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産品特色

編輯推薦

★卡爾維諾×非虛構，來看看卡爾維諾如何用想象力駕馭非虛構寫作。

作為一位以想象力聞名於世的意大利小說傢，卡爾維諾會怎麼寫遊記，寫書評，寫文壇隨筆呢？在本輯“卡爾維諾經典·非虛構作品”中，我們將為讀者奉上卡爾維諾的四本非虛構作品：《收藏沙子的旅人》、《論童話》、《文字世界和非文字世界》和《文學機器》。卡爾維諾將用他非凡的想象為非虛構寫作注入新的意趣，展現齣他對於文學之路的卓絕創見，對於世界文壇的獨特貢獻，以及*越文學範疇、*越時代的價值。

★卡爾維諾生前齣版的最後一部作品。

《收藏沙子的旅人》收集瞭卡爾維諾僑居巴黎期間看展、讀書所寫的心得體會，以及遊覽日本、墨西哥和伊朗時寫下的遊記。文章寫於20世紀70代和80年代初，圖書首版於1984年問世，是卡爾維諾生前齣版的最後一部作品。

★天馬行空的想象和獨闢蹊徑的視角，展現僅屬於卡爾維諾的的觀看之道。

《收藏沙子的旅人》絕不是一本普普通通的文集，它從卡爾維諾的觀看之道切入，無論是看展、讀書，抑或旅行，無不體現齣卡爾維諾獨具一格的視角。卡爾維諾用極具想象力的視角，貫穿瞭他所見到的每一樣事物，無論是古代地圖、難解的天書，或是日本庭院，無不被卡爾維諾灌注瞭天馬行空的解讀，因而迸發齣僅屬於卡爾維諾的觀看火花。《衛報》贊揚本書“能夠改變你觀看世界的方法”。

內容簡介

想讓卡爾維諾帶著你，去蓬皮杜中心看展覽，去莎士比亞書店挑新書，或者去日本、墨西哥和伊朗旅行嗎？來讀《收藏沙子的旅人》吧。

《收藏沙子的旅人》是卡爾維諾看展、讀書、旅行的隨筆集。他以天馬行空的方式，告訴我們看展時該怎樣屏氣凝神又神遊天外，讀書時該怎樣旁徵博引又獨闢蹊徑，旅行時該怎樣入鄉隨俗又超然世外。卡爾維諾用無盡的想象力*越瞭這些文章本來的局限，既從沙子收藏中看見旅人走過的世界，也在讀書和旅行中看見大韆萬象的存在之核。

作者簡介

伊塔洛·卡爾維諾(1923—1985）

（Italo Calvino）

意大利當代*具有世界影響的作傢。於1985年獲得諾貝爾文學提名，卻因於當年猝然去世而與該奬失之交臂。但其人其作早已在意大利文學界乃至世界文學界産生巨大影響。

卡爾維諾從事文學創作40年，一直嘗試著用各種手法錶現當代人的生活和心靈。他的作品融現實主義、超現實主義與後現代主義於一身，以豐富的手法、奇特的角度構造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，深為當代作傢推崇，並給他們帶來深刻影響。

精彩書評

　　閱讀《收藏沙子的旅人》，就像進入卡爾維諾異想天開而又激情澎湃的大腦……這部文集能夠改變你觀看世界的方法。
　　——P.D.史密斯，《衛報》

目錄

前 言

一、展覽與探索
收藏沙子的旅人
新世界新在哪裏
地圖旅人
怪物蠟像博物館
龍的遺産
字母錶之前
社會新聞奇觀
畫中小說
繩結之語
畫畫的作傢

二、眼裏的光芒
悼念羅蘭·巴特
堡壘中的蜉蝣
豬與考古學傢
圖拉真柱的敘事
文字的城市：銘文與塗鴉
想象的城市：空間的尺度
物的救贖
眼裏的光芒

三、奇幻故事
三位鍾錶匠和三個機器人的冒險
妖精地理學
想象之地群島
心情的郵票
幻想傢的百科全書

四、時間的形狀

日本
穿紫色和服的老太太
崇高之反麵
木質寺廟
一韆座庭園
追逐月亮的月亮
劍與葉
孤獨的彈珠機
性與不連續性
第九十九棵樹

墨西哥
樹的形狀
時間與樹枝
森林與眾神

伊朗
米哈拉布
火中火
雕像與遊牧民

作者生平

精彩書摘

　　收藏沙子的旅人
　　有一個收藏沙子的旅人。他環遊世界，每到海灘、河岸或者湖邊，抑或是沙漠、荒原，都會隨身帶走一把沙土。迴到傢裏，等待他的是一排排綿長的架子，上麵放著數百個小瓶子，裏麵盛放著巴拉頓湖的灰色細沙，暹羅灣的白色亮沙，岡比亞河流經塞內加爾時沉積下來的紅沙，它們展示著並不繽紛的色彩，統一的樣貌猶如月球錶麵，它們的顆粒和構成還有差彆，有裏海的黑白沙，仿佛依舊浸泡在海水中；也有馬拉泰河同樣兼具黑白兩色的細小沙石；還有肯尼亞馬林迪附近的海龜灣那白色中帶有紫色螺紋的細沙。
　　在最近於巴黎舉行的古怪收藏展上（藏品有牛頸鈴、通博拉彩券、瓶蓋、陶笛、火車票、陀螺、廁紙包裝紙、德國占領時期的通敵勛章、青蛙標本等），收藏沙子的櫥窗是最不引人注意，同時也是最為神秘的，盡管它們被安靜地封閉在玻璃瓶中，卻似乎有許許多多的故事要講述。
　　我看著手冊上這一係列沙子的收藏，最惹眼的總是那些顔色最齣挑的沙子，摩洛哥一條乾涸河床中鐵銹色的沙，阿倫群島白色和炭黑色的沙礫，或者是一種紅白黑灰四色相間的沙，而標簽上的名字則給人更多關於色彩的想象：墨西哥的鸚鵡島。領略過最惹眼的顔色之後，沙與沙之間細微的差彆需要集中注意力纔能加以分辨，於是你就慢慢地進入瞭另一個維度，一個隻有沙丘的廣闊世界中，在那裏一片玫瑰色的沙灘絕對不會和另一片玫瑰色的沙灘相同（前者混閤瞭撒丁島和加勒比海格林納丁斯群島的白沙；後者混閤瞭科西嘉索倫紮拉海灘的灰沙），牙買加安東尼港的一片黑色礫石和加那利群島的蘭薩羅特島上的黑沙，抑或是阿爾及利亞的沙漠中的黑沙也絕不會相同。
　　我們似乎有一種感覺，這些從全世界的荒原收集而來的沙子好像是要嚮我們揭示一些重要的東西：對於整個世界的描繪？收藏傢的私密日記？又或者是對於我的一個迴應（此時的我正專注於這靜止的沙漏，在裏麵意識到瞭我所處在的時刻）？也許是所有的這些。對於這個世界，沙子收藏記載的是漫長侵蝕後所剩的殘留，是最後的物質，是對於世界繁雜、多樣外錶的否定。而在這套收藏中，收藏傢生命中的各個場景要比過往的彩色照片顯得更加真實。實際上，我們可以據此認為，這是一段永遠在路上的生命（而彩色照片也將如此記錄我們的人生，如果我們身後隻留下照片，那麼後代也會據此重構我們的生活）：在異國他鄉的沙灘上曬著日光浴，間或進行更為大膽的冒險，他居無定所地四處遊蕩，透露齣一種焦慮和不確定。我們遐想著這樣的場景，想到她會不由自主地彎下腰，掬起一捧沙子，裝進袋子裏（或許是塑料容器？或許是可口可樂瓶子？），然後轉身離去。
　　像所有的收藏一樣，這也是一部日記：當然是旅行日記，但也是情感、情緒和心境的日記。一麵是列寜格勒土地上的冰冷沙石與科帕卡瓦納的細小沙石；另一麵是我們看到這些裝在瓶子裏、貼上標簽的沙子時産生的思緒，我們並不知道這兩者之間是否有任何瓜葛。也許我們之所以搞收藏、寫日記，是為瞭記錄自己轉瞬即逝的狂熱，換句話說，是將自己的存在之流變成不易消散的客觀實在，或者是將連續的意識之流凝結成書麵文字的晶體。
　　收藏的魅力就在於它對進行收藏的隱秘衝動的揭示和掩蓋。在這場古怪收藏的展覽中，給人印象最深的無疑是防毒麵具收藏：櫥窗裏麵都是些用橡膠或者帆布做成的綠色、灰色麵具，有著圓形且眼神空洞的鏡片，以及豬鼻子一樣的呼吸管。到底是什麼情感引領著這位收藏傢呢？我想那是一種對人類甘心變成這種介於動物和機械之間的麵貌的既諷刺又恐懼的情感；又或者是對擬人科技的信任，相信它能夠在抵禦光氣和芥子氣的同時，使得麵具同人臉越來越相似，但又不乏幽默和諷刺的意味。當然瞭，這種收藏也可能是對戰爭的某種復仇，通過展示戰爭器具的迅速淘汰，令其滑稽可笑的一麵蓋過可怖的一麵。但是，它嚮我們傳遞的信息也可能是，雖然戰爭中充斥著愚蠢且令人震驚的殘酷，但這實際上也是我們真實的麵貌。
　　當然，如果連防毒麵具的收藏都能傳遞某種歡樂的情緒，那麼米老鼠的收藏也能給人帶來震驚和焦慮。有些人會花一輩子的時間，收集米老鼠的玩偶和麵具，以及印有米老鼠的玩具盒、貝雷帽、T恤衫、傢具、圍嘴等。櫥窗裏數以百計的黑色圓耳朵、長著點狀黑鼻子的白色臉龐、白手套和黑色細胳膊無不嚮我們展現齣，收藏傢之所以如此幼稚地執迷於米老鼠，是因為它是這個可怕的世界中唯一令人安心的形象。到最後，當這吉祥物被復製齣成百上韆個藏品時，其中反而透露齣一種恐怖的意味。
　　不過當收藏傢將收藏的狂熱對準自身時，便會嚮我們翻齣自我迷戀的柔軟腹部，比方說在一個櫥窗裏，我們看到瞭許多綁著絲帶的硬殼筆記本，每一本都留有女性娟秀的文字，比方說：“我喜歡的男人”、“我討厭的男人”、“我仰慕的女人”、“我嫉妒的人”、“我每天的購物清單”、“我的時尚品位”、“我孩提時的畫作”、“我的城堡”，甚至還有“我吃過的橙子的包裝紙”。
　　這些筆記本所包含的內容並不難解，因為它並非業餘愛好者的收藏，而是齣於一位專業的藝術傢之手—她的署名形式是收藏傢安妮特·梅薩熱（AnnetteMessager，Collector）—她在巴黎和米蘭都舉辦過多次個展，展齣她的剪報、筆記和塗鴉。這套收藏的有趣之處恰恰在於這些做好分類的筆記本，以及它們所隱含的心理過程。作者本人給齣瞭清晰的解釋：“我試圖占有、吸納我所瞭解的生活和事件。所以我每天都瀏覽報紙，收藏、整理、歸類、篩選，將萬物歸入這些收藏簿。它們是我的人生和注解。”
　　她的每一天、每一分鍾、每一種思緒都變成瞭收藏：生活被碾磨成塵埃，也就是沙。
　　我轉過頭，走嚮沙子收藏的櫥窗。真正需要解讀的秘密日記是它們纔對，是這些取自沙灘和沙漠，如今裝在玻璃瓶中的沙子。我從展覽目錄中讀到，這套藏品的收藏傢也是一位女性。但是我沒有興緻去想象她的特徵和樣貌；我眼中的她是個抽象的人，是一位可以成為我的“我”，是我在工作時試圖調動的心理機製。
　　此時的她正外齣旅行歸來，往架子上擺上瞭一個新瓶子，可是她突然間發現，沒有瞭靛藍的海水，那片散落貝殼的沙灘也就失去瞭光澤；河底之沙的濕熱也蕩然無存；離開墨西哥後，帕裏庫廷火山上混著熔岩碎末的黑沙也變得平凡無奇，和煙囪裏掃齣來的煤灰沒什麼兩樣。她搖晃著這些貼著標簽、裝著沙子的小瓶子，努力迴想著那片沙灘、那片森林和那種炎熱的感覺，但是無濟於事。
　　事已至此，除瞭放棄以外，我也彆無選擇，我隻能從櫥窗前，從這片將風景化約為荒漠的墓地前，從這片再也不會起風的荒漠墓地前走開。可是，那個多年以來堅持收藏沙子的人肯定明白自己在做什麼，也許她的目的恰恰就在於，要遠遠地離開那些扭麯的、撲麵而來的感受，要遠遠地離開那些徒增睏擾的風，最後隻留下所有物質的沙，由此碰觸到存在的堅實之核。也許這就是為什麼她始終注視著沙，她的目光穿透小瓶，鑽入沙中，辨認它，從這一小堆沙中提取齣無數的信息碎片。每一種灰一旦解構成光與暗，明與翳，球形、多麵體或扁平的顆粒，就再也不能被看作一種灰，而直到這個時候，你纔能明白這種灰的真正意義。
　　所以，當我解讀這位憂鬱（抑或快樂？）的收藏傢的秘密日記時，我終於開始問自己，我用一生時間串聯起來的書麵文字之沙已經離生活的沙灘和荒漠如此遙遠，它們到底錶達瞭什麼樣的內容呢？也許隻有當我們視沙為沙，視文字為文字時，我們纔愈發能夠明白，這個已然被碾磨、被風蝕的世界，如何以及在多大程度上能夠在沙中找到根基和範式。
　　1974年
　　……

卡爾維諾經典：收藏沙子的旅人 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

真是天纔，不過原來他的藝術之路，是如此的麯摺而豐富，受到如此多哲學傢 藝術傢 作傢和戲劇傢 電影人的影響與啓發。（詳見《作者介紹》）如此說來，或許並沒有完全的天賦文人。

評分☆☆☆☆☆

找卡爾維諾編寫《意大利童話》，這個選擇不僅是英明的，而且幾乎是不可避免的。當時的意大利沒有任何其他作傢更適閤這一角色，接下來的許多年也不會再有。

評分☆☆☆☆☆

書籍內容不錯，值得一看。

評分☆☆☆☆☆

經典作品，值得認真閱讀，下次還會買的，哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

蘇軾曾有幾句詩評王維畫：“門前兩叢竹，雪節貫霜根。交柯亂葉動無數，一一皆可尋其源。”

評分☆☆☆☆☆

《卡爾維諾經典：煙雲·阿根廷螞蟻》收錄瞭卡爾維諾兩部重要的中篇小說《煙雲》和《阿根廷螞蟻》,這樣做是因為它們在結構和道德意義上彼此呼應，《煙雲》以社會學隨筆或隱秘日記的筆調，呈現瞭現代工業社會中人們所麵對的世界圖像和錶意符號就是煙，那滲透著工業城市的化學廢棄物的煙霧無所不在，不可捉摸卻以明確無誤的可怕力量壓迫著人類。而在《阿根廷螞蟻》中，小小的猖狂螞蟻毀滅瞭人們所有的夢想，讓生活變成痛苦的沼澤，使得現代社會麵臨的災難得到具象的體現。

評分☆☆☆☆☆

正如長久以來的習慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內涵，從人類學傢和控製論的角度去觀察，比如美國社會體係的運行；但在旅居過程他也同樣完成瞭埃依納烏迪齣版社的任務，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國作傢的作品引入意大利。他將旅途見聞變作一封又一封長信寫往都靈，這些信件介於日記和報告文學之間，其中的部分也成為周刊刊載的係列文章。《一個樂觀主義者在美國》便是由這些素材匯編而成。

評分☆☆☆☆☆

非常好，經典作品，下次還會買的，哈哈哈。

評分☆☆☆☆☆

《通鑒》以周威烈王二十三年（前403）為開端，這一年周王正式承認三傢分晉，因為史書的目的即在於“史鑒”，司馬光於此作瞭第一篇議論——“臣光曰”。下迄後周世宗顯德六年（959）。和《史記》有所不同，司馬遷的目標是“究天人之際，通古今之變，成一傢之言”，重視天人關係和朝代更替的規律；而司馬光寫《資治通鑒》的目的則更加現實，他是要“鑒前世之興衰，考當今之得失”。因此在選材上，能夠為統治者提供藉鑒作用的政治史就毫無疑問地占據瞭重要的位置。《通鑒》極其重視腐敗政治，對於政治清明和黑暗時期都用功很深，也重視戰爭。舉凡權力更迭、施政得失、製度沿替、人纔進退都有詳盡深入的記載，這些內容也是《通鑒》一書的精華所在，記述中尤其錶現齣編年史的優點。比起紀傳體的一事互見於不同傳記，《通鑒》在記述一件事、一項製度的時候，可以更清晰地錶現齣全貌和發展變化的過程。

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