不中用的狗 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[德] 海因裏希·伯爾 著，刁承俊 譯

圖書標籤:

• 動物
• 寵物
• 狗
• 幽默
• 生活
• 成長
• 治愈
• 溫暖
• 故事
• 日常

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532155613

版次：1

商品编码：11616897

包装：平装

丛书名： 短经典

开本：32开

出版时间：2015-02-01

用纸：胶版纸

編輯推薦

　　德國文學的良心 廢墟文學的代錶作傢 1972年諾貝爾文學奬得主

　　海因裏希·伯爾 短篇精品閤集

內容簡介

　　《不中用的狗》中的11個短篇，是從伯爾遺著中精選齣的珍品，均創作於1949年前，從納粹上颱、二次大戰、戰後飢荒到經濟重建，每個時期的社會現實都在作品中打下瞭深深的烙印。閱讀這些作品，既可以感受到時代跳動的脈搏，也可以窺視到作者思想發展的軌跡。

作者簡介

　　海因裏希·伯爾（Heinrich Boll，1917—1985），德國當代享有世界聲譽的著名作傢，1972年獲諾貝爾文學奬，被認為：“兼具對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，振興瞭德國文學。”他的作品堅持鮮明的道德立場和對正義的籲求，風格獨特，技巧高超，具有極高的藝術性和思想性。國內曾經翻譯齣版過他的多部小說，如《列車正點到達》、《與一位女士的閤影》、《喪失瞭名譽的卡塔琳娜》等，深受讀者的歡迎。

精彩書評

　　伯爾的成就見證瞭德國文學的復興，並構成其重要組成部分。而德語文學的復興，並非形式上的實驗，而是覆滅後的重生，湮沒後的復活，是一個曆經無數寒夜、被宣判滅絕的文化，重新發齣新芽、開齣花朵。我們所有人均為之欣喜並將從中受益。　　——諾貝爾文學奬評選委員會

　　這位1972年諾貝爾文學奬的獲得者，以人文主義者的懷疑態度和溫柔情懷，拒絕讓他的德國同胞原諒自己、忘記過去；在他的作品裏，抽象化的存在主義是通過有血有肉的人物形象來錶現的。　　——《華爾街日報》

　　伯爾的作品擁有最*水準的創造力和最完美的錶現形式。　　——《每日電訊報》

目錄

心急如焚的人 逃亡者 巴黎“被俘”記 不中用的狗 幽會 以掃宗族 貝爾科沃大橋的故事 死者不聽話 失去的天堂 美國 德國奇跡

精彩書摘

　　海因裏希在一條“臭名昭著”的街道的一個糟糕 透頂的閣樓裏找到瞭貝內迪剋特。他就住在那裏。他 個子高，很瘦，有一張蒼白、痛苦的臉。當海因裏希 自我介紹，說蘇珊是他的未婚妻，他們一起找過他時 ，貝內迪剋特久久地、默默無言地凝視著他，過瞭一 會兒纔用一種結結巴巴、深錶同情的口氣說：“我要 用‘你’來稱呼。”海因裏希對此隻是點點頭，這樣 ，他們之間的友誼很快就建立起來瞭。然後，他們便 長時間默然不語地相對而坐，抽著悶煙。忽然，貝內 迪剋特抬起頭，輕聲說：“你信仰耶穌基督。”盡管 這並不是在問他，但海因裏希還是答道：“是的。… 你肯定已經讀過我論述拿破侖的那篇文章……哎…… 你知道……這些豬玀，這些斷章取義的臭狗屎，他們 乾脆把開頭刪掉。我一開始就寫道：‘如果我的文章 不好，但願上帝能原諒我，我懷著滿腔的憤怒寫這篇 文章，反對那些嘲笑他的名字、卻又自稱基督徒的人 。’你瞧，他們把這個給刪掉瞭。”當他說這一席話 時，他注視著海因裏希。海因裏希看到他的眼睛在跳 動，他站起身，沉思著，在屋裏走來走去。他像這樣 不停地走著，走瞭好久，最後終於在海因裏希麵前停 下來，開始繼續往下說：“我想問你一點事情，”他 頓住瞭，似乎是在沉思他是否應當繼續往下說，“瞧 …一六個月後，一位年輕姑娘——這位姑娘你馬上就 可以見到——就要生下我的孩子。我是在當鋪裏認識 她的。我一大清早就去到那兒。我想——像往常那樣 ——把我僅有的一件值錢的東西，把我的錶拿去典當 ，因為我已經有好幾天沒吃任何東西瞭。我把錶放進 窗口，人們給錶估價，以及做諸如此類的事情，一切 順利，我應該領到五個馬剋。這時，那個公務員要我 拿證件……我狼狽不堪，結結巴巴地說，我沒有證件 。緊接著，他就把我的錶退給瞭我。我懷著羞愧的心 情想離開那兒……這時在我身後有一位姑娘清脆的聲 音說：‘我為這位先生作保，這兒是我的證件。’當 我吃驚地轉過身，看著她的臉時，她把自己的證件遞 瞭過去。她差不多同我一樣高，有一頭烏黑的頭發和 一副蒼白的麵容，她用她那雙黑眼睛神情嚴肅地打量 我。這時，那位公務員把證件退給瞭她：‘第一，在 這種情況下擔保沒有任何用；第二，您根本不到法定 年齡，所以您的東西我也不能接受。’我毫不遲疑地 挽起她的胳膊，把她帶迴傢。後來我感到奇怪的是， 這一瞬間，一切需要舉止自然的言行，我都理所當然 、輕而易舉地做到瞭。我還從來沒有挽過一位姑娘的 手。我們相互間什麼事情都講，當然彼此間馬上就用 ‘你’來稱呼。本來我所鍾愛的姑娘絕不是她。可是 我愛上瞭她。在走路時，我們甚至興高采烈，說我們 餓肚皮的笑話。不過多數時候她都愁容滿麵、鬱鬱寡 歡，默默無言地在我身邊走著。隻是有幾次她眼裏纔 偶爾閃現齣一種喜悅的光輝，她微笑著說著某種事情 。她這種微笑嫵媚動人，簡直是……韆嬌百媚，令人 心醉，是一種真正有血有肉、聰明活潑的少女微笑。
　　我們在一個街口上告彆。我給她講瞭我的住址，邀請 她光臨寒捨，她對此一聲不吭，可是當晚卻到我這兒 來瞭。當她走進我屋子時，我立即朝她走去，親吻她 。她又露齣瞭笑容。現在她每天晚上都來我這兒，然 後我們並排坐著閑聊。最初我們講述我們的生活，後 來就什麼事都談，談上帝，談藝術、政治。傾聽她連 珠的妙語真是美極瞭。以後……我們也一起祈禱。我 們特彆崇拜那位善良的、跟基督一起釘在十字架上的 罪犯，他就在十字架上的耶穌基督身邊，還在當天就 到瞭天堂。在此期間，我的狀況，也就是經濟狀況江 河日下。我唯一的固定收入是每月二十五馬剋。這筆 錢是我遺産的強製管理人支付給我的。我已經到瞭甚 至連必不可少的衣服和鞋子都沒有的地步。在這段時 間，我開始寫不計其數的、許許多多的東西，但真正 完成的卻隻有這篇《拿破侖》。我把這篇文章托付給 她。她跑瞭好久——差不多持續瞭三個星期——纔找 到願意發錶這篇文章的人。齣版社的一位代理人來拜 訪我（這是一傢大多齣版黃色小說，因而變得非常富 有的齣版社），我們很快就達成瞭協議。她父親就在 這個時候自殺。他是一個債颱高築的商人，但由於手 段高明，往往還能獲取高薪。現在他的騙術被戳穿， 於是就開槍自殺。雖然我簽瞭一個十分有利的閤約， 但因為我很傷心，所以還是熱切地期待著她的到來。
　　……

尋蹤者：失落之城的遺囑 簡介 這是一段穿越時間洪流，深入未知領域，追尋失落文明遺跡的史詩。故事始於一份神秘的古老捲軸，它承載著一個早已沉寂在曆史塵埃中的國度的最後呼喚。這份捲軸並非普通文獻，而是由那個文明的最後一位守護者，懷揣著對未來的期盼與對過往的追憶，以生命為代價留下的遺囑。其內容晦澀難懂，充斥著象形文字、奇異符號以及被歲月侵蝕得模糊不清的圖騰，仿佛是通往另一個時空的鑰匙，又像是沉睡在深邃意識中的迴響。 捲軸的齣現，猶如一顆投入平靜湖麵的石子，在學術界激起瞭巨大的漣漪。世界各地的曆史學傢、考古學傢、語言學傢以及密碼學專傢，紛紛將目光投嚮瞭這份來自遠古的謎題。然而，絕大多數人都將其視為一個難以逾越的挑戰，一個隻能在實驗室裏被精密儀器反復解讀的文本。但總有一些人，他們的內心深處燃燒著對真相的渴望，對未知的好奇，以及一種近乎宿命般的召喚。 我們的主人公，艾莉亞·文森特，就是這樣一個人。她並非聲名顯赫的學者，而是一位在曆史的夾縫中獨自探索的獨立研究者。她對古老文明的癡迷，對未解之謎的執著，使她能夠看見彆人忽略的細節，聽見彆人聽不到的低語。這份捲軸，以一種近乎冥冥之中的力量，將她引嚮瞭一個注定非凡的旅程。 艾莉亞從捲軸中解讀齣的隻言片語，勾勒齣一個輝煌卻最終消失的文明——“埃爾德裏亞”。這個文明曾掌握著令人難以置信的科技與哲學，他們的城市在古老的大陸上閃耀著文明的光芒，他們的智慧影響著周邊無數的部落。然而，如同許多偉大的文明一樣，埃爾德裏亞最終也走嚮瞭衰亡，他們的消失成為瞭一個縈繞在人類曆史長河中的巨大謎團。捲軸中的信息，暗示瞭這種消失並非自然發生，而是與他們自身的發展、某種宇宙法則的觸碰，甚至是一場無法預知的災難有關。 這份“遺囑”並非一本枯燥的曆史記錄，它更像是一張藏寶圖，一張指引通往失落之城“奧萊恩”的地圖。奧萊恩，據傳是埃爾德裏亞文明的心髒，是他們智慧與力量的源泉。捲軸中描繪的，不僅僅是地理位置的綫索，更是關於如何穿越時空的障礙，如何理解他們先進的科技，以及如何規避那些導緻他們滅亡的危險。 艾莉亞的探索，絕非坦途。她所要麵對的，不僅僅是古籍中晦澀的文字，更是現實世界中重重阻礙。她需要剋服學術界的質疑與偏見，尋找那些同樣對真相抱有熱忱的盟友，他們的背景各異，有的精通古代煉金術，有的擅長解讀星象，有的則擁有著常人難以企及的敏銳直覺。他們將組成一個非正式但默契的團隊，共同應對接下來的挑戰。 隨著對捲軸的深入解讀，艾莉亞逐漸意識到，埃爾德裏亞文明的消失，與一個名為“虛空迴響”的現象息息相關。這是一種宇宙尺度的擾動，一種能夠扭麯現實、侵蝕物質、甚至改變意識的神秘力量。埃爾德裏亞人似乎在嘗試理解並控製這種力量，但最終卻被其吞噬。而捲軸中最後的部分，更是揭示瞭一個令人震驚的可能性：埃爾德裏亞文明並非完全消失，他們的意識，他們的知識，可能以某種形式，被封印在奧萊恩城的核心，等待著有緣人的開啓。 為瞭找到奧萊恩，艾莉亞必須跟隨捲軸中描繪的“星辰軌跡”，穿越荒涼的沙漠，攀登險峻的山脈，潛入危機四伏的地下迷宮。每一步都充滿瞭未知與危險，每一次的解讀都可能帶來新的睏惑。他們將遇到那些世代守護著埃爾德裏亞遺跡的神秘部落，他們的生活方式與外界格格不入，卻可能掌握著解開謎團的關鍵。他們還會遭遇那些覬覦埃爾德裏亞力量的陰影勢力，這些勢力試圖利用古老的智慧達成自己的野心，將給艾莉亞的團隊帶來緻命的威脅。 “失落之城的遺囑”並不僅僅是一部探險小說，它更深入地探討瞭文明的興衰，科技與倫理的邊界，以及人類在麵對宇宙未知時的渺小與偉大。它追問著：當一個文明的知識與力量達到極緻，它會走嚮何方？當人類對自身存在的認知達到某個臨界點，又會發生什麼？ 故事的高潮，將是艾莉亞和她的團隊最終抵達奧萊恩。這座城市並未如預料般化為廢墟，而是以一種超乎想象的方式，在時空的縫隙中存在著。它可能是由純粹的能量構成，可能是漂浮在另一個維度，又或者，它隱藏在最平凡的現實之下，等待著被發現。在奧萊恩的中心，他們將麵對埃爾德裏亞文明留下的最終考驗——不是武力的對抗，而是智慧與意識的碰撞。他們需要理解埃爾德裏亞人為何選擇“封印”而非“毀滅”，需要決定是否要喚醒那些沉睡的意識，以及承擔由此帶來的所有後果。 “尋蹤者：失落之城的遺囑”是一部充滿懸念、智慧與哲思的史詩。它將帶領讀者穿越古老文明的神秘麵紗，窺探宇宙深處的奧秘，並最終思考人類自身存在的意義。這是一場關於知識、勇氣與命運的終極追尋，一次對人類想象力極限的挑戰，以及一場跨越時空的對話。它不隻是關於尋找一座失落的城市，更是關於尋找隱藏在曆史深處的真理，以及揭示人類意識的無限可能性。 在這個故事中，捲軸不僅僅是一個文本，它是智慧的載體，是曆史的見證，更是連接過去與未來的橋梁。艾莉亞的旅程，是每一個渴望瞭解世界、超越自我的靈魂的縮影。她將用她的智慧、勇氣和堅持，去解開那個輝煌文明留下的最後謎題，並在這個過程中，重新定義人類與宇宙的關係。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計實在是太精妙瞭！它采用瞭多綫敘事，而且時間綫是跳躍且非綫性的，一開始可能會讓人有點摸不著頭腦，需要集中精力去梳理人物關係和事件發生的先後順序。然而，一旦你適應瞭作者的敘事節奏，你會發現這種碎片化的處理方式恰恰是為瞭還原記憶本身的不可靠性和人生的荒謬感。每一次視角切換，都像是在拼湊一塊巨大的、被打碎的彩色玻璃，直到最後一塊碎片歸位時，整個畫麵纔豁然開朗，那種“原來如此”的震撼感，是綫性敘事很難給予的。我特彆留意瞭作者是如何處理那些看似無關緊要的旁白和對話的，它們往往暗藏著未來事件的關鍵綫索，簡直是文學結構上的大師手筆。這本書的魅力就在於，它不提供現成的答案，它提供的是一套精密的工具和綫索，讓你自己去構建一個最接近真相的理解。對於熱衷於文學解構和文本分析的讀者來說，這簡直是一場盛宴。

评分☆☆☆☆☆

啊，這本書簡直是本“年度驚雷”！我本來是抱著隨便翻翻的心態開始看的，結果硬生生被它那種近乎粗糲的真實感給拽瞭進去，完全停不下來。作者的筆觸非常大膽，毫不避諱地描繪瞭人性的幽暗角落，那種壓抑和掙紮，讀起來就像親身經曆瞭一場漫長的、無休止的內心煎熬。特彆是對主角復雜心態的刻畫，簡直是教科書級彆的。他身上的那種“不完美”被展現得淋灕盡緻，不是那種刻意為之的“反英雄”，而是讓你在字裏行間都能感受到他靈魂深處的撕裂感。我特彆喜歡作者在敘事節奏上的把控，時而急促得讓人喘不過氣，時而又慢得像在沼澤裏跋涉，這種張弛有度的敘事方式，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。我身邊的好幾個朋友，隻要我推薦給他們，無一例外地都陷入瞭對書中情節的無盡討論中，因為它觸及瞭太多我們平日裏不敢深思的話題。這本書的文字密度極高，每一次重讀都能發現新的層次和隱喻，絕對是值得反復品味的佳作，它強迫你直視那些不願麵對的真相。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗非常“耗費心神”，它不是那種讓你在咖啡館裏悠閑翻閱的讀物。它更像是深夜裏，你獨自麵對著鏡子，被迫審視自己內心深處那些最不堪的念頭。作者似乎對人類的“弱點”有一種近乎病態的迷戀，他毫不留情地揭示瞭我們在麵對壓力、誘惑和背叛時最本能的反應，那種原始的、不受教化的衝動。我欣賞它對道德模糊地帶的探索，書裏沒有絕對的好人與壞人，隻有在特定環境下做齣特定選擇的個體。這種對絕對價值的瓦解，讓整個故事充滿瞭張力，讓你在為某些角色的行為感到憤慨的同時，又不得不理解他們行為背後的無奈。這種復雜的人性展現，讓我想起瞭很多經典文學作品中對“人性睏境”的探討，但這本書用瞭一種更加現代和尖銳的方式來呈現。這是一部需要你投入全部心智去閱讀，並且讀完後會在你的思想裏留下深遠迴響的作品。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，初讀這本書的時候，我一度感到非常不適，那不是因為情節有多麼血腥或露骨，而是因為它所營造齣的那種氛圍，太過於沉悶和壓抑瞭。作者似乎對“希望”這個詞懷有深深的懷疑，筆下的人物命運大多像被一張無形的巨網籠罩著，無論如何掙紮，似乎都逃不脫既定的悲劇軌道。這種宿命論的基調，對於喜歡輕鬆閱讀的讀者來說，可能是一劑猛藥，但對我來說，它卻提供瞭一種罕見的、近乎哲學思辨的深度。我尤其欣賞作者對於環境細節的描摹，那些破敗的街道、陰冷的室內光綫，都成瞭人物內心狀態的絕佳注腳。它們不是簡單的背景闆，而是活生生的、會呼吸的壓迫者。這本書的語言風格是那種極其冷峻、剋製的，但越是剋製，其中的情感張力就越是爆炸。讀完最後一頁，我甚至需要花上幾分鍾纔能從那種情緒的低榖中抽離齣來，這證明瞭作者的敘事功力已經達到瞭爐火純青的地步，成功地在讀者心中植入瞭一根刺。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格極其具有辨識度，充滿瞭某種奇特的韻律感，即便是在描寫最平淡的日常場景時，也透露著一種不容忽視的儀式感。我特彆留意瞭作者在詞匯選擇上的傾嚮，他偏愛使用那些帶著曆史沉澱感或略顯晦澀的詞匯，使得文本的密度和厚度大大增加，這無疑給普通讀者設立瞭較高的閱讀門檻，但一旦跨過去，那種收獲是巨大的。這本書的“美學”建立在一種破碎之上，它用華麗的、近乎詩意的語言去包裝那些不堪入目的現實，形成瞭強烈的反差和張力，這種反差正是其藝術感染力的核心所在。它不是那種追求流暢的通俗小說，更像是一件精心雕琢的藝術品，每一個句子都像經過瞭韆錘百煉，擲地有聲。我花瞭很長時間去琢磨那些反復齣現的意象，它們彼此關聯，共同構建起一個龐大而精密的象徵體係，顯示齣作者在創作時縝密的布局和宏大的視野。

评分☆☆☆☆☆

海因里希在一条“臭名昭著”的街道的一个糟糕 透顶的阁楼里找到了贝内迪克特。他就住在那里。他 个子高，很瘦，有一张苍白、痛苦的脸。当海因里希 自我介绍，说苏珊是他的未婚妻，他们一起找过他时 ，贝内迪克特久久地、默默无言地凝视着他，过了一 会儿才用一种结结巴巴、深表同情的口气说：“我要 用‘你’来称呼。”海因里希对此只是点点头，这样 ，他们之间的友谊很快就建立起来了。然后，他们便 长时间默然不语地相对而坐，抽着闷烟。忽然，贝内 迪克特抬起头，轻声说：“你信仰耶稣基督。”尽管 这并不是在问他，但海因里希还是答道：“是的。… 你肯定已经读过我论述拿破仑的那篇文章……哎…… 你知道……这些猪猡，这些断章取义的臭狗屎，他们 干脆把开头删掉。我一开始就写道：‘如果我的文章 不好，但愿上帝能原谅我，我怀着满腔的愤怒写这篇 文章，反对那些嘲笑他的名字、却又自称基督徒的人 。’你瞧，他们把这个给删掉了。”当他说这一席话 时，他注视着海因里希。海因里希看到他的眼睛在跳 动，他站起身，沉思着，在屋里走来走去。他像这样 不停地走着，走了好久，最后终于在海因里希面前停 下来，开始继续往下说：“我想问你一点事情，”他 顿住了，似乎是在沉思他是否应当继续往下说，“瞧 …一六个月后，一位年轻姑娘——这位姑娘你马上就 可以见到——就要生下我的孩子。我是在当铺里认识 她的。我一大清早就去到那儿。我想——像往常那样 ——把我仅有的一件值钱的东西，把我的表拿去典当 ，因为我已经有好几天没吃任何东西了。我把表放进 窗口，人们给表估价，以及做诸如此类的事情，一切 顺利，我应该领到五个马克。这时，那个公务员要我 拿证件……我狼狈不堪，结结巴巴地说，我没有证件 。紧接着，他就把我的表退给了我。我怀着羞愧的心 情想离开那儿……这时在我身后有一位姑娘清脆的声 音说：‘我为这位先生作保，这儿是我的证件。’当 我吃惊地转过身，看着她的脸时，她把自己的证件递 了过去。她差不多同我一样高，有一头乌黑的头发和 一副苍白的面容，她用她那双黑眼睛神情严肃地打量 我。这时，那位公务员把证件退给了她：‘第一，在 这种情况下担保没有任何用；第二，您根本不到法定 年龄，所以您的东西我也不能接受。’我毫不迟疑地 挽起她的胳膊，把她带回家。后来我感到奇怪的是， 这一瞬间，一切需要举止自然的言行，我都理所当然 、轻而易举地做到了。我还从来没有挽过一位姑娘的 手。我们相互间什么事情都讲，当然彼此间马上就用 ‘你’来称呼。本来我所钟爱的姑娘绝不是她。可是 我爱上了她。在走路时，我们甚至兴高采烈，说我们 饿肚皮的笑话。不过多数时候她都愁容满面、郁郁寡 欢，默默无言地在我身边走着。只是有几次她眼里才 偶尔闪现出一种喜悦的

评分☆☆☆☆☆

值得去阅读和收藏的几个系列，上海译文出的这套书~

评分☆☆☆☆☆

好好好！好好好！好好好！

评分☆☆☆☆☆

许多短篇小说来自这个古典的传统。负责任的讲述者，比如法国莫泊桑，他的著名的《项链》，将漫长平淡的生活常态中，渺小人物所得出的真谛，浓缩成这么一个有趣的事件，似乎完全是一个不幸的偶然。短篇小说往往是在偶然上做文章，但这偶然却集合着所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太过拥簇，那就会显得迟滞笨重，缺乏回味。所以还是要回到偶然性上，必是一个极好的偶然，可舒张自如，游刃有余地容纳必然形成的逻辑。再比如法国都德的《最后一课》，法国被占领，学校取消法语课程之际，一个逃学孩子的一天。倘是要写杂货店老板的这一天，怕就没那么切中要害。这些短篇多少年来都是作范例的，自有它们的道理。法国作家似乎都挺擅长短篇小说，和精致的洛可可风气有关系吗？独具慧眼，从细部观望全局。也是天性所致，生来喜欢微妙的东西，福楼拜的长篇，都是以纤巧的细部镶嵌，天衣无缝，每一局部独立看也自成天地。普鲁斯特《追寻逝去的时光》，是将一个小世界切割钻石般地切成无数棱面，棱面和棱面折射辉映，最终将光一揽收尽，达到饱和。短篇小说就有些像钻石，切割面越多，收进光越多，一是要看材料的纯度，二是看匠人的手艺如何。

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德国文学的良心 废墟文学的代表作家 1972年诺贝尔文学奖得主

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“既没有勇气结束，也没有力量继续。”

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好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗？将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁骛，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走，有什么可被省略，倘若如此，必定会减损它的活力，这就背离我们创作的初衷了。所以，并不是简化的方式，而是什么呢？还是借用物理的概念，爱因斯坦一派有一个观点，就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释呢？爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单，但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此，好的短篇小说就有了一个定义，就是优雅。

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