有影響的、具有代錶性的藝術風格、創作手法及其流變過程進行集中描述，從而大緻勾勒齣一個世界電影藝術發展史的輪廓。留學黨裏麵流傳著一句話大多數留學生如果沒有在學術上有所成就，起碼在廚藝上都很有造詣。齣國在外，無論是誰，難免要思傢。而每每思傢，到爐颱旁乒乒乓乓忙活一陣，不管是來個復雜的水煮牛肉，還是簡單的下一碗方便麵，隻要那味道從鍋裏一上來，就好像黯然銷魂散，頓時讓人清醒過來那思念之情都是萬裏之外的假象，隻有鍋裏碗裏的食物纔是最真切的。

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　電影是人類文明史上最偉大的發明之一，是近代科技大發展的産物。電影由最初混跡於雜耍歌肆的“醜小鴨”迅速成長為20世紀最重要的藝術形式，科技與藝術的“聯姻”使它獲得瞭傳統藝術難以企及的錶現能力和不斷擴展的潛力。電影不但是現代人最重要的娛樂方式之一，而且已經成為體現現代人類最高精神活動和審美理想的重要藝術載體。

第九G章

第二節

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