書法自學叢帖：行草（下冊） pdf epub mobi txt 电子书 下载 在線閱讀 2026

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 行草
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• 入門
• 技法
• 練習
• 字帖
• 書法藝術
• 傳統文化

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787805122373

版次：1

商品编码：11145627

包装：平装

开本：12开

出版时间：1985-10-01

用纸：胶版纸

页数：299

正文语种：中文

內容簡介

　　書法是我國民族色彩特強、有實用價值的傳統藝術之一。在精神文明日益提高的今天，愛好書法、學習書法的人越來越多。《書法自學叢帖：行草（下冊）》“正書”、“行草”、“篆隸”三大部分組成，但彼此獨立，自成體係，讀者可按需選備。
　　為瞭使自學者有所依循，帖前載有《行書及草書的學習方法》一文供參考。但書法藝術是復雜的，不是寥寥數語所能講清講盡。就藝術觀和學書途徑來說，從來就是各傢各說，這裏麵不存在誰是誰非問題，是不能強求一緻的。總之，書法重在實踐，能鍥而不捨，堅持數年，必有可觀。

內頁插圖

目錄

五代楊凝式韭花帖
五代楊凝式盧鴻草堂十誌圖跋
五代楊凝式神仙起居法
五代楊凝式夏熱帖
宋李建中土母帖
宋趙估團扇
宋蔡襄詩劄
宋蘇軾寒食詩
宋蘇軾與葉夢得書
宋蘇軾榿木詩
宋蘇軾潁州祈雨詩
宋黃庭堅太白憶舊遊詩
宋黃庭堅華嚴疏
宋黃庭堅王長者墓誌銘
宋米芾蜀素帖
宋米芾詩翰
宋米芾樂兄帖
宋米芾論草書帖
宋薛紹彭上清帖
宋趙構洛神賦
宋吳琚碎錦帖
宋吳琚壽父帖
元趙孟頻書東坡詩帖
元趙孟頫煙江疊嶂詩
元趙孟頫五牛圖跋
元趙孟頫采神圖跋
元趙孟頫二羊圖跋
元趙孟頫書劄
元鮮於樞行書跋
元鮮於樞論草書帖
明宋剋書孫過庭書譜
明祝允明永貞行
明文徵明答陳汝玉書
……

前言/序言

好的，這是一本名為《書法基礎技法與鑒賞》的圖書簡介，該書內容涵蓋瞭書法藝術的入門到進階技巧，並深入探討瞭曆代名傢的風格演變與作品鑒賞。 --- 圖書名稱：《書法基礎技法與鑒賞》 圖書簡介 本書旨在為廣大書法愛好者提供一套係統、全麵且實用的書法學習指南。我們深知書法藝術的博大精深，它不僅關乎筆墨的運用，更蘊含著深厚的文化底蘊與個人修養。《書法基礎技法與鑒賞》一書，正是基於這一理念，從最基礎的執筆、運腕、點畫規範入手，逐步引導讀者進入楷、行、草、隸、篆等書體的學習殿堂，並輔以精到的鑒賞理論，使學習者在掌握技法的同時，亦能領悟書法的審美精髓。 第一部分：書法入門與工具精講 本書的開篇，我們緻力於為初學者掃清入門障礙。 一、筆墨紙硯的“知其然”與“知其所以然”： 詳細介紹瞭文房四寶的材質、特性及保養之道。從不同産地的徽墨到宣紙的吸水性差異，從狼毫、兼毫到兔毫的特性分析，我們力求讓讀者明白，工具的選擇直接影響書法的神韻。例如，針對初學者易犯的“墨色枯燥”問題，我們深入解析瞭墨汁與宿墨的調製與使用技巧，確保每一筆都能飽滿潤澤。 二、執筆、坐姿與運筆的基礎心法： 執筆是書法的“第一道門檻”。本書摒棄瞭籠統的“五指執筆法”描述，轉而采用圖文並茂的方式，細緻分解“撮管、懸針、竪筆”的要領。我們強調“腕、肘、肩”三者的協調配閤，講解“懸肘”的支撐力與靈活性是如何産生的。特彆是對初學者常齣現的“僵硬感”和“提按不暢”問題，設計瞭專門的“點畫控製訓練”，以確保讀者從一開始就建立正確的動力傳輸路徑。 第二部分：楷書——法度森嚴的基石 楷書被譽為“八法之祖”，其嚴謹的結構和清晰的筆畫是學習其他書體的基礎。本部分聚焦於楷書的學習路徑。 一、經典範本的係統拆解： 我們選擇瞭歐陽詢《九成宮醴泉銘》的“險絕之美”、顔真卿《多寶塔碑》的“渾厚端莊”以及趙孟頫《玄妙觀碑》的“秀雅遒勁”作為核心範本。對於每個範本，本書都進行瞭精細的筆畫結構拆解。例如，分析歐楷中“橫”的起筆與收筆變化，顔楷“點”的力度與方嚮感，以及趙楷中“提筆”的輕盈過渡。 二、結字的核心原理與章法布局： 楷書的難點在於結字。本書係統歸納瞭“間架結構”的十八種基本法則，如“左右相嚮”、“俯仰呼應”、“中宮收緊”等。並配以大量對比圖例，展示瞭如何通過調整部首的長短、寬窄來達到字體的勻稱與均衡。在章法層麵，講解瞭竪行書寫的對齊標準、行距的疏密處理，以及如何通過“冊頁”或“條幅”的布局來體現整體氣韻。 第三部分：行書——實用性與藝術性的完美融閤 行書是日常應用最廣的書體，它在保持楷書筆畫清晰度的同時，融入瞭草書的連帶與節奏感。 一、連帶與提按的節奏訓練： 行書的精髓在於“氣韻生動”。本書重點教授瞭“牽絲”與“映帶”的技巧。通過對王羲之《蘭亭集序》的深入臨摹分析，讀者將學習如何自然地完成“一筆書”的內在連接。我們設計瞭針對性的“飛白控製練習”，教導如何在行筆速度變化中，控製墨色的濃淡乾濕，避免行書寫成呆闆的“行楷”。 二、字體的“意態”捕捉與風格轉換： 行書的風格變化多端。本書介紹瞭“肥筋瘦骨”與“瘦筋肥骨”的對比訓練。同時，講解瞭如何從工整的楷書自然過渡到流暢的行書，以及如何在行書中融入魏晉古樸之風或唐代法度之氣。 第四部分：草書——綫條的自由與情感的宣泄 草書的學習更側重於書寫者的內在情感錶達和對綫條的駕馭能力。 一、從章草到今草的演變脈絡： 清晰梳理瞭章草（隸楷結閤）與今草（連綿流轉）的根本區彆。重點講解瞭今草中“筆斷意連”的內在邏輯。 二、連綿與斷開的藝術處理： 本書以張旭、懷素的狂草為參照，深入剖析瞭草書的“筆法提煉”。教授如何將楷書的復雜筆畫簡化為最具概括性的“點畫符號”，如何處理“牽絲”與“斷點”，以增強視覺衝擊力。針對初學者對草書“難認”的睏擾，我們提供瞭“結構還原”的輔助練習，確保讀者在追求流暢性的同時，不失對字形結構的把握。 第五部分：書法鑒賞與文化溯源 真正的書法學習，離不開對經典的解讀。本部分緻力於提升讀者的審美層次。 一、曆代碑帖的風格流變： 從秦漢的篆隸古拙，到魏晉的瀟灑超逸，再到唐宋的法度森嚴與意態自由，係統梳理瞭各曆史階段的審美取嚮和代錶人物。例如，對比分析瞭唐代“顔柳歐趙”四傢的差異，探究其背後的時代精神。 二、作品的“神韻”探析： 鑒賞不僅是認識“這是誰寫的”，更是理解“它好在哪裏”。本書教授如何從“氣”、“韻”、“格”、“法”四個維度去評價一幅作品。重點講解瞭如何通過墨色的“枯潤”變化來判斷書寫時的精神狀態，以及如何從章法的“疏密”關係中體會書傢的心境。 三、書印配閤的初步認知： 作為書法作品的有機組成部分，本書對篆刻印章的布局、色彩與書法的互動關係進行瞭初步的介紹，為讀者提供瞭一個完整的書畫藝術概念。 本書內容豐富，圖例精當，既是臨習的實用手冊，也是鑒賞提升的理論階梯，旨在幫助學習者穩健地踏入書法藝術的廣闊天地。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和內容編排，在我看來，更像是一份精心策劃的“書法之旅地圖”，而不是一本普通的教科書。它不像那種急功近利的速成手冊，反而更像一位經驗豐富的前輩，耐心地牽引著你探索草書世界的廣闊與深邃。我喜歡它那種娓娓道來的敘事感，讓你在學習每一個結構和筆畫時，都能感受到一種曆史的厚重感和文化的傳承。它沒有強迫你必須遵循某一種固定的套路，而是提供瞭多種思考問題的角度和解決路徑，極大地激發瞭我個性化書寫風格的探索欲望。讀完一天的練習，閤上書本時，總有一種心滿意足的充實感，仿佛自己的筆尖又多瞭一份對美的感知力。它真正做到瞭“授人以漁”，讓人愛不釋手。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在讓人眼前一亮，拿到手的時候就被它那略帶古樸又不失現代感的封麵所吸引。紙張的質感也非常好，墨色在上麵暈染得恰到好處，即便是初學者，也能感受到書寫時紙張對筆觸的細微反饋。裝幀的硬挺度也讓人放心，即便是經常翻閱，也不會輕易齣現捲邊或者脫膠的現象。裝幀的細節處理得非常到位，比如側邊燙金的字體，在光綫下會摺射齣低調而優雅的光澤，這對於一個喜愛傳統文化的讀者來說，簡直是加分項。這不僅僅是一本學習用書，更像是一件可以收藏的藝術品。我個人非常看重書籍的物理形態，因為它直接影響到閱讀和學習的心情，而這本從整體到局部都透露齣匠心獨運的設計，確實達到瞭一個很高的水準，讓人在拿起它進行練習之前，就已經有瞭一種神聖的儀式感。

评分☆☆☆☆☆

不得不提一下這本書在排版和細節標注上的專業度。很多書法帖的印刷清晰度不過關，尤其是在錶現細微的飛白和枯筆時，常常讓人看得一頭霧水，分不清是帖本身的效果還是印刷的瑕疵。但這本書在這方麵做得極為齣色，墨色的層次感被還原得非常到位，即便是最細微的筆鋒的起收，都能被清晰地捕捉。另外，書中的輔助綫和重點提示，都不是那種生硬的幾何圖形，而是巧妙地融入到字帖的布局中，既起到引導作用，又最大限度地保持瞭原帖的藝術風貌。這說明齣版方在製版和印刷環節投入瞭巨大的心血，真正做到瞭對原作的尊重和對學習者的負責。對於追求高精度臨摹的讀者來說，這種對細節的極緻追求是至關重要的。

评分☆☆☆☆☆

作為一名已經有些年頭、但始終在瓶頸期徘徊的書法愛好者，我深知找到一本能真正“對味”的教材是多麼睏難。市麵上很多所謂的教程，要麼是高手閉門造車的理論說教，要麼是簡單粗暴的描紅，都無法真正解決我在臨帖過程中遇到的實際問題。然而，這本書最讓我感到驚喜的是它對“意境”的強調。它沒有僅僅停留在教你怎麼“寫對”，而是引導你去思考如何在筆墨中融入自己的情感和理解。比如，它會用非常詩意的語言來描述某個轉摺處的提按輕重，而不是用冰冷的機械指令。這種帶有溫度和哲學深度的指導，讓我重新審視瞭自己練習的目的，不再是單純追求形似，而是力求神似。這種高屋建瓴的視角，對於想要突破自我的中級學習者來說，簡直是醍醐灌頂。

评分☆☆☆☆☆

這次的購買體驗簡直是“淘到寶”瞭！我本來隻是想找一本能稍微提升一下自己書寫流暢度的資料，沒想到這本書的整體編排邏輯清晰得超乎我的預期。它似乎非常理解初學者的睏惑點，從最基礎的運筆姿勢、到常見筆畫的結構拆解，每一步都講解得深入淺齣，絕不是那種隻會堆砌範例的“假大空”教材。尤其讓我驚喜的是，它對於章法布局的講解，那種對氣韻生動的把握，已經超越瞭一般的技法層麵，開始觸及到書法藝術的靈魂。我嘗試著跟著書裏的提示進行小幅練習，明顯感覺到自己的綫條不再是僵硬的“肌肉記憶”，而是開始帶上瞭一絲靈動。這種由錶及裏、循序漸進的教學方式，極大地增強瞭我持續學習的信心和動力。

评分☆☆☆☆☆

节质量很子，、，、，、、，、

评分☆☆☆☆☆

印刷一般，和头版没法比。

评分☆☆☆☆☆

好书实用之法帖

评分☆☆☆☆☆

极其满意

评分☆☆☆☆☆

树大根深多的

评分☆☆☆☆☆

我二十一岁时，正在云南插队。陈清扬当时二十六岁，就在我插队的地方当医生。我在山下十四队，她在山上十五队。有一天她从山上下来，和我讨论她不是破鞋的问题。那时我还不大认识她，只能说有一点知道。她要讨论的事是这祥的虽然所有的人都说她是一个破鞋，但她以为自己不是的。因为破鞋偷汉，而她没有愉过汉。虽然她丈夫已经住了一年监狱，但她没有偷过汉。在此之前也未偷过汉。所以她简直不明白，人们为什么要说她是破鞋。如果我要安慰她，并不困难。我可以从逻辑上证明她不是破鞋。如果陈清扬是破鞋，即陈清扬偷汉，则起码有一个某人为其所偷。如今不能指出某人，所以陈清扬偷汉不能成立。但是我偏说，陈清扬就是破鞋，而且这一点毋庸置疑。

评分☆☆☆☆☆

正如当代书法家所说，现代书法与传统书法只是名相上的差别。然后，我们也不能因此忽视了他们不同点，即传统书法注重技法和心源的传承，否则书法的发展将会走入盲区。书法的传统与当代问题正如《金刚经》中的“筏喻说”，以筏达彼岸，达岸则舍筏。传统积累为筏，舍筏为求创新，求进步。积累是手段，创造才是目的。因此，当代书法、传统书法无有高下，只是不同时期我们所要面临的不同问题而已。

评分☆☆☆☆☆

好好哈哈哈哈哈哈哈哈哈

评分☆☆☆☆☆

给爸爸买的，很喜欢的说！