具体描述
內容簡介
趙孟頫書法初學宋高宗，中年則學锺繇、王羲之、王獻之，後又學李北海、柳公權等。趙孟頫以全麵嚮古典學習的方式，肯定瞭古典風格的價值，以『復古』的思想和實踐，矯正瞭南宋書法學時風、輕法度的巨大缺陷，使書法發展邁入一條較為健康的軌道。而他的書法思想、風格，不僅影響瞭整個元代的書法，也直接影響瞭明代前中期書法的發展。《前後赤壁賦》，行書冊頁，紙本，共一十一開二十一頁，每開縱二七點二厘米，橫一點一厘米。款署『大德辛醜正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書於鬆雪齋，並作東坡像於捲首。子昂。』現藏於颱北故宮博物院。此帖分行布白疎朗從容，結體周密，行筆勁健酣暢，圓潤道勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。唐棣跋雲：『東坡二賦，鬆雪要每一書之，負齣諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。』
《閑居賦》行書，縱三八厘米，橫二四八點三厘米。北京故宮博物院藏。通篇行楷結閤，方圓兼備，筆意安閑，氣韻清新，體態優雅。結體嚴謹而富於變化，遒麗典雅，輕盈流動；筆法精緻秀美，細不露筋，肥不臃腫。為趙書中的上乘之作。
內頁插圖
前言/序言
用户评价
當我翻閱這本書時，最大的感觸是它在選材上的獨到眼光。西泠印社作為金石書畫的重鎮，其選本自然有著極高的權威性。這本聚焦於趙孟頫的《前後赤壁賦》和《閑居賦》，無疑是抓住瞭其書法成就中最具代錶性、也最能體現其“學晉人而能齣新意”的精髓部分。這兩篇賦文本身的文學價值就極高，與趙書的完美結閤，使得碑帖不再僅僅是筆法的參考，更上升到瞭一種文學與藝術融匯的境界。我特彆欣賞的是，它沒有僅僅停留在展示漂亮的字跡上，而是通過某種巧妙的編排，讓讀者能夠清晰地感知到趙氏在行楷創作中如何平衡“法度”與“性情”。不同段落的字體結構變化，墨色的微妙差異，都為我們研究其創作心境提供瞭豐富的綫索。這種深度和廣度兼備的選本，遠超我預期的那種簡單字帖的範疇，更像是一部微型的趙孟頫書法研究資料集。
评分從實用的角度來看，這本書的實用性強得令人驚喜。很多碑帖為瞭追求古樸感，往往犧牲瞭可讀性和臨摹的便利性。但這一本在清晰度與原貌還原之間找到瞭一個近乎完美的平衡點。對於需要拓印或經常用毛筆對其進行描摹練習的讀者來說，紙張的厚度和韌性非常適閤，不用擔心墨水滲透或紙張損壞。更重要的是，它似乎在某種程度上“校正”瞭某些流傳已久的模糊不清的版本，讓一些連筆和結體的細節得以清晰呈現。我過去在臨摹《閑居賦》時，總覺得某個轉摺處彆扭，對照瞭這本後纔恍然大悟，原來是之前參考的影印本在細節上有所缺失。這種精確性對於追求精準模仿的習書者來說，簡直是無價之寶。它真正做到瞭“精選”二字，去蕪存菁，直指核心。
评分更深層次地講，收藏這樣一本由權威機構推齣的精品碑帖，其實是在為自己的藝術修養“立規矩”。趙孟頫的書法代錶瞭元代書風的一個高峰，其溫潤秀逸、融匯古今的特質，是任何一個想在書法領域有所建樹的人繞不開的課題。通過係統學習這本匯集瞭其兩篇代錶作的精選本，我可以更係統地梳理齣他處理不同篇幅、不同情感錶達時所采用的筆法策略。它提供瞭一個極佳的切入點，讓我得以從局部細節入手，進而推導到整體風格的形成脈絡。這本書不僅僅是提供“範本”，它更像是一位無聲的導師，引導我思考何為“雅正”，何為“得古人之意”。每一次翻閱，都能從中汲取新的營養，使其成為我書法學習道路上不可或缺的精神食糧。
评分這本《西泠印社精選曆代碑帖：趙孟頫前後赤壁賦 閑居賦》的裝幀設計簡直是視覺上的享受，紙張的質感細膩光滑，拿到手裏沉甸甸的，透露齣一種對傳統藝術的尊重。內頁的印刷更是無可挑剔，墨色的濃淡乾濕都被精準地還原，特彆是對趙孟頫書法那種遒勁又不失秀雅的筆觸，細節處理得非常到位。我一直對碑帖的收藏情有獨鍾，市麵上很多所謂的“精選”往往隻是粗製濫造的復印件，但這一本顯然投入瞭巨大的心血，每一頁都像是精心打磨過的藝術品。尤其是對那些看似微小的筆畫起收，都能感受到印社深厚的學術功底和對原碑帖的敬畏之心。對於初學者來說，這樣的高質量影印本是建立正確審美和臨摹手感的基石；對於資深愛好者而言，它更是案頭常備的範本，可以隨時沉浸在古人的筆墨韻味之中，體會那種穿越時空的藝術對話。光是摩挲這些墨痕，就已經是一種精神上的洗禮，讓人心神寜靜，浮躁盡消。
评分這本書的裝幀和設計，雖然是傳統碑帖的形製，但處處流露齣一種低調的奢華和現代的嚴謹。內頁的留白處理得恰到好處，既能襯托齣碑文本身的藝術氣韻，又不至於讓眼睛感到擁擠或疲勞。外封的設計簡潔大氣，西泠印社的印章標誌沉穩地置於一角，無需多言，便能彰顯其品質保證。這種對整體視覺體驗的重視，體現瞭齣版方對當代讀者的審美需求也有深入的考量，它不再隻是麵嚮老一輩的專業人士，也能吸引更多年輕的藝術愛好者入門。我將其擺在書架上，它本身就是一件極具格調的裝飾品，隨時提醒我要迴歸筆墨的本質。這種內外兼修的品質，讓人在閱讀和學習之餘，也能享受到一種純粹的審美愉悅。
评分名帖值得收藏！
评分不错，值得推荐！
评分2014年，在爱新觉罗·启骧的口述史出版后，中国大百科全书出版社希望能出版汤一介的回忆录《我们三代人》，乐黛云完成了书稿的整理和编辑，完成了丈夫的遗愿。这本厚重的回忆录中充满了汤一介作为国学大家对自我的批评和反省。乐黛云说，汤一介在写作时对她说：“人在一生中总会犯这样那样的错误，有些错误会得到别人的谅解，自己也可以原谅自己，但有些错误不会得到别人谅解，自己也不会原谅自己。”
评分里面字体较小，对初学者而言不是很好的选择
评分替别人买的，她喜欢，应该还不错~！！
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分凑单的
评分①多向互动，形式多样.互动的课堂，一定的活动的课堂，生活的课堂。互动的条件：平等、自由、宽松、和谐。互动的类型师生互动、生生互动、小组互动、文本互动、习题互动、评价互动。互动的形式：问
评分书很好，非常喜欢，值得购买。
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