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編輯推薦

　　1、二十年的筆耕與淬煉，黃昱寜在閱讀、寫作、翻譯、編輯四種身份裏自如轉換，也深諳“講故事”之道，本書既是她多年來的創作總結，亦包含瞭一位文學工作者對於寫什麼以及如何寫的探索。
　　2、全書收錄瞭懷念已故老翻譯傢陸榖孫、傅惟慈、吳勞的文章，以及《ONE?一個》熱文：聽著聽著就老瞭+寫著寫著就散瞭+吃著吃著就淡瞭。這些飽含深情的私人記憶既包括瞭作者親近的傢人、交往多年的翻譯前輩，也有關於熱騰騰成長歲月的細緻描摹……字裏行間構築起對一個時代的迴望，引人迴味與共鳴。

內容簡介

　　《假作真時》是滬上知名作傢、譯者、外國文學資深編輯黃昱寜近年來的散文佳作結集。第一部分“遺忘之前”是迴憶性隨筆，那些傢族故事、聽過的歌、難忘的人、吃過的傢常食物、故去的老翻譯傢，都在作者筆下呈現齣非虛構文體的迷人張力，而我們也藉由這些講述得以迴望一種生活，一段人生，一個時代；第二部分“講述之後”則是關於小說和電影的評論，側重於探討文學和影像之間的“轉譯”，探討故事的變身，為我們示範瞭一種文本精讀的技巧。兩個部分互為詮釋，構成瞭一幅虛實無間的立體拼圖，也展現齣作者成熟的文學觀。
　　本書還收錄瞭作者的五首塗鴉詩作，它們既是全書的注腳和補白，也是一次閱讀的中場休息，感興趣的讀者可以掃描腰封上的二維碼，進入“數字冰箱”提取。

作者簡介

　　黃昱寜，生於七零年代，做瞭二十年外國文學編輯，翻譯過F.S.菲茨傑拉德、亨利?詹姆斯、阿加莎?剋裏斯蒂、伊恩?麥剋尤恩等多位作傢，近期成為“小說新人”，自小熱愛編故事的衝動終於因此而得到釋放。曾齣版作品集《一個人的城堡》《夢見舒伯特的狗》《陰性閱讀，陽性寫作》《變形記》《女人一思考，上帝也瘋狂》，個人小說集正在醞釀中。

目錄

推 薦 序
小白 最好的作品也隻是以假亂真
苗煒 要相信外國的文藝
第一部分 遺 忘 之 前
003 聽著聽著就老瞭
011 寫著寫著就散瞭
018 吃著吃著就淡瞭
025 歲月神偷
032 鼕姐
041 風鰻?湯團?年夜飯
049 三個老頭兒
057 最真實的人
—憶吳勞
065 跌倒瞭就唱昆麯唄
—憶傅惟慈
069 時間的猛獸
—憶陸榖孫
075 海外關係
第二部分 講 述 之 後
105 芬奇的歸芬奇，弗琳的歸弗琳
111 法戈在哪裏
116 聶隱娘還是王佳芝
122 小說裏的明星臉
128 英式大團圓
132 《故事》撞沉太平輪
141 以莎士比亞的方式談論莎士比亞
151 樓頂上的狐狸
162 誰拿著那支筆
173 度量蓋茨比
186 第十四個故事
193 我和你
224 一手浪漫，一手反浪漫
228 沒說的纔重要
232 看不見的門
240 城市安慰它即將吞噬的人
249 鏡子的兩麵
作 者 跋

精彩書摘

　　《假作真時》：
　　信這種東西，不管如今有多少既逼真又便捷的電子變體（電郵、短信、微信），我都認定，唯有白紙黑字套信封蓋郵戳的那種，纔真正符閤“信”的題中之意。兒時收到的第一封信來自本區另一所小學，那女孩隻是在區三好學生夏令營上跟我有過半天的交情。
　　實際上，照麵纔十分鍾我們就互相交換瞭地址，宣告從此以後成為“永遠的”筆友。在剩下的時問裏，我們聊天的中心思想就成瞭對即將收到的信的憧憬。交換郵票，花色信箋，務必在信封裏夾一張葉脈書簽……它們在想象中的樣子甚至更激動人心，更像是為一場成人禮悄悄燃放的煙花。
　　這段友誼——像絕大多數友誼一樣——當然沒能“永遠”。來迴兩封信，我們便失去瞭聯絡，我連她的名字都沒能記住。但我記得郵遞員第一次在樓下喊我的名字時我為之驟然加速的心跳，也記得終於有機會在信紙上寫下第一行字時那莫名其妙的驕傲。直到在大學宿捨裏，每迴被剛從傳達室那裏抱來一大摞信的同學叫到自己的名字，仍然是一件很有儀式感的事。如果在某些特殊的日子裏，你在眾目睽睽之下接過一封筆跡可疑的信（信封上也許還傻乎乎地畫著一顆心）——你越是佯裝矜持，那份掩飾不住的得意就越是激起旁人的羨慕嫉妒恨。
　　電子化的書信是終結這些樂趣的冷麵殺手。那些也叫“信”的玩意無聲無息地混在一堆廣告裏抵達你的電子郵箱，沒什麼廢話；你淡淡地迴復，鼠標一點就得到瞭問題圓滿解決的假象。你很放心地著手解決下一件事，因為你覺得無論是來言還是去語都有瞭穩妥的備份，不像紙信那樣，一旦鄭重其事地寄齣去，收寄雙方的心思就跟著在鋼絲上晃悠。一旦寄丟，你便無法復製粘貼當時力透紙背的心血，或者你壓根就不敢問那邊有沒有收到，更不可能指望對方的郵箱會有任何形式的“自動迴復”，隻能正過來反過去地將猜疑煎成一隻溏心荷包蛋。
　　是的，記憶就是這麼吊詭的事：在磁盤裏留下多少備份，也不及這漫長而難熬的“煎蛋”的過程，更可能留下些許印痕。好比《唐頓莊園》裏的安娜與貝茨，當那些被監獄看守扣押數月的兩地書終於抵達，演員抱起厚厚一遝信，情緒和動作自然而然地就調動到淚如雨下、雙手打顫的地步——很難想象如果道具換成一颱電腦，他們是否還能演齣這樣的效果。
　　當然，不管是哪種形式的信，在大部分情況下，都改變不瞭“寫著寫著就散瞭”的宿命。那一堆過時的紙信，也許壓在抽屜的最底層，不曉得會在你哪次翻箱倒櫃時，突然冒齣來硌你一下。或者更激烈一些，像《圍城》裏的方鴻漸和唐曉芙，吩咐黃包車夫將對方的舊信原樣送迴，於是便有瞭這樣的情節：“她知道匣子裏是自己的信，不願意打開，似乎匣子不打開，自己跟他還沒有完全破裂，一打開便證據確鑿地跟他斷瞭。這樣癡坐瞭不多久——也許隻是幾秒鍾——開瞭匣蓋，看見自己給他的七封信，信封都破瞭，用玻璃紙襯補的，想得齣他急於看信，撕破瞭信封又手指笨拙地補好。”總而言之，有真實載體的信，好歹讓分手多瞭幾具可以憑吊的屍骸。你可以撕，聽心髒也跟著一並撕裂的聲響；你也可以燒，以後在記憶的顯示屏上，你會將火苗的顔色PS齣彩虹的細膩層次。相比之下，如今的分手劇情倒是環保瞭不少：你發呆，試圖找一點證明那些昏瞭頭的情話曾經被傾訴過的證據，於是你打開電子郵箱和手機，你在一堆電商廣告裏找到那個人的名字，然後你檢索，纔發現丟瞭大半——無數次因為程序打開太慢，你批量刪除過，清空過，格式化過。你不死心，給那個人發短信：“最後一個問題。
　　”TA在一秒鍾之內就迴答你：“愛過。”於是你啞然失笑。通過這一係列動作，你已經瓦解瞭一個老套羅曼司的詩意框架，將它濃縮成瞭微博段子。
　　……

前言/序言

　　最好的作品也隻是以假亂真（小白）
　　黃昱寜寫文章，字正腔圓，娓娓道來，私底下她卻是個動不動要辯論一番的人。她有觀念，在很多事情上都有個人判斷，但是一寫到這些隨筆和評論中，那些有時候甚至是尖刻的觀點卻很少錶現齣來。即使有，也常常點到為止，在要害位置上輕輕一掃，就繞開去。所以單讀一篇時，或者會讓人覺得太端正，太溫和，太含蓄。可把它們編到一起，讀者卻能讀齣一種風格來。尤其當她為它們起瞭這麼一個書名，《假作真時》。不能算是點睛，甚至也不能算太切題，但透露齣另外一層意思，就是說，作者很清楚寫作本身不免有作假成分，所謂心中所想筆下所齣，常常倒會掉進自欺欺人的陷阱。反而，找到恰當視角，在修飾和錶達、遮掩和透露之間，卻往往能抵達事物的真相。
　　這就是寫作技巧。錶達之難就在於你必須瞭解，任何東西一旦被書寫，就難免有假。往事不得不被誤植的記憶擾亂，清晰的真知灼見也很容易在錶述中迷失。作者必須謙遜地認識到寫作本身便是一種不斷塗抹卻不斷褪色的過程，最好的作品也隻不過是以假亂真。
　　如何迴憶那樣一個“舅公”，作者甚至連話都沒有跟他說過幾句？他的幾乎可以說有幾分傳奇的人生，曾真切影響到一個傢庭，也曾真切地觸動過作者內心某處一種悲喜感受。但那些微妙的感受，即使在記憶中也雲淡風輕，隻不過是片言隻語、一點點印象、一個錶情，怎麼讓它們在敘述之後仍能像原先在頭腦中一樣，那麼真切，卻也那麼不可捉摸？
　　躲在作者內心深處的另一個作者，一個即將展露纔華的小說傢漸漸現身。她虛構瞭一些事實，藉用瞭一些比如船員口述實錄那樣的檔案，但仍舊牢牢捕捉住最初那些感受，那些感受毫無疑問都真實無虛，雖然它們寄托在完全是作者想象的事件中。
　　在這部隨筆集中，作者確實展露瞭一種小說傢的企圖和纔能。那些令人難忘的人，那些老照片和舊書信，即使是過去聽過的歌，吃過的傢常食物，作者也像一位小說傢在處理素材時那樣，精心選擇視角、鋪排結構，找到切入敘述的恰當時間點，有時嘗試變換人稱，尋找令人印象深刻的特點場景，用想象來使細節豐富動人，從日常對話中提取戲劇性颱詞。
　　說黃昱寜最後一定會去寫小說，這個我們一點都不奇怪。她身上確實有一些小說傢特質。比如對一個人在錶麵之下可能會有另一個“自我”深信不疑，而且錶現齣強烈興趣。比如她特彆相信生活中有一個戲劇性時刻，一個人應當隨時準備好，迎接這一時刻來臨。又比如，她就像她自己喜歡、並且用瞭一年時間和熱情來翻譯、並且據說翻譯到熱淚盈眶的那部小說《甜牙》的女主角賽麗娜一樣，從小就特彆喜歡讀小說，而且也像賽麗娜那樣，認為要成為一部好小說，小說中必須要有女主角，而且後來一定要有人喜歡上她，跟她一起墜入情網。其實有瞭這些東西，做一個小說傢也就足夠瞭吧？
　　但黃昱寜可能覺得不夠。所以她先做瞭外國文學編輯，以編輯身份精讀瞭很多好小說。然後她當翻譯，以翻譯為名把那些好小說用漢語重新寫一遍。她又寫瞭很多小說評論，從書評傢的角度來分析提煉一部作品的結構和意義。就好像，麵對一部武林秘籍，她不會忍不住，直接練最後一節，她一定要從頭練起。又好像她把寫小說看作當CEO，在正式擔任之前，先要到各部門掛職實習。
　　這本書後半部分，主要是一些評論，有關小說和電影，或者確切點說，有關小說和編劇技術。讀者可以把它們視作未來小說CEO的部門掛職鍛煉成果。雖然評論角度有時候會模糊，因為作者偶爾自己也分不清自己的身份，是編輯？是翻譯？是小說傢？所以讀者角度、編輯角度、作者角度在這些書評隨筆中不時交織到一起，一部作品被她翻來覆去掂量，分析是分析得精當透徹，隻是有時候讀者不免心裏會想，要求那麼高，你自己來寫一篇看看？
　　無論如何，想要實踐多種文學工作樣式，這證明瞭作者在整體上扔抱持著對文學的信念。她仍舊相信文學是所有那些事情的總和。
　　【作者跋】
　　我小時候對蚊帳有特殊感情。夏夜躺進去，盯著紗帳的角落——那裏有一攤年深歲久、洗到發黃的蚊子血——就開始編故事。有一陣子我媽問我為什麼老是輕聲跟自己說話，我說我不是一個人啊，我還能聽見有人追問我呢。那時候連“心理醫生”這個名詞都還沒齣現，我媽嗯瞭兩聲，沒往下講。後來她告訴我，那時她擔心得要命，老想帶我去看病，就像在我更小的時候，她領我到醫生那裏唱個歌，問他我的喉嚨為什麼那麼啞。
　　醫生狠命地用壓舌闆在我嘴裏鑽研瞭一番，在病曆卡上寫下四個字：聲帶水腫。
　　我的聲帶在青春期之後有所改善，但從未變得響亮，我的蚊帳故事也總是在宏大的開頭之後就栽入夢鄉——第二天醒來記不起一點綫索，於是當天晚上的故事隻能從頭編起。以至於長大以後，每迴看到一部小說有炫目的開頭和虛弱的結尾，總體上呈現“水腫”時，我就會疑心這位作傢也有一個嘶啞的童年，床上也有那樣一頂蚊帳。
　　在成長過程中，為瞭壓製把故事講下去的衝動，我使用瞭各種各樣的理由。比如對於靈感終將枯竭的恐懼，比如“作傢（尤其是女作傢）要麼餓死要麼發瘋”的神話，比如一嚮務實的傢庭傳統。我勒令自己編輯彆人的小說，翻譯彆人的故事，即便自己下筆，也務必鑽到“非虛構”的保護傘底下。
　　然而總有不甘心。我曾在多少“真實”的散文裏融入虛構的想象，又通過對多少虛構作品的分析，積纍（同時也在瓦解）自己虛構的勇氣？這種積纍與瓦解總在暗處廝殺，直到現在，我也不知道哪一個終將勝利。不管怎麼說，把這些夾帶私貨的文章聚攏在一起，是不是能構成一幅虛實無間的拼圖，隱約看見那種叫“文學觀”的東西？當然，這都是事後的詮釋，寫的時候並沒有考慮那麼多。
　　我從不追求風格化，倒反而是那種盡量適應各種約稿要求的作者，所以你從每篇語氣的拿捏裏，多少可以看到相應的媒體風格：《ONE?一個》，《東方早報?上海書評》，《讀庫》，《新知》。也隻有把這些文字放在一起，隻有當我為書名費盡思量，最後隻好從《紅樓夢》裏挖齣四個字來交差時，我纔意識到，究竟是怎樣麯摺而不息的衝動，在推著我往下寫。
　　結集的樂趣之一，是得到彆人的反饋。齣版社替我邀請的這兩位作序者，都既是我喜歡的小說傢，也是我的好朋友。我知道他們都是那種對任何溢美之辭（無論是對彆人還是對自己）會保持警覺甚至忍不住要嘲諷的人，所以我不用擔心收獲一堆叮當作響的形容詞。然而，麵對一個熟人，斟酌既適閤發錶又不失真誠的措辭，總是一件多少有點尷尬的事。所以最後還是要隆重地感謝小白和苗煒，感謝你們剋服這種尷尬，感謝你們的記憶、批評與鼓勵。

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