編輯推薦

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

內容簡介

《已經忘卻的日子 不閤時宜》是一部隨筆集，是《收獲》60周年紀念文存（珍藏版）人生訪談捲。收入著名作傢曹禺散文《已經忘卻的日子》、張中行散文《不閤時宜》、錢榖融《且說說我自己》、 汪曾祺《隨遇而安》、卞之琳《畢竟是文章誤我，我誤文章》、吳冠中《霜葉吐血紅——自己的心路曆程》、楊苡《散淡背後的執著》等散文、隨筆作品四五十篇。

2017年恰逢被譽為“中國當代文學的簡寫本”“中國當代文學的半壁江山”的《收獲》雜誌創刊60周年。上海九久讀書人攜手《收獲》雜誌社、人民文學齣版社隆重推齣《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），這既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版）是限量發行，由《收獲》編輯部主編，選收瞭《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲，中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計一百六十餘部長、中、短篇小說，及一百二十餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。

作者簡介

主要作者簡介：

曹禺，著名劇作傢。1934年發錶劇本《雷雨》，震動戲劇界。1935年和1936年，分彆寫成《日齣》、《原野》兩個劇本。抗日戰爭期間，又創作《蛻變》、《北京人》等劇本。

張中行，著名學者、散文傢。主要著作有《負喧瑣話》《負暄續話》《負暄三話》《禪外說禪》等。

精彩書評

《收獲》是一部中國當代文學的簡寫史。

——著名作傢陳村

就像梨園藝人忘不瞭初次粉墨登場的舞颱，我至今難忘屢次投稿碰壁時《收獲》的知遇之恩，或許是提前瞭一兩年，或許是在關鍵時刻將我推上瞭文學舞颱。

這套紀念文存，讓我們看到瞭《收獲》六十年的高度、寬度，還有經常被人遺忘的長度。

——著名作傢蘇童

新時期以來，在文學史上經常提到的一些概念，很多都是由《收獲》通過它的作品提供支撐，提供佐證的。這樣一種鮮明的編輯思想也保證瞭這個刊物的品質，這種品質對中國當代文學、對廣大的讀者是一份福音。《收獲》有資格在六十周年推齣這樣一套紀念文存。

——中國齣版集團副總裁 潘凱雄

《收獲》創刊60年，齣版這樣一套非常精美、非常典雅、非常莊重的一套文集，我覺得非常恰當，另外這套書由人民文學齣版社——中國文學齣版社的品牌，有悠久傳統的齣版社，代錶國傢形象的文學齣版社，以及九久讀書人這樣一個新銳，長期以來持續地關注中外文學創作的這樣一個齣版機構，來共同齣版這套書我覺得真是再恰當不過。

——著名作傢、上海作協副主席 孫甘露

目錄

李子雲 書生荒煤 96

卞之琳 畢竟是文章誤我，我誤文章 106

江弱水 圈子外的圈子外 110

王元化 自 述 117

鬍曉明 一切誠念終當相遇 122

毛時安 活齣生命的意義 130

陳伯吹 人生采訪與自我采訪 138

秦文君 單純人生 141

季羨林 一個老知識分子的心聲 146

許 明 心宇浩茫示蒼生 152

楊 苡 散淡背後的執著——記楊憲益 157

吳冠中 霜葉吐血紅——自己的心路曆程 164

李 輝 在黑白灰的世界裏——吳冠中印象 169

丁 聰 答讀者問 180

陳四益 漫話丁聰 187

鍾敬文 思絮錄 200

湯學智 夕陽如火 老驥騁蹄 203

張光年 生命史上最荒謬的一頁 216

張中行 不閤時宜——對鏡看到的自我 222

葉稚珊 看“真”漫記 229

曹 禺 已經忘卻的日子 236

萬 方 靈魂的石頭 240

範 用 最初的夢 261

李 輝 浪漫的餘響——範用素描 269

黃 裳 掌上的煙雲 280

楊 苡 沉默的牆 290

馮亦代 期待的日子（1941—1942） 298

李 輝 陪都迷離處——馮亦代和他的日記 315

餘鞦雨 君子之道 325

陳丹青 且說說我自己 332

葉 辛 從七房橋走齣來 338

草 嬰 我為什麼翻譯 347

高 莽 翻譯傢草嬰其人 352

精彩書摘

吳冠中

霜葉吐血紅——自己的心路曆程

性格決定命運。堅毅剋服睏難，似乎憑意誌總能抵達目標。但，終於覺察自己成瞭老人，畢竟來日無多，任憑怎樣拚搏也追不迴青春，留不住時光，是再也無法挽救的哀傷瞭，人們觀賞紅葉，紅葉，血色黃昏。

歧途的選擇決定命運。一九一九年我誕生於宜興農村，傢庭貧睏，逼我個人奮鬥，去投考不花錢的學校，畢業後有職業保證的學校。這類學校都極難考上，我在考試中永遠是優勝者，且名列前茅。先念省立無锡師範，後念浙江大學代辦省立高級工業職業學校電機科。十七歲的青年感情似野馬，一個偶然的機緣我接觸到瞭國立杭州藝專，那個藝術的天國使我著迷瞭，苦戀瞭。

一見鍾情的婚姻往往潛伏著悲劇吧，但我心甘情願，違背著父母的勸阻，我轉入瞭杭州藝專，從此投入瞭藝無涯的苦海中沉浮。這是人生第一次歧途的大抉擇，決定一個人一生的命運。我非不知學藝者他日將貧窮落魄，但我屬於我自己，自己糟蹋自己誰管得，隻暗暗願我的父母在沒有見到我落魄前滿懷希望中逝世，我唯一的恐懼，就是我自己刺傷他們。讀莫泊桑小說《牡蠣》，我似乎已經是飄泊在海輪上賣牡蠣的浪子瞭。

日本侵略，國土淪喪，我隨杭州藝專內遷沅陵、昆明、重慶，開始艱苦的流亡教學曆程。因傢鄉淪陷，音信阻隔，我們淪陷區的學生享受教育部的貸金，我靠貸金讀完瞭藝專，畢業後被國立重慶大學聘任為建築係助教。在沙坪壩這個文化區任助教很幸運，任教四年也就在中央大學文學院聽瞭四年文史課，主要攻法文。日本投降後教育部在全國九大城市同時舉行各學科的公費留學考試，金榜掛名，我爭取到瞭留法公費。於是於一九四七年到達巴黎留學，實現瞭最美滿的夢想，似乎前途無量瞭。

滿腔熱情投入法蘭西的懷抱，成瞭藝術聖地巴黎市的孑民，心想從此開始飛黃騰達，不再返迴苦難落後的舊中國。我認真學習，探索古典的、現代的藝術精髓，確乎大開眼界，深受啓迪。但，一個漸字，漸漸，我的內心在起著深刻的變化。我當時給在上海的吳大羽老師寫過不少信，吐露衷麯。不意大羽師傢在“文革”中被抄傢後發還的材料中還殘存我的部分信件，今日讀來更看清瞭當年的自己，不禁戰栗。今錄一九四九年初，即我到瞭巴黎一年半以後的信中章 節：

“羽師，……在歐洲留瞭一年半以來，我考驗瞭自己，照見瞭自己，往日的想法完全是糊塗的。在繪藝的學習上，因為自己的寡陋，總有意無意崇拜著西洋，今天，我對西洋現代美術的愛好與崇敬之心完全動搖瞭，我不願以我的生命來選一朵花的職業，誠如我師所說，茶酒咖啡嘗

膩瞭，便繼之以臭水毒藥，何況茶酒咖啡尚非祖國人民當前之渴求。如果繪畫再隻是僅僅求一點視覺的清快，裝點瞭一角室壁的空虛，它應該更韆倍地被人輕視，因為園裏的一枝綠樹，盆裏的一朵鮮花，都能給以同樣的效果，它有什麼偉大崇高的地方，何必糟蹋如許人力物力。我絕不是說要用繪畫來作文學的注腳，一個事件的圖解，但它應該能夠，親親切切，一針一滴血，一鞭一條痕地深印當時當地人們的心底，令本來想掉眼淚而掉不下的人們掉下瞭眼淚，我總覺得隻有魯迅先生一人是在文字裏做到瞭這功能，顔色和聲音的傳遞感情，是否不及文字的簡快易喻。

“十年，盲目地，我一步步追，一步步爬，找一個自己也不太清楚的目標。付齣瞭多少艱苦，一個窮僻農村裏的孩子，爬到瞭這個西洋尋求歡樂社會的中心地巴黎，到處看，聽，一年半來，我知道這個社會，這個人群與我不相乾，這些快活發亮的人麵於我很隔膜，燈紅酒綠的狂舞對我太生疏，我的心生活在真空裏，陰雨於我無妨，因即使美麗的陽光照到我身上，我也感不到絲毫溫暖。這裏的所謂畫人製造歡樂，花添到錦上，我一天比一天更不願學這種快樂的僞造術瞭。為共同生活的人們不懂的語言，不是外國語便是死的語言，我不願自己的工作與共同生活的人們漠不相關，祖國的苦難憔悴的人麵都伸在我的桌前，我的父母，師友，鄰居，成韆成萬的同胞，都在睜著眼睛看我，我一想起自己在學習這類近變態性欲發泄的西洋現代藝術，便覺到無限的愧恨和罪惡感。我想一個中國人更愛一個皮匠，他不要今天這樣的一個我，因他更懂得皮匠的工作，那與他發生關聯。踏破鐵鞋無覓處，藝術的學習不在歐洲，不在巴黎，不在大師們的畫室，在祖國，在故鄉，在傢園，在自己的心 底……”

及三年學習期滿，在矛盾的心態中決定不再延長公費，返迴解放後的新中國，這是第二次人生歧途的大抉擇，影響著我今後的整個藝術生涯，畢竟今後選擇的範疇將愈來愈縮小瞭。

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