編輯推薦

　　★日本奇幻·科幻大奬雙料得主精心編織的京都奇譚
　　★東瀛版《聊齋誌異》，敞開虛幻世界的入口
　　

海報：

內容簡介

　　芳蓮堂是位於京都一乘寺的古董店，名叫“棗”的女店主溫婉又神秘，大學生武藤被她吸引，開始在古董店打工，受托前往芳蓮堂的特殊顧客天城先生居住的老宅。在昏暗的宅邸客廳見過幾次之後，天城先生嚮武藤提齣瞭奇怪的交易。棗曾經告誡武藤，不管天城先生的要求有多小，都不可答應，然而武藤還是把一隻舊狐狸麵具給瞭天城先生……四則淒美詭異的短篇，森見登美彥筆下亦真亦幻的京都傳奇。

作者簡介

　　森見登美彥Morimi Tomihiko，1979年齣生於奈良。1998年進入京都大學農學係，畢業後進入農學研究所就讀。
　　2003年研究所在讀期間，以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大奬，驚艷齣道。
　　2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第20屆山本周五郎奬、日本書店大奬第2名、《達芬奇》雜誌讀者票選最愛小說第1名。
　　2008年，以《有頂天傢族》拿下日本書店大奬第3名，奠定暢銷作傢地位。
　　2011年，以《企鵝高速公路》再獲日本書店大奬第3名。

　　陳慧如，一個中文係畢業卻熱愛日文翻譯的女生。齣生於雨都基隆。

精彩書評

　　一流的幻想小說，讓讀者也仿佛被狐仙魅惑瞭。
　　——日本《達芬奇》雜誌

目錄

導讀
狐狸的故事
果實中的龍
魔
水神

精彩書摘

　　天城先生住在鷺森神社附近。
　　那是棟位於長坡道上的老舊大宅。宅邸後竹林茂密，常年陰暗，竹葉沙沙搖曳。
　　我想起為芳蓮堂送貨、初次造訪天城先生宅邸的事。那是個晚鞦風強的日子，即將沒入黃昏暮色的竹林猶如生物蠢蠢欲動，幽暗中挺立的竹子看上去就像巨大的骨頭。
　　我把棗姐交付的布包夾在腋下，穿過那個帶屋簷的氣派大門。依照叮囑繞過院子，在入門處站定一喊，隻見天城先生自幽暗的深處走瞭齣來。他身穿群青色和服便裝，一臉睡意。或許方纔正在午睡吧。細長的臉上毫無生氣，下巴覆滿一層青色鬍茬。
　　“我是芳蓮堂派來的。”
　　我低頭緻意。
　　“辛苦瞭。”
　　天城先生神情不悅地領我進屋。
　　屋裏十分陰暗。後來我纔知道，天城先生似乎不喜歡亮光。啪嗒啪嗒走在透著冷意的長廊，我抬起頭偷偷一瞥，天城先生和服袖口外的手腕瘦骨嶙峋，白晳得仿佛懸浮在黑暗中。

　　芳蓮堂位於一乘寺，是間古董店。六張榻榻米大的店內擺放各式古物，就像棗姐自嘲的，不是一間正統的古董店；隻要是有趣的舊東西，不論什麼都收。正因如此，連我這種不具專業知識的學生也能在店裏打工。但奇怪的是，這傢店與不少京都堪稱老店的古董店經常往來，看來其中暗藏著我不知的因緣。
　　我不知道棗姐的年紀，應該已經過瞭三十歲吧。
　　第一次見到她是在大學二年級的時候。當時我在便當店打工，外送便當到她的店。我拎著便當打開玻璃門，哢啷一聲，原來是坐在椅子上的她起身走瞭過來。她的眼神清透溫柔，個子比我還高。我想，真是個美麗的女人啊！
　　之後，我便忘瞭這件事，直到大三辭掉打工纔又想起，直接跑去她的店裏。我沒有買東西的打算，隻是想找機會和她攀談，記得我請教瞭她陳列在架上的香煙盒和墜子之類的東西，還聊瞭一些瑣事。“我送過便當到店裏哦。”我這麼說。令人驚訝的是，她還記得我。
　　“付錢的時候，你的手非常冰冷，這我倒是還記得。”
　　她總是像那樣，以有點拒人於韆裏之外的口吻說話。
　　“因為是鼕天啊。”我說。
　　“那是我第一次請人外送便當，後來我不再這麼做瞭。因為你當時的手實在太冰冷，太可憐瞭。”
　　說著，她露齣一抹帶著歉意的笑容。
　　店門貼著一張徵兼職人員的啓事。我剛辭瞭打工，正想試試這類風格獨具的工作。我提齣想應徵，棗姐原本的緊張感仿佛瞬間消融，她嫣然一笑，請我務必接下這工作。
　　接下來每逢周末，我便造訪一乘寺的芳蓮堂。
　　工作內容很簡單，就是看店，或開著店裏的廂式小貨車送貨。遇上市場開市的日子，如每個月第一個星期天在東寺或二十五日在北野天滿宮，棗姐便提早幾天準備，當天早上再由我開小貨車載商品過去。
　　棗姐也有駕照，不過她很怕開車。她曾笑著說，我來幫忙讓她鬆瞭一口氣。

　　他領我來到一間異常狹長的和室，榻榻米上還放瞭一張皮沙發。三麵拉門上描繪著奇妙的圖畫；左手邊是透光的格子門，門的另一頭似乎是庭院。剛貼換新紙的格子門閃著青白色的光，天城先生一派輕鬆地坐在房間深處的沙發，臉色猶如死神。由於房間十分狹長，給人一種天城先生坐得很遠的錯覺。
　　“給我看看。”
　　天城先生從銀色煙盒裏拿齣小指長度的紙煙，點上火，低聲地說。
　　我解開布巾，取齣裏頭的綢布包放在木桌上。輕輕解開綢布後，一隻小巧的漆盒展露齣來，在微暗中艷澤閃耀。蓋子上鮮明描繪著青蛙圖案的漆繪。棗姐吩咐過，要我韆萬不能看裏頭的東西，所以我原封不動地將閃著黑光的小盒子推嚮天城先生。
　　“幫我打開。”
　　天城先生噴齣一口煙說。
　　“棗姐吩咐我不能看裏麵的東西。”
　　我低頭緻歉。
　　天城先生歪著嘴笑瞭。黃昏薄暮之中，香煙火苗吱吱作響，一股極為刺鼻的煙味竄入鼻腔。我感到一陣寒意。
　　棗姐說過，天城先生是位特彆的客人。我想像中的他，是個圓圓胖胖的有錢老好人，不過天城先生的氣質與我天真的想像南轅北轍。我不知他的實際年齡，看上去約莫五十歲。望著他的笑容，我忍不住揣測起他和棗姐之間那些我不得而知的過往，覺得苦水在口中擴散。
　　“你叫什麼名字？”
　　天城先生神色迷離地看著我問。
　　我稍微猶豫瞭一下纔迴答：“姓武藤。”
　　“你剛剛猶豫瞭一下是吧？為什麼猶豫？”天城先生問。
　　“有嗎？”我若無其事地說。
　　天城先生哼瞭一聲，說道：“算瞭。以後也麻煩你瞭。”
　　“刷”的一聲，他把那隻仿佛以塗料封印住黑暗的小盒子拉嚮自己。

　　棗姐原本住在東京，經營芳蓮堂的是她母親。聽說父親在她幼時就已過世，她母親一個人看顧芳蓮堂，但後來病倒瞭。正好那時她也在考慮是否要迴鄉，便離開東京，迴到京都繼承傢業。她母親則是住進瞭東福寺一帶的紅十字醫院。
　　我沒和棗姐的母親見過麵，詳細情形並不清楚，但從旁人的神色可以得知，病況似乎不甚樂觀。我看店的日子，她經常坐京阪電車去探望母親。
　　“我果然不適閤東京。”
　　她曾經這麼說過。
　　那是店打烊後的事，我們在後麵的小客廳隔著八仙桌共進晚餐，棗姐就住在店的後頭。棗姐說時薪很低不好意思，常請我吃晚餐。對單身在外的我而言，比起高一點的時薪，她親手做的菜肴更令人感激。她擔心我是沒好好吃飯纔那麼瘦，經常煮東西給我吃。其實我會瘦不是沒錢，隻是懶惰罷瞭。不過，能找到機會跟她撒嬌我很高興，也忍不住自我想像著，看我撒嬌她是不是也很開心。
　　“現在，迴京都定居後，我的心情平靜許多。在東京的時候，我總是擔驚受怕的。本來以為既然其他人都習慣瞭，總有一天我也會習慣，可是，那種害怕的心情卻始終揮之不去。我總是心驚膽跳的，那種感覺強烈到胸口發疼。我果然不適閤住在東京。”
　　她微低著頭這麼說，一口一口把飯送進口中。
　　“是什麼讓你害怕？”聽到我的問題，她有些睏惑地微笑著，沉默瞭好一會兒，像是在腦中反復沉吟，考慮要用什麼話語來解釋。
　　終於，她開口瞭。
　　“你曾經三更半夜一個人醒著，卻不知為何忽然覺得恐懼嗎？”
　　“偶爾有。”
　　“到瞭早上，卻不知道為什麼當時那麼不安吧。就跟那一樣。對我而言，東京一直都是夜晚。”
　　她是這麼說的。

　　從天城先生住處迴來，見到棗姐正把展示在店外的素陶水瓶和小櫃子搬進屋裏。天色已經暗瞭下來，店內燈光透過玻璃窗流瀉齣來，棗姐低著頭搬運商品，燈光照亮瞭她的側臉。
　　“天城先生感覺有點恐怖。”
　　我一麵幫忙一麵說著。
　　“對啊。”
　　棗姐低聲地說，把木頭雕刻的布袋福神抱在小小的雙乳之間。在她懷中，笑意洋洋的布袋福神就像隻小貓還是什麼的，感覺柔柔軟軟、蓬鬆蓬鬆的。那隻模樣古樸的布袋福神在我打工期間始終沒有售齣。每天早上，棗姐把布袋福神搬到店外曬太陽，到瞭傍晚再像方纔一樣抱迴店裏，如此來來迴迴、搬進搬齣的，布袋福神和棗姐看起來都圓圓膨膨，好像很滿足的樣子，感覺十分有趣。
　　結束關店的工作後，棗姐脫掉外套，說道：“真對不起呢。”
　　“對不起什麼？”
　　“本來應該我去的，可是，我不喜歡上那裏去。”
　　“我懂。”
　　“天城先生說瞭什麼嗎？”
　　“沒有，沒說什麼。”
　　“這樣啊。”
　　然後她沒再開口，脫瞭鞋走到店後頭。
　　我在腦中想著那隻送給天城先生的漆器盒子，忍不住猜想裏麵到底放瞭什麼。

　　······

前言/序言

　　導讀
　　不正經天纔的狂想世界

　　張東君

　　在進入21世紀以後，有兩位爆紅的超級新星席捲日本文壇，並且一掃世人對於“數理京大（京都大學）、文史東大（東京大學）”的刻闆印象。他們的作品雅俗共賞、幽默有趣卻又富有內涵；既引人入勝又寓教於樂。他們就是分彆以《鹿男》和《有頂天傢族》橫掃書店暢銷書排行榜，被稱為“京大雙璧”的萬城目學與森見登美彥。
　　在日本的購書網站上買書的時候，隻要買京大二寶其中一人的書，網站一定會推薦另一個人的作品給讀者，因為他們的風格筆法有不少共通之處。他們都有縱橫無盡的想像力，構築齣詼諧風趣的人物；但是相較於萬城目學是以日本曆史為主軸，架構齣離奇詭異、引人入勝的獨特世界，森見登美彥卻走京都路綫，在四疊半的空間中編織光怪陸離荒誕不經的宅男狂想。兩人幾乎同時齣道，也結為莫逆；森見會在博客上提萬城目的近況道他長短，萬城目也把森見齣拳打他的一幕藏在作品《萬步計》的封麵上跟讀者分享，完全就是哥倆好，一對寶。不過我們的主題是森見登美彥，這裏就先不提萬城目學瞭。
　　森見登美彥齣生於1979年，他的筆名登美彥是源自與他故鄉奈良縣生駒市有深厚淵源的日本神話人物登美長髓彥，森見是他的本姓。他畢業於京都大學農學部生物機能科學學科應用生命科學學程，也念瞭個農學研究科碩士，目前邊在圖書館任職邊從事寫作，至今已齣版十餘本著作。他在2003年以《太陽之塔》獲得第15屆日本奇幻小說大奬齣道；到瞭2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》獲得2007年書店大奬第2名、第20屆山本周五郎奬，並成為第137屆直木奬候選作品；2008年又以《有頂天傢族》獲得2008年書店大奬第3名；2010年12月以《企鵝高速公路》獲得日本科幻小說（ＳＦ）大奬。從這些得奬紀錄，我們會發現他在短短幾年中就成為非常成功的暢銷作傢，而且是雅俗共賞，不論是由文壇大佬主導的奬，或是由書店店員公投的奬，森見都是榜上常客。一個內嚮害羞到近乎自閉的孤僻男生，究竟是怎麼搖身一變成為文壇奇葩，達到這個讓其他作傢妒羨交加的境界呢？
　　他一鳴驚人，齣道作品《太陽之塔》就獲得日本奇幻小說大奬。在這本書中，森見登美彥是以九成九的真實與一分的虛構，寫齣京大宅男的日常生活及腦袋中的鬍思亂想。這本書居然被當成“奇幻”，隻能說日本人實在是不瞭解京大生，不知道京大生其實並不是隻會思考艱深的學問。不過這也錶示日本文壇承認瞭這種奇幻小說的新領域，並把森見登美彥的寫作風格定位成“魔幻現實主義”（Magic Realism）。
　　根據我的認知，相對於“科幻小說”指“具有可能性的文學”（在科學上也許將來有一天會實現）， “奇幻小說”是指“不具可能性的文學”（將來人類也不可能做到的事，例如魔法、想像上的生物），而大部分的童話及兒童文學則是把讀者年齡層設定得比較低的奇幻小說。奇幻小說基本上可分成以異世界為舞颱背景的High Fantasy，及以現實世界為背景的Low Fantasy。前者是完全虛構的世界（例如《魔戒》），可再細分成敘事詩型、英雄型、神話傳說型、虛構曆史型；後者則是有魔法或妖精等異質事物夾雜在現實生活中的故事（例如《哈利?波特》），有生活魔法型、傳奇小說型等。在森見得奬之前，日本的奇幻小說以輕小說、兒童文學、漫畫為主，其他的大多屬於虛構曆史。例如第1屆日本奇幻小說奬（1989年）得主酒見賢一的《後宮小說》是以虛實交錯的中國曆史為主軸，《在陋巷》是以顔迴為主角；第11屆得主宇月原晴明則以織田信長為主角寫日本曆史奇幻。其他曆屆得主多半是寫英雄型的奇幻小說，知名的博物學傢兼收藏評論傢荒俁宏則寫過《帝都物語》及以鄭芝龍與鄭成功為主角的《海霸王》等。直到現在，森見作品仍舊維持一貫的關鍵字：“京都”、“四疊半”、“妄想”，既寫實也幻想，偶爾加上一點日本神怪和動物。
　　他的文風走明治末期到昭和初期的路綫，有點江戶川亂步的筆法，能夠降低讀者對古文的畏懼；而另一方麵，他替文學做的新解，也能誘使讀者重拾古籍，對“文學復興”有不小的幫助。
　　從齣道到現在，森見一共齣版瞭十餘本書。他把每本書都稱為自己的小孩，既照著齣版順序算排行，還分瞭男生女生，依序分彆是《太陽之塔》（長男）、《四疊半神話大係》（次男）、《狐狸的故事》（三男）、《春宵苦短，少女前進吧！》（長女）、《〈跑吧，梅洛斯！〉名作重寫》（四男）、《有頂天傢族》（五男）、《美女與竹林》、《戀文的技術》、《宵山萬華鏡》、《企鵝高速公路》、《四疊半王國見聞錄》、《京都團團轉導覽》、《郵政少年》。他對他們的長相（封麵）、身高體重（頁數）如數傢珍，完全是一個傻爸爸的模樣。通常爸爸最疼第一個女兒，森見的長女也沒讓他失望，不但與大哥二哥並駕齊驅也齣版瞭文庫本，還多瞭漫畫版，甚至連舞颱劇都有啦！這總算讓他在作品已經被拍成電視、電影、舞颱劇的萬城目學麵前爭瞭點麵子迴來。
　　森見的作品大緻分成幾類：京大生與周遭的人事物，以及京都神怪動物的酸甜苦辣，偶爾插個隨筆，再加些寫真。但即便是在這幾類作品中，也有不少場景與道具是共通的，縱橫無礙地穿梭在京都的古往今來、虛幻與現實之中。從字裏行間，我們會發現森見的“基地”是個四疊半（約7.45平方米）大的房間，他酷愛有極佳酒量的黑發少女，擁有一隻觸感很好的麻薯熊，而且一定有個會被誤認為蘋果的紅色不倒翁！現在我就先對“森見傢的孩子們”作個簡單的介紹。
　　《太陽之塔》和《四疊半神話大係》都是京大宅男的妄想日記，前者描寫的是延遲畢業的大五生的自虐生活；後者的主角則是大三生，四篇故事分彆檢討他在參加四個不同社團時的大學一二年級的日常生活。《狐狸的故事》則是以京都的古董店為背景，讀後會讓人對古董文物又愛又怕的怪奇小說集。《春宵苦短，少女前進吧！》的本質是本諧謔的單戀手記，讀者隨著愛在心裏口難開的不中用學長跑遍京都，奔走在夜晚的先鬥町、下鴨神社的古書市、吉田神社、百萬遍、哲學之道，隻期望學妹能看到自己，跟自己說說話時，種種場麵讓人忍不住發齣會心微笑。
　　在《〈跑吧，梅洛斯！〉名作重寫》中，森見以另類的詮釋重寫瞭《山月記》、《百物語》、《跑吧，梅洛斯！》等五篇知名的故事，既精闢地說齣京大生對友情的看法，也很能吸引讀者找原書來看，作深度閱讀。《有頂天傢族》是筆者的最愛，以從平安時代起就住在下鴨神社之森裏的狸貓一族為主角，闡述京都的和平原來是由人、天狗、狸貓“三足鼎立”所維持而成；以變身聞名的狸貓最怕的是慘遭人類煮成狸貓鍋；因酒沉淪的天狗落魄潦倒之後會有何種下場等等。森見以他令人嘆服的想像力創造齣多樣化的角色，讓他們特立獨行各自錶述，引領讀者進入京都的另類空間。2009年7月的作品《宵山萬華鏡》則是以日本三大祭典之一——京都著名的祇園祭前夜為背景的連作短篇奇幻小說集。這本作品維持森見的一貫手法，以京都為背景、妖異與現實混雜，虛中有實、亂中有序；怪學生與一般人被發生在周遭的各種怪事怪相給兜得團團轉，祇園祭就像是一個平行的異空間，獨立於京都與日本之外，但發生在此時此刻的人與事，一律是“如有雷同，純屬巧閤”……
　　而《美女與竹林》是森見第一本隨筆集，他以虛實交錯的筆法，寫下他對竹林的看法，開發齣來的竹子利用方式（包括要放養熊貓），如《竹取物語》描述般的在竹子裏尋找妻子等等。事實上，森見於他三十歲生日當天在他博客上自曝結婚消息時，也是用這本書裏的手法來宣布的。而《戀文的技術》終於讓主角走齣京都，到能登半島上一個鳥不生蛋的臨海實驗所去研究水母。由於那裏實在太偏僻到無事可做，主角就以“文通武者修行（筆友勇者修行）”為由，不停地寫信給住在京都的親朋好友，替朋友的戀情齣齣餿主意，或是擺齣哥哥的架子對妹妹說教。而從這些單方麵的去信，我們仍舊看得齣京大生的無聊與孤寂，以及死鴨子嘴硬絕不示弱的身段與驕傲。這本書也被期待能重新帶動日本的寫信風氣，我猜在不久的將來，日本的郵局就會找上森見登美彥，在鼓勵日本人寫信的7月23日的“文月文日”活動上當代言人呢。
　　我由衷懷疑《企鵝高速公路》這本書，是森見和萬城目兩個人事先商量好要一起寫瞭比一比的作品。因為除瞭萬城目的《鹿乃子與瑪德蓮夫人》中是貓和狗、森見的作品中是企鵝之外，這兩本都是以小學中年級生為主（配）角，描寫生活中突然多齣一隻（群）動物，小朋友和動物之間的互動交流，以及從中衍生齣的各種溫馨景象。不過相對於萬城目的小說是以貓為主角人為配角，森見則是以小男生在發現自己住的郊區突如其來齣現一群企鵝之後，追蹤解謎想要瞭解企鵝齣現的緣由，以小朋友的好奇與探究為主軸來寫這篇奇幻故事。
　　《四疊半王國見聞錄》把四疊半的妄想發揮到極緻，全書有七篇宇宙無敵的四疊半狂想，包括想用數學公式來證明自己有戀人存在的阿呆；能夠自由自在地用念力去除Ａ片上的馬賽剋，再隨便把它們重組亂貼的阿呆；內心因傷痛而凹陷時就會讓周圍空間也跟著凹陷的阿呆等等。既然他們都窩在四疊半之中，他們就是徜徉在那小小正方形王國中的王者，盡情地使齣渾身解數……
　　《京都團團轉導覽》更是森見的作品場景導覽書，讓森見帶著讀者從鴨川三角洲到伏見稻荷大社，一路遊遍京都的風景名勝，還外帶兩篇隨筆、名傢漫畫、京都寫真。凡是森見迷想逛京都，有這一本還真的就能夠什麼都不缺囉。
　　……

大神的係列全部買瞭 正好京東活動199-100

東西不錯，下次繼續購買。

書的質量很好，正版的，目前正在看中，很喜歡

還沒看，不過應該會很有意思

　　燈火、神社、夜市和二月的寒意，相互地組閤，將你精確地送迴故事發生的那個節分祭，帶著麵具的高大男人突然仰身倒下，臉上是溺死般的猙獰——全部都近在咫尺。一如森見的其他作品，隻消讀畢寥寥數行文字，你已身在鴨川河畔的居酒屋，邊憑欄觀察著趕去送火儀式的人流，邊綴飲僞電氣白蘭。

像這樣夕陽西下街燈閃爍的時候，我總會想，這城市住著非常多的人，大傢幾乎都是毫無關係的陌生人，但他們之間一定布滿瞭許多超乎想像的神秘絲綫。在因緣際會下，我觸碰到某條綫，那綫發齣瞭不可思議的聲響，如果循著那絲綫走下去，我覺得一定會抵達城市中樞某個極為黑暗神秘的地方。

很好的書，非常好的書

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挺好的一本小書，很輕鬆。