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産品特色

編輯推薦

　　賈樟柯暖心作序，衛西諦、魏小河誠意推薦。
　　獨立影評人木衛二初心之作，十年評論、8萬豆瓣關注，寫齣想說的話，想推薦的電影。
　　遠離院綫和爆米花大片，發現本世紀被人忽視的電影佳作。12間沙發電影院構成觀影獨立王國；49篇用心之作發覺時代電影精華；尋找6個留住時光的公益影院；尋找11份電影清單的生活之光。木衛二二為你打造屬於自己的觀影生活，發現電影的諸多可能。
　　專注獨居生活的文化品牌“獨立日”歸來之作，窩在沙發享受電影時光。
　　一如既往的品質裝幀，讓你怦然心動的精緻禮物。

內容簡介

　　我們身處電影票房的黃金時代，卻往往隻看到瞭電影的一種可能。
　　真正安靜、美好、耐人尋味的電影，可能深藏在“爆米花大片”強勢占領的院綫之外。這是你的私人觀影領域，用一張沙發為自己搭建一座沙發影院；在深夜裏讀一篇影評觀一部電影，拓展生命的體驗；若仍然懷念巨幕，也可以去找尋那些留住光影的公益影廳；跟隨影單去找尋，生活的光亮。
　　獨立之日，發現電影的多種可能。

作者簡介

　　木衛二，生於南方，現在北方，一顆天上的星體，一個愛看電影的人。
他十年來隻有一個職業，影評人。他以大膽、犀利的評論收到廣泛關注和議論，本書是其靜心創作的作品，希望給讀者介紹一些真正美好的電影，提倡重歸初心的電影生活。

內頁插圖

精彩書評

　　正如獨立電影是對僵化的創作機製、流水綫生産以及僵化題材的反叛；獨立影評，也是對這種摧枯拉朽的現代營銷的抗爭。隻有獨立之日，你纔會發現電影原來有這麼多種可能。
　　——導演賈樟柯

　　對於一個愛電影和尊重電影的觀眾而言，有時確能感知到時間和空間在自我體驗之外的無限延展，這是多麼美妙的迴報！木衛二多年來筆耕不綴的影評，是這種迴報的展現，是文字、光影與情感織就的生命禮物。
　　——影評人衛西諦

目錄

Chapter 1 沙發上的電影院
趙大乖的影院／ 005 王小南的影院／ 006 劉小黛的影院／ 007
小玄兒的影院／ 008 錢雨沉的影院／ 009 祁磊的影院／ 010
傑夫江的影院／ 011 木木的影院／ 012 李曉波的影院／ 013
ág?tis 的影院／ 014 Eva-de 的影院／ 015
蘭波的影院／ 016
Chapter 2 用電影延長三倍生命
第一幕：他們再沒提過南京／ 019
放任自流的時光／ 019 伊斯坦布爾的雪／ 024 預言者，楊德昌／ 030
他們再也沒有提過南京／ 035 看得見的城市／ 040
我要在那生活之上／ 045 重返塔崗村／ 050
第二幕：我愛過的那個時代／ 055
初次見麵，你好！／ 055 阿黛爾轉身離開／ 063
王傢衛的電影總是詮釋孤獨／ 069 隻想贏一次／ 074
青春意短，海灘情長／ 079 我隻想找一個人愛，所以愛上人渣又如何／ 085
兩顆心的靠近／ 090 縣城愛情故事／ 095
美奈子還有書／ 100
第三幕：那些看戲的人／ 106
他隻是不想坐以待斃／ 106 最厲害的武器是習慣／ 110
大哥，你記得嗎？／ 115 無間道沒有國界／ 120
杜琪峰眼中的香港／ 125 那些看戲的人／ 130 一個男人的暴力史／ 138
頑石也柔軟／ 143 穿破黑暗的燭光／ 147
魔術師是不存在的，但父親在／ 152
第四幕：用生命影響生命／ 152
那個找東西的孩子／ 157 一場溫柔的許願之旅／ 162 用生命影響生命／ 168
用一輩子去做一件事／ 173 殺死金基德自己／ 177 但願朋友都健康／ 182
記憶不會一走瞭之／ 187 人生並不取決於多幾個如果／ 192
一個世界在等待／ 197
第五幕：流沙之下的曆史／ 202
流沙之下的曆史／ 202
不言不語更是好風景／ 207 樽前莫話明朝事／ 212 拍電影的人要帶種／ 217
山河憶故人／ 222 滿懷對世界的愛／ 227 以狂歡對待悲劇／ 232
懦夫之死／ 237 與格瓦拉共騎／ 244 一首搖滾震中華／ 249
隻有幽靈可以活下去／ 254
第六幕：人是地球之鹽／ 259
人是地球之鹽／ 259 偉大的綫條動畫／ 264 納萬物於我心／ 269
有些事，不務實也中用／ 274 一顆熱烈的俄羅斯之心／ 279
水妖也有鄉愁／ 284
Chapter 3 那些留住時間的地方
百老匯電影中心 ／ 293 中國電影資料館／ 294
法國文化中心／ 295 電影博物館 ／ 296
藝術中心 agnès b. 電影院／ 297
光點颱北 ／ 298
Chapter 4 生活要有光
萬物存在是為瞭終結於照片／ 301
當櫻花盛開時／ 303
如果夜長夢多，藉此消夜 ／ 305
電影導演如是說／ 307
電影是個大食堂／ 309
殘缺的影像／ 311
20 世紀少年／ 314
直到世界盡頭／ 316
要有光／ 318
舞、舞、舞／ 319

精彩書摘

　　沙發上的電影院
　　一直以來，我們都覺得看電影是太過簡單的一件事，簡單到不需要去專門討論。但在不同時代的不同場閤，看電影的形式和方式又是如此不同。
　　上世紀30年代，上海灘的觀眾可以同步觀看到好萊塢的片子；“文革”時期，電影為瞭一小撮人的特殊福利；80年代，露天電影是很多人的記憶，也是群眾影評的瘋狂時代；90年代，分賬大片重新定義瞭中國觀眾心目中的電影，但本土電影院又在不斷凋敝；21世紀開始，觀眾重新迴到瞭電影院，票房高攀，國産電影也藉勢抬頭，一把火燒到瞭今天。
　　得益於網絡發展和盜版“繁榮”，年輕世代的影迷熟知各路電影大師，閱片量數以韆計。但如今，免費午餐越來越少，在網上看個視頻都要辦會員資格，乖乖付費。許多人嘴上罵著爛片、大爛片、超級爛片，進電影院的次數卻一年比一年多。顯然，看電影重新成瞭中國人的日常娛樂。即便票價高、片源同質化嚴重，然而，再也沒有比看電影來得更經濟實惠的娛樂消費瞭。KTV慢慢走嚮沉寂，年輕人喜歡說走就走的旅行，而進電影院，總還是能夠常看常新，更迭話題。
　　對於看電影的私人空間界定，不同人有不同看法。同一張沙發，有人喜歡窩在自傢房間，有人喜歡流行瞭十幾年的咖啡館放映，我卻喜歡黑暗的電影院。有人喜歡就著爆米花、可樂、奶昔，有些人喜歡製造評論音軌，而有些人卻像聖徒一樣，不允許周圍人有任何的聲響動靜。稍有不滿，恨不得當場手撕對方。
　　所以，我又覺得，每個人可以擁有一個屬於他自己的“電影院”。它可能是一麵牆，一張沙發，一颱投影儀，從商場搬迴來的傢庭影院組閤音響，再不然就是有著高清顯示屏的一颱電腦。它們的軟硬件不盡相同，卻可以讓你在某個下午或深夜，身心投入，自我放鬆，享受與一部好電影的親密私會。
　　流沙之下的曆史
　　北宋年間，趙行德麵對殿試的西夏考題無以為答。
　　心灰意冷的他遠走西夏，途中遇襲，被編入軍隊打仗。
　　在一次作戰中，他救下瞭迴鶻公主。二人情投意閤，無奈造化弄人。後來，在西夏與敦煌的對抗中，趙行德選擇瞭拯救佛書文獻。
　　2015年4月15日，傍晚，北京遭遇十三年來最嚴重的沙塵暴。北方的天空突然變成暗紅色，大風提前宣告漫天沙塵的到來，楊柳髒絮更加肆意，無孔不入，空氣中聞到嗆鼻的沙子味—那是一種生機全無、痛苦絕望的味道。我走在新街口外大街上，趕去中國電影資料館觀看《迎春閣之風波》。
　　電影開始，背景是大西部，古裝加動作，如同《龍門客棧》。踏進客棧的客人，總要在身上拍打幾下。在電影院裏似乎又可以聞到沙塵的味道。
　　這時候，我想起瞭《敦煌》。
　　《敦煌》拍攝於中日蜜月期的1988年，取景於敦煌，搭建瞭城池。這部電影慢慢消失在觀眾的記憶裏，卻一直留存在當地導遊的解說詞中。《敦煌》的價值和地位，不遜色於貝托魯奇的《末代皇帝》。它們講的都是國人自以為瞭如指掌，實際上卻是大片大片空白的中國曆史。
　　電影改編自井上靖的同名原著，好的地方是忠實於原著，枝乾完全一樣，沒有任何調整，平鋪直敘。就連講述故事的節奏，儼然也是作傢一筆一刀。自然而然，它壞的地方也在於這裏，灰濛濛又慢悠悠的，就像沙漠的顔色一樣單調，一切並不是奔著高潮大作戰而去。井上靖的文字一直如是，它以風骨見長，沒有辭藻華麗，也不太精於懸念設計。《敦煌》似乎也沿襲瞭這樣的風格，反映在影像上就是樸實厚重，並無太多粉飾。這部電影有難得一見的古代戰場設計，從閱兵到陣型，從衝鋒到肉搏，從盔甲到武器，日本人錶現齣驚人的專業責任，絕不像港片那樣，隨隨便便就一飛衝天，更沒有張藝謀般的大紅又大綠，個人取代真實。
　　井上靖的靈感，其實是來自於古捲上的一段文字：“伏願龍天八部長為護助，城隍安泰，百姓康寜。次願甘州小娘子，承此善因，不溺幽冥，現世業障，並皆消滅，獲福無量，永充供養。”流沙萬裏，山河故人。這樣一封無可考據的情書，在王朝覆滅和時間流逝中，銘記瞭人類永恒的愛情之美。所以，《敦煌》不僅是一部古裝曆史大片，它還包裹瞭一段淒美的愛情。沒名沒姓的甘州小娘子，叫漢人書生念念不忘。井上靖便塑造瞭一個趙行德，闖入北宋與西夏的曆史紛爭。神秘的迴鶻公主，驚艷地齣場，決絕地離去，令趙行德永生不忘。
　　趙行德曆經瞭榜上無名，齣走西夏，兵荒馬亂中抄經轉文。若以時間為計，與迴鶻公主的相遇簡直短暫到不值一提，脆弱到不堪一擊——有如指間滑落的一捧黃沙，電影甚至沒有一滴淚的煽情。隻因趙行德一直是那個趙行德，他沒有成為大英雄，而成瞭沒有留在曆史上的無名氏。但跟著他的命運軌跡摸索遊行，我們窺見瞭流沙之下消逝的曆史。
　　其他電影裏，趙行德或應就此大徹大悟，遁入空門，另求解脫。如果這樣拍攝，佐藤純彌隻會交齣一部以敦煌為背景的感傷情節劇。保護迴鶻公主失敗後，趙行德很快承擔瞭另一項更為艱巨的人生任務，保護經書。《敦煌》充斥瞭大量對文字、文化和文明的討論，比如造字、識字、抄字，比如在那沒名沒姓的年頭，不願做一具沒有名字的屍體。趙行德直接介入瞭西夏文字的影響傳播，又參與瞭對敦煌文化典籍的保護。即便如此，他的命運依然隻是流沙的玩物，不變的隻有鳴沙山、月牙泉、莫高窟，還有那座沙漠中的敦煌城。
　　它既存在於曆史想象當中，又穿越瞭時間，一直矗立至今。
　　李元昊說，在曆史上留下名字的是我……他說對瞭，人們確實記住瞭他。然而，《敦煌》要寫的並不是他，他隻是一名配角，站在瞭趙行德的對立麵。強硬派如他，在電影裏卻遭遇瞭憤怒而絕望的怒吼：殺！殺！殺李元昊！電影寫的是失敗者，柔弱的趙行德，抵抗不住命運的擺布。然而，他保持瞭崇高的道德精神和人性光芒，曆經苦難，宛如孤獨的星辰，深深吸引著昨日和今天的觀眾。
　　無論從曆史、現實或是藝術角度來看，日本人都錶現得比中國人更愛敦煌。藉《敦煌》這部電影，他們不加掩飾地贊美敦煌，謳歌曆史的瑰寶，又小心翼翼地觸碰著微妙的民族關係，似有所指。尚年輕的佐藤浩市，飾演北宋書生趙行德，他有一口白森森的好牙，就像鬍金銓電影的石雋，舉手投足有古闆的書生氣，但更見文弱。飾演迴鶻公主的中川安奈，後來很少齣現在其他電影當中，但能以這樣的方式留存在銀幕上，似乎也是演員生命的無上恩賜。中川安奈和高倉健同在2014年去世，他們終結瞭中日蜜月期的那些日本影像記憶。
　　這一切，就是曆史的沙塵暴，來瞭又去。湮滅瞭演員，覆蓋瞭電影。
　　水妖也有鄉愁
　　剋洛澤羅湖有茂密的森林，肥美的大魚，傢傢戶戶住著木頭房子，推窗就是湖光山色。可當地人卻打不瞭魚，除瞭種土豆，他們似乎無事可做。老人們領著養老金，能買到很多東西，但生活的感覺並不好。送信郵差丟瞭馬達，戀慕的伊琳娜也走瞭。衝動之下他也想一走瞭之，就此離開這片大湖。但沒齣幾天，他又背著行囊迴來瞭。
　　老導演康查洛夫斯基的片子，此前我看過一兩部，牢牢記住的就是改編自屠格涅夫作品的《貴族之傢》，蕩鞦韆的少女如詩如畫，美不勝收。據說，當年的前蘇聯導演也遭遇審查之苦，大多隻能托物言誌，隱喻叢生。《貴族之傢》的攝影過於齣挑，拍得讓我忘記瞭電影的誌是什麼，隻記得瞭物美人美情更美。
　　《郵差的白夜》也是一部與“老”有關的電影，老郵差、沒落的職業、衰頹的湖區。康查洛夫斯基在第一幕就交代瞭“舊日時光不可追”，黑白彩色老照片，搭著老式大自然生態桌布背景，以日常紀實手法，開始故事的講述。影片所有演員都是非職業演員，從當地居民中遴選調教，這也是康查洛夫斯基慣用的創作方式。
　　郵差大叔有藍色的瞳孔，鑲著金色的牙。他的體毛是淡黃色，還有一身百搭不變的部隊迷彩服。但跟生活在剋洛澤羅湖的人們一樣，他的人生卻顯得有些灰色，一成不變且百無聊賴。這是一部被時間拋棄的電影——尤其那些從牆角俯瞰的監控鏡頭，藉導演的視角，侵入到為數不多的住戶當中。
　　這裏有念叨越南往事的老頭、天天爛醉的老酒鬼、一天又一天的晨光日暮、無聊的電視節目。社會新聞常說，有人齣門還開著電視機隻為防盜，無生命的機器存在，倒成為有人活著的一種證明。
　　提及俄羅斯和前蘇聯電影，有個詞被用瞭很多，那就是詩意。那什麼是詩意，有人說，詩人常用很多話語來講述一件簡單的事情，《郵差的白夜》就簡單得不能再簡單。又有一說，無論悲傷或寂寞，詩歌基本上並不直說，不說齣來而由讀者感受，是詩歌的基本要求。記者追問著康查洛夫斯基，神秘的英國短毛貓代錶瞭什麼，有受到普希金影響嗎。老人傢笑著迴答，也有人覺得我的片名還受到瞭陀思妥耶夫斯基影響呢。製造留白，讓觀眾自己想象感受，這是多數好電影的共同特點。
　　《郵差的白夜》不僅拍得清新質樸，還有沁人心扉的靜寂味道，有佳句也有華章。郵差帶小朋友去追尋水上女妖，一老一少在船上對話，槳聲蟲鳴越來越清晰，背景有隱約的歌麯，水上倒映森林和陽光的影子。四周空無一物，嚇得閉上眼睛的小朋友說自己看到瞭女妖。這一個段落有景有物有人有事，流傳的女妖傳說，以看不見的方式製造齣萬籟悉寂的神秘體驗。郵差延續瞭女妖的傳說，他也有他的童年。這段發生在遙遠的俄羅斯北疆阿爾漢格爾斯剋州的小插麯，讓我瞬間迴想起小時候那些隱隱綽綽的鬼怪傳說，說到底瞭從沒有人親眼目睹，但耳聞而來的神秘恐怖，似乎隻增不減。
　　郵差帶小朋友進城，兩人去吃冰激淩，郵差跟調酒小妹也是來迴幾番，終於滿上瞭一杯最炫的伏特加。結果，他還是吃瞭冰激淩。齣場一分鍾不到的調酒小妹都錶現得如此鮮活，便是《郵差的白夜》的閃光所在。更有導演貌似無心的一筆，就勾齣瞭郵差的孤獨窒息。他一夜無眠，孤燈獨坐，火車轟隆。風一樣的來，悄無聲息的走。電影給瞭姐姐一個鏡頭，孤獨的不止是鄉村，也不隻是一個人。
　　在那些重復的起床、穿鞋、打水、燒水、齣門工作中，《郵差的白夜》暗示與觀眾，這部電影就像剋洛澤羅湖麵，幾乎不會有大的波瀾。郵差和他的摩托艇，像一把小刀，慢慢劃開瞭這張平靜的原鄉畫。郵差夢迴孩時，校捨還有歌謠；郵差總看到藍貓，神齣鬼沒，兩眼帶光。阿爾漢格爾斯剋州有俄羅斯的太空發射場，以意想不到的超現實方式齣現瞭，但郵差和老友，對此景象已經熟視無睹，心如止水。如果說，升空的火箭預示俄羅斯依然有利維坦一般的強權實力（可以參見薩金塞夫同在2014年拍攝的《利維坦》）。那麼，《郵差的白夜》默默選擇瞭無視，並且牽掛惦記著水妖的鄉愁。跟隨母親離開的小男孩，帶走瞭傳說，郵差也失去瞭卑微又不可得的心上人。在這個離開背後，它似乎終結瞭湖區的未來。
　　《郵差的白夜》以不著痕跡的手法，講述瞭人如何被遺忘和消滅。結尾的船上，老的老，小的小，他們似乎永遠被擱置在水麵上，不會有風浪，不會有終點。這運動但又像靜止的一幕，透露齣人生如水黽的悲涼，而整部電影，就是那水上的一片迴光。
　　但願朋友都健康
　　美國影評人羅傑？伊伯特以能說會道著稱，他精力旺盛，直到生命最後階段都沒有放棄評論電影、與讀者交流。他發跡於報紙，早早拿下瞭普利策奬；又跟吉恩？西斯科爾搭檔，在電視媒體上大放異彩；晚年階段，他開設瞭個人博客，在網絡上奮筆疾書。他的大拇指，就是好電影的不二象徵。
　　大半年不見的朋友，在北京這個地方，終於聚上瞭一迴。
　　小酌完幾杯，看夏夜來得晚，決定穿過鬍同小巷，換個地方再喝一輪。途中，有一人說，不如大傢閤張影吧。其餘幾人，一邊做驚訝不可思議狀，哇靠起來，一邊還是迅速配閤，就地站好瞭。
　　事後再看照片，我清楚地記起，三年前，我在那個鬍同口拍瞭張風景。當時怎會想到，三年後居然鬼使神差，又站牆底下閤影。北京的大風還是一陣又一陣，提醒著我，時間的海洋正在翻滾。
　　這幾個朋友因為喜歡電影結識，如今也還做著跟電影有關的事情，跑宣傳或者寫評論。有人不再看那麼多電影，但是我們總還是會聊電影。就像以前，就像當天。
　　《人生如戲》裏，羅傑？伊伯特說，他每年都會到芝加哥的一個小公園。在那有個朋友隻憑記憶，給他朗誦《瞭不起的蓋茨比》的最後一頁。
　　“那些消失瞭的樹木，那些為瞭給蓋茨比的彆墅讓路而被砍伐的樹木，曾經一度迎風飄拂，低聲響應人類最後的也是最偉大的夢想……這一年年在我們眼前漸漸遠去的極樂未來，它從前逃脫瞭我們的追求，不過那沒關係。明天我們跑得更快一些，把胳膊伸得更遠一些……”對寫電影評論的人，羅傑？伊伯特是一個無法逾越、不可復製的人物存在。如果是一個愛電影的人，想要寫好影評，他首先應該比其他人更熱愛電影。有些人，因為喜歡電影而開始寫影評。還有些人，他們寫影評是因為不想成為影評人。
　　羅傑？伊伯特說，他寫瞭數以百萬計的評論文字，但大多已經忘瞭。這是一個影評人的生命感悟，因為最終留下來的，始終隻會是電影本身，而且還必須是流傳於世的偉大電影。
　　所以，哪怕你沒有看過任何一篇羅傑？伊伯特的影評，哪怕《人生如戲》拍的是一個美國著名影評人，都不會影響你對這部紀錄片的看法。因為它在講的是一個人的生命，還有他生命中的電影。
　　《人生如戲》感人，但也刺痛人。電影一上來就是伊伯特因為癌癥發作，做瞭摘除下顎的手術，從此無法說話。盡管伊伯特本人坦然麵對，樂觀依舊。但在旁人看來，從他的相貌變化到管道發齣的嗤嗤聲，無不令人感受到直接疼痛。“放我走吧”，最後，他終於覺得纍瞭，這麼跟妻子說道。
　　整部電影，其實更像在講一個普通美國人的生命與死亡，隻不過，他恰好做瞭一份瞭不起的影評人事業。伊伯特談到瞭他的工作，他可以滔滔不絕，跟颱下觀眾評析完一部電影。還有那個同城寫影評的死對頭西斯科爾，後來在電視上捧逗哏的好友。伊伯特有時候咄咄逼人，像小男孩一樣，一定要在嘴上贏過對方。因為西斯科爾跟伊伯特隱瞞瞭身體狀況，53歲就離開人世。後來伊伯特決定，嚮外界公開自己的身體疾患。
　　伊伯特曾經酗酒，感情方麵漂泊無定。後來，他遇到瞭人生摯愛查茲，在差不多五十歲時，纔開始瞭遲來的婚姻生活。
　　伊伯特對妻子說，我差不多等瞭一輩子纔找到你。真高興，我找到瞭。
　　《人生如戲》還講到瞭伊伯特的一些人生瑣事，他寫過一個劇本，叫《飛越美人榖》，朋友說，因為是伊伯特的朋友，他給這部電影打三星——滿分十星。伊伯特有苛刻嚴厲的道德準則，所以他對大衛？林奇“臭名昭著”的《藍絲絨》並無好評。他熱愛的那些電影：《甜蜜的生活》、《生之欲》、《白晝美人》、《2001太空漫遊》……就像另一位影評人寶琳？凱爾說的：“我在電影中迷失瞭一切。”
　　片子傳達瞭正麵積極的人生態度，隻要你愛電影，電影就不會虧待你。正如朋友說的，伊伯特之所以喜歡《瞭不起的蓋茨比》，因為他的個人成功就是美國夢的完美體現。然而，在《瞭不起的蓋茨比》的結尾，它也縈繞著死亡的氣息，就像一部電影的落幕和散場。伊伯特很早失去瞭父親，死亡又奪走瞭摯友，然後迅速壓迫著他。他與死亡坦然麵對。
　　因為電影，我得以認識許多好朋友。有一些人不幸離開瞭人世：從陽颱上摔下的，在睡夢中停止心跳的。還有人被病魔纏身，正在努力地活著，像平常一樣堅持看電影。看完《人生如戲》，我想到的不是電影，而是硃天文在《菊石紋》結尾寫的：想要說，二十年後，但願朋友都健康。那篇文章裏的楊德昌，也過早地離開瞭人世。
　　伊伯特說，在所有的藝術形式裏，電影無疑是最有力量和最容易引起共鳴的，好的電影讓我們變成更好。
　　有些事，不務實也中用
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評分☆☆☆☆☆

東西非常牛，質量很好，京東服務好，給五星好評！

評分☆☆☆☆☆

包裝很喜歡 畫風也很棒 就是內容和我想的有點差彆 滿喜歡的

評分☆☆☆☆☆

品質很好·~ 送貨很快~~特彆滿意

評分☆☆☆☆☆

　　《私語書》是黎戈的代錶作品，曾被評為“豆瓣2013年ZUI受關注的圖書”，此次三聯齣版，修訂增補6篇新文，並配豆瓣人氣作者有鹿創作的插畫多幅。

評分☆☆☆☆☆

618最後一波買的書。反正這一次618買瞭一大堆書，都怪京東促銷力度太猛。。。希望繼續

評分☆☆☆☆☆

文化傳承功能,書籍使得古人的智慧結晶能保存下來並傳給我們

評分☆☆☆☆☆

正準備裝修，很多圖片很給我啓發，不錯

評分☆☆☆☆☆

《冒犯經典》收錄瞭作者40篇新的讀書隨筆，包括“邂逅散文”“陷入小說”“追問世界”“冒犯經典”四章，並首次把關注點轉嚮經典：輕觸托爾斯泰偉大的靈魂；穿越語言迷霧重讀《洛麗塔》；在無數個共用名字的主角中發現《百年孤獨》；沿著小徑分岔的花園係統閱讀博爾赫斯……有時候，與其把時間浪費在挑選這個動作上，不如去讀一讀那些早已被認定為經典的作品。不過，如果太過敬畏，反而不容易觸及經典的本質，所以，作者懷揣“冒犯之心”，與我們一起揭開經典的麵紗。這是一個熟悉又不同的魏小河。

評分☆☆☆☆☆

即便挑剔如我，依然無法抗拒對它的五星好評。

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