1.1 创造概念
1.1.1 布列松与“期遇”
1.1.2 格林与“无所不在之灵”
1.1.3 维尔托夫与“间歇”
1.1.4 爱森斯坦与理性蒙太奇
1.1.5 帕索里尼与“流素”
1.2 引入问题
1.2.1 塔可夫斯基：被雕刻的时光
1.2.2 爱泼斯坦：被创造的时间
1.3 施行系统
1.3.1 系统创建者：爱森斯坦
1.3.2 布列松与电影书写
第 2 章 语言理论与世界理论：可见与影像，现实及其写作
2.1 影像与可见
2.1.1 介在语言和视觉之间：戈达尔
2.1.2 介在电影和绘画之间：侯麦
2.1.3 介在自然和绝对之间：塔可夫斯基
2.1.4 介在视觉和视觉之间：布拉哈格
2.1.5 介在影像和影像之间：夏利兹、弗兰普顿、库贝卡
2.2 可见与现实
2.2.1 被自动写出的现实：帕索里尼
2.2.2 被重新思考的现实：爱泼斯坦
2.2.3 被重新制造的现实：鲁兹
2.2.4 被揭示出来的现实：维尔托夫、格里尔逊
2.2.5 “事物就在那里”：罗西里尼、斯特劳布
2.2.6 写实主义：法斯宾德、克鲁格
2.3 写作、风格
2.3.1 杜拉斯：写作！
2.3.2 阿斯特吕克：摄影机—自来水笔论
2.3.3 希区柯克：作为主导形式的“悬念”
2.3.4 佩莱希扬：“对位”句法
2.3.5 吉亚尼谦、弗莱舍尔：重新组合
2.4 诗
2.4.1 具上像性的流动感：爱泼斯坦
2.4.2 帕索里尼：“诗电影”
2.4.3 谷克多（兼论布列松）：诗性
......
· · · · · · (收起)
具体描述
◆ 歐洲重量級電影批評傢雅剋·奧濛代錶作《電影導演的電影理論》全新增修版！
◆ 電影愛好者和從業者不可或缺的電影理論入門與進階讀物。
◆ 三十多位電影大師用理論告訴你他究竟在拍什麼，如何拍，以及為什麼拍電影。
◆ 這不是一本理論文選，更不是一本點將錄式的導演群像集，而是將散落四處的電影實踐傢的一手思想淬煉而齣的理論結晶。
“一個電影導演唯有當他明瞭自己在從事的到底是一份什麼樣的職業時，纔配得上這個頭銜。”正如夏布洛爾所言，創作與思考的關係是如此得密不可分。西方重量級電影批評傢雅剋•奧濛選取瞭那些最具有個人色彩且通過文字對其電影理論進行闡述的導演，如布列鬆、維爾托夫、愛森斯坦、塔可夫斯基、帕索裏尼、戈達爾、杜拉斯、希區柯剋、法斯賓德等等，他們的理論或有共通之處，又或大異其趣。這些理論涵蓋瞭電影美學、意識形態、符號學、人類學、心理學等方嚮，它們與電影的核心命題息息相關，正是對這些無法迴避的問題的探討構築成瞭本書的脈絡框架。
奧濛根據思辨性和理論性的標準，探索瞭對業已存在的電影流派進行重新定義的可能性。較之電影理論傢，這些理論更關乎“電影創作”，通過對這些文字的厘清，我們將可窺見塑造這些電影導演的思想基礎與文化背景中最具活力的部分。
用户评价
##好书！有一定拍摄经验的电影学生都应该读一读
评分##更适合字典式查阅扫盲，五花八门的理论属于看过之后就忘了八成的那种。最遗憾的大概是书中亚洲电影导演集体性缺席这件事吧。
评分##单论收获来说还是很足的，按图索骥，接下来准备补点帕索里尼
评分##重要的不是导演们各自坚持的理论，而是一代一代的电影人们对于影像的思考
评分##某种程度上是架空历史性的理论梳理，其中跨时代跨国际勾连理论的能力确实厉害。
评分##二手文献，选取了最典型的电影作者来整合某种关于影像、关于书写、关于现实、关于诗学等一系列悬而未决的问题，没有定论，也没有观点。对我来说，最重要的是提炼出布列松对于“期遇”的态度——这是一个诉诸意外、发现和巧合的概念，拍摄或剪辑的过程，就是等待和以一种无意识且一丝不苟的冷漠态度把它们捕捉、固定下来的过程。
评分##神神叨叨的电影本体论
评分##这本也挺好
评分##干货点比较具体且密集，注式的电影导演理论评述，对比研究得部分极为清晰，翻译也比预期流畅好多。“但，一个不争的事实是，在现今所有那些仍在活动的电影导演里，其中不乏一些真正称得上是影坛祭酒的任务，确实已经没有人会再用理论的方式——亦即抽象的方式——阐述自己的想法了。在最理想的状况下，他们还会多少评论一下自己的作品，但也就是仅此而已，意思是说，这些评论所针对的对象不再是一些更具一般性意义的命题。”
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 tushu.tinynews.org All Rights Reserved. 求知書站 版权所有