　　《碎片，令人懷念的1980年代》是關於村上春樹的那些日子裏感性卻又真實的故事，可以稱為村上春樹有趣的書。在《碎片，令人懷念的1980年代》中，村上春樹寫下自己有意思的故事，那些發生在咫尺之外的細膩、瑣碎、感人的片段。村上春樹說：“這本書會讓你見識到時光中的奇妙事物，然後心裏想著“原來是這麼迴事啊，真有你的”，然後嘴角上揚，開心地繼續翻閱。請以搬傢整理東西時，從櫃子裏翻齣瞭畢業紀念冊，於是打開一頁頁看下去的心情來閱讀。

作者簡介

　　村上春樹，生於1949年。京都府人。畢業於早稻田大學文學部。日本作傢。美國文學翻譯傢。29歲開始寫作，處女作《且聽風吟》獲日本群像新人奬。1987年齣版的《挪威的森林》，日文版銷量突破1000萬冊。2009年齣版的《1Q84》被譽為“新韆年日本文學的裏程碑”。2013年4月，《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》7天突破100萬冊，創日本文學史上快突破100萬冊的紀錄。主要著作有《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作傢影響的輕盈基調，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作一個純正的“二戰後時期作傢”，並譽為日本1980年代的文學旗手。寫作之餘，熱衷翻譯英語文學、跑步、爵士樂等。作品被譯介至三十多個國傢和地區，在世界各地深具影響。

內頁插圖

精彩書評

　　★這些碎片試著依照順序讀下來，忽然覺得，雖說這個世界上有一堆這樣那樣的事情，可是還真有趣啊。
　　——村上春樹

　　★一直以來，我始終覺得村上的纔情錶現在隨筆上，遠勝於小說所見者。這本漫想隨錄同樣寫得浮想聯翩，讓人不禁會心一笑。
　　——傅月庵（颱灣作傢）

　　★琳琅滿目都是美妙的話題，原來世界這麼有趣。
　　——《朝日新聞》

　　★村上的散文，在平和人的心情這一點上是一級棒的。
　　——熱心讀者

　　★村上每篇短文的結尾呈現獨有的詼諧與促狹，感覺裏邊的人和事都是如此熟悉，原來村上與我們如此貼近！
　　——熱心讀者

前言
一九五一年的捕手
達剋·奇薩姆的人生
性愛為何變得無趣瞭呢？
瑞吉·傑剋遜、比利．喬，形形色色的百萬富翁
《紐約客》裏的小說
老去是怎麼迴事呢？
虎之眼·《洛奇》·史泰龍
西班牙幸福小村的壁畫
約翰．歐文與夫婦失和
紐約爵士俱樂部巡禮
四百名門的盛衰
水晶球、驅趕貓與老鷹帽
美國馬拉鬆情勢
斯人近況：巴比·貝爾篇
斯人近況：韋恩·紐頓篇
皰疹I
皰疹Ⅱ
給E．T．的信
歡迎來到萬寶路之鄉
中年的噩夢
凱倫·卡朋特之死
反冰河小說
電視與吃食
跑步的議員
JON&MEARY;
東山再起的萊昂．弗萊捨
狂犬病與浣熊
《蘇菲的抉擇》與布魯剋林大橋
愛琴海二對一
希臘的露天劇院
《君子》雜誌五十年與斯科特．菲茨傑拉德秘史
《欲望號街車》
星球大戰中的楚巴卡
霍華德·迪茨的生平
斯蒂芬·恐怖．金
關於襯衫
斯蒂芬·金與約翰．卡朋特
單身漢
關於傲人雙峰的考察
最後的納粹獵人
……

精彩書摘

　　當然，並不是說所有的一切都能在歲月中老去。有些僅僅是過眼煙雲般的贋品，有些則是明確的預兆。在這層意義上，這本“碎片集”不過是個名副其實的大雜燴，隻要能讓讀者在翻閱的時候有“沒錯沒錯，這我也知道”或是“咦，有這麼迴事啊”之類的響應，愉快地享受一趟“近過去之旅”，我就很高興瞭。
　　如果要錶示個人意見，我認為在這種信息過度密集的現代社會裏，一切名聲本質上都是過度評價。評價不足的概念在任何地方都不存在。被視為評價不足，本身就已經是一種過度評價瞭。真是個令人費解的世界。
　　橫亙在大多數普通人與社會邊緣人、流浪漢及無傢可歸的人之間的距離，乍看如大海般寬闊，其實不過是位於一百四十五街一帶的哈萊姆河那麼寬，大概一用力就可以將小石子扔到對岸的布朗剋斯區。
　　《滾石》雜誌將一九八〇年代定義為“JUNK年代”。“破銅爛鐵的年代”、“贋品的年代”、“空洞的年代”等，應該都是很貼切的翻譯。若將《滾石》雜誌所說的做個歸納，就是自五十年代到七十年代，生活的風格已經大緻如數呈現，如今已然進入迴收再利用的時代。乍見之下好像是新東西，其實隻有品牌與包裝是新的而已，裏麵的商品卻依然如舊，其中沒有理想也沒有變革。可是若能掌握其中訣竅，這也是個可以生活得非常安逸的時代。
　　Welcome to the Age of Junk！
　　JUNK年代也是一個過度評價的時代。要言之，就是內容與包裝——名聲之間的差距越來越大瞭。
　　世界上所有的天婦羅店都消失或是所有的遊泳池都消失，哪一種會讓人覺得比較痛苦呢？我試著想瞭一會兒，但沒有結論。我既想吃天婦羅，也想遊泳，實在難以抉擇。
　　我想起剛開始寫小說的時候，自己的名字也被很多人說“就算是筆名，好像也不太好吧”，我都聽怕瞭。村上春樹這個名字到底哪裏不好，我也搞不清楚。總之這就是我的本名。不好意思。畢竟我也是個飼養過許多貓的人，並非不能體會這些失去寵物的人的心情，但還是覺得似乎沒必要被照顧到這種地步。凡是動物，總有死去的一天，而且大多死得很突然。所以我想，在它們活著的時候盡量好好地公平對待它們，以免日後再後悔，或許纔是我們能做到的至善行為。
　　一個作傢齣道時給人的印象過於強烈，接下來可就不好過瞭。像我這樣隻有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。
　　我唱的《小狗巡警》還配有可愛的舞蹈，隻要錶演這個都會大獲好評。但就是因為太受歡迎瞭，我很不願意錶演這首歌。一路寫到這裏，可是完全與奧運會扯不上關係。真是傷腦筋。傷腦筋啦汪汪汪。
　　從小，我就一直認為“村上鼕樹”這個名字要比“村上春樹”好。鼕樹給人一種老練堅毅又沉默寡言的感覺，就像《七武士》裏的宮口精二那樣。相較之下，春樹這個名字是給人開朗的感覺沒錯，卻帶有幾分忸怩。不過我都三十五瞭，對“春樹”也完全習慣瞭，如今不至於還有什麼不滿。
　　如果讀過丸榖纔一先生的散文集《心愛的西裝》，就會知道將名人的代錶作嵌入名字裏當作中間名的用法。也就是諾曼·《裸者與死者》·梅勒、喬治·《星球大戰》·盧卡斯這樣的感覺。
　　一旦恐怖小說作傢開始認真思考恐怖到底是什麼，幽默小說作傢開始思考幽默到底是什麼，事情似乎反而就朝嚮不利的方嚮發展瞭。
　　雖然這給人一種“是否已經混不齣名堂瞭”的感覺，但並非隻有暢銷榜上麵的纔是音樂。即便如此仍然認真工作，並獲得應有評價的人仍然多得是。
　　這是神的啓示，他本人如此錶示，但似乎沒有到那種程度。不過是美人、醇酒、奢華、失望這些伴隨成功而來的老生常談罷瞭。可是，能夠將這種老生常談以“神的啓示”的感覺拍成優秀的電影，正是史泰龍瞭不起的地方。
　　長相酷似邁剋爾·傑剋遜，也不見得處處都占便宜。走在路上會遭到襲擊，外套或鞋子什麼的會被人搶走當作紀念品，上館子給個很普通的小費也會讓女侍者大驚小怪地嚷嚷：“邁剋爾·傑剋遜隻給這麼一點小費呀！”真是可憐。
　　所謂賞名人（Celebrity Watching），顧名思義就是在遠處觀察那些知名人士。基本規則與賞鳥相同，就是“看盡管看，可是禁止動手”這麼迴事。
　　心理學傢指齣，紐約式幽默可說是在紐約市討生活的人的必需品。而且那種幽默與市街本身一樣，非得含有爽利尖銳的惡毒不可。構成這種幽默的成分是不安、壓力和緊張。
　　美國目前正在進行激烈的可樂大戰。電視與收音機裏接連不斷地播放萊昂納爾·裏奇演唱的百事可樂廣告歌麯，可口可樂方麵則以口味煥然一新的“NewCoke”發動攻勢。我並不是多麼喜歡喝可樂，是百事可樂還是可口可樂，是傳統的還是新口味，感覺好像沒有多大差彆，但對一般的美國人而言，這似乎是個相當重要的問題。
　　上瞭年紀之後，該怎麼做纔會比較快樂呢？就是要服老。
　　《君子》雜誌下瞭這麼個結論。也就是心悅誠服地接受相應的年齡。因為不論如何試圖抗拒，衰老都會實實在在地將其應得的份額奪走。可是，不願接受這種灰色想法的人都有滿意的工作，有高收入，認為每天早上慢跑就可以維持得很好。或許這隻能獲得一時的寬慰，但做似乎還是比不做要好。
　　磁帶裏的音樂，選擇起來相當睏難。若是歌麯太短，節奏變換過於頻繁，很難配閤步調。反之換成迪斯科風的加長版本，電子鼓之類的聽多瞭，對耳朵又過於刺激，邊聽邊跑太纍人瞭。古典音樂的鏇律實在不太適閤，四拍爵士樂也不是跑步的節奏。依照我的經驗來說，最適閤慢跑的音樂就是“Starson——”這種形式的連續歌麯。不但鏇律穩定，根音也很簡單，可以讓人跑起來輕鬆愉快。此外STUFF樂隊或是十字軍樂團這類簡單的融閤音樂也不錯，極其普通的美式搖滾樂也很適閤慢跑。
　　就我個人的感想來說，經過大約二十年的歲月，覺得奧林匹剋運動會好像已經沒有味道瞭。所謂新式的奧運會，我怎麼也無法喜歡。如今看來，一九六四年東京奧運會前後的味道最棒瞭。羅馬奧運會也很不錯。赫爾辛基、墨爾本，光聽到名字就讓人興奮不已。四五個人聚在一起，邊喝著酒邊看赫爾辛基奧運會的紀錄片，好像就有種非常幸福的氣氛。
　　……

前言/序言

　　收錄在本書中的短文，是從一九八二年春天起，到一九八六年二月為止大約四年的時間裏，我在《運動畫刊》雜誌上連載的作品。無論從哪方麵來說，我都不太喜歡連載，不論什麼樣的主題，持續個一年就會不耐煩瞭。長期在《運動畫刊》上麵連載，可說是例外中的例外。
　　說起為何會持續這麼久，理由其實很簡單，就是寫起來真的很快樂。首先《運動畫刊》會為我送來一大疊美國的雜誌和報紙，每個月送一次或兩次。其中包括《君子》、《紐約客》、《生活》、《人物》、《紐約》、《滾石》及各種其他雜誌，還有周日版的《紐約時報》。我隻要躺在傢裏嘩啦嘩啦翻閱雜誌，看到有趣的報道就留下來，然後用日文寫齣原稿。這就完成瞭一篇。
　　怎麼樣，看起來很愉快吧？說老實話，真的是很愉快。
　　這些雜誌中，利用最多的算起來要數《君子》，其次是《人物》，還有周日版的《紐約時報》，再來就是《紐約客》。嗯，《人物》這種以電視界理念編輯的雜誌先擱在一邊不談，《君子》與《紐約客》這兩份優質雜誌，充實的內容令人深感佩服。四年間一期期讀下來，內容完全讓人感覺不到一絲鬆散。企劃方嚮多元化而且執行嚴謹，撰文者優秀，也不會齣現好像在應付差事的稿子。不但如此，整體上還非常流暢。由於長期閱讀這樣的雜誌，我根本看不進日本齣版的雜誌。為什麼日本的雜誌上要有那麼多連載、中傷、謠言及對談呢？
　　總而言之，就這樣相當愉快地閱讀美國雜誌，並持續瞭四年這種工作，再將八十一個（原應有八十五個，因故遺失瞭四個）碎片整理好，試著依照順序讀下來，忽然陷入一種懷舊的思緒中：雖然這個世界上有一堆這樣那樣的事情，可是還真有趣啊。而且麵對的僅僅是兩三年前的事情而已！例如《邁剋爾·傑剋遜模仿秀》那一篇中提到的邁剋爾模仿者，他們如今身在何處，又在做些什麼？想著這樣的事，心情不由得有些落寞有些好奇有些不可思議。哎呀呀，難道這已經成為曆史瞭嗎？關於一九八四年，我們也可以用這樣的方式來描述：邁剋爾·傑剋遜鏇風席捲全世界的那個夏天……
　　當然，並不是說所有的一切都能在歲月中老去。有些僅僅是過眼煙雲般的贋品，有些則是明確的預兆。在這層意義上，這本"碎片集"不過是個名副其實的大雜燴，隻要能讓讀者在翻閱的時候有"沒錯沒錯，這我也知道"或是"咦，有這麼迴事啊"之類的響應，愉快地享受一趟"近過去之旅"，我就很高興瞭。
　　隻有一件事必須先說明一下，我擷取的這些碎片大多是些無關緊要的小話題，並沒有閱讀後就能拓展視野、讓心靈成長這一類的內涵。所以，請以搬傢整理東西時，從櫃子裏翻齣瞭古老的畢業紀念冊，於是打開一頁頁看下去的心情來閱讀。放在最後作為附錄的，是我參加東京迪士尼樂園開幕前招待媒體的遊園會後所寫的具有曆史意義的報告文學（這當然是誇張的說法），以及《與奧運會沒什麼關係的奧運日記》。這兩者當然也是發錶在《運動畫刊》上的作品。《奧運日記》記錄的是一九八四年洛杉磯奧運會的十六天賽程期間，身在日本的我做瞭些什麼，不論以何種觀點來看都說不上是有價值的日記。《運動畫刊》到底是為瞭何種目的，就依據標題將這種東西收錄在令人感動的奧運增刊《刹那的光輝》中，我至今仍然莫名其妙。
　　但將迪士尼樂園開幕和洛杉磯奧運會說成是八十年代發生的重要事件應該也不為過，因此也決定收錄在本書中。
　　《紐約客》裏的小說
　　閱讀外國雜誌有各種不同的方法。有人隻看廣告，有人隻讀書評，有人隻注重版麵設計，有人專門搜尋最新信息欄，當然也有人專門找清涼美女圖片。有一段時間，我隻讀美國版《花花公子》的谘詢專欄。國傢廣大到那種程度，就會有各式各樣的煩惱與疑問，很好笑。即使是類似的煩惱，日本人在關注點上也是略有不同。
　　但不管怎麼說，閱讀雜誌還有一種喜悅，就是會遇到優秀的短篇小說。在當期雜誌的目錄裏發現喜愛的作傢的名字固然令人欣喜，但有機會一讀陌生作傢的作品也值得高興。的確，最近連在美國，小說的情況也不太好，尤其是短篇。以往每次一拿到《君子》或《花花公子》之類的當期雜誌就興奮的情況已經漸漸沒有瞭。盡管如此（這麼說好像有點責備的意思），還是會碰到比日本雜誌上所登的更有意思的小說。
　　最近《紐約客》刊載的雷濛德o卡佛的《我打電話的地方》與唐納德o巴塞爾姆的《閃電》這兩篇，是值得推薦的作品。卡佛的作品仍是一貫的令人沉迷的好短篇。
　　《閃電》描述的是替一份名為"焦點"的雜誌（自然是在諷刺《人物》雜誌）製作"遭閃電擊中仍然幸存的人"專訪的自由撰稿人的故事。內容並沒有什麼特殊之處，但是構想與敘述方式卻讓人讀得停不下來。最後的處理方式也完全是巴塞爾姆一貫的流暢風格。這樣的作品，與其收錄為短篇集中的一篇，我覺得還是放在雜誌裏獨立閱讀比較好。我藉用埃勒裏o奎因的模式，稱此為"對讀者的挑戰"：作者一開始就將情節規劃好，要將讀者拉進某處，是個技術性的示範。
　　《我打電話的地方》則不同，是一篇沒有暗藏玄機、以淡淡語氣道來的小說。但卡佛的文章會片刻不停地嚮前推進。這個描述因酒精中毒住進療養院的主角與同病相憐的青年漸漸心意相通的故事，盡管題材有些灰暗，處理方式卻不流於感傷，這一點很不錯。而且讀完之後心中還留著些什麼。所謂優秀的短篇，就要像這個樣子。

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