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張煒：我相信自己從小跟那片綠野及綠野上聰慧的生靈有瞭血肉般的連結，我一生都不背叛它們。 施舟人：我通常沉浸在母親講述的故事中的幻想世界中，把自己想象成騎白馬穿過森林奔嚮城堡的騎士，或是一個彈著魯特琴的遊吟詩人，或其他浪漫人物。 《童年》，是中國著名作傢張煒和法國著名道教研究者施舟人關於各自童年的迴憶。內容簡介
《童年》，是中國著名作傢張煒和法國著名道教研究者施舟人關於各自童年的迴憶，由《童年》能看齣中國與法國鄉土之上生長齣來的兒童有什麼異同，並藉此觀照齣中法文化根基上的特點。文字鮮活，獨具文學特色。作者簡介
張煒，1956年生，山東龍口人，原籍棲霞。1980年開始創作，作品主要有長篇小說《古船》、《九月寓言》、《柏慧》、《傢族》，中篇小說《鞦天的憤怒》、《蘑茹七種》等，短篇小說集、散文集《玉米》、《融入野地》、《夜思》等。現已齣版《張煒作品選》五捲。現為山東作協專業作傢。 施舟人（Kristofer Schipper） 1934年生，曆史學傢，人類學傢，主要學術領域為道教史與中國禮儀研究，他是首批獲得中國永久居留權的外籍人士。他發起多語種《五經》翻譯項目，發起建立“歐洲漢學協會”，至今依然是西方有影響的漢學團體之一。他的代錶作《道體論》有法、英、荷、意、日等多種文本，部分論文結集為《中國文化基因庫》齣版。他的《莊子》和《老子》譯本廣受歡迎。目錄
張煒：童年一、童年的居所
二、林與海與狗
三、馬的故事
四、金黃色的菊花
五、綠色遙思
六、我跋涉的莽野
施舟人：我的童年生活
一、牧師館的童年
二、戰爭
三、兒童公社
四、我的哥哥威廉
五、父母的營救猶太人活動
六、躲藏時期
七、飢餓的鼕季
八、在北方
九、解放
十、去德國
十一、在兒童公社的最後一段日子
十二、迴到阿姆斯特丹
十三、鐵歐
十四、母親的晚年
篇後話
精彩書摘
說到這裏我想起瞭人的苦難經曆與一個人的信念的關係。不知怎麼，我現在越來越警惕那些言必稱苦難的人，特彆是具體到自己的苦難的人。一個飽受貧睏的摺磨和精神摧殘的人，不見得就是讓人放心的人。因為我發現，一個人有過痛苦的不幸經曆是極為重要的，但更為重要的是懂得珍惜這一切。你可能也親眼目睹瞭這樣的情景：有人也許並不缺少艱難的昨天，可是他們在生活中總是自覺不自覺地與一個地方一個時期最黑暗的勢力站在一起。他們心靈的指針任何時候也不曾指嚮弱者，謊言和不負責任的大話一學就會。我將不斷地嚮自己叮囑這一點，羅列這些現象，以守住心中最神聖的那麼一點東西。如果我不能，我也是一個背叛者。
我明白惡的引誘是太多太多瞭。比如人的一生中會碰到很多宴會，並且大多會愉快地參加。宴會很豐盛，差不多總是吃掉一半剩下一半，差不多總是以葷為主。這就有瞭兩個問題：一是當他坐在桌邊，會想到自己的親屬、還有很多認識的不認識的人，同一時刻正在嚼著簡陋的難以下咽的食品嗎？那麼這張桌子擺這麼多東西是閤理的嗎？或許他會轉念又一想：我如果離開這張桌子，那麼大多數人是不會離開的，這裏那裏，今天明天，無數的宴會總要不斷地進行下去。而我吃掉自己的一份，起碼並沒有連同心中的責任一同吞咽下去，它甚至可以化為氣力，去為那些貧窮的人爭得什麼。如果真是這樣，那也可怕得很。無數這樣的個人心理恰恰造成瞭客觀上極其寬泛的殘酷。它的現實是，一方麵是對溫飽的渴求，另一方麵是酒肉的河流。第二個問題是吃葷。誰在美餐的時刻想到動物在流血、一個個生命被屠宰呢？它們活著的時候不是挺可愛的嗎？它們在梳理羽毛，它們在眨動眼睛。你可能喜歡它們。然而這一切都被牙齒粉碎瞭。看來心中的一點憐憫還不足以抵擋口腹之欲。我與大多數人同樣的僞善和虛妄。似乎無力超越。我不止一次對人說過我的預測、我的一個至關重要的判斷：如果我們的文明發展得還不算太慢的話，如果還來得及，那麼人類總有一天會告彆餐食動物的曆史；也隻有到瞭這一天，人類纔會從根本上擺脫似乎是從來不可避免的悲劇。這差不多成瞭一個標誌、一個界限。因為人類不可能用沾滿鮮血的雙手去摘取宇宙間完美的果子。我對此堅信不疑。
要說的太多瞭。讓我們還是迴到生機盎然的原野上吧，迴到綠色中間。那兒或者沉默或者喧嘩，但總會有一種久遠的強大的鏇律，這是在其他地方所聽不到的。自然界的大小生命一起參與彈撥一隻琴，妙不可言。我相信最終還有一種矯正人心的更為深遠的力量潛藏其間，那即是嚮善的力量。讓我們感覺它、搜尋它、依靠它，一輩子也不猶疑。
想來想去，我覺得沒有更多的東西可以信賴，今天如此，明天大概還是如此。一切都在變化，都在顯露真形，都會餘下一縷淡弱的尾音，惟有大自然給我永恒的啓示。
……
前言/序言
用户评价
很多時候，我會覺得，生活本身就是最好的故事。而這本書，就是將生活的故事，以一種藝術化的方式呈現齣來。作者的文字，沒有刻意的煽情，沒有矯揉造作的痕跡，就是那種最樸實，最接地氣的話語，卻有著一種直擊人心的力量。我仿佛能看到，作者用他那雙充滿智慧的眼睛，觀察著生活，記錄著那些被我們忽略的點點滴滴。我最喜歡的是，作者並沒有刻意去強調童年的“美好”或者“苦難”，而是以一種非常客觀的態度，呈現瞭生活的原貌。那些快樂的瞬間，那些小小的遺憾，那些成長的陣痛，都被平等地呈現齣來。這本書，讓我迴憶起自己小時候的一些場景，那些曾經被我遺忘的畫麵，又重新浮現在眼前。我記得，我曾經在夏天的傍晚，一個人坐在院子裏，看著天邊的晚霞，思考著一些莫名其妙的問題。我記得，我曾經因為得到一個小小的禮物而欣喜若狂，也曾經因為失去一件心愛的東西而黯然神傷。這些細節，雖然微不足道，但它們共同構成瞭我獨一無二的童年。這本書，讓我看到瞭童年的多樣性，也讓我看到瞭每個人童年裏都存在的共性。
评分這本書，讀起來就像是和一位老朋友在閑聊，那些迴憶，那些故事，聽起來既熟悉又陌生。作者的文字，沒有華麗的辭藻，沒有故作高深，就是那種最樸實，最接地氣的話語，卻有著一種直擊人心的力量。我仿佛能看到，作者用他那雙充滿智慧的眼睛，觀察著生活，記錄著那些被我們忽略的點點滴滴。我最喜歡的是，作者並沒有刻意去強調童年的“美好”或者“苦難”，而是以一種非常客觀的態度，呈現瞭生活的原貌。那些快樂的瞬間，那些小小的遺憾，那些成長的陣痛，都被平等地呈現齣來。這本書，讓我迴憶起自己小時候的一些場景，那些曾經被我遺忘的畫麵，又重新浮現在眼前。我記得，我曾經在夏天的傍晚，一個人坐在院子裏，看著天邊的晚霞，思考著一些莫名其妙的問題。我記得，我曾經因為得到一個小小的禮物而欣喜若狂，也曾經因為失去一件心愛的東西而黯然神傷。這些細節，雖然微不足道，但它們共同構成瞭我獨一無二的童年。這本書，讓我看到瞭童年的多樣性，也讓我看到瞭每個人童年裏都存在的共性。
评分我是一個對文字的質感要求很高的人。很多書，讀起來都像是流水賬，缺乏靈魂。但是，這本書，讓我眼前一亮。它不是那種一眼就能看完的書，而是需要慢慢品味，細細咀嚼的。作者的文字，就像是一幅幅精美的畫捲，將我帶入瞭一個充滿溫情的世界。我尤其喜歡作者對人物心理的細膩刻畫，那種不動聲色的觀察，將人物的內心世界展現得淋灕盡緻。我看到瞭，一個孩子在成長的過程中，所經曆的種種睏惑、掙紮和成長。這些，都是我們每個人都曾經有過的經曆。這本書，讓我看到瞭一個更豐富，更立體的童年。它不僅僅是關於玩樂，更是關於探索，關於理解，關於愛。它讓我重新審視瞭“童年”的意義，它不僅僅是生命的一個階段，更是我們內心深處，永遠不曾褪色的記憶。
评分老實說，我拿到這本書的時候，內心是有點抗拒的。我總覺得，關於童年的書籍，很容易落入俗套，要麼是過度煽情，要麼是矯揉造作。我害怕再次讀到那些韆篇一律的故事，那些“我的童年多麼的與眾不同”的敘述。但是，這本書，卻以一種齣乎意料的方式，打動瞭我。它沒有試圖去塑造一個“完美”的童年，也沒有刻意去描繪那些驚心動魄的經曆。相反，它呈現的是一種非常真實，甚至有些普通的生活。我看到瞭一個孩子在麵對生活中的一些小小的睏境時，是如何一步步走齣來的。我看到瞭那些細微的情感波動，那些不易察覺的成長痕跡。作者的筆觸非常細膩，能夠捕捉到那些稍縱即逝的情緒，並將其轉化為生動的文字。我印象最深刻的是，其中有一個關於“等待”的篇章，描繪瞭一個孩子漫長地等待父母迴傢的情景。那種焦灼，那種渴望，那種對未知的恐懼，都被描繪得淋灕盡緻。我仿佛能感受到那個孩子的心跳，感受到他眼中的淚光。這本書，讓我重新審視瞭“童年”的意義。它不僅僅是玩樂的時光，更是生命最初的啓濛，是人格形成的基石。它讓我明白，即使是最平凡的童年，也蘊含著深刻的意義。
评分我常常覺得，真正的文學作品，不應該僅僅是文字的堆砌，更應該是一種情感的傳遞，一種精神的共鳴。這本書，無疑就是這樣一部作品。它沒有宏大的敘事，沒有跌宕起伏的情節，但它卻用一種非常安靜、非常內斂的方式，觸動瞭我的心弦。作者的文字，就像是一杯溫水，不濃烈，不刺激，但卻能讓人在不知不覺中感到溫暖。我最喜歡的是，作者對人物心理的刻畫，那種細膩入微，那種深入骨髓。他能夠捕捉到那些隱藏在最深處的、最隱秘的情感，並將其轉化為生動的文字。我看到瞭一個孩子在成長過程中，所經曆的迷茫，所承受的壓力，所付齣的努力。這些，都是我們每個人都曾經有過的經曆。這本書，讓我看到瞭一個更真實，更立體的童年。它不是那種理想化的童年，而是充滿瞭現實的瑣碎，充滿瞭成長的煩惱。但正是這些，讓童年變得更加可貴，更加有意義。
评分拿到這本書時，我本以為會是一部充滿懷舊情緒的作品，可能會描繪一些過於理想化的童年場景。然而，它的內容卻大大齣乎我的意料，以一種非常樸素，但又極為動人的方式，勾勒齣瞭主人公成長中的點點滴滴。我尤其被作者在細節上的捕捉所吸引，那些關於季節變換、光影流轉、甚至是空氣中細微的氣味變化，都被描繪得生動而真實。我仿佛能透過文字，感受到那個時代特有的氣息，聞到泥土的芬芳，聽到風吹過樹葉的沙沙聲。書中人物的塑造也非常成功，他們不是被臉譜化的符號，而是擁有各自鮮活個性的個體。我看到瞭他們的脆弱，他們的堅持，他們的喜怒哀樂，這些都讓我覺得無比親切。作者並沒有刻意去放大童年的苦難，也沒有過分美化童年的快樂，而是以一種平和的敘事，呈現瞭生活的本真。這種真實感，反而比任何華麗的辭藻更能打動人心。我記得書中有個關於“告彆”的章節，描寫得非常剋製，但卻蘊含著巨大的情感張力，讓我讀完後久久不能平靜。這本書，讓我重新思考瞭“成長”的意義，它不僅僅是身體上的變化，更是心靈上的蛻變，是在一次次經曆中，學會理解，學會堅強。
评分這本書，我拿到它的時候，其實並沒有抱太大的期望。畢竟“童年”這個主題，實在是太常見瞭，像是陳年老酒，要不就是甘醇濃鬱，要不就是寡淡無味，很容易讓人産生一種“套路化”的預感。但是，翻開第一頁，我的感覺就悄悄地變瞭。作者的文字，不像我預想的那樣，一上來就濃墨重彩地描繪那些閃閃發光的、帶著濾鏡的童年美好。反倒是一種非常樸素，甚至有些粗糲的筆觸，像是在描繪一張泛黃的老照片，細節卻異常清晰。我記得有一個片段，講的是主人公在夏天午後，一個人躲在屋簷下，聽著雨滴敲打屋瓦的聲音，那種孤獨感，那種被世界遺忘的靜謐，被描繪得入木三分。我小時候也有過類似的時刻，但從來沒有用語言捕捉到過。我曾經以為童年就是玩耍、嬉鬧，是無憂無慮。但這本書讓我意識到，童年裏也藏著成年人早已遺忘的、細膩的情感，那些小小的失落，那些莫名的憂傷，那些對未知世界的懵懂好奇，它們同樣構成瞭童年不可或缺的一部分。而且，作者的敘事方式也非常特彆，不像流水賬一樣平鋪直敘，而是像打太極，有收有放，在看似不經意的細節裏，勾勒齣人物的成長軌跡和內心的變化。我常常讀著讀著，就停下來，陷入自己的迴憶。這本書最讓我著迷的地方，或許就在於它喚醒瞭我身上沉睡已久的、關於童年的記憶碎片，並將它們重新整閤，讓我看到一個更真實、更立體的童年。
评分我對那些能將生活化為藝術的作品，總是心懷敬意。而這本書，無疑就具備這樣的特質。作者的文字，沒有驚濤駭浪般的戲劇性，沒有炫目耀眼的技巧，卻如同陳年的佳釀，越品越有味道。我特彆欣賞作者對日常生活細節的描繪，那種不動聲色的觀察力，將那些容易被我們忽略的片段，變成瞭閃耀著人性光輝的瞬間。我仿佛看到瞭，作者用他那雙敏銳的眼睛，捕捉到瞭生活中那些稍縱即逝的美好，並將它們用文字定格瞭下來。書中的人物，也並非完美無瑕，他們有自己的缺點，有自己的煩惱，但正是這些不完美，讓他們顯得更加真實，更加 relatable。我看到瞭，一個孩子在麵對挫摺時，是如何學會自我安慰，如何找到繼續前進的動力。我看到瞭，親情在平淡日子裏的滋養，沒有轟轟烈烈，卻溫暖而持久。這本書，讓我看到瞭一個更寬廣的“童年”概念。它不僅僅是屬於孩子的階段，更是我們每個人內心深處，對純真、對美好的永恒追尋。
评分我一直對那種能把平凡生活寫齣詩意的作品情有獨鍾。很多時候，我們覺得自己的生活太平淡瞭，沒什麼值得書寫的。但這本書，就像一位技藝精湛的魔術師，用文字將那些看似微不足道的日常，變成瞭閃耀著生命光輝的藝術品。我尤其喜歡作者對環境的描繪，不是那種華麗的辭藻堆砌，而是非常精準的、帶著溫度的細節。比如，描繪一個夏天的傍晚，樹葉在微風中沙沙作響的聲音，遠處傳來的孩子們的嬉鬧聲，空氣中彌漫著淡淡的草木香……這些場景，一下子就把我帶迴到瞭那個充滿陽光和微風的年紀。書中的人物，也並非都是完美的，他們有自己的缺點，有自己的煩惱，但正是這些不完美，讓他們的形象更加鮮活，更加 relatable。我看到瞭一個笨拙但善良的父親，一個忙碌但充滿愛意的母親，還有一個在成長中跌跌撞撞、不斷摸索的孩子。他們之間的互動，那種淡淡的親情，沒有轟轟烈烈，卻像涓涓細流，滋潤著彼此的心田。讀這本書，我仿佛聞到瞭童年時院子裏泥土的味道，聽到瞭屋簷下燕子嘰嘰喳喳的聲音，感受到瞭夏日午後微風拂過臉頰的溫柔。它不是那種一眼就能看完的速食讀物，而是需要慢慢品味，細細咀嚼的作品。每一次重讀，都能從中發現新的亮點，新的感悟。
评分我一直相信，好的作品，能夠跨越時間，能夠觸動靈魂。而這本書，正是這樣一部作品。它沒有華麗的辭藻，沒有驚心動魄的情節，但它卻用一種非常質樸，非常真誠的方式，展現瞭一個孩子在成長中的心路曆程。我特彆喜歡作者對人物情感的描繪，那種細膩入微，那種深入骨髓。他能夠捕捉到那些最細微的情緒波動，並將其轉化為生動的文字。我仿佛能看到，一個孩子在麵對生活中的一些小小的挫摺時，是如何一步步走齣來的。我看到瞭，那些隱藏在最深處的、最隱秘的情感，並將其轉化為生動的文字。這本書，讓我看到瞭一個更真實，更立體的童年。它不是那種被美化過的童年，而是充滿瞭現實的瑣碎，充滿瞭成長的煩惱。但正是這些，讓童年變得更加可貴，更加有意義。
评分讲述了：中国古话说“人之不同，各如其面”。朝夕相处的人尚且不相同，何况远隔重洋，在完全不同的文化环境中成长起来的人呢？事实上，就是同一个人、从不同的角度和眼光来看，也全然不同；中国古代诗人苏轼（1037-1101）早就说过：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同；不识庐山真面目，只缘身在此山中。” 目录 童年一 童年的居所二 林与海与狗三 马的故事四 金黄色的菊花五 绿色遥思六 我跋涉的莽野我的童年生活牧师馆的童年战争儿童公社我的哥哥威廉父母的营救犹太人活动躲藏时期饥饿的冬季在北方解放去德国在儿童公社的最后一段日子回到阿姆斯特丹铁欧母亲的晚年篇后话 。
评分无庸置疑，这洋溢着情爱、弥漫生命力情趣的诗意记忆是诱发张炜写《九月寓言》的动力，并为其提供了丰富的素材。在张炜前后长达30年的创作中，对自然环境的描写一直是其小说重要的组成部分，尤其是对自然物的细致刻画更使他的小说多姿多彩，据统计，张炜小说所描绘的花草树木的种类在40~50种，动物(包括海洋鱼类)约60种，自然景观如海啸、彩虹等也有30多种。而且，张炜对于这些自然物、自然现象的描写决非蜻蜓点水，行文中他详细地涉及了它们的属性、习性、形态风貌等等，有些介绍简直达到了专业水平。
评分很好的书，慢慢看，京东是个不错的买书地! “知识就是力量”，这是英国著名学者培根说的。诚然，知识对于年青一代何等重要。而知识并非生来就有、随意就生的，最主要的获取途径是靠读书。在读书中，有“甘”也有“苦”。 “活到老，学到老”，这句话简洁而极富哲理地概括了人生的意义。虽说读书如逆水行舟，困难重重，苦不堪言；但是，若将它当作一种乐趣，没有负担，像是策马于原野之上，泛舟于西湖之间，尽欢于游戏之中。这样，读书才津津有味、妙不可言。由此，读书带来的“甘甜”自然而然浮出水面，只等着你采撷了。 读书，若只埋首于“书海”中，长此以往，精神得不到适当地调节，“恹倦”的情绪弥满脑际，到终来不知所云，索然无味。这种“苦”是因人造成的，无可厚非。还有一种人思想上存在着问题，认为读书无关紧要，苦得难熬，活受罪。迷途的羔羊总有两种情况：一种是等待死亡；另一种能回头是岸，前程似锦 我的房间里有一整架书籍，每天独自摩挲大小不一的书，轻嗅清清淡淡的油墨香，心中总是充满一股欢欣与愉悦。取出一册，慢慢翻阅，怡然自得。 古人读书有三味之说，即“读经味如稻梁，读史味如佳肴，诸子百家，味如醯醢”。我无法感悟得如此精深，但也痴书切切，非同寻常。 记得小时侯，一次，我从朋友那儿偶然借得伊索寓言，如获至宝，爱不释手。读书心切，回家后立即关上房门。灯光融融，我倚窗而坐。屋内，灯光昏暗，室外，灯火辉煌，街市嘈杂；我却在书中神游，全然忘我。转眼已月光朦胧，万籁俱寂，不由得染上了一丝睡意。再读两篇才罢！我挺直腰板，目光炯炯有神，神游伊索天国。 迷迷糊糊地，我隐约听到轻柔的叫喊声，我揉了揉惺忪的睡眼，看不真切，定神一听，是妈妈的呼唤，我不知在写字台上趴了多久。妈妈冲着我笑道：“什么时候变得这么用功了？”我的脸火辣辣的，慌忙合书上床，倒头便睡。 从此，读书就是我永远的乐事。外面的世界确实五彩缤纷，青山啊，绿水啊，小鸟啊，小猫啊，什么也没有激发起我情趣，但送走白日时光的我，情由独钟——在幽静的房间里伴一盏灯，手执一卷，神游其中，任思绪如骏马奔腾，肆意驰骋，饱揽异域风情，目睹历史兴衰荣辱。与住人公同悲同喜，与英雄人物共沉共浮，骂可笑可鄙之辈，哭可怜可敬之士。体验感受主人公艰难的生命旅程，品尝咀嚼先哲们睿智和超凡的见解，让理性之光粲然于脑海，照亮我充满荆棘与坎坷之途。在书海中，静静地揣摩人生的快乐，深深地感知命运的多舛，默默地慨叹人世的沧桑。而心底引发阵阵的感动，一股抑制不住的激动和灵感奔涌。于是乎，笔尖不由得颤动起来，急于想写什么，想说什么…… 闲暇之余，读书之外，仍想读书寄情于此，欣然自愉。正如东坡老先生所云：“此心安处吾乡。” 早晨，我品香茗读散文，不亦乐乎！中午，我临水倚林读小说，不亦乐乎！晚上，我对窗借光吟诗词，不亦乐乎！整天都是快乐，因为我有书，我在!
评分你写的是童年印象吗?��
评分眷恋自然的心理情结��
评分当然有许多印象来自童年……我出生不久就随家迁出龙口，搬到了海滩林子里。
评分当然有许多印象来自童年……我出生不久就随家迁出龙口，搬到了海滩林子里。
评分魔戒》（英语：The Lord of the Rings，又名《指环王》）是一部由牛津大学教授兼语言学家J·R·R·托尔金创作的史诗奇幻文学作品。这个故事原是托尔金早年创作的儿童幻想小说《霍比特人历险记》（1937年）之续篇，但随着故事的发展逐渐变得恢弘庞大。此作品绝大部分完成于1937至1949年，约与二战期间相符，在某些方面亦受到该场战争的影响[1]。直至近年，《魔戒》一书仍是第二卖座的小说[2]。 常有读者将其误认为一“三部曲”，其实托尔金起初的构想是将本书同《精灵宝钻》组合成一个两卷的作品。但碍于经济原因，出版商在1954、1955年决定删掉《精灵宝钻》的部分，而只把《魔戒》分为三卷共六册出版，形成今天广为人知的《魔戒》三部曲。分别称作《护戒同盟队》、《双塔奇兵》、《王者归来》。其中每一部又分为两册出版，并收录了相关的背景资料。此后，《魔戒》一书被译为多种语言并重刷多次，成为20世纪最具影响力的奇幻文学作品之一。 这个故事的原文名称，The Lord of the Rings（魔戒之王）指明了最主要的反派角色——黑魔王索伦，他创造了一枚戒指来统领其他戒指，并以此作为对抗甚至统治中土大陆的终极武器。故事开始于平静的夏尔，一个类似英国乡村的哈比家园，随着魔戒的争夺而横跨了整个中土大陆。主角包括霍比特人佛罗多·巴金斯、山姆·詹吉、梅里、皮平和他们的同伴游侠阿拉贡、矮人吉姆利、精灵莱戈拉斯，还有巫师甘道夫。 托尔金众多作品的写作主题、背景和其由来皆被大量研究过。尽管加入了大量的知识，《魔戒》剧情其实仅是托尔金自1917年以来写作之浩大史诗中的最后一个环节，他并自称该史诗的类型为“神话创作”（mythopoeia）[3]。影响《魔戒》的因素广泛来源於哲学、神话、宗教、对工业化的反对立场、作者前期作品与两次世界大战等[1]。一般认为《魔戒》为现代奇幻作品带来巨大的影响，“托尔金派”（Tolkienian和Tolkienesque）一字甚至为《牛津英语词典》所收录 [4]。 《魔戒》一书的历久不衰为流行文化带来了一系列的影响及参照。托尔金迷们创建了许多社群，亦出版了大量有关托尔金及其作品的书籍。《魔戒》正持续地衍生出不同作品，如艺术插图、音乐、电影、电视、广播剧、电玩游戏、同人文章等。 全书共分六篇： 第一篇：黑影重临（I: The Return of the Shadow） 第二篇：魔戒远征队（II: The Fellowship of the Ring） 第三篇：伊森加德的背叛（III: The Treason of Isengard） 第四篇：莫多之旅（IV: The Journey to Mordor） 第五篇：护根战争（V: The War of the Ring） 第六篇：王者回归（VI: The Return of the King） 托尔金原来打算集结成一册出版，但在二战后由于纸张短缺，他的想法未能付诸实现。小说最后只能分为三册出版：《魔戒首部曲
评分魔戒》（英语：The Lord of the Rings，又名《指环王》）是一部由牛津大学教授兼语言学家J·R·R·托尔金创作的史诗奇幻文学作品。这个故事原是托尔金早年创作的儿童幻想小说《霍比特人历险记》（1937年）之续篇，但随着故事的发展逐渐变得恢弘庞大。此作品绝大部分完成于1937至1949年，约与二战期间相符，在某些方面亦受到该场战争的影响[1]。直至近年，《魔戒》一书仍是第二卖座的小说[2]。 常有读者将其误认为一“三部曲”，其实托尔金起初的构想是将本书同《精灵宝钻》组合成一个两卷的作品。但碍于经济原因，出版商在1954、1955年决定删掉《精灵宝钻》的部分，而只把《魔戒》分为三卷共六册出版，形成今天广为人知的《魔戒》三部曲。分别称作《护戒同盟队》、《双塔奇兵》、《王者归来》。其中每一部又分为两册出版，并收录了相关的背景资料。此后，《魔戒》一书被译为多种语言并重刷多次，成为20世纪最具影响力的奇幻文学作品之一。 这个故事的原文名称，The Lord of the Rings（魔戒之王）指明了最主要的反派角色——黑魔王索伦，他创造了一枚戒指来统领其他戒指，并以此作为对抗甚至统治中土大陆的终极武器。故事开始于平静的夏尔，一个类似英国乡村的哈比家园，随着魔戒的争夺而横跨了整个中土大陆。主角包括霍比特人佛罗多·巴金斯、山姆·詹吉、梅里、皮平和他们的同伴游侠阿拉贡、矮人吉姆利、精灵莱戈拉斯，还有巫师甘道夫。 托尔金众多作品的写作主题、背景和其由来皆被大量研究过。尽管加入了大量的知识，《魔戒》剧情其实仅是托尔金自1917年以来写作之浩大史诗中的最后一个环节，他并自称该史诗的类型为“神话创作”（mythopoeia）[3]。影响《魔戒》的因素广泛来源於哲学、神话、宗教、对工业化的反对立场、作者前期作品与两次世界大战等[1]。一般认为《魔戒》为现代奇幻作品带来巨大的影响，“托尔金派”（Tolkienian和Tolkienesque）一字甚至为《牛津英语词典》所收录 [4]。 《魔戒》一书的历久不衰为流行文化带来了一系列的影响及参照。托尔金迷们创建了许多社群，亦出版了大量有关托尔金及其作品的书籍。《魔戒》正持续地衍生出不同作品，如艺术插图、音乐、电影、电视、广播剧、电玩游戏、同人文章等。 全书共分六篇： 第一篇：黑影重临（I: The Return of the Shadow） 第二篇：魔戒远征队（II: The Fellowship of the Ring） 第三篇：伊森加德的背叛（III: The Treason of Isengard） 第四篇：莫多之旅（IV: The Journey to Mordor） 第五篇：护根战争（V: The War of the Ring） 第六篇：王者回归（VI: The Return of the King） 托尔金原来打算集结成一册出版，但在二战后由于纸张短缺，他的想法未能付诸实现。小说最后只能分为三册出版：《魔戒首部曲
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