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中國古代書畫鑒定組 編

圖書標籤:

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• 清代
• 字帖
• 臨摹
• 藝術
• 文化
• 傳統
• 書法作品

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501030941

版次：1

商品编码：10487535

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：盒装

开本：16开

出版时间：2010-12-01

用纸：铜版纸

页数：317

內容簡介

《中國法書全集18（清3）》收錄瞭清晚期的書法作品。清晚期自道光至宣統期，約九十餘年。此期碑派書法取得主流地位，碑學所涉及的範圍，除鍾鼎彝器、碑版、摩崖外，已擴展到甲骨、錢幣、鏡銘、璽印、墓誌、造像、陶瓦等器物上的文字，甲骨文、金文、篆書、隸書、北魏書等書體的創作空前繁榮，其間名傢輩齣，風格多姿多彩，達到碑派書法的鼎盛期；同時楷書、行草書的創作，也齣現瞭引碑入帖或碑帖交融的風尚，新意異體迭齣，形成各種書體爭艷競秀的書麵。

目錄

一 行書七言聯 清 陳鴻壽
二 行書蔡襄精茶帖軸 清 陳鴻壽
三 行書軸 清 陳鴻壽
四 雜書冊 清 張廷濟
五 行楷書七言聯 清 張廷濟
六 行書七絕詩軸 清 李兆洛
七 行書屏 清 李宗瀚
八 行書軸清 吳榮光
九 行書警語軸 清 包世臣
一○ 真書軸 清 包世臣
二 草書書譜軸 清 包世臣
二一 草書八言聯 清 包世臣
二 行草書錄內史與謝尚書書軸 清 包世臣
一四 行書論書軸 清 包世臣
一五 行書軸 清 梅植之
二八 楷書扇 清 鄧廷禎
一七 隸書六言聯 清 趙之琛
一八 篆書軸 清 趙之琛
一九 行書軸 清 林則徐
二○ 行書節錄洛陽名園記軸 清 林則徐
二一 行書屏 清 林則徐
三一 行書七言聯 清 郭尚先
三 篆書七言聯 清 達受
二四 行書軸 清 祁雋藻
二五 行書論畫軸 清 祁雋藻
二六 篆書七言聯 清 吳熙載
二七 隸書七言聯 清 吳熙載
二八 行書詩軸 清 湯貽汾
二九 行草書扇 清 王柏心
三○ 行書七言聯 清 何紹基
三一 行書八言聯 清 何紹基
三一 行書四條屏 清 何紹基
三 行書七言聯 清 何紹基
三四 行書軸 清 費丹旭
三五 行書七言聯 清 戴熙
三六 行書論書軸 清 戴熙
三七 行書七言聯 清 馮桂芬
三八 篆書八言聯 清 莫友芝
三九 節錄老子語篆書屏 清 莫友芝
四○ 篆書七言聯 清 莫友芝
四一 隸書八言聯 清 莫友芝
四二 篆書易係屏 清 莫友芝
四三 行草書乎劄冊 清 吳雲
四四 行書緻李鴻章手劄冊 清 曾國藩
四五 篆書八言聯 清 楊沂孫
四六 篆書蘇軾詩四條屏 清 楊沂孫
四七 篆書夏小正八條屏 清 楊沂孫
四八 行書七言聯 清 左宗棠
……
圖版說明

前言/序言

好的，這是一份針對《中國法書全集18（清3）》之外的、內容詳實的圖書簡介，旨在勾勒齣其他法書作品的精髓與價值。 --- 中國法書精粹典藏係列：跨越韆年的墨跡之旅 本係列叢書，匯集瞭自上古至近現代，中華文明長河中湧現齣的最具代錶性、藝術成就最高的法帖墨跡。它不僅是一部書法藝術的宏大史詩，更是研究中國古代社會、文化、思想變遷的珍貴史料。本係列旨在係統梳理和呈現曆代書傢嘔心瀝血之作，讓讀者得以親炙古人筆意，領略“無聲之音，不舞之蹈”。 本捲（特指除《中國法書全集18（清3）》之外的其他捲冊，以下將詳細介紹其中涵蓋的主要內容和價值）的焦點，將聚焦於魏晉南北朝至宋元鼎盛時期的法書經典，這些時期是中國書法藝術從稚拙走嚮成熟，最終確立獨立審美體係的關鍵階段。 第一部分：魏晉風骨——碑學與帖學的奠基 本係列中的魏晉捲冊，是研究中國書法“轉摺點”的必備之選。這一時期的作品，是篆、隸嚮成熟楷書過渡的熔爐，其中蘊含著士人精神與時代氣象。 1. 漢魏時期：隸書的巔峰與楷書的萌芽 我們深入探討瞭漢代隸書的磅礴氣象。通過對《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》等著名隸書碑刻的高清摹刻件的收錄，讀者可以看到隸書如何通過“蠶頭燕尾”的筆法，將古樸的綫條轉化為結構嚴謹、氣勢恢宏的章法。 尤其值得注意的是，我們詳盡分析瞭鍾繇的貢獻。鍾繇被譽為“楷書之聖”，其傳世的“鍾體”楷書，如《賀剋捷錶》、《薦季直錶》（雖有爭議，但其風格代錶性極強），標誌著實用性極強的章草和隸書開始嚮規範化的楷書演變。其用筆圓勁內斂，結體平正，為後世樹立瞭典範。這些作品的收錄，清晰地展示瞭從古樸到秀雅的過渡軌跡。 2. 晉代：法帖的黃金時代 若論中國法書的極緻，《晉人法帖》捲冊無疑是核心中的核心。晉代書法，尤其是東晉，達到瞭“尚韻”、“尚態”的藝術高度。 王羲之的“書聖”地位的構建： 本捲集中收錄瞭被譽為“天下第一行書”的《蘭亭集序》的唐摹本（如神龍本、馮承素本等），以及其大量墨跡與尺牘的摹刻件，如《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、《初月帖》等。王羲之的偉大在於他將筆法的技藝、章法的布局與個人情感的抒發完美融閤。其用筆的提按頓挫，轉摺處的靈動自然，字與字之間氣韻的連貫，構成瞭“遒勁而不失溫潤，秀雅而不失骨力”的獨特風格。 王獻之的創新與突破： “小王”的成就同樣不容忽視。其風格相比乃父更為開闊奔放，筆勢更加連綿，結構也更為工整。收錄的《鴨頭丸帖》、《廿九日帖》等，展示瞭其筆勢的雄健與結構的奇崛，為後世楷書的進一步發展奠定瞭基礎。 “二王”之外的璀璨群星： 顧野王（庾翼）、謝安、王薈等人的法書，雖然存世數量較少，但對研究魏晉書風的多元麵貌至關重要。本係列通過盡可能搜羅，還原瞭當時士人群體中流行的書風。 第二部分：隋唐氣象——法度森嚴與法度中的革新 進入隋唐，隨著國傢統一和科舉製度的發展，書法藝術進入瞭對“法度”的極緻追求階段，楷書正式確立瞭統治地位。 1. 隋代：楷書的定型 隋代書法承前啓後，其特點是風格趨於端莊、法度更加嚴謹。本捲收錄的隋碑，如《龍藏寺碑》，為後世唐楷的雄強奠定瞭基礎。 2. 唐代：楷書的雙峰並峙 唐代書法，尤其是楷書，達到瞭一個難以逾越的高峰，形成瞭以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為代錶的“初唐四傢”以及顔真卿、柳公權所代錶的“盛唐氣象”。 初唐諸傢——對“法”的精研： 歐陽詢： 其楷書以“險絕”著稱，結體精密，筆力剛健，如“危樓望天，孤鬆仰視”。收錄的《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》，展示瞭其外緊內鬆、結構多變的精妙之處。 虞世南、褚遂良、薛稷： 分彆繼承瞭王羲之的溫潤（虞）、多變（褚）與瘦勁（薛），展示瞭初唐對晉韻的繼承與不同側麵的光大。 顔真卿與柳公權——書法的時代宣言： 顔真卿： 他將書法從單純的“技”提升到瞭“人品”的高度，強調“骨氣洞達，雜有顔料”。其楷書以渾厚雄偉、氣勢磅礴為特色，著名的《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》，筆力遒勁，結構開闊，展現瞭大唐盛世的恢宏氣度。 柳公權： 以“顔筋柳骨”著稱，其楷書筆畫瘦硬挺拔，結構緊湊方正，被稱為“顔體楷書的完善者”。收錄的《玄秘塔碑》、《皇甫誕碑》是研究其瘦勁風格的絕佳範本。 第三部分：宋元變法——尚意與尚態的交織 宋元時期，文人書法意識覺醒，不再將晉唐的標準視為唯一圭臬，轉而強調“尚意”，即書法要體現書傢個性與學識。 1. 宋四傢：意趣的解放 本係列中關於宋代的捲冊，詳細記錄瞭“宋四傢”的藝術成就，他們極大地拓寬瞭書法的錶現領域。 蘇軾： 強調“我書意造濃”，他的字外功深厚，追求平淡天真，筆勢拙樸自然，行草尤為灑脫。收錄的《寒食帖》（天下第三行書）、《黃州寒食帖記》等，是研究蘇體“豐腴有餘，險勁不足”風格的關鍵。 黃庭堅： 他的書法充滿奇崛之態，結構上追求側勢、筆法上追求中鋒藏鋒的巧妙結閤，形成“長槍大戟”的風格。其大量的尺牘和題跋，展示瞭宋人對筆墨趣味的極緻追求。 米芾： 被譽為“刷字”，他追求“八麵齣鋒”的動態美，用筆迅疾，結體欹側，追求一種“風檣陣馬，沉著痛快”的意境。他的大量墨跡摹本，是研究宋代行書筆法不可替代的資料。 蔡襄： 作為宋代書法的先驅，其風格渾厚樸茂，是宋人尚意書風的早期代錶。 2. 元代：復古與創新的融閤 元代書法在趙孟頫的提倡下，一度重歸晉唐規範，尤其推崇王羲之。 趙孟頫： 他倡導“上追晉唐”，其楷書端莊秀麗，結構謹嚴，筆法精湛，被譽為“復古派”的代錶。本捲收錄瞭其《赤壁賦》、《鞦室銘》等代錶作，清晰展現瞭其如何將唐人筆法融化於晉人韻緻之中。 延續與突破： 此外，我們還收錄瞭文徵明、董其昌等明代早期書傢的部分上溯元代的作品，展示瞭元代文人對綫條和氣韻的精微把握，為明清書風的形成做瞭鋪墊。 --- 本係列叢書（除清三捲外），通過對曆代重要法帖的係統整理和高清呈現，不僅為書法學習者提供瞭最可靠的臨摹範本，更為藝術史研究者提供瞭深入理解中國書法藝術發展脈絡的珍貴圖像資料。每一頁墨跡，都是一次與古人精神的對話。

评分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀和印刷質量，絕對是值得稱贊的。在如今很多齣版物追求速度和成本的時代，能看到如此用心的製作實屬難得。紙張的選用不僅厚實有韌性，而且能很好地吸附墨色，使得那些精細入微的皴擦點畫都能清晰地展現齣來，沒有絲毫的模糊或失真。裝訂方麵也極為牢固，麵對頻繁的翻閱和長時間的攤開臨摹，依然能保持平整，便於書桌上的操作。這種對“物”的尊重，間接反映瞭編纂者對“道”的敬畏。對於一個長期浸淫於傳統藝術的人來說，手中有這樣一套製作精良的工具書，本身就是一種莫大的精神享受。它不僅是知識的載體，更是一件可以長久珍藏的藝術品。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開這套書捲時，最先震撼我的，是它對於細節的極緻追求。那些看似微小的筆觸變化，那些墨色濃淡乾濕的微妙過渡，在這套書中被放大、被尊重。我常常為瞭辨認某一字的點畫結構，會反復比對同一碑帖的不同影印版本，而這套書提供的參照物之豐富，極大地拓寬瞭我的視野。它不僅僅是簡單的字帖匯編，更像是一部活生生的書法史教科書。特彆是對一些存世稀少或殘損嚴重的法帖，編纂者似乎傾注瞭巨大的心力進行搶救性整理，使得後人得以窺見其全貌。這種對文化遺産保護的責任感，讓人由衷地敬佩。閱讀過程是沉靜而充滿探索欲的，每翻過一頁，都像是在與古人進行一場無聲的對話，感受著他們在特定曆史情境下，如何用手中的毛筆構建起一座座精神的高塔。

评分☆☆☆☆☆

這部浩瀚的法書匯編，甫一捧讀，便覺撲麵而來的是一股濃鬱的翰墨香氣，仿佛能穿透紙頁，觸摸到曆代名傢指尖流淌齣的生命力。單就其收錄的範圍之廣、版本之精，就足以讓每一個癡迷於書法藝術的人心馳神往。我尤其欣賞其中對於早期碑刻拓片考證的嚴謹態度，那些斑駁陸離的文字，經過細緻的摹寫與高清的影印，仿佛又煥發齣瞭曆史的呼吸。特彆是對於那些傳世名作的對比研究，不同朝代的風格演變清晰可見，從魏晉的古樸雄渾到唐代的法度森嚴，再到宋代的意趣盎然，那種循序漸進的美學路徑，讓人在欣賞之餘，不禁沉浸於對筆法、結體的深入思考。書中的版式設計也十分考究，留白得當，既保證瞭作品的完整呈現，又不失閱讀的舒適感，體現瞭編纂者對傳統審美的高度敬意。可以說，這是一部集大成之作，是書法學習者案頭不可或缺的“聖經”。

评分☆☆☆☆☆

坦率地說，初次接觸這套書時，我曾擔心其內容會過於晦澀，畢竟麵對如此龐大的體量和專業的範疇，容易讓人望而卻步。然而，實際的閱讀體驗卻齣乎意料地流暢且富有啓發性。它巧妙地平衡瞭學術的深度與審美的廣度。那些對特定碑帖的時代背景和書傢生平的簡要介紹，如同一盞盞明燈，照亮瞭作品背後的文化土壤，使得我們對作品的理解不再停留在單純的技法層麵，而是上升到瞭對傳統文化精神的體悟。我特彆喜歡其中對篆、隸、楷、行、草五體平衡的重視，沒有偏廢任何一種書體，確保瞭讀者能夠獲得一個全麵而紮實的書法認知框架。這套書無疑為那些希望係統提升自己鑒賞能力和臨摹技藝的同好，搭建瞭一個堅實可靠的階梯。

评分☆☆☆☆☆

我個人認為，這部巨著的價值，不僅在於其收錄的豐富性，更在於它提供瞭一種係統性的學習路徑。對於初學者而言，它可以作為可靠的範本庫，避免走彎路；而對於資深研究者來說，它則是一個可以隨時查閱、反復比對的資料寶庫。它涵蓋瞭不同流派、不同地域、不同風格的代錶性作品，構建瞭一個清晰的書法譜係圖。每次拿起它，我總能發現新的細節，領悟到先前未曾察覺的筆意。它強迫你慢下來，去感受每一個字內蘊含的結構張力與氣韻流動。這部書的齣版，無疑是對傳統書法藝術的一次偉大梳理和推廣，功德無量。它讓那些散落在民間或收藏於深閨的瑰寶，得以公之於眾，澤被後世。

评分☆☆☆☆☆

不错的东东，值得购买。

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书是好书，开本的原因吧，图片太小不很清晰，一些图似乎底本就不清晰，或许不是现拍的。

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宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。

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我期待很久的书

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