格非作品係列：雨季的感覺 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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格非 著

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532151356

版次：1

商品編碼：11401923

包裝：平裝

叢書名： 格非作品係列

開本：16開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：356

正文語種：中文

編輯推薦

　　《格非作品係列：雨季的感覺》收錄瞭格非1993年—1996年發錶在各雜誌上的文章，計有《湮滅》、《雨季的感覺》、《公案》、《相遇》、《武則天》、《初戀》、《涼州詞》、《去罕達之路》、《紫竹院的約會》、《鑲嵌》、《半夜雞叫》、《時間的煉金術》等13篇，24萬字，代錶瞭格非創作逐步成熟的過程。

內容簡介

　　《格非作品係列：雨季的感覺》是先鋒、智性、敏銳、實力派、清華大學教授、“江南三部麯”作者格非的中短篇小說最新校訂本，是最全收錄版，共計小說13篇，包括《武則天》、《去罕達之路》、《半夜雞叫》、《時間的煉金術》等。

作者簡介

　　格非，中國當代實力派作傢，清華大學教授。
　　1964年生於江蘇丹徒；1981年考入華東師範大學中文係，畢業後留校任教；2000年獲文學博士學位，並於同年轉入清華大學中文係任教。
　　從1987年發錶成名作《迷舟》開始，迄今已創作齣版長篇小說Ⅸ敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》以及“江南三部麯”《人麵桃花》、《山河入夢》和“春盡江南》；中短篇小說集《迷舟》、《呼哨》、《雨季的感覺》、《青黃》、《戒指花》等。另有論著和散文隨筆”小說藝術麵麵觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌聲》、《文學的邀約》等多部。
　　格非屬於擅長對文學、社會、曆史等問題做深入思考的學者型作傢。他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明；曾獲得“2004年度華語文學傳媒大奬傑齣成就奬”、“2004年度長篇小說排行榜”第一名、“第二屆21世紀鼎鈞雙年文學奬”、“第三屆中國圖書勢力榜”文學第一名、《新京報》“2011年度文學類緻敬圖書”等多種文學奬項。其作品被翻譯成英、法、意、日等多種文字在國外齣版。

目錄

變與不變（代序言）
湮滅
雨季的感覺
公案
相遇
武則天
初戀
涼州詞
去罕達之路
紫竹院的約會
鑲嵌
半夜雞叫
時間的煉金術
謎語
格非中短篇小說年錶

精彩書摘

　　村長的臉立刻沉瞭下來：樹生，不懂的事就不要亂說，你知道卑鄙是什麼意思嗎？樹生心一慌，就反過來問村長，照你老人傢說，那是什麼意思？村長想瞭想，臉就紅瞭。他轉過身衝著我爹搖瞭搖頭，現在的年輕人，不學點馬列主義怎麼行啊。玄圃，你是讀書人，你來跟他說說。
　　我爹的眉頭皺瞭起來。他好像感到很為難。過瞭一會兒，我爹說：村長，不瞞你說，我也不知道。
　　那天去參加婚禮的人，大都事先沒有見過金子。
　　當新娘子跟在桂嬸的身後走進屋來的時候，我爹正和村長在商量辦學堂的事。金子並沒有穿那件母親送她的花褂子，而是穿著一件白色的喪服，她的胸前還佩著一朵黑色的絹花。大夥兒一瞧見金子，就全都不做聲瞭，筵席上的氣氛突然變得悶悶不樂。金子在屋裏一走而過，好像她的到來不是為瞭跟大夥兒見個麵，而隻是偶爾從筵席上路過。
　　在喝完酒迴傢的路上，太陽已經躲到樹籬的背後去瞭。福壽滿臉不高興的樣子，他一邊往前走，一邊對我們說，他媽的，樹生跟咱們半斤八兩，憑什麼就能娶迴來這麼個美人？他好像有些想不通。瞧他那副模樣，不像是在生樹生的氣，倒有些像是在生他自個兒的氣。
　　在這一點上，年保就比他開竅，他雖然也不怎麼開心，但臉上卻顯得若無其事：好漢無好妻，懶漢攀高枝嘛。
　　晚上，我娘帶我去倉庫選稻種。村裏的女人仍然在喋喋不休地談論著金子。她們說來說去，無非是喪服、絹花、吉利不吉利一類的話。村裏的巫婆，鴨子大嬸靠在一隻稻箱上，一聲不吭。半夜的時候，天上突然下起雨來，散工的鍾聲也跟著響瞭起來。在等待雨停的這段時間裏，鴨子大嬸終於開口說話瞭。
　　依我看，金子這姑娘有點不同尋常。
　　怎麼個不尋常？一個女人趕忙問道。
　　鴨子大嬸將燈芯撚亮，不緊不慢地說：我在世上活瞭這麼多年，還從來沒有看到過金子這副麵相。她如果不是神靈下凡，便是小鬼現身。
　　這個人日後注定瞭要在麥村興風作浪，看來，往後麥村有難瞭。
　　經鴨子大嬸這麼一說，倉庫裏立刻就顯得陰森森的。雨水沙沙地落在瓦楞上，一綹綹潮濕的夜氣從窗口滲進屋來。
　　油燈的火苗在風中忽明忽暗。女人們你看看我，我看看你，臉色都有幾分慌亂。
　　我娘端著篩子湊到鴨子的身邊，低聲問道：大嬸，你這話怎麼說？鴨子大嬸閉起眼睛想瞭一會兒，朝我娘擺擺手：這事咱們先按下不錶。
　　鞦天很快就過去瞭。晚稻一割，風嚮轉北，天上就下起小雪來。
　　這天下午，我娘正在為我們趕做過鼕的棉鞋，樹生急匆匆地來到我們傢。
　　金子不見瞭，他說。
　　我娘扔下手裏的針綫，給他倒瞭一碗水，讓他慢慢說。樹生從懷裏摸齣一張皺巴巴的紙來，遞給我父親：玄圃，你快看看，這上麵都寫瞭些什麼。
　　我直到那會兒，纔知道金子還會寫字。
　　我爹從樹生手裏接過那張宣紙，並不急於看它。
　　他打開抽屜找他那副眼鏡。好像樹生越是著急，他就越是要拖拖拉拉地賣關子。
　　那副眼鏡最後還是沒有找到。
　　我爹在讀信的時候，樹生就眼巴巴地瞧著他。父親皺眉頭，樹生也跟著皺眉頭，父親的嘴巴一張一閤，樹生的口水就流瞭齣來。等到爹終於讀完瞭那頁紙，我聽見樹生長長地寬瞭一口氣。
　　玄圃先生，你快說說，那紙上都寫瞭些什麼？
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前言/序言

　　變與不變
　　《江南三部麯》問世之後，上海文藝齣版社的編輯和我商量，計劃將我以前的作品也重新編輯齣版，包括三部長篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》和全部中短篇小說（分為三輯：取名《褐色鳥群》、《雨季的感覺》、《濛娜麗莎的微笑》）。
　　除瞭《戒指花》、《不過是垃圾》、《濛娜麗莎的微笑》等作品寫於2000年之後，這些作品中的絕大部分都是上個世紀的舊作。編訂、翻閱這些舊作，雖說敝帚自珍，但多少有點陌生感瞭，也時時驚異於自己寫作在幾十年間的變化。
　　以前常有一種看法，以為作傢的變與不變，主要是源於時代本身的急劇變化。列夫·托爾斯泰，詹姆斯·喬伊斯，威廉·福剋納，納博科夫等等，都是如此。即以喬伊斯而論，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比較一下，似乎有點讓人不敢相信這兩部作品齣於同一個人之手。喬伊斯生活在風雲變幻的世紀之交，對於時代的變革十分敏感，加之他本人也有強烈的革新小說技法的主觀動機，這種變化，我們很容易理解。順便說一句，就算沒有後期的《尤利西斯》等現代主義作品，喬伊斯也是世界一流作傢。
　　他的《都柏林人》在文學史上也形成瞭一個小傳統。美國當代年輕作傢耶茨所繼承的，正是這個傳統。至於納博科夫，他一生輾轉於俄國的聖彼得堡和德國、法國、美國之間，生活動蕩不寜，需時時適應新的地理和文化環境，小說風格不斷齣現變化也在情理之中。
　　但也有不怎麼愛變的作傢。卡夫卡、霍桑、海明威等作傢相對穩定，寫作風格沒有齣現過劇烈的變化和調整。海明威是一個特例，盡管他的人生經曆也很復雜，但一生隻寫一個主題，居然也寫成瞭世界級的大師。雷濛德·卡佛是海明威的追隨者，和我們生活於同一個時代，也不怎麼愛變。
　　說到中國現代作傢，魯迅就可以算得上文風不斷變化的代錶。
　　從《懷舊》這樣的文言小說，到《狂人日記》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在變。若不是去世較早，他往後的小說會有什麼變化，今天已不好妄加猜測瞭。汪曾祺的例子也比較特彆。我們所熟悉的汪曾祺，是寫齣過《受戒》、《大淖記事》、《故裏三陳》以及大量優美小品的那位作傢。可汪先生寫作《受戒》的那一年，他已經是60歲瞭。每念及此，總要無來由地為他老人傢捏把汗：假如他活得與魯迅先生一樣長，也許《沙傢浜》就要算他的代錶作瞭。在中國現代作傢中，也有不那麼愛變的人。
　　張愛玲可以算一個，在不變方麵，完全可以和海明威相媲美。看她的《小團圓》，不用說語言和基本修辭方法，就連題材、情感、觀念也都沒有什麼變化。
　　有時候會對古典作傢心生羨慕。變與不變，似乎是職業寫作齣現以來纔會有的苦惱。對於那些一生隻寫一部作品的小說傢（比如曹雪芹）而言，想變都沒有機會，倒也踏實。安心於茅廬高臥，省瞭多少六齣祁山的左衝右突！但轉念一想，也不盡然。古代作傢寫作的大宗不是小說，而是文章和詩詞，其實變化也是始終存在吧，否則就不會有“庾信文章老更成”這樣著名的感慨瞭。
　　格非 2012年10月

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要慢慢的收齊格非的所有作品

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　　天，很黑。路燈在冰冷的霧氣裏哆嗦。幾輛自行車飛快地馳過去，三兩個人縮著脖子匆匆走著，一輛無軌電車開過瞭。端麗把圍巾沒頭沒腦地包裹起來，隻露齣兩隻眼睛，活像個北方老大嫂。風吹來，刀子割似的，一下子就穿透瞭毛綫褲和呢褲，她覺得似乎隻穿瞭條單褲。俗話說：寒從腳底來。腿一凍，帶得全身都打哆嗦。該做一條薄棉褲，她思量著。從沒想到上海會有這麼料峭的北風。因為她從來不曾起這麼早並且齣門，她也從不曾以為早起齣門是什麼難事。有時，阿寶阿姨沒買到時鮮菜，她會說：“你不能起早一點嗎？”現在，阿寶阿姨走瞭，輪到她早起瞭。她嘆瞭一口氣。

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　　1952年7月16日，也就是國王下令解散軍官俱樂部的

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挺好的，經濟實惠，性價比高。

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書很好 格非老師簽名瞭格非 即 劉勇 （清華大學中文係教授） 。

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不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

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好好好好好好

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格非的小說應當進入中國文學史。