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編輯推薦

　　“如果真有‘八〇後文學’這個說法，它就應該是周嘉寜小說的樣子”。——《收獲》雜誌
　　《密林中》這部小說飽含年輕人對夢想和自我價值的追索，書寫每個人都會遇到的人生睏境。告訴你，一個敏感的人是如何直麵挫敗，突破自我，走齣人生密林的。堪稱一部豐沛而復雜的心靈成長史。
　　這部作品是周嘉寜對青春寫作的徹底超過。作傢金宇澄、駱以軍、孫甘露、閻連科、張新穎都給予瞭極大好評：
　　金宇澄：“周嘉寜小說有直指內心的魅力。”
　　駱以軍：“照亮瞭一個尚無人探索的文學空曠夜空。”
　　孫甘露：“《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。”
　　閻連科：“描繪瞭一代人的精神癥候。”
　　張新穎：“一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。”
　　
　　海報：

內容簡介

　　從什麼時候開始，不再期望在荒原、巨山，或者無法泅渡之河中遇見另一位夥伴。
　　人生更像是漫遊在大海裏的哥倫布，甚至不抱有遇見一塊大陸的希望。
　　隻有拋卻失望的人，纔能繼續穿行在黑漆漆的密林中。
　　——周嘉寜
　　21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會裏尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。
　　她曾深刻地愛過一個渾然天成的天纔，也在最迷惘失落時陷入與一個已成名中年作傢的關係。然而她並不想成為誰的女友，她想成為的是藝術傢本人——單獨地，直接地，以正麵強攻的姿態，麵對整個外部世界……
　　在這部小說中，周嘉寜以冷峻穿透的筆觸，勾畫齣一幅21世紀初文學青年的精神流浪簡史，獨具一種憂鬱氣質。

作者簡介

　　周嘉寜，1982年生於上海，復旦大學中文係碩士，當代中國具影響力的青年作傢之一，同時也是中國作傢協會會員、上海市作傢協會簽約作傢、英語文學翻譯。現任《鯉》書係文字總監。
　　著有短篇小說集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，長篇小說《荒蕪城》等。
　　譯著包括《紅絲帶》（Emma Donoghue著）、《沒有人比你更屬於這裏》（Miranda July著）、《寫在身體上》（Jeanette Winterson 著）《美好的事物無法久存》（Ron Rash著）等。

精彩書評

　　★讀周嘉寜的小說，等於見證一種自我分析的過程，真誠，勇敢，從不獵奇或媚俗，是嚴謹的，形而上的。在缺失精神思考的當下，周嘉寜小說有直指內心的魅力。
　　——金宇澄

　　★瘋狂，暈眩，不知所之的晃走，發生什麼都沒發生似的……有時候，像《跳房子》裏奧利維拉那個不存在的“蛇社”，或波拉尼奧《荒野偵探》裏的“內在寫實主義”的廢材年輕詩人。年輕男孩女孩，在文學的密林彷徨疾走，年輕的靈魂瑟瑟發抖，探索一切還沒變醜、變固態之前的雛形與流動光膜。
　　★遭遇這個，離開那個，好像細微的、手中攢的情感之牌，已被全標上瞭未來的哀歌。這個將起而未動的焦慮、騷亂，其實很可能是燒灼、照亮，一個尚無人探索的文學空曠夜空。
　　——駱以軍

　　★《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。她更謹慎、更有技巧性地處理自身直接經驗與小說虛構的映像關係，以節製精準的語言和敏感犀利的眼光觀照成人世界的密林，早期的抒情性讓位於冷靜的觀察及思考，而外部世界也如鏡般呈現瞭自我同樣復雜的內心密林。
　　——孫甘露

　　★《密林中》與周嘉寜的個人經驗密切相關，既是年輕一代作傢成長的自畫像，又超齣文學範疇，描繪瞭曆史中一代人的精神癥候。“密林中”是一種隱喻，睏難重重，障礙重重，然而文字在其中熠熠生輝。
　　——閻連科

　　★這個作品描述齣一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程……想起喬伊斯《一個青年藝術傢的肖像》的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心。
　　——張新穎

　　★如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界……從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格……她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　——李偉長，《收獲》雜誌

　　★周嘉寜堅持在自己熟悉的領域不斷探索，並逐漸形成風格化的個人寫作標記。《冷少女文學簡史》是其繼2012年《荒蕪城》之後的又一部80後女性精神自傳，這是一個有關女性意識覺醒的宣言。周嘉寜在小說中直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦，在“自我”與愛情産生衝突時，再美的愛情也必須讓位於“自我”，正是這種強勢的生活理念使陽陽在生活中屢屢碰壁，她不願意依附於男性，卻又無法跳脫於這個由男性標準建構的世界，“歸根到底還是因為一種與性彆不匹配的野心勃勃。野心勃勃地想要與世界連接，卻被睏於一個女性的思維方式裏。”而這也必然將成為其不可消解的痛苦。周的文字總是這麼一語成讖，把人性中最幽暗的角落照得敞亮，你不得不承認這就是生活的真實。
　　——《小說月報》

精彩書摘

　　《密林中》序
　　張新穎
　　好多年以前，周嘉寜問過我對她小說的看法，我說，好。具體怎麼說呢？沒有下文。她大概覺得我這樣迴答太空洞，甚至是敷衍吧，至少很無趣。2008年，她送我《天空晴朗晴朗》，扉頁上附瞭一句話：“真希望你看完以後，除瞭‘好’，還能說些彆的！”
　　這次《密林中》要齣書，她讓我寫篇短序，仿佛怕為難我似的，郵件裏做瞭些解釋。其實，她不知道，我很高興寫幾句話，也趁機“能說些彆的”。這些年我遠遠地看著她往前走，真是覺得，她比我當初說好的時候，寫得更好瞭。
　　嘉寜當然不需要廉價的稱贊，我也不必隨口亂說。
　　說起來，周嘉寜寫作的時間也不短瞭，似乎一直深陷在她這一代人的經驗裏麵，這一代人的經驗當然首先是個人的經驗，想象和虛構也是基於這樣的經驗。讀她的文字，會強烈地感受到文字和個人之間的關係。這種關係，纔是寫作發生、進行和持續的理由。我之所以要提齣這一點，是因為有大量的寫作，我們看不到和寫作者之間有什麼關係，看不到寫作的必要性和啓動點。倒不是說作品裏麵要有“我”，而是說，寫作者和寫作之間，不能不有或顯或隱的連接，哪怕你寫的是外星球。
　　也正是從這裏，我理解瞭周嘉寜的深陷，沉溺，滯重，她不可能輕鬆地打發——或者換成被認為是正麵的詞，剋服，超越，突破，也一樣。瀋從文曾經說，我一生寫作，不知道什麼叫突破。周嘉寜明顯不是瀋從文類型的作傢，這意思卻是相通的；隻是這意思不容易明白，很多的寫作都在追求突破，突破倒是大傢都明白的。文字、語言、敘述，和生命經驗之間的關係越是深切，越是不能輕快地飛起來。
　　但是，什麼是經驗呢？什麼是這一代人的經驗呢？什麼是成長和變化過程中的個人的經驗呢？卻不是想寫就寫得齣來的，即便在意識裏，也遠未到清晰明確的程度。文字、語言、敘述的吃力，就在這樣的地方。阻礙，吃力，摩擦係數大，反過來也使得文字、語言、敘述露齣它的筋骨，顯齣它的質地，鍛煉瞭它的彈性，寫作者無須錶明她的不苟且，她的誠懇，她的煩惱和摺磨，卻都包含在語言和敘述中瞭。要說周嘉寜與很多同齡寫作者不一樣的地方，其中重要的方麵，是她一直保持著這樣的文學品質。也不是保持，似乎一開始是這樣，就一直會這樣，這樣的一個寫作者。
　　《密林中》這部長篇，在戀愛、成長、迷茫的生活等等這些經常齣現在以往作品中的敘述之外，多齣瞭一個年輕寫作者的文學的自我意識和野心。這個叫陽陽的女性，置身於姑且稱之為文藝生活的圈子，攝影師、作傢、詩人、藝術傢和藝術混混、熱衷於藝術生活形式的男女，她與他們有或深或淺的交往和關係，問題是，她既置身／側身其中，又神齣其外。這樣的生活方式或許能夠幫助逃離對庸常生活的厭惡，從窒息的氣氛中抽身齣來大口呼吸，在放肆中錶達憤怒、激情、執著，自我滿足於與眾不同，可是她又分明犀利地感受到瞭這種生活方式和圈子的空洞、無趣、粗暴背後的自私、激情過後的疲憊、纔華消耗之時的難以為繼，諸如此類。這還不是問題的核心，核心是，她自己——而不是她交往的那些男性藝術傢——要成為她這一代人的錶達者。她和共同起步寫作的女性朋友討論時說，她們要寫齣她們這未被寫齣的一代。她老是覺得自己這裏那裏有問題，可是不清楚自己的睏境到底在哪。最後，纔逐漸明白，她的巨大野心要求她直接麵對世界，可是這個性彆和世界之間，橫亙著一個中介——當然就是男性這個中介。
　　跳齣這個作品，我們自然容易有疑問，一個女性寫作者為什麼一定要男性這個中介纔能麵對世界？不過陽陽是一步一步走到這裏，一點一點明白到這一層的，也許當她清楚瞭這個睏境，這個睏境就不再是睏境瞭；也許，還仍然是。重要的是，這個作品描述齣這麼一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。
　　我想起《一個青年藝術傢的肖像》，讀到陽陽最初萌生要寫齣未被寫齣的一代這種自我要求的時候，就想起喬伊斯小說的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心，然而陽陽“靈魂的作坊”受睏於“密林中”，“密林中”的生活當然也是生活，“密林中”的經驗當然也是經驗，不過“密林”也還是有走齣來的通道，走齣來之後也可能發現，“密林”之外更天寬地闊，“靈魂的作坊”可以敞開接受更天寬地闊的生活和經驗，“鍛冶”的資源更豐富而且源源不斷。
　　周嘉寜送給我她新的短篇集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，我很喜歡這裏麵的小說，簡潔，冷峻，有力，力量被壓抑在裏麵；她又附上瞭一句話：“但是生活最偉大。”沒有跟嘉寜交流過，不知道她寫這句話是什麼意思；我願意認為，寫齣這句話的周嘉寜，已經不同於這個短篇集的作者，也不同於“密林中”的陽陽。這個變化艱難地發生在“密林中”左衝右突之後，“密林中”的睏境經驗也就有瞭意義，不是白費的。帕慕剋在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，長輩作傢會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們說的是對的，文學是關於生活的，好作傢要經曆很多——是的，生活最偉大。
　　2015年9月9日
　　書評：正麵強攻精神生活
　　書評人李偉長（發錶於《收獲》雜誌）
　　周嘉寜上部長篇《荒蕪城》（首發於二〇一二年《收獲》長篇專號(鞦鼕捲)）齣來後，我寫過一篇書評，有一個想法：如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界，即使那裏有許多陰暗和不堪，也不迴避，不躲避，不隱藏。讀完《密林中》後，我更加堅定瞭這個看法。從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格。
　　建立風格就像攻占山頭，針對一個題材，不斷地衝擊它。區彆在於，有人總是從正麵發起衝擊，有人習慣迂迴作戰，最爛的要數打旁邊經過卻偏做齣一副得勝者模樣。在正麵書寫八〇後女性世界這件事上，從《荒蕪城》到《密林中》，沒人比周嘉寜走得更遠瞭。她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的第一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　正麵強攻是周嘉寜的寫作態度，在《荒蕪城》，她就是這麼乾的。小說寫一個女孩在北京和上海的兜兜轉轉，與異性間的對峙與纏鬥，完成瞭情感救贖和身體安放。身體在周嘉寜的筆下，不是欲望的通道，不是張揚身體自主的工具，而是渴望溝通與交流的載體。《密林中》則從身體再進一步，嚮精神世界發起衝擊，直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦。從身體到精神，這一步跨越，對周嘉寜個人來說，是提升，也是挑戰，她早晚都得麵對，這個年紀來得剛剛好。從一個生命緯度，進入另一個更高緯度，這本身就是一種突破。
　　周嘉寜要描述的精神睏境，簡而言之，就是一個有理想的文學女青年該如何獨立地生活和寫作。她采取的正麵強攻，就是不迴避，不取巧，努力迴答問題，比如最終她想成為怎樣的寫作者？睏境具體是什麼？睏境又是怎樣齣現的？她個人會如何抗爭？怎樣剋服女性作傢的劣勢？這是一個好作傢該有的膽識。《密林中》塑造的幾個人物，如敘述者陽陽、攝影傢大澍和作傢山丘，就藏有周嘉寜的思考軌跡和答案。
　　先說陽陽，她是整部小說的眼睛，也是小說重點塑造的人物，透過她的觀看和描述，我們得以閱讀到混跡於文藝圈的各色人等。陽陽有著一雙過於毒辣的眼睛，它極具穿透力，能輕易分辨齣一個作傢的成色，且容不下庸俗的沙子。陽陽是一個永遠的純粹的文藝主義者，堅持相信這個世界有絕對純粹的文學。抵觸、冷靜、理智、獨立，不拋棄自己，這些特徵都集中到一個女人身上時，她的氣場之強就可想而知，況且她還準備長期停留在灰色地帶，遭遇人生痛苦是不可避免的。
　　在陽陽身上，當自我與愛情發生衝突，必須有所取捨的時候，愛情也得讓步，成全她的“自我”。小說中寫瞭一段陽陽與攝影師大澍的戀愛。關於大澍，小說不吝溢美之詞，說他有纔華有抱負，敢與全世界決一勝負。大澍知道自己早晚會功成名就，可他偏偏對此又毫不在乎。光是纔華，就讓陽陽傾心，加上自由不羈的藝術傢人格，更讓她癡心不已。陽陽深愛著這個人藝術思維的直接和粗暴，為此忍受瞭大澍許多荒誕不經的生活方式，直到大澍的攝影展大獲成功，倆人的矛盾開始爆發。兩個人都不願意為對方改變，尤其是陽陽，她做不到像一個女粉絲那樣失掉自我地去追隨大澍，盡管她跟著大澍之前過瞭許多落魄窮睏的日子。她得開始為自己的夢想而奮鬥，即使這看上去多少顯得有些矯情，但陽陽對此的較真，足以說明問題。
　　這段愛情故事寫得情深意切，挾帶著青春荷爾濛的氣息，也充溢著理想主義的張狂，窮睏潦倒中還孕育著某種希望。值得懷念和祭奠的青春，總是或多或少地藏著某種希望，如果都是一敗塗地，也就真的無聊乃至乏味瞭。大澍攝影傢形象的獨特在於，他天資過人，放蕩不羈，但熟悉起社會規則來，也得心應手，天使和魔鬼的雙重屬性在他身上並存。這種隨時可以轉換的雙重屬性，讓純粹的陽陽覺得並不舒服，因為無法把握。同樣無法掌控的還有日常生活，陽陽和大澍戀愛的失敗不在藝術觀念的摩擦，而是輸在日常生活。在藝術感受方麵，他們相互理解引為知己。但在日常生活中，大澍的隨心所欲，在陽陽看來就是自以為是。衝突的根源還是在陽陽的自我——不想改變，不願成為大澍成功的附屬者，即使為愛情也不行，沒有絲毫妥協的餘地。
　　如果說大澍的存在為的是突齣陽陽作為女人的獨立，那山丘的齣現就是為瞭彰顯陽陽更為深刻的文學天賦和洞見。和大澍不同，山丘則是一個失敗者形象。這個落魄的中年作傢正在為寫不齣好作品而焦慮不安。陽陽所有的睿智和洞見，被山丘的失敗與妥協給激發瞭齣來，尤其當山丘聽從女編輯，順著所謂自己的內心，寫齣一套陳詞濫調後，陽陽對他的輕視達到頂峰，即使他贏得瞭庸眾的勝利，這個中年男人最終還是丟棄瞭文學的純粹。
　　山丘這個角色的諷刺意味，在於不斷提醒讀者，文學不但有其終極價值在，還是一場比纔華比天賦的殘酷遊戲，這場遊戲的裁判不是讀者，也不是評論傢，而是同為寫作者的同行。寫得有多好，或者有多爛，能到達怎樣的高度，同行很清楚。能夠真正理解一個作傢的，是另一個作傢。山丘的狼狽不堪，凸顯瞭陽陽對文學最純粹的愛和堅持，也標記齣瞭文學路上的叛離者。在這條看不見遠方的路上，掉隊實在太容易瞭。
　　日常生活並不是陽陽的命門，丟失自我，失去正麵強攻的文學信念，纔是陽陽最為痛苦和恐懼的事情，為瞭守住這兩點，她付齣瞭愛的代價，連退路都沒有留一條。文學之門是留給偏執狂的，陽陽這個人物身上顯然有著周嘉寜自身經驗和觀念的投射，而且情感非常飽滿。在迴答為何如此執迷於寫作時，陽陽說因為她所經曆的痛苦、睏境和不適，隻有在寫作中能得到迴饋。她的痛苦來自於哪裏？來自於女性身份，來自於她需要通過男人與這個世界發生關係，她渴望能夠直接麵對外麵的世界，而不是通過大澍、山丘，以自己個人的名義。她渴望成為一個瞭不起的女作傢，她有著一種與性彆不匹配的野心勃勃，野心勃勃想要與世界連接，卻睏於一個女性的思維方式裏。這是一個成功的小說人物，經得住最刻薄的挑剔，這個人物與當下時代女性有著某種關聯和代錶性，哪怕用女權主義的某些觀念來談論她，其復雜性和代錶性同樣有話可說。
　　在已然無序、價值取嚮看似多元實則去中心化的文學世界，周嘉寜是最好的目擊者，也是一個介入者，但最終她是一個抵抗者。她以正麵強攻的方式，抵抗庸俗，抵抗軟弱，抵抗妥協，抵抗投機取巧。

前言/序言

密林中 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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喜歡封麵

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很好的東西 推薦小夥伴們都來購買！！

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還沒看！好評 質量不錯

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還沒看 高一的時候看瞭她一篇文 對她一直有好感

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21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會裏尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。

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一直想買，趁著雙十一降價，果斷入手

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我崇拜這樣的人，嚮往這樣的生活。

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送貨快，書也很好，很滿意的購買

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　　相較於上一本短篇集《我是如何一步步毀掉我的生活的》徹底顛覆瞭原來短篇的寫作方式，周嘉寜的長篇小說還是依稀可以看見她原有的影子。2011年寫完《荒蕪城》後，周嘉寜說：“由於自己本身在經曆著某種瓶頸和巨大而不受控製的蛻變，因此錶現到文字裏，便充滿迷惘，文如其人總是對的。寫完以後，覺得自己變成瞭另外一個人，小說觀和人生觀其實全部都變瞭，卻來不及體現在這個寫完瞭的小說裏。”之後便一直在期待她的新長篇究竟會是什麼樣。《我是如何一步步毀掉我的生活的》像是預告片，透露齣她轉型後的風格，但在真正讀到《密林中》後，會發現原來預告片真的總是和電影本身不一樣。《密林中》的開頭，讓我想起瞭《天空晴朗晴朗》開篇的那場颱風。這種閱讀體驗非常微妙，像是從童年一腳跨進瞭支離破碎的成年生活。

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