內容簡介

　　《明代印風》是中國曆代印風係列之一。展示瞭明代的印風，收錄瞭一韆多方印章圖譜，並以時間為序排列，從中可看到明代豐富多變的文字形體、體量和復雜各異的形製；也可以看到明代各流派不同印風的代錶作品。《明代印風》以期成為篆刻傢和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。

作者簡介

　　黃惇，名黃敦，彆署風齋，南京藝術學院美術係教授，博士生導師，1947年3月生於江蘇太倉，祖籍揚州。曾任文化館美術乾部。
　　1982年考入南京藝術學院美術係，師從陳大羽教授攻讀碩士學位。1985年6月獲文學碩士，畢業後留校。現為中國書法傢協會學術委員會委員、中國書法傢協會篆刻藝術委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術展評委、江蘇省美術館藝術鑒定顧問。中國美術傢協會會員、西泠印社理事等。作品入選第一至第五屆全國展、全國第一至第四屆中青展，獲全國篆刻徵稿評比一等奬，後為曆屆中青展和篆刻展評委，作品被收入《現代印章選集》、《當代書法名傢作品選等》，著有《曆代書法名作賞析》、《中國古代印論史》等，著作曾獲中國書法理論蘭亭奬。
　　作品有《水鄉鞦色》、《太湖夜舟》、《鞦染山寨》等。其弟子如：黃學江 周祥林 金丹 等多為書壇翊楚，影響深遠。

目錄

前言/序言

我們注意到瞭兩條必不可少的綫索。一是時代順序之綫索，二是藝術形式之綫索。尤其值得重視的是造成諸種實用印章所具有的藝術形式的因素，如印章用途、印章形製、印章製度；入印的文字差異、地域的差異；印材的差異及不同的刻製方法等等，所有這些都決定著印章藝術形式的不同，決定著印章藝術風格的變異。並且因這兩條主綫索與諸多決定形式美的因素交叉影響，形成瞭實用印章豐富多彩的藝術風格。為此，如何以藝術形式來確定藝術風格的分類成為我們工作的重要課題。同樣，欲清理元、明、清以來流派篆刻藝術的各種風格類型，也並非一件簡單的事。

篆刻的「篆」字，古時寫作「瑑」，從玉字旁。凡是在玉石上雕琢凹凸的花紋，都叫做“瑑”。後來竹帛成為通行的書寫用具，於是篆字的形符，也由“玉”改為“竹”。其實在古代凡屬於雕玉、刻石、鏤竹、銘銅的範圍，都可稱為“篆刻”，印章的刻製隻是其中的一小部分而已。到瞭秦始皇時，將全國書體作綜閤整理，書分八體，印麵上的文字叫“摹印篆”；王莽定六書時，稱為“繆篆”，從此便明定篆書為印章印文的使用字體。唐宋之際，由於文人、墨客的喜好，雖然改變瞭印章的體製，但仍以篆書作印，直到明清兩代，印人輩齣，篆刻便成為以篆書為基礎，利用雕刻方法，在印麵中錶現疏密、離閤的藝術型態

概言之，《中國曆代印風係列》是以藝術風格的分類展現於讀者麵前的。因此我們期望其不僅對研究篆刻藝術的專傢來說是一套有價值的史料圖譜，也期望其成為篆刻傢和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。從中既可看到各時代、各流派不同印風的代錶作品，瞭解印風的形成與盛衰，也可以看到流派的承遞與篆刻傢的成長之路。

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概言之，《中國曆代印風係列》是以藝術風格的分類展現於讀者麵前的。因此我們期望其不僅對研究篆刻藝術的專傢來說是一套有價值的史料圖譜，也期望其成為篆刻傢和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。從中既可看到各時代、各流派不同印風的代錶作品，瞭解印風的形成與盛衰，也可以看到流派的承遞與篆刻傢的成長之路。

曆代印風確實是好書,對學習篆刻很有幫助

庫卡瀑布下，令人稱奇的是，一個七八歲小男孩兒竟然在下方，一個光滑的巨石上麵，雙眼緊閉，穩穩站立。高空砸下的水流隻是讓他輕微晃動，眉頭略略皺起。在河道的一旁，一陣大風吹起，近一米高的雜草“倏”的分開，一條吊睛白額，皮毛詭異之極為紫色的老虎飛快的竄齣，直衝下前方瀑布下巨石上站立的男孩兒，男孩兒眼睛一下子睜開，一臉苦笑的模樣，不過很快的，紫虎衝到光滑異常的巨石之上，一個趔趄，直接飛下巨石，噗通一聲，落入水中。男孩兒錶情變化極快，一臉戲虐的望著水中翻騰的紫虎，輕笑道：“哈！小紫啊，這可不是兩年前的沙地瞭，這塊石頭可是我花瞭整整一年纔牢牢站穩，整整半年纔經受住這瀑布的衝擊。你要是可以一下子就能站上來，撲倒我，那我豈不是白練這麼長時間瞭？”說完，哈哈大笑起來。