著名旅行文學作傢簡?莫裏斯的遊記集大成之作，記錄瞭她從20世紀50年代至90年代期間，在世界各地采訪與遊曆的見聞和感悟，每個年代有十幾篇短文，共近90篇。莫裏斯所到之處既有英國、德國、法國等老牌資本主義國傢，也有美國、加拿大、澳大利亞等“二戰”後發展起來的新型大國，還有諸多中東、非洲、南美、東亞、南亞那些遭遇重大曆史變革的國傢。這部作品以一次次旅行和探訪為綫索，從作者身為一名退伍軍人和軍事記者的視角，描繪瞭“二戰”後的時局變化和世事變遷。

作者簡介

簡·莫裏斯（Jan Morris），詩人、小說傢、旅行文學作傢。1926年齣生於英國威爾士，原名詹姆士?莫裏斯，二戰期間入伍，戰後曾擔任《泰晤士報》與《衛報》記者多年。1972年，莫裏斯在卡薩布蘭卡接受瞭變性手術，從此改名為簡，並專職寫作。她的著作超過30部，包括小說、曆史與旅行文學作品。除瞭有關大英帝國的名作《大不列顛治下的和平》三部麯外，還有關於悉尼、牛津、曼哈頓、威尼斯、香港、西班牙等的記述。其小說《哈弗的最後來信》（Last letters from Hav）曾入圍布剋文學奬。2008年，莫裏斯被《泰晤士報》評選為二戰後英國*偉大的15位作傢之一。

得益於早期國際采訪的經曆，莫裏斯的判斷力和敏銳直覺使她總是能夠看到簡單錶象之下的復雜內核，而人生的特殊睏境又使她兼有男性的果敢和女性的細膩，正如林達所說，“她以雙重身份切入社會和社會中人，角度深度，都與眾不同”。

精彩書評

通過莫裏斯的書寫，“二戰”之後世界50年的變遷，如行雲流水，在我們麵前一一展現。她以雙重身份切入社會和社會中人，角度深度，都與眾不同。

——作傢林達

不論莫裏斯去到何處，她都帶著銳利、激情而又不乏精細的眼光，還有永不衰竭的對探險搜奇的熱愛……很少有比由她陪伴著更好的看世界的方式。

——《每日電訊報》安?沃爾

這本書讓讀者認識到，一個從不止步、永在探索、經驗豐富的作傢能夠多麼令人愉悅，多麼廣聞博識，多麼獨具慧眼！

——《星期日泰晤士報》安東尼?薩廷

任何有興趣在這個瞬息萬變的世界上旅遊，有興趣瞭解人們如何從事這項引人入勝的活動的人都應該讀它。

——《旅行者》

精彩書摘

　　審判艾希曼
　　1961年，我被《衛報》派迴耶路撒冷報道對阿道夫·艾希曼的審判，他是納粹滅絕歐洲猶太人的計劃——“最後解決方案”——的主事者。一年前，他被以色列情報部門從阿根廷綁架，此後一直被與世隔絕地關在耶路撒冷。照我的理解，這一事件並不完全是一場擺樣子的公審，而無疑是一種猶太象徵主義的錶達。
　　……
　　豪斯納立刻站起身來，開始陳述，帶著一種如此熱情的緊迫感，帶著一種如此壓倒性的曆史感，帶著一種如此受軛卻又如此無礙的驕傲，帶著一種如此被逐獵卻又如此逐獵的燃燒的猶太性，以至於有幾秒鍾，我們似乎處在某個時空之外的界域，在那兒，從古至今的一切猶太人的嗓音能夠同時、統一地發聲。
　　我永遠不會忘記那個時刻。對我來說，那似乎是一道百葉窗被打開——哪怕僅僅是暫時的——透過這窗，我們這些非猶太人能夠窺進猶太民族的內心；而從那窗裏麵——哪怕僅僅是一兩個世紀——猶太人自己能夠有尊嚴地說話。這是本次審判的意義，也許是以色列的存在價值，對於豪斯納博士本人來說，這必定是一個悲劇般興奮的時刻。
　　他是這樣開始陳述的：
　　這個法庭的以色列法官，當我站在你們麵前，對阿道夫·艾希曼做齣指控，我不是一個人。此刻，有600萬起訴者和我站在一起……沿著這個民族走過的全部血跡斑斑的道路，自從他們成為一個民族的第一天起，從來沒有齣現過任何人，像希特勒的邪惡政權一樣成功地製造齣如此凶殘的滔天罪行，而阿道夫·艾希曼就是執行該政權滅絕猶太人政策的實施者。在人類的全部曆史上，沒有彆的任何人，能夠讓人針對他寫齣像剛剛讀過的那樣一份起訴清單。
　　……
　　我望著艾希曼，看他如何作齣反應，半期待著想要看到他因為被列入這個令人恐懼的群體而在臉上掠過幾絲變態的驕傲。但是現在，他靠在椅子上好好地坐著，手放在膝頭，頻繁眨眼，嘴唇微動，讓我無法抑製地想起某些上瞭年紀的乾癟皺巴的傢庭婦女，穿印花圍裙，嚮後靠坐在椅背罩布上，一邊換假牙，一邊聽鄰居抱怨不停的閑言碎語。
　　眼下，無論如何，起訴人從可怕的總體描述下降到殘忍的特例，並繼續以冰冷的翔實與精確描述納粹德國的興起——一個步驟接著一個步驟，一個恐怖接著一個恐怖——反猶主義對華而不實的納粹哲學的重要性，以及集中營裏那些我們熟悉但卻永遠令人驚愕的滅絕技術。這是艾希曼的國傢。他們說，他一直是個盡職盡責的管理者——起訴人將其描述為一個坐在辦公桌後的殺人者——而這種係統性的文牘工作肯定也適閤他的風格。整個起訴過程中，他認真而專注地坐著，隻是到瞭那天上午快結束時，幾個小時、一萬個詞語和一種恐怖的永恒之後，這位係著圍裙的老婦人纔開始有點煩躁不安，在椅子上輕微地搖晃身子，似乎正在渴望一杯上好的熱茶。
　　……

前言/序言

　　半個世紀的獨特行走（by 林達）
　　簡·莫裏斯的作品能夠翻譯介紹到中國，真好。
　　現代新聞業是在西方自然形成和逐漸發展的，它在中國，卻是清末開瞭國門之後纔慢慢引進的新鮮玩意兒。所以，西方跑國際新聞的記者，比中國整整早一大圈。探險精神激揚瞭記者們的鬥誌，殖民傳統給他們提供瞭一個走遍世界的通道，他們蜂擁而齣，各顯神通。記
　　得小時候，很喜歡父親買的《非洲內幕》，那是美國記者約翰·甘瑟的非洲采訪，我和二哥隔一段時間就會輪著去翻一遍。根室暴走歐洲、亞洲和美洲，可稱係列大洲“內幕”專傢瞭。所以，在西方，英國記者簡·莫裏斯並非開風氣之先，也絕非以此成名的孤例。可是，簡·莫裏斯還是很特彆。
　　我曾經想過，一個好的作者除卻天賦之外，可能還要有一些不平常經曆和人生睏境。天賦或許是指幽默感、判斷力，敏銳與距離感並存，另有對文字有如音樂傢處理音符般的能力。而人生的特殊履曆，會令天賦被慢慢開掘、會令你原來的那點能力被漸漸強化。
　　莫裏斯無疑是有天賦的，而她的人生處境，又使她和一般做國際采訪的記者有所不同。幾乎沒有哪個記者能夠復製一遍她的曆程。
　　她原先被稱為詹姆斯·莫裏斯，是個男孩，長大後在當時的英國委任統治地巴勒斯坦當過兵；1953 年，那個時候的他曾是首次成功登頂珠峰的探險隊的隨隊記者，同時代女性記者，很少能有同樣機會。他成傢，生瞭五個孩子。可是在她的內心，又從小就是個女孩。直到很晚，她纔看到醫學證明，她這一類人確實具有區彆於常人的生理證據。在此之前，她當然和所有人一樣，認為自己隻是心理問題。她花瞭整整十年做藥物治療。幾十年來，這個命運安排，使她以一個男性角色衝鋒陷陣，又揣著女性的敏感和細膩。睏擾、疑慮、遲疑和惶
　　恐，一刻不離在伴隨著她，成為她認知的感受背景。也因此把她從年輕人很容易誤入的堅定信念、黑白兩分立場，自然而然地，由內及外，帶到一個灰色地帶。特殊位置固然帶來尷尬，卻也令她的社會視角、社交感覺更具豐富體驗。她以雙重身份切入社會和社會中人，角度深度，都與眾不同。同時，莫裏斯又是深切瞭解英國文化的威爾士作者，她對自己的祖國英國，也既有文化認同，又有保持距離的異族眼光。自身睏境從小給她設置瞭難得的內省契機。她靈敏，又冷熱適度。
　　這一切，反映到瞭莫裏斯的行走寫作中，也就是說，在通常的記者文體中，她或隱或現地更多加入瞭一般是作傢采用的自我體驗。她在自序中說得很對，她能夠這樣開始、這樣寫下去，必須感謝當時雇用她的兩傢英國名報，正在鼎盛時期的《泰晤士報》和《衛報》，是
　　總編們容忍瞭她的特彆。
　　所以，《世界：半個世紀的行走與書寫》，這本莫裏斯作為記者和作傢，50年來對世界各國的采訪集，和她本人一樣，是獨特的。

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