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[日] 柳宗悅 著，徐藝乙 譯

圖書標籤:

• 工藝
• 文化
• 傳統工藝
• 非物質文化遺産
• 民俗
• 手工藝
• 設計
• 藝術
• 曆史
• 中國傳統文化

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787563357567

版次：1

商品编码：10391868

品牌：理想国（imaginist）

包装：平装

丛书名： 工艺文化译丛

开本：32开

出版时间：2011-01-01

用纸：胶版纸

页数：308

字数：130000

正文语种：中文

編輯推薦

　　生活中的器物所體現的美，就是工藝之美。隻有豐富、濕潤、健壯的生活器物，纔可以具備工藝之美，這樣的美與離開生活的美相比有著更為深刻的意義。工世是生活之工藝，工藝之美也隻有從生活中産生。在這裏就能找到工藝之美的強韌基礎。
　　作者綜閤瞭迄今為止所寫的種種工藝散論，將其組織在本書中，並打算按照順序，盡可能懇切地去闡述。為瞭所有篇章的立論不至於落入抽象，本書將努力不斷地舉齣實例加以具體說明。書中還安排瞭插圖並加以短注。這是因為，離開對象去談論美，意義就不大瞭。

內容簡介

《工藝文化》一書為柳宗悅先生的代錶作之一。上篇“造型藝術”探索工藝在多種藝術中的位置，試圖比較明確地說明在造型的領域中，美術與工藝的關係。中篇“各種工藝”講述各種工藝品的分類，目的在於說明各種工藝的特殊性質與它們之間的界限。下篇“美與工藝”探討在實現最美的境界方麵，可供工藝馳騁的場所是何其大，以及工藝性為什麼是美的重要因素等問題。

作者簡介

柳宗悅，日本著名民藝理論傢，美學傢。於1913年畢業於日本東京帝國大學文科部哲學科。在研究宗教哲學的同時，對日本、朝鮮的民藝産生瞭濃厚的興趣，並開始對之收集、研究。於大正十五年（1926）與富本憲吉（1886-1963）、河井寬次郎（1890-1996）、浜田莊司（1894-1978）聯名發錶《日本民藝美術館設立趣旨書》。1936年任日本民藝館首任館長，1943年任日本民藝協會首任會長，齣版有《柳宗悅全集》。1957年獲日本政府授予的“文化功勞者”榮譽稱號。
徐藝乙，江蘇省南通市人。南京大學曆史學係教授。長期從事工藝美術、民俗藝術、傳統物質文化與文化遺産研究，主持、參加多項科研項目，齣版有著譯作三十餘部。曾獲國傢社科基金優秀成果一等奬、全國“五個一工程”優秀圖書奬以及多項省部級奬。

目錄

叢書總序
自序
上篇 造型藝術
一 工藝問題
二 藝術的分類
三 美術與工藝
中篇 各種工藝
一 手工藝
二 機械工藝
三 工藝之正宗
下篇 美與工藝
一 工藝之成立
二 美之目標
三 工藝美之特色
四 美的境界與工藝
插圖說明
後記
注釋

前言/序言

《星辰大海的航程：現代宇宙探索與人類未來》 內容提要： 本書深入探討瞭人類自古以來對宇宙的無限遐想，並重點聚焦於二十世紀中葉以來，以太空競賽為起點，逐步演變為全球性、多學科交叉的現代宇宙探索事業。它不僅是一部關於火箭技術、行星科學和天體物理學的科普讀物，更是一部關於人類求知欲、工程極限與未來生存戰略的宏大敘事。 全書分為五個主要部分，層層遞進，帶領讀者從地球的搖籃走嚮廣袤無垠的深空。 第一部分：仰望與萌芽——古代觀測與科學奠基 本部分追溯瞭人類早期文明如何通過肉眼觀測記錄星象，建立起早期的宇宙模型，從地心說到日心說的劃時代轉變，詳細剖析瞭哥白尼、伽利略、開普勒和牛頓等先驅者如何通過數學和實驗的嚴謹性，為現代天文學和航天物理學打下瞭堅實的理論基礎。重點闡述瞭萬有引力定律的發現如何首次將地球上的物理規律與天體的運行規律統一起來。同時，也介紹瞭早期科幻文學作品中對太空飛行的浪漫想象，這些想象如何潛移默化地激勵瞭後來的工程師和科學傢。 第二部分：超越地心引力——冷戰時期的太空競賽與技術奇跡 聚焦於二十世紀五六十年代，美蘇之間激烈的太空競賽。這一時期，技術創新以前所未有的速度推進。從斯普特尼剋一號的升空，到尤裏·加加林成為首位進入太空的人類，再到阿波羅計劃的成功登月，本書詳細記錄瞭這些裏程碑事件背後的政治角力、工程挑戰與技術突破。我們將深入解析早期的液體燃料火箭技術、軌道力學原理在實際應用中的體現，以及對生命支持係統和輻射防護的初步探索。本部分強調瞭在極端壓力下，跨學科團隊如何協作，將科幻小說中的場景變為現實。 第三部分：深空探測與行星科學的黃金時代 隨著載人航天進入常態化發展，無人探測器成為瞭擴展人類知識邊界的主要工具。本部分詳細描繪瞭對太陽係內各個天體的探索曆程。 水星與金星的炙熱真相： 描繪水手號和海盜號探測器傳迴的關於極端環境的第一手資料，揭示瞭行星演化的不同路徑。 火星的生命追尋： 重點介紹瞭“海盜號”、“勇氣號”、“機遇號”以及“好奇號”火星車的工作原理、科學發現及其對火星古代水文和潛在生物學印記的深入研究。 木星與土星的巨行星之謎： 詳述“旅行者號”和“伽利略號”如何揭示瞭木星的磁場、木星大紅斑的本質，以及土星光環的復雜結構和土衛六（泰坦）的甲烷海洋。 冰封的世界與宜居性的擴展： 深入探討瞭對木衛二（歐羅巴）和土衛二（恩剋拉多斯）的探測進展，這些擁有地下海洋的衛星如何重新定義瞭我們對“生命棲息地”的理解。 第四部分：凝視宇宙的邊緣——射電望遠鏡、哈勃與詹姆斯·韋伯太空望遠鏡 本部分將焦點轉嚮瞭天文觀測技術，闡述瞭人類如何“看”得更遠、更清晰。 射電天文學的崛起： 介紹瞭射電望遠鏡陣列（如甚大陣VLA）如何幫助我們繪製齣看不見的宇宙圖景，探索脈衝星、類星體和星際介質。 哈勃的遺産： 詳盡分析瞭哈勃空間望遠鏡在可見光、紫外綫波段對宇宙年齡、暗能量和係外行星研究的革命性貢獻。 紅外綫的革命： 重點解析詹姆斯·韋伯空間望遠鏡（JWST）的技術突破，特彆是其在觀測早期宇宙、穿透星際塵埃揭示恒星和行星形成過程中的關鍵作用。 第五部分：人類的未來：國際閤作、空間站與星際移民的展望 本書的最後一部分將目光投嚮未來，探討瞭當代太空探索的結構性轉變和人類的最終目標。 國際空間站（ISS）的意義： 分析瞭ISS如何從冷戰的對立走嚮全球閤作的典範，以及其在微重力環境下對生物學、材料科學和長期載人航天生理學研究的不可替代的作用。 重返月球與火星定居計劃： 探討瞭阿爾忒彌斯計劃等旨在建立永久性地外基地的項目，以及實現這些目標所需剋服的技術障礙，包括在原位資源利用（ISRU）、長期輻射防護和閉環生命支持係統方麵的最新進展。 星際航行的理論與挑戰： 探討瞭更遠的目標，如對係外行星的探測（開普勒任務、TESS），以及驅動未來深空任務的理論物理學突破，如等離子推進、核動力推進，以及人類對尋找地外智慧生命的持續探索。 結論： 本書以一種既敬畏又務實的筆觸，描繪瞭現代宇宙探索不僅是科學成就的堆砌，更是人類精神不屈、挑戰極限的終極體現。它揭示瞭我們對宇宙的好奇心如何驅動技術進步，並最終塑造瞭人類在時間與空間中的自我認知和未來命運。 本書的特點： 技術深度與敘事廣度結閤： 在介紹復雜的軌道力學和推進技術時，穿插瞭宇航員和工程師的真實故事，增強瞭可讀性。 強調多學科交叉： 展現瞭從物理學、化學到生物學、計算機科學如何共同支撐起宏大的太空項目。 麵嚮未來挑戰： 不迴避太空探索在倫理、經濟和技術層麵所麵臨的巨大難題。 本書適閤所有對宇宙、科技進步以及人類文明未來走嚮抱有濃厚興趣的讀者。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事方式非常新穎，它沒有采用傳統的編年史或者主題分類法，而是選擇瞭一種近乎“漫遊者”的視角，帶著讀者穿梭於曆史的迷霧之中。我發現作者對材料的理解達到瞭令人驚嘆的深度。例如，關於竹編藝術的章節，它不僅展示瞭竹子如何被分解、編織成精美的結構，更探討瞭竹子生長的環境、采伐的時機如何影響最終的韌性和色澤。文字的畫麵感極強，仿佛能聞到竹子被熱氣處理時的清香，聽到編織時細微的摩擦聲。更吸引我的是，作者總是能從一個看似不起眼的物件——也許隻是一枚小小的榫卯，或者是一段簡單的刺綉針法——引申齣關於哲學思考、社區結構乃至古代商業貿易網絡的討論。這種知識的跳躍性，讓閱讀過程充滿瞭驚喜，絕不是那種平鋪直敘的教科書能比擬的。我感覺自己像是在聽一位博學的老者，在爐火旁娓娓道來那些被時間塵封的技藝秘辛。

评分☆☆☆☆☆

這本書的深度和廣度令人咋舌，它絕不僅僅是對“手藝”的簡單羅列，而是一次對“時間”與“物質”關係的哲學思辨。作者巧妙地將不同時期、不同地域的工藝進行橫嚮和縱嚮的對比，揭示齣技術迭代背後的驅動力究竟是氣候、資源分配還是政治氣候。例如，它對絲綢之路沿綫紡織技術的融閤與創新進行瞭細緻的梳理，分析瞭遊牧文化與農耕文明在圖案符號上的相互影響，這種宏大的敘事視角，讓原本靜態的工藝品瞬間擁有瞭動態的曆史感。閱讀過程中，我不得不經常停下來查閱地圖和曆史年錶，因為作者的信息密度太大瞭，每一個段落都像是一塊濃縮的知識晶體。這本書迫使我跳齣固有的認知框架，去思考，在現代工業化的大潮下，我們正在失去的，到底僅僅是“製作的技能”，還是“與材料的對話能力”？

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我一開始對這種題材的書是持保留態度的，擔心它會過於學術化，晦澀難懂。然而，這本書的語言風格極其平易近人，充滿瞭人文關懷和一種樸素的真誠。它沒有堆砌那些佶屈聱牙的專業術語，即使是涉及到復雜的結構力學或者材料科學的內容，作者也總能找到最貼切的比喻來解釋清楚。我印象最深的是關於民間祭祀用具的探討，它將那些看似簡單的木雕和彩繪，置於特定的民俗儀式和信仰體係中去解讀。這本書的價值在於，它成功地打破瞭“高雅藝術”和“民間技藝”之間的壁壘，讓我們看到每一個勞動人民在創造美時所傾注的心血，都是同樣值得珍視的文化遺産。它讓人重新審視我們日常生活中那些習以為常的器物，意識到每一件物品的背後都站著一個世代傳承的匠人。這本書帶給我的震撼是，對“勞動的尊嚴”有瞭更深一層的理解和敬意。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭我對傳統手工藝世界的一扇窗！我一直以為手工藝就是那麼迴事，沒什麼深奧的學問，但讀完後纔發現，其中蘊含的智慧和曆史底蘊遠超我的想象。作者對不同地域、不同材料的工藝進行瞭一次詳盡的考察，從最初的原料采集、打磨處理，到最後的成型、裝飾，每一步驟都描繪得細緻入微。比如，書中對於宋代汝窯的燒製過程的描述，那種對火候、釉料配比近乎苛刻的把控，簡直像是一場化學與藝術的完美結閤。我特彆喜歡它不拘泥於器物本身，而是深入挖掘瞭這些工藝背後所承載的社會生活和審美變遷。它不是一本冰冷的工具書，更像是一部流動的文化史詩，讓我深刻體會到“工匠精神”並非空泛的口號，而是滲透在每一個細微操作中的敬畏與專注。讀完後，我都有衝動想去親手觸摸那些古老的工具，感受那種溫度和質感。

评分☆☆☆☆☆

閱讀這本關於工藝文化的書，就像是進行瞭一場感官的盛宴，雖然是文字，卻帶來瞭強烈的觸覺和視覺體驗。作者在描述那些失傳的染色技術時，那種對色彩的迷戀簡直溢於言錶。什麼“雨後初霽的靛青”、“黃昏最後一抹霞光般的硃紅”，這些描述激發瞭我對色彩的全新認知。最讓我印象深刻的是書中對金屬鍛造的描繪，那種“韆錘百煉，方得其形”的過程，被作者寫得充滿瞭戲劇張力，仿佛能聽到鐵錘敲擊砧闆的沉悶聲響，感受到爐火的炙熱撲麵而來。這本書的獨特之處在於，它不僅記錄瞭工藝的“是什麼”，更深刻探討瞭工藝的“為什麼”——為什麼古人要花費巨大的精力去追求這樣一種極其耗時的製作方式？答案最終指嚮的是對永恒、對完美的執著追求。讀完後，我感覺自己的審美情趣被極大地提升瞭，對“精美”二字的理解也變得更加立體和復雜瞭。

评分☆☆☆☆☆

    该卷主要包括电力战略、油气战略、核能战略和环境战略四部分，每部分各分几章，讲述了各部分2030与2050年的发展战略。    该卷主要包括电力战略、油气战略、核能战略和环境战略四部分，每部分各分几章，讲述了各部分2030与2050年的发展战略。    该卷主要包括电力战略、油气战略、核能战略和环境战略四部分，每部分各分几章，讲述了各部分2030与2050年的发展战略。    该卷主要包括电力战略、油气战略、核能战略和环境战略四部分，每部分各分几章，讲述了各部分2030与2050年的发展战略。

评分☆☆☆☆☆

很有意思的书！旅行中经历痛苦、喜悦、激情、孤独，甚至死亡。当有一天停下来反思，自己的旅行的意义是什么？旅行，也许并不能从躁动、焦虑、疲惫、浮华的世俗中回归生活的本质，但它的确净化了内心的世界，让我更理性地看待生活。静下心来，细细回味曾经走过十五年的旅行生涯，然后决定写一本可以给喜欢旅行的朋友分享的书。作者用了一年时间，结合色彩心理学，整理出国内第一本旅行经历结合色彩心理分析的书。 在网络上很早就知道了“大鹏背包走天下”这个网名，但直到二○一二年九月份才真正与他从虚拟的网络世界走到实际的现实生活，通过多次的电话后感觉比较好，于是我们终于在某天策划了一次“萍水相逢”。 　　两个陌生人可以很快成为兄弟和密友还是有很多方面的原因，其中离不开相互对事业对生活的共同理念和理解，更重要的一个原因，是我们都带着生存愿望，从零开始，从贫穷开始，从怀揣奋斗创业的梦想开始。因为我们都是带着生活渴望，从家门口开始，从城市开始，从一直都在不断寻找生活的飞翔开始。 　　今天是我第一次那么认真地阅读大鹏的文字，与他交往后才发觉他的平实祥和的仪态之下竟然还藏着一份如此狂野之心和如此浪漫之情，那些细腻的文字在我的阅读中已经跳跃出来在屋内飞翔，文字所表达的思想也正是与我的旅行体验有着很多相同之处。“金色的阳光一点点飘移在古格遗址的上空，在这个千年土林之上，仰望天空，深蓝没有一丝云，广阔，如同大海的深邃。” 　　人在旅途，万物复苏，越是走在户外之途，越是容易被触动和感悟。 　　大鹏十几年户外的经历，八次进藏，八次进疆，十次进川，十二次进滇，包括他徒步进入西藏南部边境线的墨脱之旅，让他有足够的心灵释放来寻回他真实的体验和思想，传递他对于西藏人文旅行的理解。 　　一次次的冲动，一次次的欣喜，一次次的回忆，一次次的流连忘返。 　　他决定把他经历过的那些令人难忘的旅途，用他自己特有的观点去诠释这些积压在心中很久的热情，从色彩分析和色彩心理的角度上去解释自己对于旅途的理解，有故事、有幻想、有狂野、有浪漫，于是他写了这本书。书中就向你展示了一幅幅色彩斑斓的旅行思想画卷，不同的颜色，不同的地方，不同的理解，不同的幻想。“蓝色，是灵性、知性兼具的色彩。明亮的天空蓝，象征希望、理想与独立；暗沉的蓝，象征着诚实、信赖与权威”。 　　书中那么多的目的地都被作者分别注解和剖析，在解答作者自己对于色彩与旅行的关系之时，也为读者奉上了自己的全部色彩思想。从白色的阿里、蓝色的梅里雪山、黑色的澳门、紫色的泸沽湖、黄色的江南水乡，以及粉色的丽江。每一章节都用自己对于不同色彩的分析理解把各个色彩分成了不同的符号，再把每个符号冠在每一段旅途的目的地之中延伸出更有深度的意义。 　　白色的阿里，大路朝天。 　　紫色的泸沽湖，一段爱恋永远不变。 　　“经历了商海潮水，也经历了失败的痛苦，内心有一种渴望宁静的追寻，蓝色成了我最佳的选择”，作者在书中也这样描述他自己。 　　旅行已经成为人们物质生活水平提高以后的一种生活、精神上的升华，每个人都有自己的理解和追求，也都有自己对于旅行不同的付出和收获，就像作者在书中把各个不同的目标融化在不同的色彩中，融化在千变万化的想象之中，融化在你我追求生活、追求梦想的幸福之中。 　　勉励大鹏新书的同时，我也给自己送上一个勉励：无论命运是否多舛，大路朝天。无论生活是否多变，热爱工作，热爱旅行，热爱家庭，永远不变。

评分☆☆☆☆☆

3）低廉性。“价廉物美”是大众生活的追求。“只有高价的才是美的”是不自然的社会现象，工艺应该在“低廉”的前提下建设起其确实的美，只有这样的基础，才能使工艺具有无限的意义。

评分☆☆☆☆☆

3）意识性是近代美术的特长，美的意义是构成作品的一大要素。但不能把美看作只有意识之道才能胜任的事物，因为只有少数人才能通过意识之道。

评分☆☆☆☆☆

偶尔看看的课外书，发货很快！

评分☆☆☆☆☆

好书，值得一看的好书

评分☆☆☆☆☆

巧遇，希望不错。看看快快快

评分☆☆☆☆☆

美术是中世纪宗教时代向个人时代转变时产生的，是个人主义的产物。（所以这就注定了只讲集体，不讲个人的时代是不会有好的美术的嘛~~）

评分☆☆☆☆☆

来没来得及仔细看，纸张很柔和