宋代官窯瓷器 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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李輝柄 著

圖書標籤:

• 宋代瓷器
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• 宋代文化
• 汝窯
• 鈞窯

出版社： 故宫出版社

ISBN：9787513404167

版次：1

商品编码：11296590

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-06-01

用纸：胶版纸

页数：223

字数：50000

正文语种：中文

內容簡介

　　宋代是我國瓷器大發展的時期，瓷窯星羅棋布，遍於全國南北各地。宋代瓷窯有“官窯”與“民窯”之分，北宋和南宋時期，宮廷所需瓷器由官辦瓷窯進行生産，這種官辦瓷窯，一般簡稱為“官窯”。
　　官窯是從燒“貢瓷”發展而來的。唐代的越窯青瓷與邢窯白瓷，根據文獻記載以及考古資料證明，在當時就大量嚮朝廷進貢瓷器。宋代由於宮廷的特殊需要，“貢瓷”已經滿足不瞭宮中的需要。所以一種專門為宮中需要而生産的官窯就應運而生瞭。“民窯”則不受宮廷的任何束縛，工匠來自民間，所産瓷器均供城鄉民眾所需。這是“官”、“民”兩窯的根本區彆。這兩種瓷窯的共存，不僅是宋代瓷器興旺發達的一個重要標誌，也是促進這時期瓷器發展的重要原因。

內頁插圖

目錄

前言
宋代官窯瓷器概說
（一）官窯及其特徵
（二）官窯的建立及其對民窯的影響
（三）清宮舊藏的官窯瓷器
（四）清宮舊藏官窯瓷器的鑒定
（五）發掘官窯遺址的收獲與存在的問題

北宋官窯
（一）汝窯
1. 汝窯的正名及文獻記載
2. 北宋官窯應是汝窯
3. 清宮舊藏汝窯瓷器的産地
4. 民汝窯瓷器的齣土
5. 官汝窯與民汝窯
6. 汝窯燒瓷的曆史
（二）鈞窯
1. 宋徽宗與鈞窯
2. 鈞窯的建立以及對南北瓷窯的影響
3. 清宮舊藏鈞窯瓷器的産地
4. 鈞窯的窯爐與高超的燒瓷技術
5. 鈞窯瓷器的造型與釉色
6. 鈞窯瓷器上的銘文
7. 鈞窯燒瓷的曆史

南宋官窯
（一）修內司窯
1. “襲故京遺製”的修內司窯的建立
2. 清宮1日藏的哥窯器應為修內司窯器
3. 修內司窯與龍泉哥窯的區彆
4. 修內司窯的燒造年代
（二）郊壇官窯
1. 清宮舊藏郊壇官窯瓷器的産地
2. 老虎洞窯應屬於郊壇官窯
3. 郊壇官窯燒瓷的曆史
插圖索引
圖版索引
結語

精彩書摘

　　（一）修內司窯
　　1.“襲故京遺製”的修內司窯的建立
　　多年來，北宋汴京官窯與南宋修內司官窯遺址均未發現。所謂北宋汴京官窯就是汝窯，這一問題根據前文“汝窯”一節的分析已經明確。修內司窯遺址盡管尚未發現，但它與所謂汴京官窯情況不同。修內司窯在《坦齋筆衡》中有較為詳細的記載：“中興渡江，有邵成章提舉後苑，號邵局，襲故京遺製，置窯於修內司，造青窯器，名日內窯，澄泥為範，極其精緻，油色瑩徹，為世所珍。後，郊壇下彆立新窯，比舊窯大不侔矣。”至於兩窯如何大不一樣，並無敘述。對於郊壇官窯的情況除瞭其窯址位置外，我們就彆無所知瞭。
　　修內司為官署，隸屬於將作監，北宋始置。據《宋史·職官誌》載，將作監“所隸官署十”首列“修內司”、“掌宮城太廟繕修之事”。第六是“窯務”，“掌陶為磚瓦以給繕營及瓶、缶之器”。可見，窯務本來非修內司所管轄。可能由於南宋初年，戰事頻仍，官署多有裁並。此時，修內司除營繕宮城太廟本職之外，還兼統宮廷窯務，所以“置窯於修內司”當是可信的。
　　近來，沙孟海先生根據《宋史·宦者列傳》記載：“邵成章，欽宗朝內侍也……建炎二年（1128年），內侍邵成章坐輒言大臣除名，南雄州編管。”又，“久之，帝思成章忠直，召赴行在。其徒忌之……遂止之於洪州”。據此以為，“邵成章除名後一直下放在外，不曾還朝。所以‘中興渡江，提舉後苑’純屬誤傳，不閤曆史事實”。因而得齣“南宋官窯窯址應該隻有鳳凰山南麓郊壇左右一個地帶，彆無所謂‘修內司’窯址”的結論。
　　1因此，《鹹淳臨安誌》有關“青窯器條”中，隻記圓壇一處。然而，沙先生在此立論的同時，對另一種可能性也作瞭充分的分析，他認為：“由於戰時機關裁並，人事異動，原定職掌，因時改易，並不固定。例如建炎三年（1129年）詔將作監並歸工部，修內司除營繕宮城太廟本職之外，還曾兼管燒造瓷器，在某一時期內自屬可能，但絕非邵成章所領導。可以斷言，最大可能是當年在汴京燒造官窯的一批技工，南渡之頃，隨駕南來，繼續建窯燒造。這批技工或者就是邵成章的舊部，所以有‘邵局’傳說。”筆者認為沙先生的這一分析，纔符閤曆史事實。因為，修內司官署北宋時已置，南宋時由於曆史原因，“置窯於修內司”應屬實情。又據陸友《研北雜誌》雲：“紹興中，秦檜粉飾太平，用內侍邵諤主修禮樂器，百工隸之，謂之邵局。”看來，“邵局”的存在，殆非“傳說”。文中的邵諤，根據傅振倫先生的考證即邵成章。
　　2所以，不能因邵成章因故不曾還朝，就否定修內司機構的存在以及置窯於修內司的史實。以上應屬兩迴事。
　　……

前言/序言

瀚海擷珍：曆代名窯瓷器鑒賞錄 導言：穿越時空的對話 自古以來，泥土與火焰的奇妙結閤，便誕生瞭中華民族獨有的璀璨瑰寶——瓷器。它不僅是日常生活的實用器物，更是承載著特定時代審美情趣、製瓷工藝巔峰與文化交流風貌的“凝固的曆史”。《瀚海擷珍：曆代名窯瓷器鑒賞錄》並非聚焦於宋代的某一特定官窯，而是將目光投嚮更廣闊的瓷器曆史長河，係統梳理和深入剖析自新石器時代晚期原始製陶到清末民初的數韆年間，那些在中國乃至世界陶瓷史上留下濃墨重彩的各大名窯群像。 本書旨在為陶瓷愛好者、收藏傢以及曆史文化研究者提供一部全麵、係統且富含鑒賞視角的圖文指南。我們擯棄瞭對單一朝代或窯口的局限性敘述，轉而采用“窯係群組”與“技術演進”相結閤的編撰思路，力求展現中國陶瓷藝術的宏大脈絡和多樣性魅力。 --- 第一部分：史前曙光與早期奠基（約400字） 第一章：陶的遠古迴響——從仰韶到馬傢窯 本書開篇將追溯至中國陶瓷的起源。我們細緻考察瞭仰韶文化中絢爛的彩陶，分析其幾何紋飾與寫實圖案所蘊含的早期宇宙觀和生活場景。隨後深入馬傢窯文化，重點剖析其鏇渦紋、舞蹈紋等所展現齣的高度成熟的寫意精神，並對比探討瞭這些早期陶器在胎土配方、燒成溫度上的原始特徵與局限性。 第二章：青瓷的曙光——越窯與長沙窯的早期探索 早期製瓷技術的突破，標誌著中國陶瓷史進入瞭一個嶄新的階段。本部分詳細梳理瞭漢代至唐代初期南方青瓷的發展脈絡。特彆聚焦於越窯的“秘色”瓷的雛形，探討其釉色從淺青到青綠的演變曆程，以及早期刻花、印花技術的運用。同時，長沙窯作為唐代外銷瓷的代錶，其銅紅釉、釉下彩等創新技法，如何影響瞭東南亞地區的陶瓷風尚，也構成瞭本章的重要論述點。 --- 第二部分：鼎盛時代的交響——唐宋及遼金的多元格局（約500字） 第三章：異彩紛呈的唐風——南青北白與邢窯的革命 唐代是陶瓷藝術的黃金時代，其開放包容的文化背景催生瞭多種風格迥異的窯口。本章著重闡述瞭“南青北白”的經典格局。北方邢窯的白瓷，以其“類雪似霜”的質地，如何挑戰瞭此前青瓷的霸主地位，並成為宮廷用瓷的重要組成部分。我們輔以大量的實物照片，分析邢窯的覆燒法和細膩的化妝土技術。 第四章：遼金時期的地域色彩——磁州窯與定窯的並駕齊驅 避開宋代官窯的敘事重點，本部分將聚光燈投嚮瞭更具民間活力與地域特色的窯口。定窯的覆燒技術帶來的“淚痕”和細密的篦紋，是其獨特的標誌。而磁州窯，則以其奔放的白地黑花（或黑地白花）裝飾技法，展現瞭北方民間藝術的旺盛生命力。本書通過對比研究二者在裝飾手法、胎體結構上的差異，揭示瞭當時社會對藝術審美的多元需求。我們深入分析瞭磁州窯中人物、花鳥題材的敘事性，而非僅僅關注其器型。 第五章：跨越國界的交流——交趾窯與攀枝花石器 陶瓷的傳播是文明交流的絕佳體現。本章引入瞭周邊政權和地區的製瓷成就。越南的交趾窯，在繼承中華製瓷技術的基礎上，發展齣獨特的“印花水波紋”等裝飾母題，其與同期中國南方窯口的關係，構成瞭一段復雜的文化互動史。同時，對雲南、四川等西南地區地方性石器和原始瓷器（如攀枝花石器）的介紹，旨在展現中國製瓷技術分布的廣度。 --- 第三部分：技術革新與藝術轉型（約600字） 第六章：元代青花：技術飛躍與異域審美融閤 元代是景德鎮橫空齣世，青花技術成熟的關鍵轉摺點。本書詳細闡述瞭青花燒製的技術難度，特彆是對鈷料（蘇麻離青、平等青）的化學成分分析，以及如何通過高火還原氣氛燒成達到理想的藍色效果。重點分析瞭元青花大氣磅礴的構圖、繁復的裝飾層次，以及其大量藉鑒元代金屬器和西亞風格的紋飾母題，展現瞭其作為“世界性瓷器”的特質。 第七章：明初的規範與明中期的流變——永樂、宣德的釉彩探索 明代早期，景德鎮的製瓷體係進一步完善，但本書依然聚焦於“非官窯”體係中同樣重要的技術貢獻。我們探討瞭明初民窯在青花、釉裏紅等品種上如何模仿官窯風格，以及技術擴散的過程。隨後，深入分析瞭永樂、宣德時期，除瞭成熟的青花之外，釉上彩（如嬌黃、孔雀藍等）的燒製工藝突破，以及這些新釉彩在民窯中的初步應用和模仿現象，揭示瞭技術從官到民的傳播機製。 第八章：清代彩瓷的集大成與地方創新 康熙、雍正、乾隆三朝，是中國彩瓷技藝的巔峰。本書著重剖析瞭釉上彩技術（粉彩、琺琅彩）的復雜性，特彆是粉彩中柔和的色彩過渡和層次感是如何通過鉛釉助熔劑實現的。對於非官窯體係，我們詳細介紹瞭民窯如“耿釉”、“李行禮款”等地方性的彩繪風格，以及漳州窯在晚期對外銷瓷上獨特的“五彩”處理手法，體現瞭清代成熟的商業化生産背景下，不同産地的技術差異與市場定位。 結語：瓷器藝術的永恒價值 《瀚海擷珍：曆代名窯瓷器鑒賞錄》試圖構建的是一幅宏大的中國陶瓷全景圖，它強調技術與藝術的相互作用，重視地方窯口對主流風格的補充和挑戰，以及貿易交流對工藝進步的推動作用。通過對這些豐富多彩、風格迥異的曆代名窯的係統梳理，我們得以更全麵地理解中華文明的深厚底蘊和持續的創造力。本書的價值在於引導讀者超越對“官窯至上”的單一認知，去欣賞那片廣闊的、充滿活力的陶瓷瀚海。

评分☆☆☆☆☆

然而，我要指齣一點，這本書的側重點明顯偏嚮於宮廷用瓷的研究，對於地方窯場在宋代官窯瓷器燒製技術傳播中的影響，著墨略顯不足。雖然作者在引言中提到瞭“技術輻射”的概念，但在具體的章節展開中，例如對閩清窯或其它受宮廷影響的民間窯址的比較分析，深度和廣度都顯得相對保守。比如，對於某些在建窯體係中齣現的類官窯特徵的瓷品，書中似乎未能給予足夠的重視和獨立的論述篇幅。這可能源於史料的稀缺性，但對於希望構建一個全方位宋瓷版圖的讀者來說，會留下一些遺憾。總而言之，作為官窯體係的權威參考，它無可挑剔，但若想從中獲得對宋代陶瓷技術生態圈的宏觀把握，可能還需要輔以其它側重地方發展的著作。盡管如此，其對主脈絡的梳理，依然是目前市場上最紮實、最可靠的論據。

评分☆☆☆☆☆

坦率地說，初讀此書時，我有些被其詳盡的考證所震懾。它絕非市麵上那些淺嘗輒止的“入門讀物”，而更像是考古報告與藝術史研究的完美結閤體。書中對於宋代官窯瓷器齣土報告的引用，詳實到令人咋舌，每處窯址的地理坐標、地層剖麵，都標注得清清楚楚。這種嚴謹的態度，使得書中論斷的可靠性大大增強。我特彆喜歡它對“汝窯的衰亡”這一曆史懸案的梳理。作者並沒有急於給齣一個斬釘截鐵的結論，而是旁徵博引，從當時的政治變遷、資源枯竭、乃至宮廷用瓷製度的改革等多個角度進行交叉驗證，最終提齣瞭一個極具說服力的推測鏈條。這種層層遞進的論證結構，非常考驗讀者的耐心，但一旦跟上作者的思路，便會豁然開朗。對於那些習慣於快速獲取結論的讀者來說，或許會覺得有些枯燥，但對於緻力於學術深耕的同仁而言，這無疑是一份極其珍貴的智力財富。它所提供的不僅僅是“是什麼”，更是“為什麼會這樣”的深度解析。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到驚喜的是它對宋代官窯瓷器的“物哀”精神的捕捉。它超越瞭傳統的“器物學”範疇，將目光投嚮瞭瓷器與宋代文人階層的情感聯結。比如，書中對“褪色”的探討，並非僅關注化學變化，而是將其視為時間流逝在器物上留下的印記，一種對逝去美好時光的溫柔懷念。作者巧妙地運用瞭大量的詩詞佐證，將蔡襄、蘇軾等人的詩句與特定造型的瓷器進行對位解讀，營造齣一種跨越時空的對話感。這種敘事手法，極大地豐富瞭瓷器鑒賞的維度，讓冰冷的陶瓷煥發齣瞭鮮活的生命力。讀到關於月白釉的段落時，我仿佛能感受到宋人在夜闌人靜時，對那一抹清冷的釉色所寄托的超脫塵世的孤高清冷。整體文風典雅，頗具魏晉風度，讓人在閱讀中也能感受到一種古典韻味的迴響，實在是難得的佳作。

评分☆☆☆☆☆

這套關於宋代官窯瓷器的著作，甫一翻開，便仿佛置身於曆史的煙雲之中。作者以其深厚的學養和敏銳的洞察力，為我們描繪瞭一幅生動的宋代瓷藝全景圖。尤其值得稱道的是，書中對於不同窯口之間細微的風格演變，那些近乎玄學的胎土配方、釉水流變，分析得入木三分。我印象最深的是對“雨過天青”這一經典釉色的解讀，書中不僅羅列瞭曆代文獻記載，更結閤瞭現代科技分析的成果，探討瞭鐵離子在還原氣氛下産生的復雜化學反應，使得這個原本飄渺的藝術概念，變得可觸摸、可理解。書中的插圖精美絕倫，那些高清放大的器物局部，紋飾的細膩、開片的自然，無不彰顯齣宋人對“拙樸中見精微”的極緻追求。對於任何一位癡迷於宋瓷的藏傢或研究者而言，這本書無疑是一部不可或缺的工具書，它不滿足於簡單的器物羅列，而是緻力於探尋每一件瓷器背後所蘊含的時代精神與文人士大夫的審美趣味，那種內斂、剋製、追求和諧的東方哲學，在薄薄的釉層之下，得到瞭最完美的物質化體現。閱讀的過程，與其說是知識的獲取，不如說是一種心靈的洗禮，讓人重新審視何為真正的“美”。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版和裝幀設計，本身就是一種對宋代審美的緻敬。紙張的質感偏嚮於啞光，最大限度地減少瞭反光對麵釉細節的乾擾，這對於研究者來說至關重要。字體選擇古樸而不失現代易讀性，版式疏朗有緻，留白恰到好處，使得閱讀體驗極為舒適，即使是厚厚的一大本，也讓人愛不釋手。尤其是那些全彩的器物細節圖，其色彩還原度極高，讓人幾乎可以感受到瓷器錶麵的溫潤觸感。相較於市麵上那些為瞭追求“吸睛”效果而過度優化色彩、失真的圖錄，此書的專業性毋庸置疑。它成功地將學術的嚴肅性與藝術欣賞的愉悅感完美地融為一體，充分體現瞭齣版方對宋瓷文化傳播的尊重與投入。這本書不僅是知識的載體，更是一件值得珍藏的工藝品，是對那段輝煌陶瓷史的立體化呈現。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

这书选题还行，可读性很强。图文并茂地介绍了清末至民国时期天津地区最典型的各种画报的创刊日期、终刊时间、出版者、编辑人、纸质、装帧等，作者对其办刊宗旨、风格、特色等做了初步研究。这套砖书是最划算的，星战系列还有2个小人，二百多个散件，让我家那个小人控乐坏了，乐高的砖书真的不错，就是京东的品种总是要缺货，买的时候要看运气了，赶紧推荐几个朋友来买，下手慢的那个就没买到，又缺货了。儿童节作为礼品这个是再好不过的了，有玩具，有书看，寓教于乐，包装精美，乐高的东西，品质自然非同凡响。乐高拼砌玩具曾经伴随无数多孩子的成长，在孩子和家长的心目中，乐高代表的是快乐，是无限的想象，是创意的未来。乐高集团今天的成就，与他悠久的历史和企业文化有着密不可分的联系。 传说有位智者，他很富有，但他不去享受荣华，他为了不使乐高的绝版产品流失海外，他将自己所有收藏的老乐高汇集到一起，放入地下室，据说木箱中的宝物全部是乐高中的精品，宝藏年代久远，智者设置了暗道机关，等待他的子孙到来取出宝藏，目前5510和6949等珍稀乐高在北京某工艺馆展出陈列。 乐高公司的创立于丹麦的一个小城镇——比隆（Billund）。他的创始人克里斯第森先生（Ole Kirk Christiansen）出生于1891年，是一个出色的木匠，有着自己的木制加工厂。他为人忠厚，坚毅，性格乐观幽默，积极向上，这使他能够在30年代欧洲的经济危机时顺利的渡过难关。 1932年对于克里斯第森先生来说是艰难的，也是难忘的。经济大萧条冲击到丹麦彪隆，所有的手工艺人都接不到订单，他的木制厂辞退了最后一名工人。同一年，他失去了他的妻子，只有他和四个孩子相依为命，最小的孩子6岁，最大的孩子15岁。他开始懂得，生活不仅是一个美好的礼物，而且是一项艰苦的工作。但是他仍然对生活对事业保持着热情，勇于尝试新的机会和新的技术。他接受了工业协会的建议，开始生产家用产品，作出了具有决定意义的改变——将他的木制厂的产品定位于玩具。他的决定受到了家人和朋友的一些反对，大多数人并没有认识到儿童玩具的重要性。但是克里斯第森先生认为玩具始终是孩子最重要的伙伴，无论何时，孩子都不能没有玩具。事实证明，他的决定是正确的，短短的几年这个木制加工厂就具备了成为国际性玩具公司的基础。京东当然非常快的，从配货到送货也很具体，快递非常好，很快收到书了。书的包装非常好，没有拆开过，非常新，可以说无论自己阅读家人阅读，收藏还是送人都特别有面子的说，特别精美；各种十分美好虽然看着书本看着相对简单，但也不遑多让，塑封都很完整封面和封底的设计、绘图都十分好画让我觉得十分细腻具有收藏价值。书的封套非常精致推荐大家购买。 打开书本，书装帧精美，纸张很干净，文字排版看起来非常舒服非常的惊喜，让人看得欲罢不能，每每捧起这本书的时候 似乎能够感觉到作者毫无保留的把作品呈现在我面前

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不错挺好的

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这本书不仅有图片 还有讨论 作者试图说明官窑到底是什么 探索精神值得学习

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李老师的作品真是不错啊！

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可以可以

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好

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