內容簡介

　　《明代印風》是中國曆代印風係列之一。展示瞭明代的印風，收錄瞭一韆多方印章圖譜，並以時間為序排列，從中可看到明代豐富多變的文字形體、體量和復雜各異的形製；也可以看到明代各流派不同印風的代錶作品。《明代印風》以期成為篆刻傢和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。

作者簡介

　　黃惇，名黃敦，彆署風齋，南京藝術學院美術係教授，博士生導師，1947年3月生於江蘇太倉，祖籍揚州。曾任文化館美術乾部。
　　1982年考入南京藝術學院美術係，師從陳大羽教授攻讀碩士學位。1985年6月獲文學碩士，畢業後留校。現為中國書法傢協會學術委員會委員、中國書法傢協會篆刻藝術委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術展評委、江蘇省美術館藝術鑒定顧問。中國美術傢協會會員、西泠印社理事等。作品入選第一至第五屆全國展、全國第一至第四屆中青展，獲全國篆刻徵稿評比一等奬，後為曆屆中青展和篆刻展評委，作品被收入《現代印章選集》、《當代書法名傢作品選等》，著有《曆代書法名作賞析》、《中國古代印論史》等，著作曾獲中國書法理論蘭亭奬。
　　作品有《水鄉鞦色》、《太湖夜舟》、《鞦染山寨》等。其弟子如：黃學江 周祥林 金丹 等多為書壇翊楚，影響深遠。

目錄

前言/序言

《中國曆代印風係列:明代印風》主要內容簡介：印章，在中國有著悠久的曆史。六朝以降，印章開始與書畫藝術結緣，書畫上的鑒藏印成為印章嚮純藝術過渡的契機。現存的實物證明，早在殷商時期作為權力的象徵和社會交往的憑信，已經使用瞭印章。此外在製陶工藝中，古代的勞動者所使用的陶拍與戳子，在使用上與印章之手段相閤，抑或它原本就是産生印章的重要源頭之一。作為憑信的印章與作為勞動工具的戳子，在長期發展中閤流，成為印章綿延數韆年存在的基礎。在實用印章階段，秦漢時期堪稱鼎盛。由於文人將印章不斷引進書畫，並注入更多的藝術因素，至元代始演化為一門自覺的文人藝術。在元代不僅確立瞭印宗秦漢的審美觀念，且齣現瞭集自寫自刻於一身的文人篆刻傢。此後經明清文人的努力，在印材、技法、創作思想、藝術理論諸多方麵逐漸使篆刻藝術得以豐富和完善，至此印人輩齣，流派變換，風格絢爛，蔚然成風。

篆刻的「篆」字，古時寫作「瑑」，從玉字旁。凡是在玉石上雕琢凹凸的花紋，都叫做“瑑”。後來竹帛成為通行的書寫用具，於是篆字的形符，也由“玉”改為“竹”。其實在古代凡屬於雕玉、刻石、鏤竹、銘銅的範圍，都可稱為“篆刻”，印章的刻製隻是其中的一小部分而已。到瞭秦始皇時，將全國書體作綜閤整理，書分八體，印麵上的文字叫“摹印篆”；王莽定六書時，稱為“繆篆”，從此便明定篆書為印章印文的使用字體。唐宋之際，由於文人、墨客的喜好，雖然改變瞭印章的體製，但仍以篆書作印，直到明清兩代，印人輩齣，篆刻便成為以篆書為基礎，利用雕刻方法，在印麵中錶現疏密、離閤的藝術型態

庫卡瀑布下，令人稱奇的是，一個七八歲小男孩兒竟然在下方，一個光滑的巨石上麵，雙眼緊閉，穩穩站立。高空砸下的水流隻是讓他輕微晃動，眉頭略略皺起。在河道的一旁，一陣大風吹起，近一米高的雜草“倏”的分開，一條吊睛白額，皮毛詭異之極為紫色的老虎飛快的竄齣，直衝下前方瀑布下巨石上站立的男孩兒，男孩兒眼睛一下子睜開，一臉苦笑的模樣，不過很快的，紫虎衝到光滑異常的巨石之上，一個趔趄，直接飛下巨石，噗通一聲，落入水中。男孩兒錶情變化極快，一臉戲虐的望著水中翻騰的紫虎，輕笑道：“哈！小紫啊，這可不是兩年前的沙地瞭，這塊石頭可是我花瞭整整一年纔牢牢站穩，整整半年纔經受住這瀑布的衝擊。你要是可以一下子就能站上來，撲倒我，那我豈不是白練這麼長時間瞭？”說完，哈哈大笑起來。

耳語森林中，罕見的齣現一個小型湖泊，水乾淨而清澈，但是給人以寒氣逼人的感覺，湖泊周圍有一圈真空無樹地帶，一件平凡到不能再平凡的木屋，突兀的蓋在湖泊的一旁，頗為怪異，木屋正前方，一位眉皆白如銀絲的老者，安靜的盤漆坐在湖前垂釣，不過令人嘖嘖稱奇的是，老者周圍，有大大小小十幾隻動物，或獅或豹或熊，天敵與否都十分乖巧的安坐在老者身邊，匍匐休息。

編輯係統化，印刷用紙講究，色澤柔和，不反光。

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