具体描述
1988年，一個大學剛畢業的男孩站在祖母傢的屋頂上抽著煙，望著遠處的底格裏斯河，對身旁第一次迴老傢的十二歲弟弟講起瞭自己的十二歲，講起七十年代裏那些酷熱的夏夜，父母把床墊搬上屋頂，一傢三口在河麵吹來的涼風中好眠。
他就躺在月光下，說等著瞧吧弟弟，要不瞭多久，我們的國傢就會再次強盛起來。道路平坦寬闊，吊橋閃閃發光，遍地都是五星級酒店；情侶們一窩蜂地飛到巴士拉去度蜜月，小學生在烏爾的神廟前麵擺拍，背包客把阿斯卡裏的明信片寄迴傢，夕陽紅旅客會把一罐罐的尤蘇菲耶蜂蜜塞進行李箱；巴格達將會成為奧運會主辦城市，美索不達米亞雄獅隊將會贏得世界杯；戰爭會徹底結束，巴比倫哈特拉尼尼微的遺跡都將免費開放，連安保都不需要。人們將從四麵八方湧來，親眼見證伊拉剋的古老與美麗。
十幾年後，哥哥失去瞭音訊，急著去找他的弟弟睏在機場，被入境檢查員反復盤問：你哥哥是什麼人？你要去伊拉剋做什麼？
他想起最後一次見到哥哥時的樣子，他像個巨人一樣靠坐在塑料花園椅上，把肱二頭肌上看不見的塵屑撣掉，然後抬起臉，目光掃過嚮西飛馳的雲彩，像是在看一齣穿越庫爾德天空的齣埃及記。他看起來更像一個嚮世界施加力量的生靈，而不是相反。原來，這樣的一個人也會消失。
在所有的大地上，人們正在四麵八方地湧來和死去。
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其他人也會決心在新的一年裏多吃蔬菜、跑步和閱讀，而從不擔心下個月會破産、宵禁或斷電嗎?
其他人也會在電視上無聲地看棒球賽嗎，看到運動員長時間懸停在空中時也會想到尼金斯基嗎?
其他人也會嚮彆人隱瞞愛人嗎，因為這要比嚮自己隱瞞自己容易得多?
其他人也會想上帝有沒有在下周為自 己安排一場巴士車禍嗎，在麵對無可名狀的命運時?
其他人也曾見過一個名叫熱納維耶芙的女孩嗎，一條白金色的馬尾沿著她的脊背垂到腰際?
其他人也會暗自寫作嗎，在被世界抹除之前把自己的存在用白紙黑字記下來?
其他人也以為自己是真實的人嗎，經受著真實的生活，以及音樂會中真實的一聲槍響?
一個正陷於和著名作傢的忘年戀並逐漸成長為有抱負小說傢的年輕白人女性助理編輯有可能理解一位想轉機去庫爾德尋找失聯哥哥卻被英國移民官扣留在機場的中年伊拉剋裔男性經濟學傢嗎？
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《不對稱》由三個看似相互獨立的部分組成，探討瞭激發並持續影響人際關係的諸多不對稱：性彆、年齡、權力、纔華、財富、聲明、地域、種族、宗教……與正義。
第一部分名為“愚蠢”，以第三人稱講述瞭一位二十齣頭的美國助理編輯愛麗絲與比她年長四十五歲的著名作傢埃茲拉·布雷澤的“愛情”故事。
第二部分名為“瘋狂”，以第一人稱迴憶瞭伊拉剋裔美國經濟學傢阿馬爾的生平。他此行飛往倫敦，是為瞭轉機去庫爾德斯坦，尋找失聯的哥哥，卻意外地被移民官員扣留，在希思羅機場的一間拘留室裏度過瞭2008年的最後一個周末。
第三部分是布萊澤的訪談，我們將從中領會整本書最核心的秘密，角色之間的關係也將袒露齣前所未有的含義——“一場墜入兔子洞的未知之旅。翻過全書的最後一頁，讀者會忍不住迴到開頭，反復體會哈利迪是怎樣一次又一次地顛覆整個故事的。”（《華盛頓郵報》)
“哈利迪幾乎同時寫下瞭一部匿名的紀實小說，一部思想小說和一部關於政治參與的元小說。”（《紐約時報書評》）同時，《不對稱》也是一個人濛著麵紗的肖像——一個決心超越她的齣身、她的特權、她的天真的人。
“在她的筆下，‘不對稱’不隻存在於野心與成就之間、年輕女性與年長男性之間，更存在於西方與其他地區，以及國傢與個人之間，由此提齣瞭關於想象力和共情能力的局限性的問題：我們能否跨越性彆、種族、國籍和權力的界限來理解彼此；一個人願意為理解素不相識的人付齣多少努力，以及可以在多大程度上做到和做不到這一點。”（《紐約客》）
2018年，《不對稱》英文版的齣版被媒體形容為一場“文學事件”，風靡一時，有心的讀者會發現，它的知名很大程度上還是因為metoo運動的熱潮，以及知名老作傢和女文青之間的八卦。然而，從閱讀中我們很容易便能意識到：書中人與人的關係遠非簡單的權力關係可以概括，而是息息相關、休戚與共；自傳性也並非噱頭，而是以整個現實世界與這部小說互文，從而拓寬瞭敘事的景深；而且，莉薩·哈利迪也誌不在此——
“你在寫這個嗎，我們的事？”
“沒有。”
“那你在寫什麼？”
“其他的人。”
……
無論如何，《不對稱》都迫使我們成為一個更好的讀者，一個更積極的觀察者。
用户评价
##一部窥视地球公民的小小现代史
评分##正如小说的标题所显示，三段式的故事体现出了男女、身份、民族、东西方之间强烈的不对称，其思考的深刻性远高于一般处女作的水准。但个人偏好，并不喜欢第一部分这种散乱的对话形式。
评分##一部窥视地球公民的小小现代史
评分##我对跨代际的婚恋关系始终有巨大的好奇——鉴于当代养生技术和互联网致力于缩小年龄差，我说的跨代际特指差距在20岁上下——其最大的困惑就是：身处其中的人，尤其双方都是知识分子时，如何去适应、去说服自己面对这种代际差距必然带来的过于扎眼的权力关系。这种东西不会侵蚀爱欲吗？不会时刻陷于自我质疑的危险境地吗？大概就是抱着这种疑问坚持看完本书的。现在我们都知道了，第一部分就是自传体。只有当位于权力下位者真正去写，去叙事，才能以她手中之笔夺回属于自己的话语权。从这个意义上说，本书（以及坚持女性书写）的存在很重要，以自我建构的话语，打破了“不对称”的压迫。但即使如此，即使她最后打赢这场战，也依然回答不了我最初的疑问：爱丽丝，你是真心的喜欢睡一个七十岁老男人吗？你最后赢了，那又怎么样？问题在于你何必要开始？
评分##所有这些田园牧歌式的安宁真的可以治愈自我怀疑的焦虑吗？甚至她真的能够在这个过程中忍受独处吗？这会让她的生活变得不再像这样无足轻重吗？以及，她想说的一切不是早就被他说过了吗？ 第一部分对我而言竟是完全的非虚构。
评分##故事写得很精彩。第一个故事的不对称在年龄，但又不只是年龄，你说不清那是不是爱，但也说不清那是什么。第二部分变得工整起来，一个现实的问题摆在面前，机场的海关的生硬冷漠复杂，回忆起在伊拉克的过去和美国的现在的割裂，最后以一个电话作结。他想要改变世界，但世界却太难改变。
评分##两部分的组合是不对称，每个部分内部也是不对称
评分##人连自己的记忆都无法明晰（日记是帮手，抵抗消失），怎么能站立在跷跷板正中央不偏不倚。年龄、性别、国籍、宗教信仰，小说本身，还有乳房，不对称是实，观感各异，都是自己手握镜子去照想看的视角，同时成为别人的镜像。人不断变换倾斜角度而又保持相对平衡，就像第二个故事提到的那样，坐飞机到地球另一端，大头朝下脑部充血。（更喜欢第一个故事。“*你妈”是幽默细节）
评分##如果不是菲利普·罗斯的读者，大概感受不到第一个故事与罗斯小说的深刻互文关系，你可以说她解构了罗斯的很多男性视角的文本。但是对普通读者来说，这个故事就很普通了。本来是冲着第一个故事去的，反而被第二个故事所吸引，一个现代卡夫卡式困境，一个被困在机场的中东经济学家，回忆自己的家族离散和聚合。这篇小说写得非常好，小说里有句话很有幽默感，“世界上最没价值的文学就是一个国家的人写的关于另外一个国家的文学”。有意思。至于所谓的“不对称”，其实没有意义，就是两个不同的中短篇小说组合在一起而已，哪有这么多隐喻。真能扯淡。
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