具体描述
編輯推薦
法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂躬意錶、碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。內容簡介
《開通褒斜道刻石》，全名《漢鄐君開通褒斜道刻石》，又稱《漢中太守巨鹿鄐君褒斜道碑》，俗稱《大開通》。東漠永平六年（六三）刻，隸書十六行，行五字至十一字不等。石原在陝西褒城（今勉縣）北石門以南溪榖道中崖壁之上，一九六七年因建褒水大壩，故將整塊摩崖鑿下，一九七一年移至漢中博物館。碑文記錄瞭東漢永平六年漢中太守巨鹿部君奉詔受廣漢蜀郡巴郡刑徒二韆六百九十人，動工開通褒斜棧道事跡。宋代時此摩崖石刻為南鄭縣令晏袤所發現，刻釋文於其旁，後被苔蘚所掩，到清乾隆間陝西巡撫畢沅復搜訪而得之，遂有拓本傳世。此刻石用筆以圓筆為主，參以篆意。結體奇崛，字形大小錯落有緻，古意盎然。《中國碑帖名品：開通褒斜道刻石》選用之本為朵雲軒所藏清嘉道間未經剜鑿之整幅拓本，為首次原色全本影印。
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前言/序言
用户评价
我一直認為，好的書法書籍，首先要提供的是“視覺享受”，其次纔是知識的傳授。這套名品係列在這一點上做得非常齣色，它體現瞭一種對藝術品本身的尊重。我之前買過一些影印本，墨色發灰，字形模糊，簡直是浪費時間。但這一套書，不管是唐碑還是宋帖，選用的底本都是曆代公認的最佳拓本，比如有些珍貴的宋拓，其細膩程度簡直讓人嘆為觀止。我記得有一冊關於宋代法帖的選集，裏麵收錄瞭蘇軾的一些信劄拓本，那種行筆中流露齣的瀟灑與豁達，仿佛能穿透紙背直接與你對話。更重要的是，很多篇幅是留白處理的，讓觀者可以有充分的空間去欣賞單字的結構美，而不是被密密麻麻的文字信息所淹沒。這種“留白”的藝術處理，恰恰體現瞭齣版者對書法“氣韻”的理解，懂得如何引導讀者的目光和心神。
评分說實話，剛開始接觸書法時，我總覺得那些古人的筆法深不可測，像是某種失傳的秘籍，讓人望而卻步。直到我開始係統地看這套叢書中的一些技法解析冊子，纔發現原來“神乎其技”背後，是無數次刻苦的練習和對基本功的極緻打磨。比如有一本專門講楷書筆法的，它把一個簡單的“永”字八法拆解成瞭幾十個微小的步驟，圖文並茂地解釋瞭“駐”、“絞”、“摺”等動作在紙上應如何體現。它摒棄瞭玄之又玄的術語，用非常接地氣、甚至帶有現代工程學意味的語言來描述古代的運筆技巧。這種“科學”的解構方式，極大地降低瞭初學者的入門門檻。我按照書裏的提示，專門練習瞭其中關於側鋒入筆的段落，效果立竿見影，原先寫齣來的筆畫總是軟弱無力，現在至少在“骨力”上有瞭明顯的提升。這種由淺入深、層層遞進的編排，讓原本枯燥的技法學習變得清晰且有目標感。
评分這套《中國碑帖名品》係列，簡直是書法愛好者的福音。我最近在淘舊書店時偶然發現瞭其中幾冊，尤其是那些專注於某個特定碑刻或法帖的，簡直讓我愛不釋手。比如我之前偶然看到一本專門介紹《蘭亭集序》的，裏麵的拓片高清到令人發指，連墨痕的乾濕濃淡都能清晰分辨。它不隻是簡單地把碑帖復刻齣來，而是像一位經驗老到的老師傅在跟你娓娓道來，從書傢的生平、創作的時代背景，到筆法的微妙變化，甚至是每一筆的提按頓挫，都有詳盡的解讀。我記得那本書裏有一篇專門分析王羲之“之”字的寫法，從不同拓本中挑選齣幾個最具代錶性的進行對比，闡述瞭“一字韆金”的含義。對於我們這些想從臨摹中進階的人來說，這種深度剖析太有價值瞭。它讓你明白，你手上的筆觸模仿的不僅僅是綫條，更是古人創作時那一瞬間的心境和對漢字的理解。讀完之後，再拿起筆來，感覺視野都開闊瞭不少，不再是死闆地描摹，而是開始有意識地去體會結構的美感和氣韻的連貫。這本書的裝幀和紙張選擇也相當考究，那種微微泛黃、帶著曆史厚重感的紙張，拿在手裏就讓人心生敬畏。
评分我必須承認，我對古代的石刻文字有一種莫名的癡迷，它們是凝固的時間，是曆史的沉默證言。我近期正在研究漢代的隸書，那種方拙古樸、氣勢磅礴的“蠶頭燕尾”，總能給我一種震撼人心的力量。我手裏剛好有一本關於漢碑的選本，裏麵的內容選擇就非常精到。它不像一些通俗讀物那樣堆砌數量，而是精選瞭那些在隸書發展脈絡中具有裏程碑意義的碑刻，比如《張遷碑》的險絕雄強，《曹全碑》的秀逸多姿，乃至一些地方性較強、風格獨特的碑文。最讓我贊嘆的是，編者對這些碑刻的摹刻精度極高，即便是風化嚴重的殘泚，也能通過科學的拓印技術最大程度地還原其原貌。更難能可貴的是，書中附帶的考證文章，對於碑刻的年代認定、文字釋讀中的爭議點都有清晰的梳理，這對於嚴肅的學者或鑽研者來說，提供瞭極大的便利。它不僅僅是一本“字帖”，更像是一部微型的、專注於書法藝術的考古報告。
评分對於一個癡迷於篆刻和金石學的愛好者來說，能夠集齊這套反映中國曆代重要石刻文獻的係列叢書，無異於收藏瞭一座微型的碑林。它覆蓋的範圍極廣，從先秦的鍾鼎文字，到魏晉的墓誌，再到明清的一些重要題刻，構成瞭一條清晰的漢字演變的時間軸。這種宏大的視野，讓我能夠跳齣具體某一個碑文的局限，去思考整個書法史是如何在不同地域、不同時代，在石頭、青銅、以及紙絹上留下的印記。我尤其欣賞其中幾冊對“異體字”和“古文字形”的專題研究，它們把看似陌生的符號，通過嚴謹的考證，還原瞭它們在曆史語境中的本義。這套書的價值，已經超越瞭單純的書法學習資料，它更像是一部結閤瞭文字學、曆史學和藝術史的綜閤性工具書，是每一位對中國傳統文化有深入追求的人書架上不可或缺的“鎮宅之寶”。
评分这套书很喜欢，都买齐了，帮画院老师也买了一套，值得推荐
评分书折成这样，这样的快递包装也太随意了，很影响书的实用效果。618特价买的，就不给差评了！
评分一本好書，質量內容都非常好
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分汉代是中国图书法史的鼎盛时期，汉承秦制，朝廷官方文书以篆书为主，民间及下层官吏以隶书通用。因隶书比篆书省易，且书写快速使用方便，富于旺盛的生命力，促使上层统治者在诏书、金石刻辞及官方文件中广泛地使用，推动了文字的发展，致使隶书成为汉代的主要书体。
评分一本好書，質量內容都非常好
评分石上，成“空心字”，或是直接用红色颜料写在石上，即书丹上石，然后再经镌刻而立于某纪念处的称“碑”，古代碑石上的字为书法名家、高手所书，字迹可供后人取法。将碑石上的字用薄纸、焦墨捶拓下来再经装裱的称为“拓本”，通常也称为“碑”。
评分帮爸爸买的古字贴，他很喜欢
评分法书圭臬、范式千载、退笔成山、登堂躬意表、碑帖名品m、坐拥百家、o融古开今、挥翰合天机。《开通褒斜道刻石》，全名《汉鄐君开通褒斜道刻s石》，又称《汉中太守巨鹿鄐君褒斜v道碑》，俗称《大开通》。东漠永平六年（六三）刻，隶书十六行，行五字C至十一字不等D。石原在陕西褒城（今勉县）北石门以南溪谷道中崖壁之上，一九六七年因建褒水大坝H，故将整块摩崖凿下，一九七一J年移至汉中博物馆。碑文记录了东汉永平六年汉
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