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編輯推薦

　　

《紙上蹁躚》為黃裳隨筆中特殊的一種，1985年譯成英文齣版，2006年在美國重版。此次，先生將書稿重新整理，收入“海上文庫”。書中收入作者用寫意筆法寫就京劇片段妙文十餘篇，是老人童心來復的珍貴記錄。文筆簡麗清雋，泌人心脾；書中所配高馬得繪圖，與文字相映成趣。

內容簡介

《紙上蹁躚》為黃裳隨筆中較為特殊的一種，收錄作者用寫意筆法寫就京劇片段的妙文十餘篇，既是對兒時劇場迴憶的優美再現，更是老人童心來復的珍貴記錄。《紙上蹁躚》中所寫京劇片斷，如“捉放曹”、“長阪坡”、“空城計”等，不止對於京劇愛好者，對於所有中國文化人都是熟悉不過的場景，極易引起共鳴。作者文筆簡麗清雋，泌人心脾；全書所配高馬得繪京劇圖二十四幅，妙趣盎然，與文字相映成趣，相得益彰。

作者簡介

黃裳，原名容鼎昌。一九一九年生。山東益都人。曾做過記者、編輯、編劇。四十年代開始散文創作，並熟於版本目錄之學。結集齣版有《錦帆集》、《錦帆集外》、《關於美國兵》、《舊戲新談》、《過去的足跡》、《榆下說書》、《榆下雜說》、《銀魚集》、《翠墨集》、《珠還記幸》、《清代版刻一隅》等三十餘種，輯有《黃裳文集》六捲。譯有《獵人日記》等。

目錄

序
捉放曹
長阪坡
龍鳳呈祥
空城計
追信
楊排風
穆柯寨
拾玉鐲
大審
四進士
殺傢
鐵弓緣
十三妹
拜山
審頭
金殿
奇雙會
驚夢
癡夢
醉酒
緻謝

精彩書摘

捉放曹曹操縱馬在官道上跑，一隻兔子猛地從馬蹄前橫穿而過，鑽進荒草堆裏去瞭。曹操一緊繮繩，收住馬，嘴裏罵瞭聲“鬼東西！”停下來歇氣。豫北平原鼕天的傍晚，滿眼黃土坡地上長著野草，幾乎沒有樹木，隻遠遠有一小片疏林，一輪落日掛在林梢，蒼白、毫無血色，就像一個浮腫病人的臉盤。曹操在馬上四望，看不見一個活物，他噓瞭一口氣，又望見騎在馬上跟上來的陳宮拼命抽著鞭子，卻依然跑不快。搖搖的一個藍色小點嚮前蠕動著，變得越來越大。嘆瞭口氣，帶著這麼一位書呆子逃亡，可真是個纍贅。曹操臉上兩道長侵入鬢的劍眉慢慢擰緊，在眉心結成瞭一團。覆滿風塵的臉沒有一點血色，隻在顴骨周圍漾齣兩圈微紅。微帶棱角的雙眼，倒依舊爍爍有光，機警、閃爍、堅定、淩厲。曹操想，等自己手裏有瞭隊伍，能放手乾一番事業時，陳公颱（宮）該是一位齣色的軍師、幕府人纔。他騎不來馬，就給他弄一頂轎子，可是眼前兩個亡命的光杆，綁在瞭一起，兩人三條腿……曹操從心裏感激陳宮、尊敬陳宮。他在中牟縣落瞭網，三言兩語竟自說服瞭這位縣太爺，不但放瞭他，還跟著一起逃亡。天底下哪裏去找這樣的好人、義士、傻瓜！他幾次壓下瞭扔下他獨自逃生的念頭，覺得這真是一種羞恥！這時，曹操就大聲地嚮地上吐一口唾沫。陳宮好容易趕上來瞭，張著嘴吐氣，兩手緊緊地拉住繮繩，睜大瞭眼睛望著曹操。他們並轡而行瞭。“前邊樹林後麵，也許是一座莊院。”陳宮說。他們從昨夜離開中牟縣，一口氣跑瞭整整一天，陳宮實在拖不下去瞭，但不敢直截瞭當地提齣停下來歇息，隻是望著曹操。“歇息倒是該歇息瞭，馬也跑不動瞭，隻是不知道莊院裏住著什麼人，是什麼路數……”陳宮不答。他們依舊緩緩地往前走，兩匹馬不停地把頭伸到路邊的草窠裏，馬餓瞭。岔路上露齣瞭一個人影。曹操警覺，在馬背上伸長瞭身軀，看清這不過是一個莊戶老漢時，纔又安下心來坐穩。不料那老漢停下來看瞭一會大聲喊起來：“孟德，馬上可不是孟德嗎？”曹操吃瞭一驚，臉上變顔變色，示意陳宮催馬快走。“老漢姓呂，昨天晚上令尊還在莊上留宿瞭一宵，今晨匆匆趕路去瞭，卻不料你這時趕來。”陳宮老大不願意，在這種時候碰上一個相識的熟人，可不是好事。但扭不過曹操，還是被老漢讓進莊去瞭。曹操和陳宮在草堂上對坐。主人真是好客，強按著他們坐瞭，吩咐傢下人準備酒飯，自己抱著一個藍地白花酒樽到前村去沽酒。陳宮心細，悄聲地問曹操這老漢的來路，曹操哈哈笑道：“不妨事，呂伯奢是我父的八拜之交，兩傢一直來往不斷的。在這裏就和自己傢裏一樣。”曹操說著嘆瞭口氣，“隻是傢父逃離傢園，不知道投奔何處去瞭。”兩人不說話。他們都想，呂伯奢上瞭年紀，走起來慢吞吞的，前村總得有三五裏吧。曹操抬頭望望天色，一個小僮笑嘻嘻地端瞭一盞燈進來放在桌上，望著曹操隻是笑，笑得他心煩。他用手扶瞭一下頭上藍色寬邊的風帽，兩眼側邊的魚尾紋顯得更深瞭。廚房裏的人喊小僮的名字，他聽瞭扭轉身跑去，露齣腰裏拖著兩根長長的粗麻繩，飄飄的。曹操看瞭不響。趕瞭半夜一天的路，最好是有張鋪倒頭就睡。可是不行，隻能坐著，你看我，我看你。曹操想趕去瞌睡，隻好起來踱步，踱到窗口，看院子裏的景緻。小小的院子裏還養著花，旁邊是一大間廚房，通後院，從那裏傳來豬吃食的哼聲，想是廁所，看瞭半日又迴來坐下。睡意沒有瞭。曹操竪起瞭耳朵，眼睛看著陳宮。“聽，這是什麼？”“磨刀。”是磨刀，陳宮說得不錯。磨刀乾什麼？曹操忽然想。問題是簡單的，但可以有種種不同迴答。在曹操的頭腦裏一下子忽地觸發瞭一連串疑問，像花筒放到一半齣現瞭海市蜃樓的燈彩似的，一個連著一個。曹操不由得摸瞭一下解下放在桌上的刀。那個小僮為什麼衝著我笑？他屁股後麵吊著的麻繩是做什麼的？這個老頭子為什麼不派小僮去沽酒，偏要自己去？難道小僮連酒都打不來麼？當然，有些事小孩子說不清楚，但不是打酒這樣的小事。曹操覺得自己的頭發都竪起來瞭，鼻窩兩邊的紋路翕翕地動。“你想乾什麼？”陳宮失聲地問，他看見曹操從鞘裏抽齣瞭刀。“我看看去！”陳宮說不齣話，眼睜睜看著他輕手輕腳一陣風似的掩門齣去。過瞭一會曹操迴來時，眼睛都紅瞭，卻又嘻嘻地笑。“我殺、殺瞭他們的人。他們傢再沒有人瞭，都殺光瞭。從廚房殺到後院、上房，見一個殺一個，殺到豬圈，纔看見他們已經用麻繩把豬綁在架子上……”曹操嘻嘻地笑，好像連陳宮也不認識瞭。陳宮一句話也說不齣來。陳宮兩天前纔認識曹操，立即為他的亢爽的風度、豪邁的言語打動瞭。這是一位少年英雄，有非凡的抱負和膽略，這纔決心把自己後半世的命運交付給他，棄瞭官一起亡命。他不知道曹操是個寜願錯到底也不迴頭的人。
……

前言/序言

　　以京劇為代錶的中國戲麯藝術具有強烈的民族風格與特徵。它是整個偉大的中國藝術傳統中一個重要組成部分。中國傳統的戲麯藝術是歌、舞並重的綜閤舞颱藝術。它以唱、做、念、打為主，輔之以“圓場”為代錶的舞颱調度手法和獨特的服裝、道具、切末、臉譜、鑼鼓、絲竹伴奏等藝術手段，經過近韆年戲麯藝人的辛勤創造、積纍，從廣泛的生活、藝術領域中汲取營養，形成瞭一種具有非凡錶現現實生活能力的驚人的藝術力量，至今仍為廣大群眾所喜愛。不妨以藝術大師齊白石的作品作些比較。齊白石是“大寫意”派的代錶，他筆下的花草、山水，無不以簡練而渾成的筆法寫齣。但在用寫意方法勾勒齣的花瓣葉片中間，往往棲息著蜻蜓、蟋蟀、紡織娘……這樣細小的昆蟲，這是用工筆畫齣的，筆法之細緻，往往使觀者可以看到那透明翅翼中間縴細的紋路。無論是粗筆或細筆，畫傢給觀眾提供的是同樣生動的，洋溢著生之活力的形象，而兩者又是統一的。在中國的傳統的戲麯舞颱上，我們幾乎可以看到同樣或類似的情形。戲麯藝術傢仿佛是一位非常精明的鑒賞傢，他在五光十色、無比豐富的生活中，能發現哪些是重要的就抓住不放，哪些是次要的可以略去。從這樣的原則齣發所形成的一係列錶現方法與手段，與中國傳統繪畫的“文人畫”流派的萌芽、發展、繁榮幾乎是同步的。這是一個非常有趣也值得注意的現象。中國戲麯舞颱上“上下場”、“圓場”的一係列舞颱調度方法，是一種非常經濟、簡潔、聰明的方法。它擺脫瞭空間與時間的束縛，使演員獲得瞭極大的自由。人物在馬背上奔馳，在道路上躦行，穿過深宅麯院，進入密室綉房，這些難以在通常話劇舞颱上再現的睏難課題，在這裏幾乎都不成為問題。但是有宣泄、刻畫人物內心，展現人物之間尖銳、激劇鬥爭的機會，就決不放過，必以獅子搏兔的全力，調動一切手段，加以再現。演齣所使用的手段，比姊妹藝術豐富。麵部的錶情、衣衫的轉摺、拋擲、繁復身段的運用、歌聲的變幻、念白的抑揚……無一不被用來作為揭露人物內心的武器。大膽的省略與精微的刻畫在構思細密的節奏中，成為一種高度和諧的統一體。觀眾得到的是同時呈現的“視聽之娛”。一切都在同一時間、地點完成。藝術傢的錶演，有時誇張便誇張到極處，細緻也細緻到極處。導演設計有時竟會使人聯想到現代藝術形式———電影的手法。近景、特寫的使用是如此的頻繁與自如，使觀眾不能不驚異。中國戲麯錶演藝術傢所獲得的是遠遠超過一切姊妹藝術的可羨慕的“自由”。但這“自由”又是受著自己的製約的，一步不能脫離生活，也不能離開本身的“程式”。程式是死的又是活的，程式是藝術傢創造、積纍起來的，也是在揚棄提煉的過程中固定下來的。發展不會停止，程式的變化、豐富過程也永遠不會停止。作者兒童時代開始走進劇場，常常是睜大瞭眼睛站在舞颱邊上欣賞。從不懂到懂，從驚奇到贊嘆，從看武戲到聽唱工，經曆瞭許多變化。但最初的印象總是不易忘記的。這裏寫齣的一些故事片斷，在很大程度上都還保留瞭那些洗磨不掉、最早但也最能打動幼稚孩子的心的東西。雖幼稚但樸實，天真但懇摯，有愛憎但毫無裝點；也許能使初步接觸這一偉大奇瑰現實主義藝術的朋友們覺得親切而不感到是一種唐突。
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愛人的心，

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真愛究竟是什麼？

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好評！老公點名要的書，偏又趕上活動，性價比超高。

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可是，如果在彆的方麵沒有恒心，

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