　　★幫助你在21天之內寫齣帶有你個人印記的獨特劇本！
　　★用最簡要、最實用的文字寫成的編劇指南，好萊塢圈內編劇的行業標準書。《21天搞定電影劇本（修訂版）》從劇本格式到階段任務、操作步驟，為你科學規劃21天寫作之旅，用生動親切的語言嚮你介紹編劇需要瞭解的一切知識
　　★從如何寫完一個劇本到將它推銷齣去。它幫助你發現心中的想法，挖掘你的編劇潛力，從內心世界和外部環境兩方麵入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。

內容簡介

　　《21天搞定電影劇本（修訂版）》一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準備編劇到完成劇本的行動指南。
　　《21天搞定電影劇本（修訂版）》不涉及高深的理論，但充滿實戰的技巧，作者從內心世界和外部環境兩方麵入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提齣在21天裏搞定劇本的概念，不限於實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內心交流，發現自己的潛力，從而達到自我認識的深化。作者還在書中列舉瞭許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能齣現的心理問題做齣瞭深刻的剖析，並且提齣瞭行之有效的解決方案。

作者簡介

　　維基·金（Viki King），美國廣受歡迎的電影顧問，從1968年起開始為許多黃金段電視節目撰稿，並為許多編劇提供谘詢服務。維基·金在世界各地的各大電影院校，包括加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學（USC）、紐約大學（NYU）都做過客座講座，在加州大學洛杉磯分校開設有“內心電影之道”的課程。

　　周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，北京師範大學藝術與傳媒係博士，現就職於中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜誌編輯、《看電影》雜誌撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來緻力於美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫《歐洲電影賞析》，並有譯著《電影的力量》《你的劇本遜斃瞭》等。

精彩書評

　　★我把這本編劇書推薦給我的所有學生。它以一種坦誠、率直的風格，鼓勵和倡導瞭一種極富創造力的思維模式。它讓人耳目一新，既非高不可攀，也不艱深晦澀。也正因為這份輕鬆平易，纔得以化解大多數藝術從業者對此類書籍極易産生的心防。你完全可以信任它，讓它引領你徑直奔嚮你故事的心髒。維基會牽著你的手，帶你領悟：結構絕不是一個死闆僵化的公式，它能把你用想象力召喚齣的一切都納入其中。
　　———艾倫·瓦特（Alan Wate），暢銷書《鑽石狗》（Diamond Dogs）作者
　　洛杉磯編劇研究室創立人

　　★我承認———完美主義成瞭我的攔路石，我一拖再拖，遲遲不能動筆。而你寫的“彆想太多，放手去寫”對我來說無疑是一劑對癥良藥。
　　———埃米·哈裏斯（Amy Harris）
　　美劇《欲望都市》（Sex and the City）、電影《倒黴愛神》（Just My Luck）編劇

　　★多虧瞭維基。我是一個編劇，現在我的生活大變樣瞭。舊的一頁翻過，所有的一切都煥然一新。維基對於人類生活、經曆和需求的深刻見解，尤其讓我五體投地。
　　———唐·剋利裏（Don Cleary）

　　★這本書有助於把寫劇本這個令人生畏的艱巨任務，分解為若乾件每次隻用8 分鍾即可完成的事兒。從前我以為寫作前需要海量的準備工作，現在我明白瞭———其實就是拿起筆這麼簡單。
　　———丹·肯德爾（Dan Kendall）

贊譽
緻中國讀者維基·金
Part 1 全書概貌
第一章承諾，承諾
第二章什麼是內心電影之道？
Part 2 怎麼準備
第三章寫什麼
第四章怎麼去寫
第五章目前你知道的
第六章從準備過渡到齣發”
Part 3 21天寫完你的電影
第七章你的自由初稿：用心寫作
第八章你的改寫稿：用腦寫作
Part 4 直麵難以剋服的障礙
第九章禪與成事的最高藝術
第十章外部障礙：怎麼在埋頭寫作時，還交得起房租
第十一章時間
第十二章地點和物件
第十三章我該找個寫作搭檔麼？怎麼找？
第十四章對愛侶的指導：怎麼關懷和培育一個“潛在”劇作傢
第十五章編劇的傢庭啓濛書
第十六章內心障礙你為什麼停下，怎麼纔能繼續
第十七章沒有所謂的創作瓶頸
第十八章高級臆想癥，一種慢性病
第十九章階段與時期
第二十章文思堵塞怎麼辦
第二十一章你的夢
第二十二章行動
Part 5 結束語
第二十三章沒有哪個行業像娛樂業
後記
譯後記
齣版後記寫你心中的劇本

精彩書摘

　　年齡的主題將會是你找到你內心電影主題的鑰匙
　　你的故事其實就是你人生的隱喻，你筆下的人物就是你自己。這並不意味著你的故事隻能是一個正在寫劇本的編劇的故事，而是說你最關注的人生問題會在你的故事中齣現並得到探討。
　　在你寫故事的時候，你會不知不覺地這樣做。故事其實就是用個性來說明共性。你對你自己這個個體瞭解得越清晰，你講述的那個故事也會越有力，越普適於大眾。
　　主題雖是具體而特定的，卻有無窮無盡的普適性。隻要你明確瞭你的主題，你就會有力量排除一切睏難將它進行到底。
　　下麵為你提供一張人生速記錶，用來幫助你找齣你的人生議題，它會對你要寫的故事産生深遠的影響。
　　搖滾年代
　　我們從17歲開始。你應該體驗過那種試圖找到平衡的感覺：你一邊努力跟上成人的腳步，一邊嘗試發現自我。你的電影可能是關於初戀的———既殘酷又美妙，既傷痛又甜蜜。
　　到瞭19歲，你的人生主題漸漸轉嚮“到底什麼是最重要的”。你總是以一副疏離而直接的方式對這個世界品頭論足。你的主人公可能是個態度鮮明的強勢人物。
　　“我特彆麼？我很特彆。我不特彆。”
　　20歲齣頭，主題變成瞭“我很好，但世界很糟”。年近30，演變成瞭“我很好，世界就那樣，但是我們該如何融入這世界？”
　　在你20多歲的時候，你是一個為瞭賺錢努力奮鬥的女人麼？你買車瞭麼？是不是說到車就得扯齣你老爸？這確實是很多父女之間的聯係所在。你的車一壞，你就會給老爸打電話，而你的車老是壞。或者你的新車是老爸幫你買的單。這是一個矛盾重重的時期———你在金錢和情感之間舉棋不定：是讓一個傢夥來照顧你，還是自己照顧自己？
　　20多歲時你會樂於卸去多餘的負擔，你得作齣抉擇：哪些是真正屬於你的信仰，哪些是你的長輩強加於你的，哪些是毫無必要的。當然你的自我並非固若金湯，一些事情常常會讓你的情緒起伏波動。你的電影中可能會讓這個世界終結，因為這樣你纔能更加熱愛這個世界。可能有一個“訓誡”的場景，至少有個30多歲的人物會被設置得像個小醜。你想展示腐敗、高尚和墮落。你的主角頗有幾分理想主義，他會被引誘去“背叛”自己的理想，但他還是抵製瞭所有誘惑，並且最終贏得勝利。
　　20多歲的年紀是美好的，然而你很難發現自己真正想要什麼。你真正明白自己想要什麼得等到35、36歲。
　　未完成的成長課題
　　30齣頭，你的人生主題之一是如何處理與父母的關係。其實這是一個從十幾歲開始延續至今的未完成的成長課題。仿佛就是一場對戰：“你父母是什麼樣的人“VS“你是什麼樣的人，你想成為什麼樣的人”。這場你與父母的對戰是你的自我保衛之戰。你希望得到他們的認可，但是又認為隻有孩子纔需要得到他們的認可。而你已經不是孩子瞭———你也會老，會死。在這個階段你會真的長大成熟甚至超過自己的父母。當然你的故事中並不一定會齣現一個父親或母親來現身說法，可能你會用其他一些權威人物來代替，甚至是一個大魔頭。如果你寫的是一個凶殺懸疑故事，那可能是因為你 28對父母的反抗情緒很強烈，而電影正是你抒發情緒的佳徑。
　　30歲是一個轉摺點，就像劇本中的第30頁一樣。不管之前你在乾什麼，都會發生徹底的改變。你踏上瞭一條完全不同的路，尤其是工作和愛情。突然之間，你發現瞭一些對你來說真正重要的東西。
　　對男人來說，最有趣的年齡段之一就是他們30齣頭的幾年，他們突然迫切地想在35歲之前界定自己的男子氣概。這是你覺得必須證明自己的時期：“這〔那〕正是未能成功的原因”；“時間不多瞭”；“你必須實話實說瞭“。這是優秀劇本的多産時段。你有一個想法長期鬱積在心底深處，熊熊燃燒，正欲噴薄而齣，就像紀錄片《大傢夥》（The Big One）淤那樣，但是你並不確定是否應該把它寫齣來———或者寫另一個更“商業”的劇本。勇敢奔嚮你的《大傢夥》吧，否則你將在50歲的時候陷入睏境，最終還得摺返迴來一償未瞭的夙願。
　　你不大會去寫“去做還是去死”這樣生死關頭的主題，因為雖然你覺得你不做就會死，但事實是你不做也不會死。一旦劇本教給瞭你這重要的一課，你已經為你的下一個劇本定好瞭主題———當你沒什麼需要證明的時候，你已經證明瞭一切。當然那會齣現在你年近40的時候，一般是在37歲，你開始知道你一切都不錯的時候。對於女人來說，35歲到40歲是愛情主題的上佳時段，因為你正在探索與伴侶維持關係的新方式。如果你的人物是一個情場失意者，那麼是時候結束這一切瞭。“該看我的瞭。”
　　年近40，如果你還沒做自己想做的事，這個時候你會選擇去做，因為你希望能趕在40歲之前“夢想成真”。
　　盛放年華
　　40歲是一個重要的時段———如果你想成為自己想成為的那種人。這是一個評定個人價值的時段。比如，一個男人會買一艘帆船或一輛跑車來奬勵自己經濟方麵的成就，男人需要“達到預定目的”。
　　女人40歲的主題則更關注她們自身的力量，來“鞏固已經擁有的一切”。
　　人生其實從40歲纔真正開始，因為你終於可以鬆開勒得太久的野心的繮繩瞭。現在重要的已經不是你如何適應這個世界，而是你為自己創造瞭一個什麼樣的世界以及你為這個世界貢獻瞭什麼。
　　到底什麼時候是中年？
　　年近50之時，主題往往反映的也是你此時縈繞於心的念頭———“我已經盡力瞭麼“或者“就是這樣瞭麼”。
　　身體方麵則在“我快散架瞭”和“我從沒覺得自己這麼年輕過”的兩極之間搖擺。一個40多歲的作者筆下很有可能寫齣一個十幾歲孩子的母親決定去參加馬拉鬆比賽的故事。這個故事可以說涵蓋瞭這一時段的所有人生議題———體能、毅力、成就、希望。這個時段也容易誕生和年輕情人墮入情網的愛情故事，或者一個掙脫羈絆的故事，比如一個行政高層離開他事務纏身的公司，走嚮自然原始的叢林。
　　新的開始
　　到瞭50歲，你常常會走迴自己的老路。這時會是怎樣的情形呢？
　　你會在思想上有一個轉變，會樂意搞點大動作，或者至少會有一次異國假期。你的電影主題會轉為一個更具探索性的新領域，而有些所謂的新領域其實就是你曾在人生旅途中放棄的。比如，如果你在30齣頭的時候沒有寫《大傢夥》，現在你會迴頭去寫。是時候改寫你的曆史，追求你真正想要的東西瞭。如果你是男人，你的主人公可能30多歲，正經曆人生的考驗。如果你是女人，你可能正在經曆“空巢”綜閤癥。當你看到自己最小的孩子奔嚮人生嶄新的可能，同時卻眼見自己人生的可能性在不斷減少，這種“空巢“感會無比強烈。這是你上佳的“復活時刻”，現在該輪到那個你曾錯過的自己上場瞭。
　　跟你講講露絲的故事，她決定把外婆的債券兌現，做些特彆的事，但卻不知道這事是什麼。她把能想到的100項“復活”活動列錶———包括買1000朵黃玫瑰，也包括把化油器修好。幾個星期後，我收到她從加勒比寄來的明信片：我正用外婆的債券玩潛水。愛你的露絲。
　　如果你是一個孩子已經長大離傢的女人，最好把你熟悉的東西寫下來。彆以為它一文不值，彆老覺得你必須寫偵探驚悚片。
　　我就是我
　　如果你到瞭60歲，你的主題之一就是迴憶。
　　你曆經歲月的磨練，具備瞭深遠的視野。如果你覺得還沒有做過你一生中真正想做的事情，這時你會有一種緊迫感：絕不能帶著遺憾入土。所以你的電影可能會關注一個“追尋———獲得“的主題。但是那些60多歲的作者筆下故事涉及最多的主題，同時也是我最青睞的主題之一，即：“就是這樣瞭。如此而已。就這麼多瞭。”
　　……