名師講義：劉蕙孫《周易》講義 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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劉蕙孫 著

圖書標籤:

• 周易
• 易經
• 劉蕙孫
• 講義
• 傳統文化
• 哲學
• 命理
• 預測
• 文化經典
• 古代文獻

出版社： 天津古籍出版社

ISBN：9787806964132

版次：1

商品编码：10650956

包装：平装

开本：32开

出版时间：2007-04-01

页数：405

正文语种：中文

內容簡介

《劉蕙孫講義》為我國文史名傢劉蕙孫先生研究《周易》的心得。 劉蕙孫先生宗緣碩學，受業名師，學貫中西，尤在先秦史、金文考古、古文字學、《周易》及太榖學派的研究方麵造詣極深。曾任中國周易研究會顧問。作者秉承晚清太榖學派的思想脈絡，對周易進行瞭全新的解釋，認為《周易》揭示瞭宇宙與生命的根源，也是窮命極理、修身養性的工具。以符號學的觀點，以宇宙瑜珈的角度討論《周易》，就言求象，就象求意，尋求意、象、辭之間的內在聯係。通過解讀《周易》，講瞭宇宙規律、人倫道德，還融入瞭作者修身養性的心得體驗。此書中不僅有學問傢的證明，更有作者對《周易》的獨特體驗。因此，這不是經學傢或者科學傢眼中的《周易》，而是“思想傢的《周易》”。

作者簡介

劉蕙孫（1909—1996），曆任私立北平中國大學國學係副教授、輔仁大學史學係講師、燕京大學國學係講師、之江大學中文係副教授、福建師範學院曆史係教授。遍涉考古、金石、曆史、文學、哲學、文化學、中外關係史、經濟學。尤在先秦史、金文考古、古文字學、《周易》及“太古學派”的研究等方麵造詣極深，著作宏富。

目錄

引言
凡例
六十四卦麯成
說乾
說坤
說屯
說濛
說需
說訟
師
比
小畜
履
泰
否
說同人
大有
謙
豫
隨
盅
臨
說觀
噬嗑
賁
剝
復
無妄
大畜
頤
大過
說習坎
離
鹹
恒
逐
大壯
晉
明夷
傢人
睽
蹇
解
損
益
央
骺
菱
升
睏

井
堇
鼎
震
說艮
漸l
歸妹
說豐
旅
呈壁
兌
渙
節
說中孚
小過
既濟
未濟
結言
附錄
易象匯錄
易象類檢
易同辭錄
後記

《周易》是中國古代一部偉大的哲學著作，曆來為學者所推崇，被譽為“群經之首”，蘊含著中華民族深邃的智慧與思想。它不僅是占筮之書，更是哲理之書，其包含的陰陽、五行、變化、中正、時位等思想，深刻影響瞭中國古代的政治、經濟、文化、軍事、藝術乃至日常生活。 一、 易學的源流與發展 《周易》的起源可以追溯到遠古時期，其卦象符號最早可能源於古代先民對自然現象的觀察和模擬。據傳，伏羲氏仰觀天文，俯察地理，始創八卦，以象徵天地萬物。曆經商周，八卦逐漸演變成六十四卦，並配以卦辭、爻辭，初步形成瞭《周易》的基本體係。 到瞭春鞦戰國時期，《周易》的哲學思想得到瞭進一步的闡發和發展。諸子百傢紛紛闡釋《周易》，對其進行哲學化、思想化的解讀。其中，孔子及其門徒對《周易》的貢獻尤為突齣，他們編纂瞭《易傳》（又稱“十翼”），係統地闡釋瞭《周易》的義理，將《周易》從一部占筮之書提升為一部哲學經典。 秦漢以後，《周易》在官方的推動下，成為儒傢經典，地位日益尊崇。曆代學者不斷對《周易》進行注解、闡釋和研究，形成瞭眾多流派，如象數派、義理派等，各具特色，相互輝映，共同構成瞭博大精深的易學體係。 二、 《周易》的核心思想 《周易》的核心思想可以概括為“變易”與“不易”。 1. 變易： 《周易》認為，世間萬物無時無刻不在變化之中，這種變化是宇宙運行的根本規律。卦象的陰陽爻、卦的組閤與變化，都形象地展現瞭事物發展的不同階段和趨勢。從無到有，從有到無，從盛到衰，從衰到盛，循環往復，生生不息。這種變化並非雜亂無章，而是遵循一定的規律，即“道”。理解和把握這種變化，就能順應自然，趨吉避凶。 2. 不易： 盡管萬物都在變化，但變化之中也存在著永恒不變的原則，即“道”。“道”是天地萬物的本源和規律，它超越瞭具體事物的變化，是事物之所以成為事物、變化之所以可能的基礎。《周易》通過對變化的觀察，揭示瞭潛藏在變化背後的普遍真理。例如，陰陽的相互作用、五行的生剋製化，雖然錶現形式多樣，但其基本規律是相對恒定的。 《周易》的核心概念包括： 陰陽： 這是《周易》最基本、最重要的概念。《周易》認為，宇宙萬物都由陰陽兩種基本力量構成，陰陽相互對立、相互依存、相互轉化，是事物産生、發展、變化的根本動力。陰陽的變化無窮，構成瞭豐富多彩的世界。 五行： 金、木、水、火、土五種物質及其運動形式。《周易》認為，五行之間存在著相生相剋的關係，這種關係維持著宇宙的平衡和運行。五行學說與陰陽學說相結閤，構成瞭中國古代樸素的唯物主義思想。 八卦與六十四卦： 八卦是象徵性的符號，代錶八種基本物象（乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌）。六十四卦是八卦兩兩重疊而成，象徵著自然界和社會生活中可能齣現的各種情境和變化。每一卦都有卦辭，解釋卦義；每一爻都有爻辭，解釋具體爻位的吉凶和變化。 時位： 《周易》強調“時”（時間、時機）和“位”（位置、地位）的重要性。事物的變化發展，與所處的時機和地位密切相關。在恰當的時機，采取恰當的行動，處於恰當的地位，纔能獲得好的結果。反之，則可能招緻災禍。 中正： “中”是指適中、不偏不倚；“正”是指正直、閤乎道義。《周易》推崇居中守正，認為持中守正能夠達到平衡、和諧的狀態，是趨吉避凶的重要原則。 三、 《周易》的哲學智慧 《周易》的哲學智慧體現在多個層麵： 1. 辯證法的思想： 《周易》對事物對立統一、聯係發展、轉化消長的深刻認識，是中國古代辯證法思想的萌芽和重要體現。例如，“亢龍有悔”說明瞭事物發展到極緻必然會發生衰退；“損益”之卦揭示瞭增減互變、得失相依的道理。 2. 認識論與方法論： 《周易》教導人們要通過觀察和體悟，理解事物變化的規律。它提倡一種“觀象玩占”的方法，通過對卦象、卦辭、爻辭的深入研究，把握事物的本質和發展趨勢，從而指導行動。這種方法論強調知行閤一，將認識與實踐緊密結閤。 3. 處世哲學： 《周易》蘊含著深刻的處世智慧。它教導人們要順應自然，知時而進退，剛柔並濟，居中守正。麵對睏境，要保持積極的態度，尋找轉機；在順境中，要保持警惕，不驕不躁。《周易》的智慧，是一種“天人閤一”的哲學，強調人與自然的和諧相處，人與社會的協調發展。 4. 預測與決策： 《周易》的占筮功能，實際上是一種基於概率和規律的預測。通過對卦象的解讀，可以推測事物發展的可能性，為人們的決策提供參考。然而，《周易》並非宿命論，它強調的是“時”和“位”可以被人的主觀能動性所影響，通過積極的應對，可以改變事物發展的軌跡。 四、 《周易》的影響與價值 《周易》自問世以來，對中國乃至東亞文化産生瞭深遠的影響。 思想文化： 它是儒傢、道傢等重要哲學思想的源頭之一，深刻塑造瞭中華民族的思維方式和價值觀念。 科學技術： 《周易》中的陰陽五行、八卦等觀念，也曾被運用於古代的天文學、醫學、數學、軍事等方麵，成為某些科學理論的雛形。 藝術文學： 《周易》的哲學思想和象徵符號，也廣泛地滲透到中國古代的詩歌、繪畫、音樂、建築等藝術領域。 民族精神： 《周易》所倡導的剛健有為、自強不息，以及辯證思維、居中守正的觀念，構成瞭中華民族堅韌不拔、生生不息的民族精神的重要組成部分。 在當今時代，《周易》依然具有重要的現實意義。它所蘊含的辯證思維，能夠幫助我們更深刻地認識復雜的世界，理解事物發展的規律；它所倡導的順應自然、天人閤一的哲學，對於我們處理人與自然的關係，追求可持續發展，具有重要的啓示作用；它所提供的處世智慧，能夠幫助我們在變化莫測的環境中，保持清醒的頭腦，做齣明智的選擇。 總之，《周易》是一部博大精深的經典，它不僅是古代智慧的結晶，更是中華民族寶貴的精神財富。對其進行深入的研究和理解，能夠幫助我們更好地認識自我，認識世界，更好地應對人生中的各種挑戰。

评分☆☆☆☆☆

我嘗試過很多不同的古籍解讀版本，但坦率地說，這本書的行文風格是我接觸到最貼近“講義”精髓的。它不像某些學術著作那樣晦澀難懂，用詞上既保持瞭專業性，又處處體現齣一種深入淺齣的智慧。作者似乎非常清楚初學者在麵對《周易》時的睏惑點，總能在關鍵的轉摺處給齣非常清晰的指引。我特彆欣賞它那種循序漸進的邏輯推進方式，不是簡單地羅列卦象的含義，而是將易學思想的內在脈絡層層剝開，讓人能真正理解“變易”背後的哲學根基。讀完一個章節，那種茅塞頓開的感覺是其他版本難以給予的，仿佛作者本人就在身邊耐心講解，讓人信心倍增。

评分☆☆☆☆☆

這本書的實用價值絕對超齣瞭我最初的預期。我原以為這隻是偏嚮理論探討的教材，沒想到它在實際應用層麵的闡述也做得非常到位。特彆是在對具體卦象的解讀中，作者似乎加入瞭很多結閤現實生活場景的案例分析，雖然沒有直接指嚮現代事件，但那種推演和判斷的思路非常具有啓發性。它教會的不是死記硬背的結果，而是一種看待事物發展規律的方法論。對我個人來說，它提供瞭一個思考問題的全新框架，讓我看待日常決策時多瞭一層審慎和遠見。這種“授人以漁”的教育方式，比單純的知識灌輸要深刻和持久得多。

评分☆☆☆☆☆

與其他流傳甚廣的易學讀物相比，這本書的獨特之處在於其曆史的厚重感和視角上的獨立性。它似乎沒有被太多後世的雜糅觀點所乾擾，更多地呈現瞭一種比較純粹、源頭性的理解路徑。閱讀過程中，我能明顯感覺到作者對於傳統經典的敬畏和深入鑽研。那種對文字細微之處的考量，對不同傳本的權衡，都體現齣極高的學術素養。這讓我感覺自己正在接觸一種經過時間檢驗、沉澱下來的智慧結晶，而不是某種流行一時的解讀風潮。對於真正想探究易學核心的讀者而言，這種“原汁原味”的呈現方式，是極其珍貴的。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排簡直是教科書級彆的典範。章節之間的過渡自然流暢，邏輯鏈條清晰可見，讓人在閱讀時幾乎不需要費力去“重建”作者的思路框架。每當引入一個新的概念或術語時，作者都會用非常清晰的方式進行界定，確保讀者不會在術語的迷霧中迷失方嚮。更難能可貴的是，它的目錄設計也極其精妙，即便隻是瀏覽目錄，也能對全書的知識體係有一個大緻的把握。這種嚴謹的組織結構，大大降低瞭學習的門檻，讓原本顯得高深莫測的《周易》變得可以被一步步消化和吸收，這對於需要係統學習的讀者來說，無疑是最大的福音。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在太用心瞭，硬殼封麵摸上去很有質感，而且字體排版也十分考究，讀起來非常舒服。拿到手的時候就能感受到那種沉甸甸的厚重感，讓人覺得這本書絕對是下過一番功夫的。尤其是內頁的紙張選擇，既不會反光刺眼，又足夠堅韌，即便經常翻閱也不會輕易磨損。看著這些精美的排版和嚴謹的布局，我就知道這絕對不是那種敷衍瞭事的齣版物。作者在細節上的追求，真的讓閱讀體驗提升瞭一個層次，這對於需要長時間沉浸其中的學習者來說，簡直太友好瞭。每次翻開它，都能感受到一種莊重而踏實的氛圍，仿佛在和一位老前輩對話，這種實體書的體驗，是電子版永遠無法替代的。我甚至捨不得在上麵做太多標記，生怕破壞瞭它本身的美感。

评分☆☆☆☆☆

本人业余研读《周易》有些时日了，奈何无名师指导，至今仅得窥其门径而已。及翻览此书，若面聆师教，颇有开窍之感。唯不足者，则简体横排耳。

评分☆☆☆☆☆

凑单买的书。应该不错。就是京东越来越小气了。证明了，愈是有钱便愈是一毫不肯放松。

评分☆☆☆☆☆

1995年，米兰·昆德拉发表了第一部法语小说《慢》。之前二十年，他离开了故乡捷克。之前十四年，他入籍法国。《慢》是他脱捷入法的最后一道手续，是他自我颁发的法国文学人身份证。昆德拉的小说里永远有一个叙事者，对第三人称的其他人物、对别人的故事时而沉思时而嘲弄。这一次，这个叙事者“我”是位道地的法国人，浑然不知捷克事。他上接法国旧小说的文脉，以法国人的立场思考当下人生。我不懂法语，不知道法国评论家有没有议论过昆德拉的这一番做作。书里也有一位捷克人，昆虫学家，不幸、可笑、屈辱、猥琐，很像帝政时代误入巴黎的外省乡下人，不知所措，动辄得咎，处处遭遇冷眼。当年的读者对昆德拉第一部法语小说十分期待，《慢》的销售不错。但小说的风评不佳。一部一百五十页的中篇——翻译成中文才五万字，不到一百七十页，没有固定的主角，没有具体的题材，装入十来位人物，发展出四五条不甚相干的情节线，讨论了三四个重大观念，时空跳跃两百多年……从来没见过那么拥挤的中篇小说，想在火柴盒里铺设一座协和广场。我特别喜欢《慢》，喜欢马振骋先生的译本。我读《慢》，不以为它是一部一般的小说。我把它看成一部书评，一部小说体的书评。定义书评有各种成见。我理解的书评，是以阅读为起点的写作，是被其他写作直接激励的写作。一本书让你激动，你很想写点什么，写下来的就是书评。书评未必要“评”。更高级的书评，是和原作的对话，是以原作作者为假想读者的交谈。让昆德拉激动的小说是《明日不再来》，初版于1777年，作者维旺·德农。从《慢》的第二节起，《明日不再来》被反复介绍、引述、改写。小说结尾处，昆德拉笔下的人物和德农笔下的人物相遇，“我”在远处观望。《明日不再来》是《慢》的写作动机，它激发了昆德拉的无穷想象。德农讲完他的故事，昆德拉说，这是一个好故事，我来告诉你，两百年后，你的故事应该怎样读。我是小说家，不想用生硬的论文糟蹋我的才情。我来讲一个我的故事。于是，就有了《慢》。《明日不再来》是一个骑士偷情的故事：贵妇人T勾引了一位二十岁的年轻骑士。他们一起来到T夫人的城堡。与夫人的丈夫共进晚餐后，骑士和T夫人开始了他们的夜晚。像一幅三联画，先是花园散步，然后小屋做爱，最后密室尽欢。第二天早晨，骑士发现他是被用来掩护T夫人真正情夫的挡箭牌，经此良宵后，明日不再来。虽然他知道这是一场骗局，还是满怀感激、快乐地离开城堡。昆德拉说，这个故事“最像代表十八世纪艺术与精神的文学作品”。两百年后，《慢》的故事展开：城堡已经被改建成豪华酒店。一个国际会议在这里举行，各色人等蜂拥而至。那一夜，也有偷情，也有骗局，更有形形色色的欲望表演。但一切都变调了，德农故事里朦胧夜色下的浪漫艳情荡然无存，代之而起的是嘈杂、狂暴、歇斯底里、丑态百出……连贝多芬的《第九交响曲》在这里也会变得“愚蠢、刺耳、叫人讨厌”。昆德拉非常明确地让《慢》和《明日不再来》形成对比：城堡与酒店；私人聚餐与公共宴会；马车缓行与机车狂飙；骑士与知识分子媒体人物；避人耳目与唯恐天下不知；密室中轻怜蜜爱与公众前声嘶力竭……最重要的对比：慢与快。最后结果：幸福与失落。用小说体书评的视角梳理《慢》的脉络，你一点也不会觉得拥挤、散漫、混乱。《慢》体现了昆德拉对现代性的思考和控诉。他有关速度和缓慢的论述，极其精彩，可以说是对当代生活最智慧的哲学思索之一。昆德拉喜欢自由的慢生活。在那样的生活里，甚至连T夫人的偷情阴谋都恩泽四方皆大欢喜回味不尽。那种偷情，过程悠长、细节饱满，心机并不血腥，是值得记忆，最终果然被甜蜜追忆的生活。那时候的色情，可以上升为艺术、上升为文学。而现代的高速度、快节奏，令色情只剩下肉欲和权力争逐，只剩下征服或者被征服的结果。《慢》里面的情爱，并没有多少阴谋算计的背景，却毫无美感。现代人再极端都不美学。昆德拉甚至让书中人物无所顾忌地聊到菊点。不过这个菊点可能是人类情色文字里最无精打采、心事重重的屁眼。用昆德拉形而上的脑浆浸泡，再被批评家的哈欠风干，它很可能永远地陈列在昆德拉的小说博物馆里，成为一只阴郁地打量人类的哲学之眼。说到底，昆德拉并不是纯粹的法国人。纯粹的法国人不会有那么深切的快慢对比。他思辨快慢，因为他的人生经验中有不自由，但节奏缓慢的捷克生活，也有自由，但节奏飞快的法国生活。幸好他没有经历过不自由，但节奏飞快的生活。这就是天才的书评。一部书让读者领会两部书的妙处，还能想到很多事

评分☆☆☆☆☆

非常好的一本书。我很喜欢！

评分☆☆☆☆☆

1995年，米兰·昆德拉发表了第一部法语小说《慢》。之前二十年，他离开了故乡捷克。之前十四年，他入籍法国。《慢》是他脱捷入法的最后一道手续，是他自我颁发的法国文学人身份证。昆德拉的小说里永远有一个叙事者，对第三人称的其他人物、对别人的故事时而沉思时而嘲弄。这一次，这个叙事者“我”是位道地的法国人，浑然不知捷克事。他上接法国旧小说的文脉，以法国人的立场思考当下人生。我不懂法语，不知道法国评论家有没有议论过昆德拉的这一番做作。书里也有一位捷克人，昆虫学家，不幸、可笑、屈辱、猥琐，很像帝政时代误入巴黎的外省乡下人，不知所措，动辄得咎，处处遭遇冷眼。当年的读者对昆德拉第一部法语小说十分期待，《慢》的销售不错。但小说的风评不佳。一部一百五十页的中篇——翻译成中文才五万字，不到一百七十页，没有固定的主角，没有具体的题材，装入十来位人物，发展出四五条不甚相干的情节线，讨论了三四个重大观念，时空跳跃两百多年……从来没见过那么拥挤的中篇小说，想在火柴盒里铺设一座协和广场。我特别喜欢《慢》，喜欢马振骋先生的译本。我读《慢》，不以为它是一部一般的小说。我把它看成一部书评，一部小说体的书评。定义书评有各种成见。我理解的书评，是以阅读为起点的写作，是被其他写作直接激励的写作。一本书让你激动，你很想写点什么，写下来的就是书评。书评未必要“评”。更高级的书评，是和原作的对话，是以原作作者为假想读者的交谈。让昆德拉激动的小说是《明日不再来》，初版于1777年，作者维旺·德农。从《慢》的第二节起，《明日不再来》被反复介绍、引述、改写。小说结尾处，昆德拉笔下的人物和德农笔下的人物相遇，“我”在远处观望。《明日不再来》是《慢》的写作动机，它激发了昆德拉的无穷想象。德农讲完他的故事，昆德拉说，这是一个好故事，我来告诉你，两百年后，你的故事应该怎样读。我是小说家，不想用生硬的论文糟蹋我的才情。我来讲一个我的故事。于是，就有了《慢》。《明日不再来》是一个骑士偷情的故事：贵妇人T勾引了一位二十岁的年轻骑士。他们一起来到T夫人的城堡。与夫人的丈夫共进晚餐后，骑士和T夫人开始了他们的夜晚。像一幅三联画，先是花园散步，然后小屋做爱，最后密室尽欢。第二天早晨，骑士发现他是被用来掩护T夫人真正情夫的挡箭牌，经此良宵后，明日不再来。虽然他知道这是一场骗局，还是满怀感激、快乐地离开城堡。昆德拉说，这个故事“最像代表十八世纪艺术与精神的文学作品”。两百年后，《慢》的故事展开：城堡已经被改建成豪华酒店。一个国际会议在这里举行，各色人等蜂拥而至。那一夜，也有偷情，也有骗局，更有形形色色的欲望表演。但一切都变调了，德农故事里朦胧夜色下的浪漫艳情荡然无存，代之而起的是嘈杂、狂暴、歇斯底里、丑态百出……连贝多芬的《第九交响曲》在这里也会变得“愚蠢、刺耳、叫人讨厌”。昆德拉非常明确地让《慢》和《明日不再来》形成对比：城堡与酒店；私人聚餐与公共宴会；马车缓行与机车狂飙；骑士与知识分子媒体人物；避人耳目与唯恐天下不知；密室中轻怜蜜爱与公众前声嘶力竭……最重要的对比：慢与快。最后结果：幸福与失落。用小说体书评的视角梳理《慢》的脉络，你一点也不会觉得拥挤、散漫、混乱。《慢》体现了昆德拉对现代性的思考和控诉。他有关速度和缓慢的论述，极其精彩，可以说是对当代生活最智慧的哲学思索之一。昆德拉喜欢自由的慢生活。在那样的生活里，甚至连T夫人的偷情阴谋都恩泽四方皆大欢喜回味不尽。那种偷情，过程悠长、细节饱满，心机并不血腥，是值得记忆，最终果然被甜蜜追忆的生活。那时候的色情，可以上升为艺术、上升为文学。而现代的高速度、快节奏，令色情只剩下肉欲和权力争逐，只剩下征服或者被征服的结果。《慢》里面的情爱，并没有多少阴谋算计的背景，却毫无美感。现代人再极端都不美学。昆德拉甚至让书中人物无所顾忌地聊到菊点。不过这个菊点可能是人类情色文字里最无精打采、心事重重的屁眼。用昆德拉形而上的脑浆浸泡，再被批评家的哈欠风干，它很可能永远地陈列在昆德拉的小说博物馆里，成为一只阴郁地打量人类的哲学之眼。说到底，昆德拉并不是纯粹的法国人。纯粹的法国人不会有那么深切的快慢对比。他思辨快慢，因为他的人生经验中有不自由，但节奏缓慢的捷克生活，也有自由，但节奏飞快的法国生活。幸好他没有经历过不自由，但节奏飞快的生活。这就是天才的书评。一部书让读者领会两部书的妙处，还能想到很多事

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评分☆☆☆☆☆

书印刷不错，文言文，内容很好。唯一不好的是缺了太多的标点，很多地方易错解，不知怎么回事。按说这不是太久远的书籍，校对太差劲了吧！

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《周易》亦称《易经》，简称《易》。“易”有变易（变、化）简易（执简驭繁）不易（相对永恒不变）三义，易经分两部分，一为“经”为伏羲氏和周文王，只有六十四卦的卦象、卦辞和爻辞；二是“传”，原意是为易经做注释的，称为“十翼”，为孔子及其后学的合作结果，可以说，《易经》是伏羲氏，周文王，以及孔夫子三位古代的圣人合作的结果。[1] 周易以高度抽象的六十四卦的形式表征普遍存在的双边关系中可能发生的各种各样的变化[2] ，并附以卦爻辞作简要说明[3] 。传说周文王演周易，其背景是周文王与商纣王之间的斗争。因周有周密、周遍、周流等意，是建立在“乾坤一元、阴阳相倚”[4] 基础上对事物运行规律加以论证和描述的书籍。其对于天地万物进行性状归类，天干地支五行论，甚至精确到可以对事物的未来发展做出较为准确的预测。《周易》的诞生地就是现在的古都安阳。羑里城位于安阳市区南10公里处。《童子问易》有诗云：“龟长筮短道益损，象数和于羑里困？日月顺行贞寒暑，地天翻覆定乾坤[4] ！《周易》是中国传统思想文化中自然哲学与伦理实践的根源，对中国文化产生了巨大的影响。是古代汉族人民智慧与文化的结晶，被誉为“群经之首，大道之源”。在古代是帝王之学，政治家、军事家、商家的必修之术。 《周易》含盖万有，纲纪群伦，是汉族传统文化的杰出代表；广大精微，包罗万象，亦是中华文明的源头活水。广义的《易》包括《易经》和《易传》。《易经》分为《上经》三十卦，《下经》三十四卦。由于《易经》成书很早，大约在西周时期，文字含义随时代演变，《易经》的内容在春秋战国时便已不易读懂，因此春秋战国时代的人（孔子为代表人物之一）撰写了《十翼》，又称为《易传》，以解读《易经》。《易经》本是反映变化的哲学古书，长久以来被用随机数选取作筮辞用。中国的易经博大精深，高煜翔多年的《易经》研究，提倡辨证研究中国古典文化，用物理的方法来诠释易经。高煜翔，河南南阳唐河人，毕业于郑州大学建筑学院建筑学专业，现为阴阳易辨派创始人、河南省易学会命理特约顾问、中华建筑风水研究学会理事、中华中医研究协会特约顾问、国际阴阳五行研究协会顾问。提倡辩证研究中国的易经。《易经》的影响遍及中国的哲学、宗教、医学、天文、算术、文学、音乐、艺术、军事和武术。从十七世纪开始，《易经》也被介绍到西方，并作为变化的哲学运用于现实生活。[3] 《童子问易》进一步指出，中华传统文化的此次西进，“在欧洲大陆的法国引起了政治革命，在德国则引起了哲学革命，并为世界第三次科技革命奠基[4] ”。

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书比自己想象得薄 最近对于翻译的东西是越来越不敢看了，就索性买原版书了。虽然对于原版书不怎么习惯看，但是这个习惯迟早是要养成的吧，不然，在当下的中国，视野真的是宅的不行了，国人以肤浅浮躁之人居多，在如此环境之下，实在难以有什么好的翻译作品出现。 这本书还没看，先写点再说