科普蘭論音樂

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[美] 艾倫·科普蘭
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前言
作者按
第一部分
一 音乐三讲
“乐”趣
美国创造力
音乐,人文精神的演绎
二 五人谈
指挥家:谢尔盖•库塞维茨基
师者:娜迪亚•布朗热
作曲家:伊戈尔•斯特拉文斯基
乐评人:保罗•罗森菲尔德
钢琴家:威廉•卡佩尔
三 音乐四杰
一想到莫扎特,就……
当代柏辽兹
先驱李斯特
福雷诞辰百年纪念(1945)
四 一位作曲家的日记
第二部分 一代音乐图景:回首二零、三零年代
一 年轻一代的美国作曲家(1926-1959)
美国作曲界新生代之远大前程(1926)
美国作曲界新生代的十年蜕变(1936)
美国作曲界新“学派”(1949)
附谈:五零年代的作曲家(1959)
二 回顾欧洲音乐节及作品首演
苏黎世(1926)
巴登巴登(1927)
巴黎(1928,关于斯特拉文斯基的“俄狄浦斯王”)
伦敦(1931)
柏林(1932)
三 南美作曲家(1941)
第三部分 省思篇

一 乐评
达律斯•米约(1947)
本杰明•布里顿(1947)
斯蒂芬•沃尔普(1948)
里昂•柯希纳(1950)
威廉•舒曼(1951)
二 书评
维吉尔•汤姆森的音乐国度(1939)
勋伯格及其学派(1949)
巴托克的音乐与人生(1953)
第四部分 集腋篇
一 “我的耳朵出问题了吗?”:一场论战
二 诠释者与新音乐
三 交响乐团的困境
四 专业探讨:关于节奏的记谱法
· · · · · · (收起)

具体描述

本書是科普蘭三十多年來對音樂、音樂傢的一係列深入思考之結晶,是他以作麯傢視角寫成的音樂評論文集。其中迴望瞭過去時代的音樂風貌,也觸及當代音樂的若乾麵嚮;探討作為藝術形式的音樂,也帶著極大熱情勾畫曆史上重要作麯傢,亦有對“音樂”本質的探尋和疑問。艾倫•科普蘭被奉為“美國作麯傢之首”。他同時也是位熱情的音樂教育傢、評論傢,一生寫作諸多關於音樂的評論、著作,稱自己的文字作品為“當代音樂的推銷員”。科普蘭盼望它可以給音樂愛好者,以及音樂創作者提供更多曆史視角,藉這本小書,帶領讀者從其豐富的音樂過往與反思中,汲取靈感和力量。

用户评价

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##当然是谈音乐最好的文字啦

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##有门槛的一本文集,科普兰的演讲稿+随笔+发表在报刊杂志的评论。 最有意义、可读性最强的是开篇的音乐三讲,三篇演讲稿都让我收获颇多。 第二部分抛开内容,文章形式就是论坛、小报常见的大盘点????而我,对美国音乐界知之甚少…看不懂,飞快跳过了。于是整本书的四分之一就没有了… 这本书不太适合音乐理论薄弱的普通乐迷和读者…

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##「如若我是這些偉人中的任何一個,要知道自己的作品卻使後代創作無能,那可真是叫人一點兒也高興不起來。」科普蘭是音樂家中最樸實的那一類 他所欣賞的人也是。樸實 真誠 純粹 熱情,所有意見和行動裡都透出對音樂的信仰和一種真正的熱愛。音樂家日常中一點一滴的感想、思考之匯聚,虔誠 啟發 毫不浮誇造作也不淺薄的樂評與音樂思考。

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##科普兰关于现当代音乐的观念如今已成为古典乐界的共识。庆幸身处美国这片丰富多元的文化土壤,自己有条件每周都在音乐厅里穿梭,听到相当数量的 world premiere 已成寻常事。当然有时候很难在聆听的当下就认可这一切,因为你会有自身业已形成的审美标准和价值偏好,而它们都实在是太新了。但实际上随着聆听范围的扩大,人的包容度会变得更高,因为你会逐渐认识到自身的局限性所在,从而明白所谓的“不喜欢”和“不理解”也很可能是出于此。我们常常很容易感受到自己的“喜欢”,但也需要弄明白自己的“不喜欢”。从多重角度上去感受、理解和分析一部作品以及我们现有价值判断的成因——否则事情便远没有结束,对于审美和智识上的提升也只会停滞不前。秉持宽容开放的心态,我们才能够在音乐之中看到更多创新的图景和艺术深层次的价值。

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##你真的很会夸奖人

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##实在是太喜欢读音乐评论方面的文章了,庄加逊的译文也是加分项。稍稍借用科普兰对他人的评价吧——他首先是音乐爱好者,其次是作曲大师,再次是见地深刻,观点鲜明,品味独道,博古通今的音乐评论家!

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##有门槛的一本文集,科普兰的演讲稿+随笔+发表在报刊杂志的评论。 最有意义、可读性最强的是开篇的音乐三讲,三篇演讲稿都让我收获颇多。 第二部分抛开内容,文章形式就是论坛、小报常见的大盘点????而我,对美国音乐界知之甚少…看不懂,飞快跳过了。于是整本书的四分之一就没有了… 这本书不太适合音乐理论薄弱的普通乐迷和读者…

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##是我冒进了,这本书不适合寻常的乐迷读者,甚至对于普通的古典乐迷都有些门槛。可能有大半的篇幅对我来说是生僻的领域(第一章相对浅显)。不过科普兰反复表达的一个核心观点很值得倡导:关注当下的音乐创作者(不论是古典乐还是流行乐)。

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##去年春天买的书,冬天读了近半,今年夏天才看完。

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