編輯推薦

　　邁剋爾·哈內剋是當代遊走於主流與商業之外，不斷通過電影進行探索與思考的藝術大師之一。哈內剋的電影嚮來挖掘生命隕落之處，動搖觀眾並邀請觀眾重新質疑原本堅信的實物。他的訪談透露著他一貫的睿智與坦誠，分享瞭他自己的藝術成長之路，並詳細迴憶瞭其每一步作品創作過程中遇到的難題與趣事，並闡釋瞭自己對於作品的思考。全書內容珍貴、豐富，是電影學者、愛好者擴充自己的不二選擇。

內容簡介

　　以《白絲帶》與《愛》於三年內接連奪下金棕櫚奬、歐洲電影奬以及金球奬佳外語片的奧地利導演哈內剋，不僅打破影史紀錄，其美學風格、人性刻畫、執導功力、視電影為藝術的堅持，皆已讓他成為當代重要的電影導演之一。

　　本書詳細記錄瞭哈內剋導演對自己從影以來製作的23部電影作品的真實看法，從早期那十部現今難得一見的電視電影開始，到奪下多項大奬的《愛》。

　　此外，哈內剋將迴顧四十餘年來的導演生涯。他從自己叛逆的青春期開始談起，細細講述他如何從一位偏遠小城的劇場導演，成長為世界聞名的電影導演，進而暢談他的電影理念、他對人性的獨特觀察，以及他怎樣構思琢磨每一部劇本，又如何安排每一場戲的場麵調度。哈內剋的語言如榮他的電影一般冷靜、精準，在本書中，他將暢談每部作品背後的故事與創作源起。

作者簡介

　　邁剋爾·哈內剋，奧地利著名導演、編劇。

　　2000年，他自編自導的影片《巴黎浮世繪》獲得戛納電影節的*佳劇本奬。2001年，他執導的影片《鋼琴教師》獲得戛納電影節的評審團奬。2005年，他自編自導的影片《隱藏攝像機》獲得戛納電影節的*佳導演奬。2009年，他編導的影片《白絲帶》最終問鼎第62屆戛納電影節金棕櫚大奬。2012年，他憑藉影片《愛》再度摘得第65屆戛納電影節金棕櫚大奬。

精彩書摘

　　您經常說，傳記不能解釋作品……

　　是的，因為我們把一部電影所提齣的問題和導演的生平扯上關係，以這種方式局限問題的範圍。我們對待書也是這樣。而我，我一直都想直接在作品裏探尋、對質，而非到彆處去尋找解釋。這就是為什麼我拒絕迴答與生平相關的問題。沒有比聽到像“電影拍得如此陰暗的哈內剋，是哪一類怪人？”這種問題更讓我惱火的。我覺得這很蠢，也不想展開這類錯誤的辯論。

　　即使如此，我們還是會問您關於青少年時期的問題……

　　所有人都會失望的，因為我沒有一個悲慘的童年。我是個很正常的人。也許難以相信，但是真的。

　　您的父親是劇場導演和演員，母親則是演員。沉浸在藝術環境裏，應該對您有所影響……

　　其實沒有，因為我不是父母親帶大的。我在阿姨傢長大，在鄉下的一大片農場。那是位於維也納南邊五十公裏遠的一座小城，維也納新城（Wiener Neustadt），我的電影《旅鼠》就發生在那裏。

　　不過，您阿姨喜歡音樂。難道您早年沒有被音樂氛圍影響嗎？

　　倒不完全。不過既然傢裏有個音樂傢，也不無可能。我父親是德國人，戰爭末期他直接迴國，後來卻再也迴不瞭奧地利。我母親於是和一位猶太作麯傢亞曆山大·史坦布雷赫（Alexander Steinbrecher）再婚，他因為納粹迫害一度逃到英國，迴到維也納後成為“樂長”（Kapellmeister），也就是城堡劇院（Burgtheater）的樂團總監。

　　您對音樂很著迷……

　　但不是因為我的傢庭。更精確地說，是和音樂本身的相遇點燃瞭我的熱情。我還小的時候，我阿姨便希望我學鋼琴，就好像在那個年代，隻要是布爾喬亞傢庭的男孩都得學琴。一開始我覺得很討厭。甚至想放棄。應該說，當我練習時，我阿姨總在我身邊不斷重復說著：“錯！錯！錯！”不過有一天，我記得很清楚，那天是諸聖節，我應該已經十歲瞭，傢裏所有人都去瞭墓園，我不想和他們一起。我從廣播裏聽到一首麯子，覺得非常棒。播放完畢時，他們說是韓德爾的《彌賽亞》。這對我來說是個啓示，因為在此之前，我隻對流行樂和暢銷歌麯有興趣。自此之後，我老是在聽古典樂，再過一陣子，應該是我十三歲時，看瞭一部電影《莫紮特》1，雖然很爛俗，男主角卻是很有纔華的演員奧斯卡·華納（Oskar Werner）。等我從電影院迴到傢後，我拿齣自己所有的儲蓄，跑去買瞭莫紮特全部的奏鳴麯樂譜。我像瘋瞭一樣開始練習，完全停不下來。我對音樂的熱情就從那時開始。

　　當然，我曾夢想成為鋼琴傢。幸運的是，我的繼父常聽我練習。他譜寫的作品都是些類似喜歌劇的歌唱劇（Singspiele），也有藝術歌麯。他有好幾首麯子在奧地利反響熱烈，隻是今天有點被遺忘瞭。他是個十分有教養的人，曾經是那種鋼琴天纔兒童。當我開始試著編些短短的麯子（我很確定自己想寫一首彌撒麯，其實做得非常幼稚），他告訴我，願意這樣做很好，不過我最好彆再想著要當作麯傢。

　　所以說，您首次創作欲望和音樂有關？

　　是的。然後到瞭青春期，我轉嚮寫詩，就跟那年代的眾多青少年一樣。

　　您還記得您的靈感來源嗎？您看很多書？

　　我一直都看很多書，因為那時候還沒有電視。

　　您是個什麼樣的青少年？您喜歡生活在大自然裏嗎？

　　傢族的地産在鄉下，但我們在城裏也有一棟房子，同樣是在維也納新城，我在那邊長大，因為學校都在那裏。青少年時期，我在鄉下感覺很受挫，在那裏沒什麼事好做。但我也從未覺得無聊，我一直在看書、聽音樂。和我那一代人一樣，我沒有計算機、也沒有電視。但是我們會一起做很多事，像是打乒乓球或下棋。

　　您常常運動嗎？

　　對。因為我那時有點瘦弱，父母親便詢問我們的傢庭醫師，可以做些什麼幫助我發育。他建議我練劍術，我很滿意他給的這個建議。我一直練到十六七歲，劍術練得還不錯。

　　您會參加比賽嗎？

　　對，而且很喜歡。不過後來我就沒那麼多的時間瞭。滑雪則是另一個我很早就開始的運動，每年鼕天我們都會到巴德加斯坦（Bad Gastein）滑雪。雖然可以說是奧地利布爾喬亞傢庭的標準度假模式，但我滑得挺好的。我甚至在市政府舉辦的比賽得過一次奬。直到今天，我仍然熱愛滑雪。我和我太太經常去阿爾貝格（Arlberg）山區的麯爾斯村（Zürs）滑雪。

　　您在維也納新城有很多朋友，您常常齣去玩嗎？

　　我不太記得小時候的事。不過，我大概十歲十一歲時進瞭一所大學校，之後都和一幫男孩一起混。那年代的學校男女不同班，要到快滿十七歲時，纔在舞蹈課裏受邀接近彼此。我的傢族在離維也納新城幾公裏處擁有的地産毗鄰一座湖，意謂我會在那裏度過每個夏天。鄰居孩子全是齣自當地的布爾喬亞傢庭，男孩女孩都有，我們全玩在一塊兒。

　　童年時您去過丹麥，那是什麼樣的機緣？

　　那是段很悲傷的記憶，我曾在討論布列鬆（Robert Bresson）的《驢子巴特薩》（Auhasard Balthazar）的論文裏提及1。那時戰爭剛結束，我大概五歲或六歲。當時有些戰勝國規劃瞭一係列課程幫助戰敗國的孩子，因為我長得瘦弱，我阿姨和我母親認為，送我去參加能幫助我。她們覺得盛産牛油的丹麥，對她們瘦小的男孩有所幫助。但是她們無法想象，將一個從未離傢的五歲小孩，送到一個完全陌生的外國傢庭裏代錶什麼。這對我真的是一大打擊。以至於三個月後我迴到傢，有好幾個星期沒和任何人說話。

　　您在那裏做什麼呢？

　　什麼都沒做！人們試著和我說點德文、解釋情況，可是我覺得自己完全弄不清楚狀況。我記得有一個翹翹闆，座位前有金屬的扶手杆，我一頭撞上，撞斷瞭一顆牙。這段寄宿期間真正留在我心裏的隻有一件事：去看電影的記憶。那傢電影院很長，每扇門一打開就連到馬路上，我在那裏看瞭一部關於非洲的電影。電影放映完，我發現自己一下子就迴到大街上，天正下著雨，而我無法理解，我怎麼這麼快就從非洲迴到瞭丹麥！

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