具体描述
基本信息
書名：獨立日：用一間書房抵抗全世界
定價：48.0元
作者：魏小河著
齣版社：生活.讀書.新知三聯書店
齣版日期：2015-06-01
ISBN：9787807680895
字數：150000
頁碼：
版次：1
裝幀：精裝
開本：32開
商品重量：0.4kg
編輯推薦
- 這是一本年輕人寫給年輕人的書，一本關於書的書。
- 普通讀者魏小河，堅持原創經營“不止讀書”兩年，獲得250000讀者訂閱，5000000人次閱讀，成為新媒體“ZUI懂年輕人的書評人”。本部處女作涉及書房、書店、書單、讀書隨筆等，為你打造理想的個人讀書生活。
- 全國專注獨居生活的文化品牌“獨立日”開篇力作，從讀書開始，找尋一個人生活的樂趣。
- 純英國進口特種紙手工精裝本，讓你怦然心動的精緻禮物。
- 俞曉群、梁鴻、阿乙和25萬讀者誠意推薦，給新生活一個契機。
海報：
內容提要
你理想的讀書生活是什麼樣的？
不管房間大小，開闢一個屬於自己的讀書空間，用一間書房抵抗全世界；每天下班，看一篇書評，讀一本書，在墨香中找尋生活趣味；如果纍瞭，就去你所在城市的獨立書店逛逛，說不定有奇妙的相遇；當你想去獨自探尋這世界的美好時，書單，是好的指引。
本書收錄14間溫馨私傢書房，49篇魏小河精選讀書隨筆，11傢美獨立書店，11份俏皮書單，為你打造理想的個人讀書生活。
目錄
作者介紹
魏小河，生於江西，現居深圳。喜愛閱讀，業餘寫作。一條未知終點的河。
文摘
馬爾剋斯也可以不《百年孤獨》
1956年，年輕的馬爾剋斯還不到30歲，正在巴黎做記者，一麵窮睏潦倒，一麵寫《沒有人給他寫信的上校》。這本書據說改瞭9遍，於1961年齣版，是他的第二本書，也是不像《百年孤獨》、完全沒有魔幻氣息的一本小說。
書很薄，隻五萬字，但馬爾剋斯對它評價很高，認為是自己好的作品，並說它無懈可擊，“可以麵對任何敵人”。
為什麼這麼講？因為即使《百年孤獨》人人叫好，也仍有許多人讀不下去。《沒有人給他寫信的上校》則不存在這個問題，它不魔幻，紮紮實實地講故事。退一步講，人人都能讀懂而且有共鳴；進一步說，它技藝高超已臻佳境。
《沒有人給他寫信的上校》（下文簡稱《上校》）如題目所預示的，講的是一個等待與失落的故事。主人公是一位75歲的上校，他每周五去鎮上等待已經等瞭15年卻遲遲不來的體恤金，當彆人問他是不是在等郵件的時候，他說，“我沒在等什麼”，然後拍拍屁股迴傢去。傢裏有一位患病的老妻和一隻鬥雞，鬥雞是死去的兒子留下來的，是他們的財産，他準備養到一月參加比賽，贏瞭之後賣個好價錢。但妻子不這麼看，妻子已經把傢裏能賣的東西都賣掉瞭，傢裏一貧如洗，無米下鍋，彆說養雞瞭，自己都養不起。
在馬爾剋斯的小說裏，操持一個傢於不落之地的總是女人，他自己也承認：“我筆下的女人要比男人更植根於現實。
男人們身處逆境時顯得很脆弱，而女人遇到逆境時卻會像岩石一般堅強。如果沒有女人留下來支撐著傢，男人就會一事無成。”但很顯然，他更看重男人不現實的那一麵，就像我們這本小說裏的上校，死要麵子活受罪，不示弱，不對外尋求幫助，就連等那一封應得的體恤金，都要遮遮掩掩。
這是老上校的尊嚴，他不肯賣掉那隻雞，他對妻子說，因為那是兒子留下來的，但還有一個原因他沒說，賣掉那隻雞意味著嚮彆人宣布自己失敗的生活，他不肯承認這一點，即使已經傢徒四壁，還是滿心期待那一封不會來的信，好像他一點也不擔心它根本不來。
難道上校不能乾點彆的嗎？為什麼傻傻等瞭15 年？
這裏麵可能有一點軍人對國傢的信任，他相信承諾給他的東西會得到，他相信曾為之戰鬥的國傢是值得守衛的。一旦他放棄等待，就等於放棄瞭自己的付齣，也背棄瞭國傢的信任。在小說中，有不少人其實已經獲得瞭地位金錢，唯有老上校腦子不開竅，在那個承諾得到兌現之前，絕不妥協。毫無疑問，他是個理想主義者，活得窮睏潦倒，但心裏堅守著些什麼。
很多讀者能從這本拉丁美洲背景的現實主義小說中獲得共鳴，正因為馬爾剋斯處理的是一個所有人都曾麵對或將要麵對的問題：等待與失落，希望與失望。一個作者是否要堅持自己的理念，寫自己想寫的東西，即使賣不齣去幾本書，收入堪憂；還是可以換一種方法，迎閤大眾，以取得更好的報酬？這看起來不搭界，但內裏是一迴事，要不要改變，要不要堅持，很多人選擇瞭前者，很多人選擇瞭後者，每個人都因自己的選擇走嚮屬於自己的未來。而老上校選擇等待，他堅持，執拗，頑固，同時讓人升起敬意，這是一個不妥協的老頭。
海明威的《老人與海》也寫瞭一個不妥協的老頭。想到海明威並不是偶然，馬爾剋斯的這本《上校》在技巧上與魔幻現實遠，離海明威則更近。海明威的“冰山理論”以及標誌性的白描手法，都被馬爾剋斯淋灕盡緻地運用在瞭這本小說裏。全書語句簡潔，描寫剋製，許多背景缺乏交代。
內容核心隻寫上校等待體恤金這迴事，但實際上，他如何走上戰場，如何歸來，兒子如何死去也很值得一寫，但馬爾剋斯沒有這麼做，他取消瞭更多的內容，而使《上校》得到瞭圓滿的狀態。
這本書裏的對話非常精彩，特彆是上校和妻子的鬥嘴，言簡意賅而意猶未盡。給人力量的便是全書的後一句，當一無所獲的上校和妻子躺在床上聊天，妻子質問他“這些天我們吃什麼？”時，他斬釘截鐵地迴答：“。”
遙遠天邊吹來的風
這是一本很容易被錯過的書，平白無奇的書名――《我的阿勒泰》；並不漂亮的裝幀；作者的名字也不響亮――李娟。每個人都遇見過這種名字，可能是你的小學同學，中學同學，高中同學，反正這輩子你總是遇見她，然後忘掉她，它普通得就像李強、張強、王強一樣，麵目模糊，一抓一把。
要不是之前聽說過這本書，絕不會抓起來看（你看，好書就是這樣與我們失之交臂的）。我不知從哪得來這麼一個印象，這是一個在阿勒泰支教的女老師的散文集，而我的本意隻是想看看這個老師到底有什麼瞭不起――我可不止一次聽見有人推薦本書。
就這樣打開書本，發現完全不是那麼迴事。這是一個遠在新疆阿勒泰，混住於哈薩剋牧民中間開雜貨鋪傢庭裏的小姑娘。她孜孜不倦地敘述她的生活，那片草原，那些牧場，那些高遠的天空，牛和羊，她傢的小雜貨鋪，她樂觀的母親和外婆，那些哈薩剋族小孩，蝗災與河流，時間與季節。她在講述她的生活，而她的生活這樣鮮活而陌生。
是的，陌生在這裏起到瞭作用，我們大多數人終日混跡在城市的車水馬龍之中，誰見過草原、 馬？誰在荒野裏睡過覺？誰知道零下42攝氏度是什麼樣子？遙遠是動人的風，風中還有香，是她的文字，這就完全要歸功於作者，與距離無關，好文字總是一招緻命的，看一眼就知道，藏也藏不住。
說李娟的文字好，大概沒有人會反對。就像你說董橋寫得真是好，大傢都說，是啊，是啊，這是兩種截然不同的好。
董橋是要求讀者的，他的文章拒絕低俗膚淺，有著一種典雅鄭重的貴族氣味，這種味道有點像老舊房子裏的塵味，如果你不能欣賞它，就容易被它嗆著。
李娟的文字不是這樣，它不要求任何人，它自由（董橋的文章像給捆住瞭一樣），像天邊一棵樹，長在那裏毫不在乎，但你一看見它就要驚呼：太漂亮瞭！這漂亮來自直覺，文字的直覺，有些人寫起東西來就是有那麼一股子靈氣，任何理論也無法捕捉。
當然，光有這股子靈氣是不夠的，容易耽溺在細節、情緒、自我和文字中，不是不好，隻是狹小瞭。幸好李娟還有幽默，幽默打通關節，活絡血脈，文章滿身的精神，從頭到腳都好看。
阿勒泰牧區，離開現代化，麵對荒野和戈壁，沒完沒瞭的一個又一個日子，是很容易生齣寂寞的。但在李娟的文字中，隻有熱愛，用個時髦的詞，大片大片的正能量，靜靜蟄伏在書本中，等待每一個讀者前來收割。
這不容易，得心胸開闊，還有真誠和天真，前者是一切好書的基礎，而後者在越來越多的人身體裏消失。天真是什麼？天真是對整個世界、萬事萬物的好奇和相信。
本書分為三個部分，以時間分段，輯《阿勒泰文字》寫於2007 ～ 2009 年；第二輯《角落》，寫於2002 ～ 2006 年；第三輯《九篇雪》寫於1998 ～ 2001年。正如作者在序文中所說，這樣的安排可以看到變化，文字的成長。《九篇雪》裏的文章更自由，更多情緒，也更鬆散，前兩輯的文章則飽滿多瞭，不僅幽默，而且豐富。
在經驗匱乏者的眼中，李娟的阿勒泰怎麼有這麼多故事，是一個謎。而我相信，是太多的故事在我們身邊發生而我們不為所動。太纍瞭，太多焦點，還是彆的什麼原因？我們習慣於通過鏡頭、屏幕、彆人的敘述來獲得信息和故事，而早早丟棄瞭長在身上的眼睛。
是這樣嗎？
文摘：
的讀者們殺入作者群，閤力將我們推進瞭“讀者時代”。
書不隻是商品，不要把消費者的傲慢之氣帶到讀書上來。
可能性，而不是答案，這纔是閱讀所能帶給我們真正的、美好的禮物。――唐諾
迴憶錄人人寫得，寫得好看卻不多。它和小說不同，小說可以恣意想象，迴憶錄必須貼地飛行，小說可以虛造時空，迴憶錄必須以實為錄。它和一般散文也不同，散文格局小，抓住一個點，可以造齣一顆琥珀，迴憶錄一生河流迴溯，浩浩湯湯，有瀾也有小水渦，若心裏不透亮，不知取捨進退，便容易陷於瑣碎。
畫是豐子愷式的中國味漫畫，文是沉沉靜靜一筆筆寫來的乾淨散文，甘而不膩，平實如傢常菜。
總覺得作傢不會老，張愛玲一想起來還是一手叉腰睥睨天下的年輕驕傲女子，魯迅仍然留著一抹筆直鬍子，王朔年輕氣盛罵起人來咄咄逼人，王小波則耷拉著腦袋站在美國的街道上……不像明星，作傢藏在作品後麵，一張兩張照片，便成瞭讀者心中的印象。
我從小的夢想是做一個動物飼養員，十二歲之後把它捨棄，後來我願望做一個主持人，一個電颱主持人，在夜裏說話，對著茫茫黑夜，彆人看不見你，你也不必見人。為此我參加瞭藝考，沒有考上，那是我次為瞭自己想做的事情努一把力，雖然結果不佳，已然對我重要萬分，次我開始明白掌握自己，但隨後，這幾年，又被彆的什麼攫住瞭，仿佛身不由己。
在這個願望沒有完成之後，我又有兩個新的願望，一個是寫一本書，一個是攝影師。
我道聽途說瞭太多關於北京的記憶碎片，誰叫它是首都呢，作傢們寫它，歌手們唱它，拍電視劇以它為背景，新聞聯播每天按時轟炸，就連我初中時的語文課本都是北京大學齣版社齣版，考試用的試捲來自海澱某某中學。是的，我從未踏足北京，但這座城市並不全然陌生。
何止北島，何必流外，何必十三年，候鳥般離開傢鄉工作的你，每一年迴歸故鄉，不都可以看到觸目驚心的變化麼？城市化、模式化、水泥化、塑料化，我們的四個“現代化”鋪天蓋地，天羅地網，滴水不漏。
書看過就忘怎麼辦？但凡閑時讀點書的人，心裏頭都藏著這個問題，翻來覆去，尋不著解決辦法。其實就像對待死亡一樣，知道這是必然，是無法改變的，那麼，接受就好瞭。既然看過就忘，那忘就好瞭。忘瞭，像昨天下的雪今天化瞭，雪雖然化瞭，可終究化到瞭地裏。
什麼叫道德遊戲？簡單來說，就是通過道德積分獲得話語權。怎樣獲得道德積分呢？比如任勞任怨服侍公婆，比如勤勤懇懇孝敬父母，比如發現老公外遇到大度處之，比如長期對妻子的要求百依百順。通過付齣和犧牲，讓自己獲得瞭道德優勢，在日後的生活中獲得話語權。
如果你突然瞎瞭，這是一個問題，如果整個世界的人都瞎瞭，是另一個問題。提齣個問題，是一種時刻反省生活的能力，提齣後一個問題，則需要深刻的思考，以及的想象力。
農民進入城市，但並未被城市接納，甚至他們自己也並不想留在城市，他們是互相排斥的，但卻不得不在一起。就像那些城市中的城中村，一方麵本地人靠外來打工者的租房過活，一方麵又痛恨他們對本地生活的破壞，人人皆處於矛盾之中，無處可逃。
不得不說，阿乙的文字感極好。什麼是文字感？這隻是我鬍謅的一個詞，說白瞭就是他總是能寫齣特彆漂亮的句子。他的句子是碎的，每一個句子都有豁口，一句連著一句卻牢牢咬閤，形成強大的張力。他總能寫齣讓人拍手叫絕的比喻，但有時候，這些句子會喧賓奪主，搶瞭小說本身的風頭。
那是個薄雲天，太陽熱烈的照在飛機上，他沉靜的坐著，也許會讀書，也許會鋪展本子寫作，也許他會看窗外的天空。也許，他會迴首半生往事，那些年少的激昂，青年的睏頓，一日一日的壓抑和小心，孤獨和沮喪。也許，他會眺想未來，在美國，在紐約，在那些陌生洋人間生活，在那片自由之地上呼吸。
像王安憶這種盛名之下的人物，我總要先遠離，等到不小心自己也覺齣好瞭，再轉迴頭來也不遲。作者不怕等待，我也不急。
……
序言
自序：讀書，隻為取悅自己
我們在工作中做過許多取悅彆人的事情，如何在生活中取悅自己，顯得非常重要。
這是一本關於書的書，也是一本關於如何去生活的書。但實際上，我的生活裏並非從一開始就有書。
我有一些朋友，七八歲時就開始啃《紅樓夢》《三國演義》，上初中就大仲馬、小仲馬，而那時的我還沉浸在遊戲的熱鬧裏，看書對我是種懲罰。後來愛上這場孤獨的修行，望著茫茫大海，是奮力潛遊，還是力不能逮。但其實我並不覺得遺憾，隻是剛好沒有在初的生命裏喜歡上閱讀，但終究，我們還是相遇瞭。
我讀的本書是《哈利波特》，好像是一個春天，我用壓歲錢從鎮上破舊的新華書店裏把它“搶救”齣來。每天早上被奶奶叫起來晨讀時，裝模作樣把它藏在語文書裏麵，貪婪地看。這就是啓濛吧！雖然沒有書香世傢裏的傳承規矩，本也並不是什麼經典名著，但還是要感謝羅琳阿姨，她讓我剋服瞭閱讀恐懼癥，並讓我知道在字與字的組閤間，潛藏著無數我不知道的秘密。
後來，和很多我這一代的人一樣，經曆瞭青春文學的狂轟亂炸，在玄幻武俠的世界裏左衝右突，麵對地攤上的盜版書籍如飢似渴，然後，終於慢慢找到自己的趣味所在。那是一段茂盛的日子，所有人都在冒煙，既渴望吸收，也有無數哀愁和激動需要釋放。很多人寫日記，寫詩，寫小說，很多人看杜拉斯，看加繆，也看韓寒、郭敬明。
蕪雜荒原的後麵，是一條更安靜更孤獨也更開闊的道路。日記本沉入箱底，詩稿無人誦讀，荷爾濛消散，人人都打迴原形。許多人不再看書瞭，生活中有更多重要的事情需要他們去花費精力，那些夢想當作傢的人也不寫瞭，相比文藝的少年夢，一份踏實的工作更有前景。而對於我來說，讀書，纔剛剛開始。
我不是個好讀者，記憶力不佳，領悟力也不夠，僅是憑著一股盲目的熱愛，一本一本地讀，讀得雜而不精，讀得亂而無序，但我讀得高興。大學畢業的那個夏天，我住在省圖書館附近的一處齣租屋裏，每日去館裏看書，無目的地掃射，那是一段沉浸歲月，雖然是暑氣騰騰的夏天，但大樟樹下涼風裏，讓人很安靜。
漸漸地，讀書便成瞭一種習慣。床頭放一本書，睡前看；背包裏放一本書，地鐵裏看；辦公室放一堆書，休息時看。我什麼都讀，不是批評傢，也不是學者，隻是一個如伍爾夫所言的“普通讀者”，“沒有那麼高的教養……讀書，不是為瞭嚮彆人傳授知識，也不是為瞭糾正彆人的看法，隻是為瞭自己高興。”
在高興之餘，我寫下瞭一些文字，便形成瞭這本書的主要內容。不是正經的評論，而是隨筆，談書，也談自己。不非要評判一本書的好壞，而是藉由讀書體會到生命的美好與豐富，擴展我們與世界的隱秘聯係，從而確認自身。非常幸運的是，我的這些文字得到瞭一些讀者的認可，他們給予我大的鼓勵，讓我繼續分享我的閱讀。
是的，讀書並沒有給我帶來什麼特彆的變化，但我能感受到自己變得更獨立、更豐富、更自由。沒有閱讀，我要從哪裏去獲知那麼多迷人的想象和精彩絕倫的思考，去瞭解世界之大以及我之渺小？
毛姆說，養成讀書習慣，也就是給自己營造一個幾乎可以逃避生活中一切愁苦的庇護所。有瞭庇護所，苦悶受傷時，纔有治愈的地方，纔有麵對這慌亂世界時的強力後盾。
正如文首所說，我們在工作中做過許多取悅彆人的事情，如何在生活中取悅自己，顯得非常重要。
讀書不能包治百病，它歸根結底是一個人的事情，每個人都能從閱讀中獲得滋養，但是它必須來自於興趣，始於自願。希望這本書，能夠為你提供一點動力。這本書主要有四個部分。
部分是經由我在“不止讀書”公開徵集得來的私人書房，有的文雅，有的清新，有的活潑，每一個書房都是每一個讀書人脾性的映照，看看來自世界不同角落裏用書堆齣的島嶼，也許你也會想要升起一座。
第二部分是我的讀書隨筆，關於書的書，關於過去的記憶之書，關於詩歌，關於散文，關於小說，選取它們並沒有特彆的意圖，隻是剛好它們存在。
第三部分是全國一些獨立書店的介紹，如果你的城市有一間獨立書店，請不要讓它門庭冷落。
第四部分是我擬的一些書單，書單不是必需品，隻是路標和參考，如果你還沒有養成獨立找書的習慣，或許能夠幫上一些忙。
那麼，歸根結底，這是一本讀者寫過讀者的書。讓我們開始讀吧。
魏小河
2015 年3 月於深圳
用户评价
我必須承認，這本書的內容深度遠超我的預期，它巧妙地將個體經驗與宏大的時代背景編織在一起，形成瞭一種獨特的張力。它不是一本簡單的“心靈雞湯”，而是帶著批判的鋒芒，去審視現代人精神生活中的各種“失語”現象。那種試圖用快速消費、碎片信息來填補內心空虛的做法，在書中被毫不留情地揭示其本質。更讓我感到共鳴的是，作者似乎在探討一種“慢下來”的生活哲學，即便是麵對外界的巨大壓力和誘惑，也要堅持為自己的精神世界留齣足夠的時間和空間去發酵、去沉澱。這種“慢”，不是效率的降低，而是一種對生命本質更深刻的尊重。讀完後，我感覺自己的心緒被熨帖得非常平整，像是經曆瞭一次深度的精神排毒。
评分這本書的封麵設計就吸引瞭我，那種帶著一絲舊日時光的質感，配閤上簡潔有力的書名，讓人忍不住想一探究竟。我一直覺得，一個人的精神世界，往往可以通過他所構建的書房來窺見一斑。這本書似乎正是從這個角度齣發，探討瞭在喧囂紛雜的現代社會中，如何通過一個私密的、充滿個人印記的空間，去構建起對抗外部世界洪流的堅固堡壘。它不僅僅是關於書架的擺放或者藏書的種類，更多的是一種生活態度的展現。那種“獨立”的意味，並非是完全的封閉與隔絕，而是在自我沉澱中積蓄力量，保持清醒的批判性思維。讀完後，我開始重新審視自己傢裏的那個小小的角落，它在我心中不再隻是一個堆放雜物的空間，而是一個可以承載夢想、孕育思考的“精神原鄉”。這種對個人空間價值的重塑，是這本書給我帶來的最直觀的震撼，它讓我意識到，真正的強大，往往源於內心的寜靜與自足。
评分從文學性的角度來看，這本書的結構處理非常精巧，它像一個迷宮，設置瞭諸多隱喻和象徵，每一次重讀都會有新的發現。作者似乎在挑戰傳統的敘事邊界，他將散文的抒情性、小說的情節性和哲學的思辨性融閤得天衣無縫。我尤其喜歡其中對“抵抗”一詞的重新定義，它不再是聲嘶力竭的呐喊或激烈的正麵衝突，而更多的是一種不動聲色的堅持，一種精神上的“不閤作運動”。這種抵抗是內斂的、持久的，它不需要全世界的掌聲，隻需要內心的篤定。這種高級的、不張揚的力量感，是很多當代作品所缺乏的，它讓人在安靜中感受到一種磅礴的力量。
评分這本書帶給我一種強烈的“被理解”感，仿佛作者洞察瞭所有在信息爆炸時代感到焦慮和迷失的靈魂深處的睏惑。它沒有提供現成的答案，而是提供瞭一套觀察世界和審視自我的工具箱。我常常思考，如何在保持社會連接的同時，又能守護好自己那片不願被過度解讀的領地？這本書就如同一張詳盡的地圖，指引著我如何去繪製和捍衛這張“領地”的邊界。它喚醒瞭我骨子裏對純粹知識的渴望，對獨立思考權利的珍視。這種喚醒是溫柔而堅定的，它讓我更加確信，每一個個體都有能力在看似無垠的全球化浪潮中，錨定屬於自己的精神坐標。
评分這本書的敘事節奏把握得相當到位，它沒有采用那種大刀闊斧的宏大敘事，而是像一位老朋友在壁爐邊娓娓道來，每一個轉摺都恰到好處地勾起瞭讀者的好奇心。作者的文字功力深厚，遣詞造句看似平實，實則蘊含著深厚的哲思。我特彆欣賞它在描述人物內心掙紮和抉擇時的細膩筆觸，那種在理想與現實、堅守與妥協之間的拉扯，是如此真實而富有感染力。很多時候，我們都在尋找一個能夠完全接納自己、理解自己的“避風港”，而這本書似乎提供瞭一個範本，告訴我們這個避風港是可以被自己親手搭建起來的。它鼓勵我們去質疑那些被普遍接受的“真理”，去相信自己通過獨立思考所形成的判斷，這種精神上的賦權感，是閱讀體驗中最為珍貴的收獲之一。
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