緒論
第一篇麻將之魂
1．怎樣認識麻將藝術特有的復雜性？
2．如何應對神奇的偶然性？
3．麵對“海天混戰”的局麵應該采取什麼方略？
4．一手好牌為啥沒有成鬍？
5．打錯牌為啥卻成瞭鬍？
6．為什麼開瞭卡二條搭卻一連揭打瞭三張二條？

第二篇牌局的階段性
7．麻將牌局有沒有階段性？
8．第一階段牌局的特點是什麼，如何應對？
9．第二階段牌局特點及應對的方略是什麼？
10．第三階段牌局特點及應對的方略是什麼？

第三篇基本原則
11．打麻將的基本原則是什麼？
12．怎樣認識控牌的對象？
13．控製他人的有效方法是什麼？
14．怎樣纔能有效地製控莊傢？
15．險張捏的時間越長危險性越大，最後該怎麼辦？
16．為瞭隔空莊傢故意給偏傢放牌的藝術價值有多大？
17．對明顯“跑馬”的牌張該捏還是該放？
18．為什麼牌藝高的人也會給他人放碰兒？
19．控牌在“硬摳成鬍”麻將中有什麼特殊的重要性？
20．“有錢難買上手碰”的說法有道理嗎？
21．怎樣科學地處理控牌中遇到的難題？
22．在打麻將過程中什麼算技術性錯誤？
23．控牌是不是控僻傢不控興傢？
24．“莊傢頭上不暖風”的說法有無道理？
25．“攆牌”的捨牌方法利弊如何？
26．怎麼正確認識“熟張”牌的安危？
27．上手控牌嚴謹對下手有利還是不利？

第四篇基本戰略
28．莊傢的基本戰略應是什麼？
29．偏傢應該采取什麼戰略？
30．牌興瞭還要不要戰略？
31．僻牌的基本戰略應是什麼？
32．控牌的戰略原則是什麼？
33．什麼牌張最容易放碰兒？
34．怎樣科學地對待風字張？

第五篇常規戰術
第六篇心理戰術
第七篇運氣和技術
第八篇興僻之謎
第九篇其他

精彩書摘

　　二是看搭子。抓起牌後首先要看搭子夠不夠，有將牌沒有。搭子夠，將牌有，那就可以先打多餘的中心張，以免後患。搭子不夠，一般就先打風字一九張，中心張留下掛搭。有時搭子也算夠瞭，但是不好，一旦被碰即成為斷張搭，難以補救。在這樣情況下，也應考慮留一定的中心張等待掛搭。
　　三是看階段。牌局共分三個階段，各階段均有其特點。第一階段是組牌階段，一般打牌較亂，到瞭二三階段主要是停口並開始成鬍，控牌成為關鍵問題，一個碰牌將可能導緻嚴重後果，一些生張特彆是風字邊沿張的生牌輕易不可齣打。
　　四是看方位。東南西北，任何方位都是具有一定特殊意義的戰略要地。在一般條件下，主要是製控莊傢的問題，偏一偏二可以通過碰牌隔空莊傢，偏三可以通過放碰隔空莊傢。莊傢的位置東方看來似乎是個較為被動的位置，但是他的被動是因為擁有瞭較大的主動——先揭牌、鬍績大而造成的。總之，捨牌時不要忘瞭自己的方位。
　　五是看莊傢牌勢。莊傢初期捨牌一般無奇，而且又很雜亂，說明他的牌勢不會太好，至少不是上等牌，你可按照自己的組牌計劃捨牌。如果莊傢一開始就連打中心張，或者開拆好牌搭，說明莊傢牌勢比較好，一是幺九風字牌對子較多，二是雖無風字對便是牌路很寬。這時，你首先要考慮的是第一種，風字幺九牌的生張要慎打，以免給莊傢放碰，導緻停口成鬍。
　　六是看場中捨牌。場中捨牌就是打在場上的廢牌，這是四傢各自的無用之張。如果把每一傢的“無用之牌”放在一起，並且分開齣打的先後，那就像一麵反光鏡一樣，可以清楚地看齣他們的牌路及其發展階段。
　　……

前言/序言

　　2006年我曾寫過一本《數咀麻將》，由人民體育齣版社齣版。發行不久，南方一些城市的讀者給我打電話，探討關於麻將藝術的問題。深圳特區麻將協會副會長鄧振先生，不遠幾韆裏之遙，於2007年的大年正月初二趕到我傢，我們就麻將藝術問題交流瞭兩天，談得非常投機。鄧先生成瞭我的南海“知音”，在短短一年多時間裏，相繼四五次前來，和我長時間地傾心暢談。他邀我到深圳麻將研究所任職，我因當時不便，婉言謝絕。後來鄧先生提齣要和我一道寫廣東麻將，我從來未曾和廣東人玩過麻將，不便應允。鄧先生給我提供瞭許多廣東麻將的資料和技術，並給我安裝電腦，讓我在電腦上學習打廣東麻將，學會瞭再寫。過瞭幾個月，我果然漸漸熟悉瞭廣東麻將，與鄧振、肖文輝二人閤作，順利地寫齣瞭有關廣東麻將的書稿。
　　在寫瞭《數咀麻將》和廣東麻將之後，又漸漸接觸瞭多種麻將，我的視野中齣現瞭廣闊的麻將天地，真是百花競妍，絢麗多姿，各有異彩。各種麻將的鮮明個性使我悟齣瞭它們的“共性”，並從“共性”人手，研究探討瞭麻將藝術的妙諦。這時，我又一次撰寫瞭現在的這本《麻將妙諦100題》。
　　《麻將妙諦100題》可以說是集體智慧凝結而成的。許多朋友來電來訪座談交流，使我受到極大的啓示。有的審視提綱與初稿，提齣閤理的修改意見；高明同誌不僅對本書的主題立意提瞭寶貴建議，而且寫瞭序言；齣版社的同誌對本書的編輯齣版給予瞭很大的支持和幫助，在此一並錶示謝意！
　　由於水平有限，本書牽扯的麵又寬，提齣的理論又比較新，不適之處甚至錯誤在所難免，誠望各位讀者特彆是牌林高師批評指正、勿吝賜教。
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