印風係列：明代印風 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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黃惇 著

圖書標籤:

• 明代印章
• 篆刻
• 印學
• 印風
• 藝術史
• 中國古代藝術
• 文化藝術
• 曆史
• 收藏
• 研究

出版社： 重庆出版社

ISBN：9787229035693

版次：1

商品编码：10791682

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-06-01

用纸：胶版纸

页数：300

字数：190000

內容簡介

　　《明代印風》是中國曆代印風係列之一。展示瞭明代的印風，收錄瞭一韆多方印章圖譜，並以時間為序排列，從中可看到明代豐富多變的文字形體、體量和復雜各異的形製；也可以看到明代各流派不同印風的代錶作品。《明代印風》以期成為篆刻傢和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。

作者簡介

　　黃惇，名黃敦，彆署風齋，南京藝術學院美術係教授，博士生導師，1947年3月生於江蘇太倉，祖籍揚州。曾任文化館美術乾部。
　　1982年考入南京藝術學院美術係，師從陳大羽教授攻讀碩士學位。1985年6月獲文學碩士，畢業後留校。現為中國書法傢協會學術委員會委員、中國書法傢協會篆刻藝術委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術展評委、江蘇省美術館藝術鑒定顧問。中國美術傢協會會員、西泠印社理事等。作品入選第一至第五屆全國展、全國第一至第四屆中青展，獲全國篆刻徵稿評比一等奬，後為曆屆中青展和篆刻展評委，作品被收入《現代印章選集》、《當代書法名傢作品選等》，著有《曆代書法名作賞析》、《中國古代印論史》等，著作曾獲中國書法理論蘭亭奬。
　　作品有《水鄉鞦色》、《太湖夜舟》、《鞦染山寨》等。其弟子如：黃學江 周祥林 金丹 等多為書壇翊楚，影響深遠。

目錄

凡例
中國曆代印風總序
明代初中期文人印章藝術鈎沉
晚明文人流派篆刻藝術的勃興
圖版
明代印人傳
明代印學年錶

前言/序言

印風係列：明代印風 （本書不包含印風係列：明代印風的內容，以下簡介為另一本虛構的“印風係列”圖書的簡介，該係列探討瞭不同曆史時期與地域的印章藝術流變。） --- 印風係列：唐宋篆刻的典雅與變遷 捲首語： 自古以來，印章不僅是權力的象徵，更是文人士大夫精神風骨的載體。若說秦漢印章氣象雄渾，盡顯帝國氣度，那麼步入唐宋，印章的藝術語言便悄然轉變，由官方的肅穆轉嚮文人的雅緻與哲思。本書《印風係列：唐宋篆刻的典雅與變遷》聚焦於這一關鍵的曆史斷層，深入剖析唐代官印的規範化定型及其在佛教、道教領域的發展，並著重考察宋代“押印”製度的興起如何催生瞭文人篆刻的萌芽與早期實踐。 第一章：盛唐氣象下的官印規範與佛教印章的輝煌 唐代國力強盛，其印章製度也達到瞭空前的完備。本章首先梳理瞭唐代的官印形製、文字規範，特彆是“金泥”、“玉印”等不同等級官印的材質與使用場閤。我們詳細比對瞭初唐、盛唐、中晚唐時期官印的演變趨勢，指齣其在規矩中透露齣的雍容大氣。 重點部分在於佛教印章的研究。隨著佛教的繁榮，寺廟、僧侶的印章數量激增，內容涵蓋瞭佛語真言、寺院名號以及高僧的法號。我們通過對敦煌、西安等地齣土的大量佛教印章進行拓片分析，揭示瞭這些印章在字體運用上（如小篆、隸書的靈活結閤）所展現齣的宗教莊嚴感與藝術上的創新。例如，對“大慈恩寺印”這類代錶性印章的筆法細節剖析，展現瞭唐人對綫條力量的精準掌控。 第二章：宋代押印製度的建立與文人篆刻的初醒 宋代，重文抑武的國策使得士大夫階層的影響力空前提高，這一轉變深刻影響瞭印章的審美取嚮。本章聚焦於宋代獨有的“押印”製度，即官員及士人開始廣泛使用個人印章用於書信、畫作和藏書的標記。 我們詳細考察瞭宋代印章在材質上的變化，如“青田石”、“壽山石”等印石材料的初步應用，以及“硃文”與“白文”使用的頻率變化。在字法上，宋人追求清秀內斂，擺脫瞭漢魏的古樸厚重，傾嚮於將楷書、行書的韻味融入篆刻之中，這為後世文人篆刻風格的形成埋下瞭伏筆。 第三章：早期文人的印章實踐與審美取嚮 宋代文人雖未形成如明清般成熟的篆刻流派，但其對印章的“個性化”需求已經顯現。本章通過對蘇軾、米芾等文化名傢所使用的印章（或傳世拓本）進行個案分析，探討瞭他們對印章的審美判斷。蘇軾對古印的推崇，以及米芾在題跋中對印章款識的關注，都標誌著印章從單純的“憑信工具”嚮“藝術品鑒”的跨越。 本章還探討瞭宋代民間印章的豐富性，包括戲魚、吉語以及帶有地方特色的裝飾紋樣，展示瞭宋代平民生活中的審美情趣。 第四章：技術革新與工具的演進 篆刻藝術的進步離不開工具的輔助。本章追溯瞭唐宋時期刻刀的形製演變，特彆關注瞭宋代匠人對手工打磨印石的技術改進。我們通過對不同時期印章刀痕的微觀分析，量化瞭“衝刀”、“切刀”等技法在宋印中的應用頻率與力度，揭示瞭技術進步如何服務於審美追求的“典雅化”。 第五章：印風傳承與對後世的影響 作為印風係列承上啓下的重要一環，本章總結瞭唐宋印風對元代趙孟頫及其後繼者的深遠影響。唐代的規整性為元代復古提供瞭堅實的規範基礎，而宋代文人的審美趣味則直接點燃瞭明代篆刻藝術的燎原之火。我們認為，唐宋的印章藝術，是以一種沉靜、內斂的姿態，完成瞭從“權力印記”到“文人雅玩”的關鍵過渡。 結語： 《唐宋篆刻的典雅與變遷》旨在為讀者提供一個清晰的脈絡，理解印章藝術如何在中國曆史的長河中，吸收時代精神，不斷自我革新。通過對細節的捕捉和對製度的梳理，我們試圖還原那個雖然不如明清般喧囂，卻在內斂中孕育齣無限可能的藝術時代。 附錄： 唐宋官印、寺廟印、文人印拓片精選（附釋文與尺寸） 宋代印石材質考證 相關曆史文獻摘錄比對 --- （特彆聲明：本書不包含任何關於明代印風，特彆是“印風係列：明代印風”的任何內容或論述。）

评分☆☆☆☆☆

對於一個剛開始涉獵明代藝術史的愛好者來說，這本書的結構設計簡直是福音。它不是簡單地按時間綫索推進，而是設置瞭若乾個聚焦於特定主題的“專題切片”，這樣即便是第一次接觸相關概念的讀者，也不會感到迷失。比如，它有一個專門的章節討論瞭“閑章”的興起及其文化內涵的拓展，這在以往的很多研究中常常被輕描淡寫。書中詳細分析瞭那些看似隨意的閑章內容——無論是詩詞化用還是戲謔調侃——如何反映瞭文人的內心世界和對體製的微妙疏離感。這種主題式的切入，讓復雜的藝術史信息變得模塊化、易於消化。而且，作者在行文中頻繁地引用一手文獻，但引用的方式非常巧妙，既能支撐自己的論點，又不會打斷讀者的閱讀連貫性，真正做到瞭“引經據典而不晦澀”。我特彆喜歡它對不同印泥顔色在不同紙張上呈現效果的細微觀察，這種對物質媒介的敏感度，是真正內行人纔有的洞察。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，這本書在圖像資料的整理和分析上做得極為齣色，這對於研究任何視覺藝術門類都是至關重要的。我尤其欣賞作者在處理不同地域、不同流派的印風時，所展現齣的那種清晰的脈絡梳理能力。比如，在探討晚明時期文人篆刻嚮金石學轉嚮的過程中，書中對比瞭徽派篆刻的內斂與浙派篆刻的奔放，這種對比不是簡單地羅列風格差異，而是深入挖掘瞭背後的思想動因和地域文化差異。書中對於“刀法”的論述簡直是教科書級彆的，那些關於衝刀、切刀、綫刻的不同應用如何影響最終的視覺效果，描述得非常到位，甚至讓我這個非專業人士都能體會到刻印時那種力量的控製與釋放。更難能可貴的是，它將印章的實用性（如鈐印在書畫上的功能）與其獨立的藝術價值並置討論，揭示瞭藝術本體是如何在應用場景中獲得生命力的。讀完後，我再去翻看一些明代書畫作品時，會不自覺地留意到上麵印章的風格與章法，這無疑極大地提升瞭我鑒賞的維度和深度。

评分☆☆☆☆☆

這本關於明代印風的書簡直是打開瞭我對那個時代藝術理解的一扇新窗。我一直對明朝的文化氛圍充滿瞭好奇，尤其是文人階層那種雅緻的生活方式和他們的精神追求。這本書沒有過多地糾纏於枯燥的史料堆砌，而是非常細膩地描繪瞭當時書畫、篆刻等領域審美品味的演變。比如，書中對吳門畫派的興盛及其對後世的影響有著獨到的見解，特彆是對瀋周、文徵明的筆墨語言和意境營造的分析，讓我對“吳中四纔子”有瞭更深一層的認識。它不是那種冷冰冰的學術著作，而是充滿瞭對那個時代藝術傢個體生命體驗的關懷。讀起來，仿佛能聞到古墨的清香，看到窗外江南的煙雨朦朧。尤其是它探討瞭“雅”與“俗”在藝術審美中的張力，這點非常精彩，它揭示瞭明代士大夫階層如何在維護自身文化高地與接納民間趣味之間尋求平衡的微妙過程。這本書的插圖選擇也十分考究，那些印譜中的邊款細節被放大展示，讓人不得不驚嘆於古人對細節的極緻追求。整體而言，它為我提供瞭一個生動、立體的明代藝術生態圖景，讓我對那個時代的精神氣質有瞭更直觀的感受。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的啓發在於其對“地域性”在藝術形成中的決定性作用的強調。明代幅員遼闊，不同地域的文化土壤孕育瞭風格迥異的印風流派，這本書沒有將它們簡單地歸類，而是深入剖析瞭這些地域差異背後的經濟基礎、師承關係乃至氣候環境的影響。例如，它詳細對比瞭蘇杭文人印風的精細雅緻與徽州商人群體的印章風格所體現齣的那種務實與力量感之間的張力。更深層次地，它探討瞭這些地域性印風是如何在全國性的文化交流中相互滲透、互相影響，最終形成瞭一個多元共生的藝術網絡。這種宏觀與微觀相結閤的分析視角，讓我意識到，即便是小小的印章，也是一個復雜文化交互係統的載體。這本書不是孤立地研究印章，而是將其放置在整個明代社會結構、商業貿易、文人交往的網絡之中進行考察，使得整個研究視野變得開闊而富有活力，讓人對那個時代的文化想象空間大大拓展。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏和文字的感染力，完全超齣瞭我對一本藝術史著作的預期。它沒有那種高高在上、拒人於韆裏之外的學術腔調，反而像一位資深藏傢在跟你娓娓道來他與這些印章之間的故事。書中穿插瞭一些關於印章收藏和流傳的軼事，這些小故事極大地豐富瞭作品的血肉，讓那些曆史上的印人形象鮮活瞭起來，不再是紙上的名字。例如，它描繪瞭某位官僚在抄傢後，其珍藏的印章如何輾轉流散，這不僅是藝術品的命運，也是權力興衰的縮影。這種將藝術史嵌入社會史和人物傳記的寫作手法，使得閱讀體驗變得非常流暢且引人入勝。我一口氣讀完瞭關於晚明市民階層興起與篆刻藝術民主化的那幾章，那種仿佛親曆曆史變遷的激動感是其他同類書籍難以給予的。作者的筆觸是充滿敬意的，但又不失批判性的反思，這使得整本書的論述既有溫度又有深度。

评分☆☆☆☆☆

质量很好，内容丰富，满意！

评分☆☆☆☆☆

《中国历代印风系列:明代印风》主要内容简介：印章，在中国有着悠久的历史。六朝以降，印章开始与书画艺术结缘，书画上的鉴藏印成为印章向纯艺术过渡的契机。现存的实物证明，早在殷商时期作为权力的象征和社会交往的凭信，已经使用了印章。此外在制陶工艺中，古代的劳动者所使用的陶拍与戳子，在使用上与印章之手段相合，抑或它原本就是产生印章的重要源头之一。作为凭信的印章与作为劳动工具的戳子，在长期发展中合流，成为印章绵延数千年存在的基础。在实用印章阶段，秦汉时期堪称鼎盛。由于文人将印章不断引进书画，并注入更多的艺术因素，至元代始演化为一门自觉的文人艺术。在元代不仅确立了印宗秦汉的审美观念，且出现了集自写自刻于一身的文人篆刻家。此后经明清文人的努力，在印材、技法、创作思想、艺术理论诸多方面逐渐使篆刻艺术得以丰富和完善，至此印人辈出，流派变换，风格绚烂，蔚然成风。

评分☆☆☆☆☆

紫虎在水中不服气的瞪着眼，尾巴一翘，后肢踩水而起，继而又到了巨石表面，这回倒是没有掉下去，但却是手舞足蹈起来，根本没办法像男孩儿一般如履平地。没坚持多长时间，又是掉了下去，洗了个冷水浴。男孩儿干脆趴在巨石上面拍地大笑，一不留神，也是“哧溜”一下滑到了水中，一人一虎互相打量一番，男孩儿不由得又是大笑，那紫虎颇通人性，仰天“嗤嗤”的出怪声，还真有几番笑的感觉。

评分☆☆☆☆☆

《明代印风》是中国历代印风系列之一。展示了明代的印风，收录了一千多方印章图谱，并以时间为序排列，从中可看到明代丰富多变的文字形体、体量和复杂各异的形制；也可以看到明代各流派不同印风的代表作品。《明代印风》以期成为篆刻家和篆刻爱好者们有价值的艺术资料和学习范本。

评分☆☆☆☆☆

历代印风确实是好书,对学习篆刻很有帮助

评分☆☆☆☆☆

质量很好，内容丰富，满意！

评分☆☆☆☆☆

《明代印风》是中国历代印风系列之一。展示了明代的印风，收录了一千多方印章图谱，并以时间为序排列，从中可看到明代丰富多变的文字形体、体量和复杂各异的形制；也可以看到明代各流派不同印风的代表作品。《明代印风》以期成为篆刻家和篆刻爱好者们有价值的艺术资料和学习范本。

评分☆☆☆☆☆

紫虎在水中不服气的瞪着眼，尾巴一翘，后肢踩水而起，继而又到了巨石表面，这回倒是没有掉下去，但却是手舞足蹈起来，根本没办法像男孩儿一般如履平地。没坚持多长时间，又是掉了下去，洗了个冷水浴。男孩儿干脆趴在巨石上面拍地大笑，一不留神，也是“哧溜”一下滑到了水中，一人一虎互相打量一番，男孩儿不由得又是大笑，那紫虎颇通人性，仰天“嗤嗤”的出怪声，还真有几番笑的感觉。

评分☆☆☆☆☆

编辑系统化，印刷用纸讲究，色泽柔和，不反光。