具体描述
本書為“蘇珊•桑塔格全集”一種，桑塔格的唯一劇本，一部桑塔格稱之為畢生都在為其做準備的書，一部基於真實人物的幻想麯，即愛麗斯•詹姆斯——作傢亨利•詹姆斯和心裏倫理學傢威廉•詹姆斯的幺妹。在桑塔格這齣關於女人的戲中，愛麗斯•詹姆斯又在想象中與《愛麗斯漫遊奇境記》中的愛麗斯混同起來，此外桑塔格還召來兩位十九世界美國女作傢：艾米莉•狄金森和瑪格麗特•福勒的亡靈，又從十九世紀的舞颱上召來兩位具有代錶性的憤怒女性：迷爾達（齣自《吉賽爾》）和昆德麗（齣自瓦格納的《帕西法爾》），一同參加“瘋狂的茶會”。
用户评价
##她们被困在海浪里，头脑中，意识下；她们梦中向往着罗马，醒来凝视着一个深夜从窗外翻进来的小偷；她们无法站起来，渴望沉睡而没有终止；生与死都无所畏惧，却受制于生来的性别。难道只有女性才是金丝雀，而男性却可以爬墙上屋？
评分##第二部桑塔格的作品，《疾病的隐喻》，《床上的爱丽丝》。前者是直面的批判，后者才是大量的隐喻。只是不明白爱丽丝有充足的物质条件和扎实的教育基础，只因为是女性就沦落到如此地步，被家里男性天才所压制？ 19世纪，“被一视同仁的头脑”装满了古今书籍和拉丁语，只能困在一个房间里，有铜床、钢琴，金子做的铅笔盒和镀金的镜子，或许只能是一只金丝笼里的病鸟，只想杀死自己。21世纪，”动起来“，米尔达说的没有那么难，去罗马，去看”生“的城市，去“大笑，痴心妄想，灰心沮丧，睥睨世人。”
评分##在精神上任何一种命运都无法让我胆寒。
评分##和10元一人一句读台词读完了这本书
评分##神来之笔是疯狂茶会那一幕，不同时代的女性人鬼一堂，舔舐取暖。 艾米莉·狄金森，孤独沉静的女诗人，她独居的草屋便是爱丽斯生存的床榻。 玛格丽特·福勒，死于非命的女权先锋，她的奔波与爱丽斯的静处一体两面。 迷尔达，《吉赛尔》中的心碎者，把复仇之刃向负心汉们挥舞。 昆德丽，《帕西法尔》中的妖女，以沉睡逃避着荡妇羞辱与污名化。 爱丽斯的母亲，没有台词，没有动作，悄然来去，相对于密不透风的父权夫权，俨然是在场的缺席者。 “女人总是以不同的方式绝望着。”
评分##将病房当作身处的环境，很能理解，最有趣的是与贼的对话，一个期盼人性尊严的肯定，一个在开脱。因为有罪才想睡，又或者有罪是因为想睡。
评分##她的身体在床上 精神悬浮在离床三公分的半空中 甚至不能以无形的冷暴力冲出屋顶 就连一访罗马都是以梦游的形式 还是太弱小了 女人 床上的女人 一个名称讲了太多遍 无论多据理力争都会褪色苍白如鬼魅的裹尸布 死人骨头的惨烈的白 有人向身后扔石头 造出血统不明的后代 爱丽丝以同样的力气将自己扔进十二床绒被洛可可椅蕾丝茶垫柠檬茶壶和梦呓女人的一方局促世界中 只造出空洞的嗡鸣声 如虫类 甚至不成人声
评分我起不来。 是不想起。 是起不来。 不想起。 起不来。哦。好吧。
评分##她们被困在海浪里，头脑中，意识下；她们梦中向往着罗马，醒来凝视着一个深夜从窗外翻进来的小偷；她们无法站起来，渴望沉睡而没有终止；生与死都无所畏惧，却受制于生来的性别。难道只有女性才是金丝雀，而男性却可以爬墙上屋？
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