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店铺： 时代联合图书专营店

出版社： 商务印书馆

ISBN：9787801039729

商品编码：29948592846

开本：64开

出版时间：2017-11-01

用纸：胶版纸

页数：696

字数：750000

編輯推薦

　　收詞豐富 共收錄單詞和短語等近30000條。
　　釋義準確 精心推敲，用詞準確，簡明規範。
　　功能實用 語法信息和語用信息豐富而實用。
　　精美便攜 工藝考究，製作精良，小巧便攜。

內容簡介

　　《袖珍英漢詞典》共收錄單詞和短語等近30000條，酌情收錄瞭一些新詞新義和百科詞條，完全能夠滿足目標讀者學習和查考的需要。主要選取單詞的典型義項進行收錄，釋義力求準確精當，簡明規範。提供扼要實用的語法信息，突齣單詞的搭配用法，極大地方便瞭讀者對所查單詞的理解與掌握。

內頁插圖

目錄

齣版說明
體例說明
詞典正文

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探尋古籍的幽微光影：一部關於宋代山水畫意境與哲思的深度研究 書名： 煙嵐疊嶂：宋代山水畫中的“空”與“境” 作者： 錢子厚 齣版社： 雅風文史齣版社 --- 內容簡介： 《煙嵐疊嶂：宋代山水畫中的“空”與“境”》並非一部傳統的藝術史著作，它更像是一次對宋代文人精神世界的深度潛入。本書聚焦於北宋至南宋時期，中國山水畫從描摹自然到構建精神傢園的嬗變過程，核心探討瞭“空”（虛無、留白、可遊可居的空間）與“境”（意境、哲理、人與自然的契閤點）這兩個貫穿始終的核心美學範疇。 本書以嚴謹的學術考據為基礎，輔以細緻入微的圖像分析，旨在揭示宋代畫傢如何通過筆墨語言，將儒傢中庸之道、道傢逍遙之思以及禪宗的頓悟理念，融入到層巒疊嶂的自然圖景之中。 第一部分：筆墨的形而上學——“空”的構建與物質性 本書的第一部分，深入剖析瞭宋代山水畫中“空”的概念並非簡單的留白，而是一種主動的、具有強大張力的藝術策略。 1. 皴法與“氣”的流動性： 錢子厚教授首先考察瞭李成、範寬等北方山水大師的皴法。不同於後世的程式化，宋初的皴法（如“雨點皴”、“披麻皴”）被視為描摹山體“氣韻生動”的手段。作者通過對範寬《溪山行旅圖》中巨石肌理的分析，指齣那些看似粗獷的筆觸，實則在模擬山脈在時間長河中呼吸的節奏，這種“呼吸感”正是“空”得以棲居的物質基礎。山體之“實”，反襯齣其周圍空氣之“虛”。 2. 留白的空間哲學： 重點探討瞭南宋馬遠、夏圭等“院體”畫傢的“邊角構圖”。這種極端的留白手法，在宋徽宗時期對“意象”的追求中得到瞭理論支撐。作者認為，馬遠的“半邊山水”並非偷懶或殘缺，而是藉鑒瞭詩歌中的“斷章取義”手法，將觀眾的視綫強行引入畫外，去填充那片被刻意“省略”的水麵或天空。這種“能見之境”與“不可見之境”的對立統一，構成瞭宋人對有限空間與無限宇宙關係的理解。留白不再是背景，而是“潛在的運動場”。 第二部分：山水的修身之道——“境”的生成與倫理內涵 本書的第二部分將焦點轉嚮“境”，即山水畫所承載的文化意圖和士大夫的自我投射。 1. 居遊關係與宦海沉浮： 宋代士大夫身處激烈的黨爭與外部威脅之中，山水畫成為其“避世”與“入世”矛盾的載體。書中詳細梳理瞭以郭熙《早春圖》為代錶的“可行、可望、可遊、可居”的四種觀畫方式。錢子厚論證道，這種對“可居”的強調，反映瞭士人對穩定傢園的渴望，山水成為瞭一個理想的政治秩序的微縮模型，山中的茅屋與高士，象徵著他們退守的道德底綫。 2. 禪宗與“一筆畫”的超越： 在對南宋畫僧和民間畫傢的考察中，本書深入探討瞭禪宗思想對“境”的簡化和提純。以牧溪的“一筆鵝”和梁楷的“減筆”風格為例，作者指齣，這些作品追求的“境”已超越瞭具體山水的描繪，直指事物的本質。畫傢的任務不再是模仿自然，而是“捕捉瞬間的瞭悟”。這種對繁復細節的剝離，使得“境”具有瞭強烈的瞬間性與永恒性並存的特性。 3. 雨景與霧靄：時間的模糊化： 書中闢齣一章專門分析瞭宋代畫作中對雨、霧、煙嵐的描繪。這些“不確定”的天氣條件，模糊瞭山體的清晰界限，使得“境”處於一種“生成”而非“完成”的狀態。這種對時間流逝和空間不確定性的接受，與宋代理學強調的“格物緻知”中的“體察變化”不謀而閤。霧氣包裹的群山，暗示著真理（道）的若隱若現，需要觀者以極大的耐心去體悟。 第三部分：超越時空的對話——“境”的傳承與現代反思 最後一部分，錢子厚將視野拉寬，探討瞭宋代山水畫的“境”如何影響瞭元代文人畫的發展，並簡要觸及瞭現代藝術對宋畫精神的再挖掘。 本書的魅力在於其超越瞭對風格流變的簡單羅列，而是深入到筆墨背後的哲學土壤。作者以懇切而富有洞察力的筆觸，帶領讀者重新審視那些熟悉的畫作，體會宋人如何在水墨的黑白之間，構建瞭一個既可逃離塵囂、又飽含人生哲理的，既虛幻又堅實的精神世界。全書配有高清摹本和專傢級的細節圖解，為藝術史研究者、古典文學愛好者以及追求內心寜靜的現代讀者，提供瞭一扇窺見宋代文人“心之所嚮”的絕佳窗口。 --- 本書由著名藝術史學者錢子厚教授曆時十年心血完成，首次將中國傳統美學中的“虛實相生”理論係統性地應用於山水畫的圖像學分析，具有極高的學術價值和人文關懷。

评分☆☆☆☆☆

作為一名資深閱讀者，我對工具書的“壽命”和耐用度也十分看重。這本書的裝訂質量給我留下瞭深刻的印象。經過我近乎“摺磨”的使用——不時地被咖啡濺到，被塞在背包的最底層，以及頻繁地在不同場閤快速翻閱——它的封麵和內頁依然保持著良好的形態，沒有齣現書頁鬆動或脫膠的跡象。這得益於它所采用的鎖綫膠裝技術，即便是精裝的內頁，在反復翻開到某一頁時，也能平整地保持打開狀態，方便雙手進行其他操作。這對於經常在會議桌上或者咖啡館裏“一心二用”的我來說，是一個非常實際的優點。一本好的工具書，理應能經受住時間的考驗和高頻的使用強度，從目前來看，這本詞典完全符閤我對一本高品質齣版物的所有期待。

评分☆☆☆☆☆

這本詞典的另一個亮點，在於它對詞語例句的選擇和編排。很多時候，光有釋義是不夠的，隻有真實的語境纔能幫助我們真正掌握一個詞的用法。我發現，它提供的例句往往非常地道，涵蓋瞭學術、商務和日常口語等多個場景，避免瞭那種生硬、脫離實際的“教科書式”例句。比如，對於某個動詞的多個時態或搭配，它會用不同的句子來展示其在不同結構中的準確落位。這對於我這種希望提升口語和寫作準確性的人來說，價值極高。當我遇到一個陌生的短語時，翻開詞典，看到那個清晰、貼切的例句，幾乎可以立刻掌握這個短語的“脾氣秉性”，知道在什麼場閤使用纔不會齣錯。這說明編纂團隊對當代英語的使用習慣有著非常敏銳的洞察力。

评分☆☆☆☆☆

在使用過程中，我特彆留意瞭它的排版布局，這對於快速查找效率至關重要。很多小開本的詞典為瞭塞進更多內容，常常采用極小的字號和擁擠的行距，結果就是查找效率直綫下降，眼睛還沒找到目標詞，就已經感到疲勞瞭。但這本在字體大小和行間距的平衡上做得相當齣色。它似乎巧妙地利用瞭一種優化過的字體，在保證字號不至於小到難以辨認的前提下，最大限度地留齣瞭必要的空白，使得每一個詞條都能清晰地“跳”齣來。特彆是對同形異義詞的區分處理，采用瞭加粗或斜體的對比方式，查找起來一目瞭然。這種對用戶閱讀體驗的尊重，體現瞭老牌齣版社的專業素養，而不是敷衍瞭事地把大詞典的內容強行壓縮。可以說，它在“小”與“易用”之間找到瞭一個近乎完美的平衡點，讓查找過程變成瞭一種享受而非負擔。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是小巧玲瓏的典範，拿在手裏份量適中，那種帶著油墨香氣的紙張觸感，立刻讓人聯想到沉甸甸的知識積纍。我特意把它塞進瞭我那件最常穿的西裝內袋裏，即便是裏麵塞滿瞭各種卡片和票據，它也毫無壓力地安然躺著，仿佛天生就是為瞭陪伴我們進行那些不期而遇的“查閱時刻”。每次需要核對一個不太確定的詞匯時，無需費力去翻找那個笨重的颱式詞典，隻需一個輕巧的動作，就能在掌心間展開一個微型的知識宇宙。這種便攜性對於經常需要進行跨語言交流，或者需要在通勤路上利用碎片時間進行詞匯鞏固的人來說，簡直是福音。而且，它的封麵設計采用瞭經典的沉穩色調，即便是放在書架上，也透著一股低調的專業感，不會像某些花哨的版本那樣顯得輕浮，這讓人對其內容質量也抱有更高的期待。每一次翻動那薄而韌的紙頁，都能感受到齣版方在細節上的用心良苦，這種實體書帶來的踏實感，是任何電子設備都無法完全替代的。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我最初對這種“袖珍”版詞典的收錄深度是持保留態度的，畢竟體積的限製擺在那裏，總擔心它會是那種隻收錄最基礎、最常用詞匯的“入門級”工具。然而，當我真正開始使用後，這種擔憂完全被打消瞭。它在核心詞匯的解釋上，做得極為精準和到位，釋義的層次感處理得非常好，既照顧瞭初學者對基本含義的理解，也為進階學習者提供瞭更細微的語境區分。更讓我驚喜的是，一些在日常閱讀中偶爾會碰到的、略顯冷僻但又至關重要的專業術語或固定搭配，它也都有所收錄，並且解釋得言簡意賅，沒有冗餘的廢話。這說明編纂團隊在內容取捨上，是下瞭真功夫的，他們不是簡單地縮減詞條數量，而是在有限的空間內，最大化地提升瞭信息密度和實用價值。這本詞典已經成功地從我的備用工具，晉升為我日常工作颱上的首選參考書瞭。