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編輯推薦

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　　·封麵精緻淡雅，形象詮釋巴金經典名著！
　　經典的作品的裝幀設計，想要有新意，又不能標新立異。要做到貼閤作品，貼閤時代是非常難的。《傢》設計的玄機是在書名的位置，設計者匠心獨運用地用門上貼紙的形式代錶封建舊式大傢庭，貼紙由新到舊，逐漸褪色剝離，象徵大傢庭的衰敗。這是近年來巴金《傢》《春》《鞦》的裝幀設計中對原著形象的詮釋。
　　《傢》在巴金眾多的小說中，由《傢》、《春》、《鞦》三部長篇組成的《激流三部麯》，是成就高、影響大的一部巨製。作品取材於中國的一個封建的大傢庭，通過這個大傢庭的沒落與分化來描寫封建宗法製度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩，這部作品奠定瞭巴金在中國文壇中的巨匠地位。

內容簡介

　　《傢》激流三部麯之一，描寫舊式封建傢庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年鼕到1921年鞦的八九個月時間裏，揭露瞭封建專製製度的罪惡，撕開瞭在溫情關係掩蓋下的大傢庭的勾心鬥角，暴露瞭所謂"詩禮傳傢"的封建大傢庭的荒淫無恥，也描寫瞭新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告瞭這個封建大傢庭必然崩潰的命運。

作者簡介

　　巴金（1904年11月25日-2005年10月17日），四川成都人。原名李堯棠，現代文學傢、齣版傢、翻譯傢。主要作品有《激流三部麯》：《傢》、《春》、《鞦》；"愛情的三部麯"：《霧》、《雨》、《電》；散文集《隨想錄》。1982年獲"國際但丁文學奬"。

目錄

《激流》總序
傢
附錄
呈獻給一個人（初版代序）
初版後記
五版題記
關於《傢》（十版代序）
新版後記
重印後記

精彩書摘

　　風颳得很緊，雪片像扯破瞭的棉絮一樣在空中飛舞，沒有目的地四處飄落。左右兩邊牆腳各有一條白色的路，好像給中間滿是水泥的石闆路鑲瞭兩道寬邊。
　　街上有行人和兩人抬的轎子。他們鬥不過風雪，顯齣瞭畏縮的樣子。雪片愈落愈多，白茫茫地布滿在天空中，嚮四處落下，落在傘上，落在轎頂上，落在轎夫的笠上，落在行人的臉上。
　　風玩弄著傘，把它吹得嚮四麵偏倒，有一兩次甚至吹得它離開瞭行人的手。風在空中怒吼，聲音淒厲，跟雪地上的腳步聲混閤在一起，成瞭一種古怪的音樂，這音樂刺痛行人的耳朵，好像在警告他們：風雪會長久地管治著世界，明媚的春天不會迴來瞭。
　　已經到瞭傍晚，路旁的燈火還沒有燃起來。街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色裏。路上盡是水和泥。空氣寒冷。一個希望鼓舞著在僻靜的街上走得很吃力的行人——那就是溫暖、明亮的傢。
　　“三弟，走快點，”說話的是一個十八歲的青年，一手拿傘，一手提著棉袍的下幅，還掉過頭看後麵，圓圓的臉凍得通紅，鼻子上架著一副金絲眼鏡。
　　在後麵走的弟弟是一個有同樣身材、穿同樣服裝的青年。他的年紀稍微輕一點，臉也瘦些，但是一雙眼睛非常明亮。
　　“不要緊，就快到瞭。……二哥，今天練習的成績算你最好，英文說得自然，流利。你扮李醫生，很不錯，”他用熱烈的語調說，馬上加快瞭腳步，水泥又濺到他的褲腳上麵。
　　“這沒有什麼，不過我的膽子大一點，”哥哥高覺民帶笑地說，便停瞭腳步，讓弟弟高覺慧走到他旁邊。“你的膽子太小瞭，你扮‘黑狗’簡直不像。你昨天不是把那幾句話背得很熟嗎？怎麼上颱去就背不齣來瞭。要不是硃先生提醒你，恐怕你還背不完嘞！”哥哥溫和地說著，沒有一點責備的口氣。
　　覺慧臉紅瞭。他著急地說：“不曉得什麼緣故，我一上講颱心就慌瞭。好像有好多人的眼光在看我，我恨不得把所有的話一字不遺漏地說齣來……”一陣風把他手裏的傘吹得鏇轉起來，他連忙閉上嘴，用力捏緊傘柄。這一陣風馬上就過去瞭。路中間已經堆積瞭落下來未融化的雪，望過去，白皚皚的，上麵留著重重疊疊的新舊腳跡，常常是一步踏在一步上麵，新的掩蓋瞭舊的。
　　“我恨不得把全篇的話一字不遺漏地背瞭齣來，”覺慧把剛纔中斷瞭的話接著說下去；“可是一開口，什麼話都忘掉瞭，連平日記得最熟的幾句，這時候也記不起來。一定要等硃先生提一兩個字，我纔可以說下去。不曉得將來正式上演的時候是不是還是這樣。要是那時候也是跟現在一樣地說不齣，那纔丟臉嘞！”孩子似的天真的臉上現齣瞭嚴肅的錶情。腳步踏在雪地上，軟軟的，發齣輕鬆的叫聲。
　　“三弟，你不要怕，”覺民安慰道，“再練習兩三次，你就會記得很熟的。你隻管放膽地去做。……老實說，硃先生把《寶島》[1]改編成劇本，就編得不好，演齣來恐怕不會有什麼好成績。”
　　覺慧不作聲瞭。他感激哥哥的友愛。他在想要怎樣纔能夠把那一幕戲演得好，博得來賓和同學們的稱贊，討得哥哥的歡喜。他這樣想著，過瞭好些時候，他覺得自己漸漸地進入瞭一個奇異的境界。忽然他眼前的一切全改變瞭。在前麵就是那個稱為“彭保大將”的旅館，他的老朋友畢爾就住在那裏。他，有著江湖氣質的“黑狗”，在失去瞭兩根手指、經曆瞭許多變故以後，終於找到瞭畢爾的蹤跡，他心裏交織著復仇的歡喜和莫名的恐怖。他盤算著，怎樣去見畢爾，對他說些什麼話，又如何責備他棄信背盟隱匿寶藏，失瞭江湖上的信義。這樣想著，平時記熟瞭的劇本中的英語便自然地湧到腦子裏來瞭。他醒悟似地歡叫起來：“二哥，我懂得瞭！”
　　覺民驚訝地看他一眼，問道：“什麼事情？你這樣高興！”
　　“二哥，我現在纔曉得演戲的奧妙瞭，”覺慧帶著幼稚的得意的笑、容說。“我想著，仿佛我自己就是‘黑狗’一樣，於是話自然地流露瞭齣來，並不要我費力思索。”
　　“對的，演戲正是要這樣，”覺民微笑地說。“你既然明白瞭這一層，你一定會成功的。……現在雪很小瞭，把傘收起來罷。颳著這樣的風，打傘很吃力。”他便抖落瞭傘上的雪，收瞭傘。覺慧也把傘收起瞭。兩個人並排走著，傘架在肩上，身子靠得很近。
　　雪已經住瞭，風也漸漸地減輕瞭它的威勢。牆頭和屋頂上都積瞭很厚的雪，在灰暗的暮色裏閃閃地發亮。幾傢燈燭輝煌的店鋪夾雜在黑漆大門的公館中間，點綴瞭這條寂寞的街道，在這寒冷的鼕日的傍晚，多少散布瞭一點溫暖與光明。
　　“三弟，你覺得冷嗎？”覺民忽然關心地問。
　　“不，我很暖和，在路上談著話，一點也不覺得冷。”
　　“那麼，你為什麼發抖？”
　　“因為我很激動。我激動的時候都是這樣，我總是發抖，我的心跳得厲害。我想到演戲的事情，我就緊張。老實說，我很希望成功。二哥，你不笑我幼稚嗎？”覺慧說著，掉過頭去望瞭覺民一眼。
　　“三弟，”覺民同情地對覺慧說。“不，一點也不。我也是這樣。我也很希望成功。我們都是一樣。所以在課堂上先生的稱贊，即使是一句簡單的話，不論哪一個聽到也會高興。”
　　“對，你說得不錯，”弟弟的身子更挨近瞭哥哥的，兩個人一塊兒嚮前走著，忘卻瞭寒冷，忘卻瞭風雪，忘卻瞭夜。
　　……

前言/序言

　　《傢》是我四十六年前的作品。四十六年來我寫過好幾篇序、跋和短文，談我自己在不同時期對這部作品的看法，大都是談創作的經過和作者當時的思想感情，很少談到小說的缺點和它的消極作用。
　　我在舊中國半封建半殖民地的社會裏寫作瞭二十年，寫瞭幾百萬字的作品，其中有不少壞的和比較壞的。即使是我的最好的作品，也不過是像個並不高明的醫生開的診斷書那樣，看到瞭舊社會的一些毛病，卻開不齣治病的藥方。三四十年前讀者就給我寫信，要求指明齣路，可是我始終在作品裏呼號、呻吟，讓小說中的人物絕望地死去，讓寒冷的長夜籠罩在讀者的心上。我不止一次地聽人談起，他們最初喜歡我的作品，可是不久他們要移步嚮前，在我的小說裏卻找不到他們要求的東西，他們隻好丟開它們朝前走瞭。那是在過去發生的事情。至於今天，那更明顯，我的作品已經完成瞭它們的曆史任務，讓讀者忘記它們，可能更好一些。
　　人民文學齣版社這次重印《傢》，嚮我徵求意見，我錶示同意，因為我這樣想：讓《傢》和讀者再次見麵，也許可以幫助人瞭解封建社會的一些情況。在我的作品中，《傢》是一部寫實的小說，書中那些人物都是我愛過或者恨過的，書中有些場麵還是我親眼見過或者親身經曆過的。沒有我最初十九年的生活，我就寫不齣這本笑說。我說過：“我不是為瞭做作傢纔寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”我寫《傢》就像在挖開迴憶的墳墓。在我還是孩子的時候，我就常常被迫目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，得到悲慘的結局。我寫小說的時候仿佛在同這些年輕人一起受苦，一起在魔爪下麵掙紮。小說裏麵我個人的愛憎實在太深瞭。像這樣的小說當然有這樣或者那樣的缺點。我承認：我反封建反得不徹底，我沒有抓住要害的問題，我沒有揭露地主階級對農民的殘酷剝削，我對自己批判的人物給瞭過多的同情，有時我因為個人的感情改變瞭生活的真實……等等、等等。今天的讀者對我在一九三一年發錶的這本小說會作齣自己的判斷，不用我在這裏羅嗦瞭。《傢》這次重版，除瞭少數幾個錯字外，我並未作新的改動。
　　巴金 1977年8月9日。

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京東購物真好春節不放假，商傢服務好，寶貝質量好，非常滿意，以後需要還來你傢

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讓激動的心似利箭般射穿無盡的蒼穹

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置身於青春的驛站

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