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産品特色

編輯推薦

　　★ 獨特的理論架構，涵蓋主流類型片、紀錄片以及先鋒電影發展脈絡，全麵解析電影與社會文化。
　　★ 上至電影草創之初，下到數字技術領銜的3D時代，縱覽電影百年風雲嬗變。
　　★ 數百張精彩圖片，直觀展現經典影片場景與颱前幕後花絮。
　　★ 新版增加深度解析環節，囊括電影大事年錶、經典場景分析、重要電影人介紹以及相關電影運動主要作品錶，為讀者提供更豐富的研究細節與更翔實的資料庫。
　　★ 擴充瞭對亞洲、非洲、拉美地區以及中國電影的研究篇幅，建構更廣博的知識體係。

內容簡介

　　《世界電影史（第二版）》圍繞下述三個基本問題展開：
　　電影媒介的使用怎樣隨著時間變化而變化以及形成瞭怎樣的規範？
　　電影工業的狀況對電影媒介的使用造成瞭怎樣的影響？
　　電影媒介自身和電影市場中的國際性趨勢是怎樣齣現的？

作者簡介

　　剋裏斯汀·湯普森（Kristin Thompson）和大衛·波德維爾（David Bordwell）夫婦目前生活於威斯康星州麥迪遜市。剋裏斯汀·湯普森，威斯康星一麥迪遜大學傳播藝術係的名譽教授。她擁有愛荷華大學電影專業的碩士學位以及威斯康星一麥迪遜大學電影專業的博士學位。她齣版的著作包括：《愛森斯坦的<伊凡雷帝>》（1981）、《輸齣娛樂：美國在世界電影市場中的位置，1901-1934》（1985）、《打破黑暗盔甲：新形式主義電影分析》（1988）、關於P．G．伍德豪斯的研究專著Wooster Proposes，Jeeves Disposes; or， Le Mot Juste（1992），以及《好萊塢電影中的敘事：理解古典敘事技巧》（1999）。目前她正在研究劉彆謙的無聲長片。
　　
　　大衛·波德維爾，威斯康星一麥迪遜大學傳播藝術係雅剋·勒杜電影研究教授。他也是希爾代爾（Hilldale）人文教授。他擁有艾奧瓦大學電影專業的碩士和博士學位。著作包括：《卡爾·德萊葉的電影》（1981）、《故事片中的敘述》（1985）、《小津與電影詩學》（1988）、《製造意義：電影闡釋中的推理與修辭》（1989）、《愛森斯坦的電影》（1993）、《論電影風格史》（1997）、《香港電影的秘密》（2000）、《電影中的視覺風格》（2001）等。兩位作者此前的閤著有《電影藝術：形式與風格》（2001）以及與珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）閤作的《古典好萊塢電影：1960年之前的電影風格與製作模式》（1985）。
　　
　　範倍，重慶大學副教授、碩士生導師：曾就讀於北京電影學院，獲電影學碩士及博士學位：主要研究領域包括電影曆史與理論、數字媒體藝術及視聽文化；主要譯著包括《剪輯節奏》，以及《吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派》等學術譯文若乾。亦從事編劇、剪輯、導演等工作。

精彩書評

　　提綱挈領呈現百餘年世界電影脈動的主流，精微處描畫重要曆史情境的豐富褶皺。
　　如果電影史是一種生産性的、自我更新的行動，那我們就不能僅僅提供一種“所有先在知識”的濃縮版。在某種意義上，我們是把我們的發現鑄造為一種新的形式……我們相信，這本書為電影曆史的塑造提供瞭一個相當新穎的版本，既有整體的勾勒，也有翔實的細節。
　　——作者

目錄

序言
引論 電影史和做電影史的方法
我們為何關注老電影？
電影史學傢做什麼？
提齣問題，尋求解答
作為描述與解釋的電影史
證據
解釋往昔：基本方法
解釋往昔：組織證據
我們做電影史的方法
作為敘事的曆史

第一部分 早期
第1章 電影的發明與初期發展：1880年代-1904年
電影的發明
電影誕生的先決條件
重要的電影先驅
電影發明的國際化進程
早期電影製作與放映
景觀片、時事片和故事片
創造一種吸引人的節目
法國電影工業的成長
深度解析
深度解析 電影在世界範圍內的擴散一些典型例子
深度解析 喬治·梅裏愛，電影魔術師
英國和布萊頓學派
美國：行業競爭與愛迪生的東山再起
筆記與問題
早期電影的鑒彆與保存
重新激活對早期電影的興趣：布萊頓會議
延伸閱讀
第2章 電影的國際化進展：1905-1912
歐洲的電影製作
法國：百代與高濛
意大利：依賴於奇觀電影的成長
丹麥：諾帝斯剋和奧爾·奧爾森
其他國傢
極力擴張的美國電影工業
鎳幣影院的興盛
獨立製片與電影專利公司的對抗
社會壓力與自我審查
長片的興起
明星製
電影中心移嚮好萊塢
敘事的清晰度問題
走嚮古典敘事的早期步伐
一種國際化風格
深度解析 動畫片的開端
筆記與問題
格裏菲斯在電影風格發展中的重要性
延伸閱讀
第3章 民族電影、好萊塢古典主義與第一次世界大戰：1913-1919
美國電影占領世界市場
民族電影的興起
德國
意大利
俄羅斯
深度解析 係列片的短暫繁榮
法國
丹麥
瑞典
古典好萊塢電影
大製片廠開始形成
操控電影製作
1910年代好萊塢的電影製作
深度解析 歐洲電影精確的場麵調鴨
電影與電影製作者
美國動畫片的流水綫化
製作電影較少的國傢
筆記與問題
1910年代的不斷再發現
延伸閱讀

第二部分 無聲電影後期：1919-1929
第4章 1920年代的法國電影
一戰後的法國電影工業
來自進口影片的競爭
電影工業內部的矛盾
陳舊的製作設施
戰後重要的電影類型
法國印象派運動
印象派與電影工業的關係
法國印象派電影年錶
印象派電影理論
印象派電影的形式特徵
法國印象派的終結
電影製作者走嚮自己的拍片方式
電影工業內部的問題
筆記與問題
法國印象派理論與批評
《拿破侖》的修復工作
延伸閱讀
第5章 1 920年代的德國電影
一戰之後德國的處境
戰後德國電影的類型與風格
奇觀電影
德國錶現主義運動
德國錶現主義電影年錶
室內劇
德國電影在國外
1920年代中期到晚期的重要變化
德國片廠的技術更新
通貨膨脹結束
錶現主義運動的終結
新客觀派
……
第三部分 有聲電影的發展：1926-1945
第四部分 戰後時期：1945年-1960年代
第五部分 1960年代以來的當代電影
第六部分 電子媒體時代的電影

精彩書摘

　　創造一種吸引人的節目
　　看著這些早期影片，我們也許會感到十分隔膜，以至於會驚訝它們對於觀眾的吸引力何在。盡管，隻需一點點想象力，我們就會明白，很可能那時候人們對於電影的興趣，與我們現在對電影的興趣，在很大程度上是一樣的。早期電影的每一種類彆在當代媒介中都有一些對等物。比如，關於新聞事件的短片，看上去也許粗糙，但卻可以跟電視新聞節目中的簡訊相比較。早期的景觀片使觀眾一睹遙遠之地，正如今天的大學、教堂演講以及電視紀錄片使用電影展示類似的異國風光。一個晚間電視節目提供的各種錶演的混閤，與早期電影節目頗為相似。盡管早期的類型多種多樣，但故事片逐漸成為最具吸引力的流行類彆——自那以後，它們一直占據著這一位置。
　　早期的大多數電影都是由一個鏡頭組成。攝影機放在一個固定的位置，動作在一個持續的鏡頭拍攝中展開。在某些情況下，電影製作者確實拍攝瞭同樣題材的一係列鏡頭。隨後，拍攝的這些鏡頭被當成一係列不同的影片。放映商可以購買整套鏡頭，把它們放在一起放映，因此很像是一種連拍電影（multishot Film），他們也可以隻選擇購買幾個鏡頭，將它們與其他影片或幻燈片相結閤，創造齣一種獨特的節目。在早期，放映商挖空心思操控著他們的節目形態——這種操控在1899年之後逐漸消失，製片人開始製作由多個鏡頭組成的更長的電影。
　　相當多的早期放映商都有經營幻燈節目或其他形式大眾娛樂的經驗。很多放映商都把景觀片、時事片和故事片混閤在單個而又多樣態的節目中。典型的節目都會有音樂伴奏。在更正式的放映中，也許會有鋼琴師伴奏；在雜耍歌舞劇場，則有室內管弦樂隊提供音樂。在某些時候，放映商會使用一些噪聲配閤銀幕上的動作。在節目的某一部分，放映員也許會進行講解，描述異國風光、當時的事態和銀幕上發生的簡單故事。至少，放映商會宣告影片的標題，因為早期電影還沒有使用片頭字幕錶和插入字幕來解釋銀幕動作。某些放映人員還把影片放映與幻燈片相結閤，或者在幕間休息時用留聲機提供音樂。在早期的這些年月裏，觀眾的反應非常依賴放映商組織和呈現節目的技巧。
　　在電影的第一個十年，電影是在世界上許多國傢放映的。但是，電影的製作集中於三個發明電影攝影機的重要國傢：法國、英國和美國。
　　法國電影工業的成長
　　盧米埃兄弟的早期放映是相當成功的，但他們卻認為這隻會是一種短暫的時尚。因此，他們迅速轉嚮瞭活動電影攝放機（Cinema to graphe）的價值開發。起初，他們並不齣售機器，而是派齣攝影機操作員到世界各地，在租藉的劇院和咖啡館裏放映影片。這些操作員也製作一些當地景點的單鏡頭景觀片。從1896年，盧米埃兄弟的影片目錄迅速擴大，包括瞭西班牙、埃及、意大利、日本以及許多其他國傢的風景。盡管盧米埃兄弟通常是因為他們的景觀片和時事片被記住的，但他們也製作瞭很多舞颱片，且大都是簡單的喜劇場景。
　　……

前言/序言

世界電影史（第二版） [Film History] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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非常好非常好非常好非常好非常好

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乙酰水楊酸魚死網破公交站以小人之心上晚自習嘻嘻無所謂

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太好的東西。喜歡當導演，喜歡拍電影

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買過第二貴的書瞭，收藏吃灰吧

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666

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好啊

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看瞭一半，很好的電影教材，推薦。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，大傢可以看看。

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