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內容簡介

　　《杜拉斯百年誕辰作品係列：廣島之戀》是杜拉斯為同名電影的拍攝而創作的電影腳本，是她最著名的代錶作之一， 講述在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰時期女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。

作者簡介

　　瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。

內頁插圖

目錄

劇情
前言
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
附錄
靜夜闡釋
內韋爾
日本人的肖像
法國女人的肖像

精彩書摘

　　影片開始時，比基尼核試驗基地上臭名昭著的“蘑菇”雲在翻滾升騰。
　　應該讓觀眾既有初次看到，又有再度看到這股“蘑菇”雲的感覺。
　　“蘑菇”雲應該非常雄渾、碩大，成長得十分緩慢並由喬萬尼·菲斯哥的樂麯的開頭幾個節拍伴奏，烘托齣它的翻滾升騰。
　　隨著這股“蘑菇”雲在銀幕上升騰而起，煙雲下麵〕，漸漸呈現齣兩個赤露的肩膀。
　　觀眾隻看見這兩個肩膀，是被齊頭齊腰截去的部分軀體。
　　這兩個肩膀緊緊摟著，上麵沾滿瞭灰燼、雨水、露珠或汗水，任人隨意想象。
　　關鍵在於讓人感到這露水或汗水是由〔比基尼核試驗基地上的〕“蘑菇”雲在鬥騰飄逝的過程中灑下的。
　　這一畫麵勢必造成一種非常強烈、非常矛盾的感覺，既感到清新，又陡生欲念。
　　兩個緊摟的肩膀膚色各異，一深一淺。
　　菲斯哥的音樂伴隨著這一幾乎令人反感的緊摟動作。
　　兩隻不同的手的差異應該十分明顯。
　　菲斯哥的音樂由強到弱，漸漸隱去，一隻〔經特寫鏡頭而顯得很大的〕女人的手放在黃皮膚肩膀上，不再動彈，所謂“放”隻是一種說法而已，“抓”似乎更確切些。
　　一個沉濁而又平靜的男人的嗓音誦讀般地響起：他你在廣島什麼也不曾看見。一無所見。
　　這句話可以隨意運用。
　　一個十分沙啞，也很沉濁的女人的嗓音，似背誦那樣沒有抑揚頓挫地迴答：她她我都看見瞭。毫無遺漏。
　　菲斯哥的音樂重又響起，此時，女人白皙的手正好又在肩膀上捏緊，鬆開，愛撫著，並在這黃色肩膀上留下瞭幾個指甲印。
　　仿佛這指甲的印痕能暗示齣，它是對“不，你在廣島什麼也不曾看見”這句話的一種懲罰。
　　然後，女人的聲音重又響起，這聲音依然平靜，毫無生氣，像背誦似的：她我連醫院也看到瞭。對此，我確信無疑。廣島有醫院。我怎麼能對此避而不見呢？醫院、走廊、樓梯、病人，在攝影機無情的拍攝下逐一展現在畫麵上。（觀眾在銀幕上始終看不到正在觀看這一切的她。）現在鏡頭又迴到那隻在黃色肩膀上不停地抓掐的手。
　　他你在廣島並沒有看到過醫院。你在廣島什麼也不曾看見。
　　然後女人的聲音變得更加客觀。（含義深奧地）強調每一個字。
　　此時，博物館的畫麵一一展現。光綫刺眼而令人討厭，同打在醫院上的燈光一樣。
　　資料解說牌接連閃齣。
　　原子彈轟炸的種種物證。
　　支離破碎的各式模型。
　　一根根扭麯的鋼筋。
　　一張張蠟製的被燒焦的人皮，一堆堆烤糊的頭發。
　　等等。
　　她我曾四次去博物館……他廣島的哪個博物館？她在廣島，我曾四次去博物館。我看見一些人在那裏徘徊。因為沒有彆的東西，人們若有所思地在一幅幅照片和一件件復製品之間徘徊；因為沒有彆的東西，隻能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件復製品之間徘徊；因為沒有彆的東西，隻能在解說牌之間徘徊。
　　在廣島，我曾四次去博物館。
　　我瞧見瞭遊人。我自己也思緒萬韆地觀看瞭鋼筋。經戰火焚燒的鋼筋。被炸斷瞭的鋼筋，變得像肉體那樣不堪一擊的鋼筋。我見到瞭成束的胞膜：誰會往這方麵想昵？那是一張張飄飄蕩蕩、殘存的人皮，還帶著清晰的濛難的痕跡。我看見瞭一些石塊。被烈火燒焦的石塊。被炸裂的石塊。還有一些不知是誰的一縷縷發絲，那是廣島的婦女們清晨醒來時發現已全部掉落下來的頭發。
　　我在和平廣場感到酷熱難當。和平廣場上熱得足有一萬度。這我知道。這就是和平廣場上太陽的溫度。對此，怎能一無所知呢？……至於草兒，那就不消說瞭……他你在廣島什麼也不曾看見，一無所見。
　　博物館的畫麵始終在一一展現。
　　然後，鏡頭從一幅被燒焦瞭的頭蓋骨照片閃到和平廣場（廣場與這個頭蓋骨的畫麵重疊）。
　　博物館的展品連同被燒焦的人物模型。
　　一組有關（迴顧）廣島的日本影片的鏡頭。
　　蓬頭散發的男人。
　　一名婦女從混亂中衝齣，等等。
　　她復製品做得盡可能逼真。
　　影片拍攝得盡可能逼真。
　　那幻景，顯而易見的，是那樣逼真，以至遊客都潸然淚下。
　　人們依然會滿不在乎，然而，麵對此情此景，一個遊客除瞭哭泣，還能做什麼呢？她〔……僅僅是哭泣而已，以便忍受所見所聞中的這番慘景。還有，傷心夠瞭走齣博物館，卻還不至於喪失理智。〕她〔遊客在那裏駐足沉思。我們想必可以說，凡能發人深思的種種機會總是精心炮製的，這麼說並無絲毫諷刺的意思。然而，那些紀念性建築，盡管人們有時會對它們一笑瞭之，卻是這些機會的最好藉口……〕她〔在這些發人深思的機會……通常，用這種豪華的排場把發人深思的機會提供給你們時，你們倒反而什麼也不想瞭……這是韆真萬確的。盡管如此，假設彆人正在沉思默想的這一景象還是挺鼓舞人的。〕她我始終在為廣島的命運而哭泣。始終在哭泣。
　　銀幕上映齣一張根據一幅照片拍攝而成的廣島全景。這幅照片係廣島經過原子彈浩劫後所攝，那是一片不同於地球上其他沙漠的“新型荒漠”。
　　他不。
　　你竟會為此而傷心流淚？閃現齣和平廣場的畫麵。在奪目的陽光下，廣場上空空蕩蕩，這炎日使人迴想起炫目的原子彈火球。
　　然而，在這片空寂處，再一次響起瞭男人的聲音。
　　有人（在午後一點鍾？）在這空空蕩蕩的廣場上遊蕩。
　　一九四五年八月六日以後攝製的新聞記錄片進入畫麵。
　　螞蟻、蚯蚓紛紛鑽齣地麵。
　　繼續交替映齣兩個肩膀的畫麵。女人的聲音重又響起，這聲音變得驚慌失常，與此同時，一幅幅畫麵也變得淩亂、快速，異常瘋狂。
　　她我看瞭新聞記錄片。
　　第二天，這是史料記載，並非我鬍編亂造，從第二天起，一些有名有目的動物重又從地底下和灰燼深處鑽瞭齣來。
　　一些狗被照瞭相。
　　從此要流芳百世瞭。
　　我都看到瞭。
　　我看瞭新聞記錄片。
　　我看過這些影片。
　　第一天的影片。
　　第二天的影片。
　　第三天的影片。
　　他（打斷她的話）你什麼也沒有看見。一無所見。
　　一條斷肢殘體的狗。
　　人群、兒童。
　　傷口。
　　被燒得哇哇叫的兒童。
　　她……還有第十五天的影片。
　　廣島重又遍地鮮花。到處是矢車菊和菖蘭，還有牽牛花和三色鏇花，這些花以花卉中迄今未見的非凡活力從灰燼中復活。
　　她我絲毫沒有鬍編亂造。
　　他這一切，全是你鬍編亂造。
　　她絲毫沒有。
　　如同這種在愛情中的幻覺，這種使人永遠不會忘懷的幻覺還存在那樣，在廣島麵前，我同樣也産生瞭我將永遠忘懷不瞭的幻覺。
　　如同在愛情中那樣。
　　外科手術鉗接近一隻眼睛，要把它挖齣來。
　　新聞記錄片在繼續播放。
　　她我也見到瞭廣島的一些死裏逃生的人和當時還在娘胎裏的嬰兒。
　　一個俊美的男孩朝我們轉過臉來。我們看到的卻是個獨眼童。
　　一個皮膚燒傷的少女在對鏡自憐。
　　另一個雙手扭麯的盲女在彈奏齊特拉琴。
　　一位婦女在奄奄一息的兒女們身旁祈禱。
　　一個男人因若乾年來無法入睡而備感痛苦。（彆人每周一次，領他的孩子來探望他。）
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前言/序言

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